马祥麟

马祥麟，河北高阳人，北方昆弋班社出身的昆曲旦行艺人，以《昭君出塞》之王昭君与《棋盘会》之钟无盐名于南北。一部《北京戏剧通史·民国卷》为传主立小传曰：「马祥麟(1913—1994),工旦，文武兼备，表演细腻，代表剧目如《出塞》、《水斗断桥》、《借扇》、《刺梁》、《思凡》、《琴挑》等，还擅演昆弋耍笑戏《说亲顶嘴》、《打杠子》、《打刀》、《荷珠配》等」^[1]，是库内并载其生卒、家门与戏路之专论。一部论昆曲之专书则记其艺路曰：「马祥麟擅长的剧目有《借扇》《思凡》《水斗》《断桥》《藏舟》《刺梁》《惊变》《琴挑》《刺虎》等，同时他还兼演花旦耍笑戏《打刀》《入府》《荷珠配》《一两漆》等」^[2]，是本页叙其旦行本工与耍笑戏两路之据。

其家世之可溯者，为父马凤彩与昆弋之缘。一部《京剧艺术在天津》记荣庆社初来天津时之阵容曰：「荣庆社来天津后，在东园演出4天演员有韩世昌、王益友、马凤彩（马祥麟之父）」^[3]，是本页叙传主之父为昆弋入津之首辈之据；同书并于「马凤彩」名下括注其与传主之关系，其同班则有侯益隆、侯益太、侯益才（侯永奎之父）、张文生诸人。一部《中国戏曲志·天津卷》为马凤彩立传，其末句著录曰：「子马祥麟亦为昆曲演员」^[4]，是传主承其父业之据。其旧名与改名，则唯见于一部《北京戏剧通史·民国卷》所记庆生社一期曰：「并使青年演员侯永奎（武生）、马祥麟（旦，由祥瑞改名）、孟祥生（丑，束鹿县祥庆社出身）、李凤云（花旦，以耍笑戏见长，白云生的二夫人，昆弋班中唯一坤角）等崭露头角」^[5]，传主初名「祥瑞」，此其改名之由。至其产地之风，一部《畅享梨园》记曰：「高阳历来被称为昆曲之乡，近代著名的昆曲艺人如韩世昌、马祥麟、侯益隆等，均出生在这里」^[6]，是传主与韩世昌、侯益隆并为高阳昆弋之代表人物。

本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其家世与班社，据一部《中国戏曲志·天津卷》、一部《京剧艺术在天津》与一部《北京戏剧通史·民国卷》；其艺事与剧目，据一部《昆剧志·上卷》、一部《中国的昆曲艺术》与一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》；其访谈与身后，据一部《昆曲日记·修订版》、一部《插图本昆曲史事编年》与一部《菊部赏花记》。凡诸书之纪年互异、异写与两栏互串者，本页并列而不择一，并于注内逐条登记。

基本信息

项目	内容
姓名	马祥麟；初名祥瑞（一说「祥瑞」为其艺名之本，入庆生社时改今名）
生卒	1913 年—1994 年（《北京戏剧通史·民国卷》）；《昆剧志·上卷》记「11月18日……马祥麟病逝，终年八十二岁」（据此上推为 1912 年生），《中国的昆曲艺术》记「1994年，马祥麟逝世」，本页两说并列
籍贯	河北高阳（诸书一致；父马凤彩为高阳县河西村人）
家世	父马凤彩（1888—1939），昆弋腔演员，工武旦、青衣、花旦、小生，荣庆社名角兼科班教师
行当	旦；文武兼备，兼工青衣花旦、刀马武旦、刺杀旦；并擅昆弋耍笑戏（花旦）
师承	承其父马凤彩及昆弋诸前辈之艺；1928 年随韩世昌东渡日本演出，回国后随韩世昌习艺
所属班社	庆生社（1930 年白云生所组，以「马祥麟」名崭露头角）→ 荣庆社（1936 年与侯永奎重组）→ 京津京戏班 → 北京人民艺术剧院歌舞队（1950）→ 北方昆曲代表团（1956）→ 北方昆曲剧院（1957）
代表剧目	《青塚记·出塞》（王昭君）、《棋盘会》（钟无盐／无盐娘娘）、《渔家乐·刺梁》（邬飞霞）、《雷峰塔·降香·水斗·断桥》（前白素贞）、《西游记·火焰山》（铁扇公主）、《白翎记·探庄》（扈三娘）、《借扇》、《思凡》、《藏舟》、《琴挑》、《刺虎》、《惊变》、《瑶台》、《贩马记》（吹腔）
耍笑戏	《说亲顶嘴》、《打杠子》、《打刀》、《荷珠配》、《入府》、《一两漆》
任职	北方昆曲剧院艺术委员会副主任兼导演组组长（1957 年建院后）、副院长（1979）、剧院主要演员；北京昆曲研习社顾问与主任导师
导演剧目	《百花记》（1957）、《新渔家乐》（1959）、《雷峰塔》（1960）、《荆钗记》（1961，与郑亦秋）、《牡丹亭》（蔡瑶铣版）
著述与曲谱	专论《昆曲〈棋盘会〉的演出和特点》；回忆录《北昆沧海忆当年》、《我与昆曲共一生》；曲谱《马祥麟演出剧目集》（一名《昆剧艺术家马祥麟演出剧目集》，简谱本）
传人	李淑君、洪雪飞、张玉文、丛兆桓、顾凤莉、孔昭、乔燕和及湘昆一辈等
别称	「昆曲名旦」；与侯玉山、吴祥珍同庆，时称「三星高照」；北方昆弋班「十老」之一

一、家世与从艺之始：马凤彩之门与昆弋之乡

传主之家世，其父马凤彩之传为库内唯一可据者。一部《中国戏曲志·天津卷》为立传曰：「马凤彩（1888—1939）昆弋腔演员河北省高阳县河西村人幼搭长庆班，工武旦、青衣、花旦、小生等」^[7]，是本页叙其家门所出之据——父工武旦与青衣花旦，子亦以旦行名，其家门之传有两代。其父在天津之得名，同传记曰：「民国七年（1918）随荣庆社到津演出，武戏如《天罡阵》、《棋盘会》等以勾脸受到天津观众的欢迎自此之后，经常随荣庆社、庆生社在津露演」^[8]，是荣庆社初入津门，马凤彩即以《棋盘会》一路见赏于人。其东渡与教习，同书续记曰：「民国十七年，马随韩世昌东渡日本公演」^[9]，又曰：「民国二十六年，荣庆社在津除演出外，并在劝业场楼上屋顶卧月楼，组织荣庆社小科班，马凤彩兼任教师其拿手戏有《打孟良》、《扈家庄》、《断桥》、《火焰山》、《六国封相》、《三战吕布》等」^[10]，是其父所工之剧兼武旦、花旦与诸本戏，且为科班之教习。

其父之终，与传主之少年适相衔接。同书记曰：「民国二十八年天津水灾，昆曲大班及小班均告解散，马忍痛还乡务农同年逝于故乡」^[11]，是一九三九年天津水灾之厄，马凤彩亦在解散还乡之列，而传主是年二十六岁，其父业遂由传主承之。其乡之昆弋传统，一部《中国戏曲志·天津卷》于马凤彩传首已标其里籍为高阳县河西村，而一部《畅享梨园》则以高阳为「昆曲之乡」，是传主之生地与昆弋之兴，库内以高阳一县为纲（见本页导语所引）。

二、荣庆社时代：少年成名与东渡日本

传主之成名，在荣庆社在天津长期演出之时。一部《京剧艺术在天津》记其小广寒一期曰：「转年又来津在天祥商场小广寒戏院长期演出演员除韩世昌、白云生和老辈的演员以外，青年演员侯永奎、马祥麟表演更是出色，深受观众欢迎」^[12]，是传主年二十三而与其班诸老同受观众之赏。其位次之尊，一部《生角》论侯永奎之艺曰：「昆曲武生侯永奎拜尚以后，不只技艺猛进，竟挑昆班大梁，以头牌武生码列名昆旦马祥麟之后，实属空前」^[13]，是当时论者以传主为昆班之首，武生反列其后。一部《戏痴说戏》之随笔回忆此期曰：「斯时候玉山还在壮年，马祥麟还是后起的新秀」^[14]，是传主在诸老之中为最晚出者。

荣庆社重组后之去向，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰：「荣庆社重组后不久赴天津北洋戏院演出，后又与天外天游艺场签订了长期演出合同，从此以天津为大本营常年演出，每年有几次来北平作周期性演出」^[15]，是传主等重组之班以天津为大本营。其代表剧之扮相，同书图注复记《出塞》之一帧曰：「《出塞》景和顺饰王龙奎、马祥麟饰王昭君」^[16]，是本页叙其代表剧之图证；此一图注原文与同页正文逐行互串，本页唯取可连读之一片并于此登记。

传主之得名，实以一九二八年之东渡为关捩。一部《昆剧发展史》大事记记曰：「1928△秋，以韩世昌为首的昆剧演出团访日演出，主7—2要成员有：庞世奇、马祥麟、侯永奎、田瑞亭等」^[17]，是本页叙其东渡之据；句中「主」与「要成员有」之间夹有页码「7—2」，为原书版式之串入，本页照原样引录。其行所感，一部《昆曲》记其自述曰：「同时，据同行的马祥麟讲，日本一些大学当时都设有昆曲课程，还有很多教授、学者对中国的昆曲艺术研究很深，有的甚至能演唱其中的名段」^[18]，是传主此行归来之印象，为库内记其言谈之最详者。其归后之艺，一部《中国的昆曲艺术》记曰：「回国后随韩世昌习艺和演出，其艺大进，被誉为后起之秀」^[19]，是本页叙其师承所自——父之外，其艺之成多在韩世昌之侧。同书又记荣庆社所拥之人才曰：「1928年，韩世昌领导的荣庆昆弋班已经拥有第一部分 认识昆曲白云生、侯玉山、郝振基、侯永奎、马祥麟等优秀的昆曲人才」^[20]，其「第一部分 认识昆曲」为原书页眉串入正文，本页照原样引录并于此登记。至荣庆社诸人之目，一部《中国戏曲剧种手册》总曰：「此后，陆续参加"荣庆社"有影响的演员还有侯永奎、侯玉山、白云生、马祥麟、朱小义、庞士奇、魏庆林等人」^[21]，是传主之名在诸家名录之中。

三、昆弋末路：荣庆社之分裂、重组与天津科班（1936—1949）

一九三六年荣庆社之分裂，为北方昆弋一大关捩，而传主为其一方之当家。一部《北京戏剧通史·民国卷》记分箱之日曰：「1936年初，在宣武门外李铁拐斜街华风楼，侯瑞春携张文生出面向侯成章提出分箱当时荣庆社戏箱的股东，以侯成章、侯永奎（侯益才已故，其子是少班主）、马祥麟（马凤彩年老，以其子管事）为一方，侯瑞春、韩世昌为另一方」^[22]，是传主以股东一方列名，其父已老而由其管事，此为传主在班中之位分。分裂之局，一部《民国时期"昆曲大王"韩世昌的两次赴沪演出及其意义》记曰：「终于1936年初分裂，由马祥麟、侯永奎得戏曲家齐如山等资助在北京重组荣庆社，在天津勉力支撑演出」^[23]，一部《中国近代戏曲组织》所记略同，曰：「而侯永奎、马祥麟等人，则在齐如山等支持下重组荣庆社，演出于京津两地」^[24]，是本页叙传主与侯永奎共担荣庆社之据，而其得齐如山等之资助一事，二书互证。

其分裂前后之戏码，一部《插图本昆曲史事编年》录一九三六年正月十五日晚哈尔飞戏院之目曰：「2月7日（农历正月十五元宵节）在哈尔飞戏院公演的戏码有李凤云的《打刀》，马祥麟、郝振基、吴祥珍的《火焰山》，韩世昌、白云生的《折柳阳关》」^[25]，是传主之《火焰山》，与其时诸老同台；同书又记分箱后之归属曰：「韩世昌、白云生、李凤云、张文生、魏庆林等参加新祥庆社，而侯永奎、马祥麟、郝振基、侯益隆、吴祥珍等仍用荣庆社班牌」^[26]，是荣庆社自具春和景明班、耆旧班之遗意，传主为其一班之柱。其新排之戏，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰：「重组荣庆社后，侯永奎和马祥麟合作排演了本戏《义侠记》、《钗钏记》、《千金记》、《青石山》等」^[27]，是本页叙传主于昆弋末路犹有新排本戏之据；同书又记其邀武丑许金修入班曰：「荣庆社重组后，侯永奎和马祥麟邀其入班」^[28]，是传主于班务之事亦与其役。

传主之育材，在荣庆社小科班之外，尚有一九三七年之昆曲科班。一部《中国戏曲志·天津卷》记曰：「荣庆社昆曲科班 民国二十六年（1937）由马祥麟、侯永奎等在天津成立学员来自河北省高阳、饶阳两县，共二十一人第一期排名为"荣"字，如王荣复、宋荣兴等」^[29]，是传主与侯永奎共为之，为北方昆弋末期之最后一科。其班之散，一部《唐山戏曲资料汇编·第五集》收一口述曰：「记得"七·七事变"前，我正搭分裂后的侯永奎、马祥麟组织的荣庆社，在天津天华景七楼演出，当时卖通票，事变发生，班子告散」^[30]，是传主重组之荣庆社，止于卢沟桥事变之际。至一九三九年天津之厄，一部《中国近代戏曲组织》记曰：「荣庆社先后有29人死于这场灾难，陶显庭、郝振基、侯益隆、侯永利、张荫山、许金修等相继谢世荣庆社举步维艰，未几报散」^[31]，是昆弋诸老凋零之概，而传主独存。

班社既散，传主之生计见于二记。一部《昆曲》记曰：「1936年马祥麟与侯永奎重整荣庆社，在京津地区演出，受到广泛欢迎抗日战争爆发后，戏班经营败落，荣庆社采用京昆同演的办法维持生计，但最终被迫解散，马祥麟只身在流动戏班教戏糊口」^[32]，是传主于抗战之中以教戏自给。一部《中国戏曲志·天津卷》记四十年代初之况曰：「这年年底，田瑞庭偕女菊林及徒白鸿林由京莅津，与侯永奎、马祥麟力图恢复荣庆社进入四十年代，韩世昌来津也拟重整旗鼓，但均未能挽回昆曲衰落之势侯永奎、马祥麟、田菊林只好搭入京戏班演唱」^[33]，是传主等终以搭京戏班为生，而此段末尾所附之图注曰「下图左起为韩世昌、马祥麟、白云生《佳期》剧照」，是三人同台之留影。其一九四六年之联合演出，同书记曰：「2月1日至月底，白家麟、田菊林、马祥麟、侯永奎、秦凤云、韩俊卿，先后在新中央与北洋两戏院举行京剧、昆曲、河北梆子联合演出，以招徕观众，维持生计」^[34]。其一九四八年之两场，一部《插图本昆曲史事编年》记曰：「5月14日、15日，韩世昌、白云生、马祥麟、魏庆林和田菊林父女在天津中国大戏院连演两场昆剧（《中国戏曲志·天津卷》第36页）」^[35]，是北方昆弋诸老在津门之最后同台之一。

四、《昭君出塞》与代表剧目

传主之艺，以《青塚记·出塞》之王昭君为第一。一部《昆剧志·上卷》于此剧之志略曰：「新中国成立后，1956年11月上海市文化局、中国剧协上海分会联合举办昆剧观摩演出（即第一次"南北昆会演"），马祥麟曾献演此剧，并于1986年文化部振兴昆剧指导委员会昆剧演员培训班主教该剧」^[36]，是传主以此剧为会演之献，且为其传艺之目。同书又于剧源流之末标其擅场曰：「北昆韩世昌、马祥麟擅演此剧的王昭君，为其代表性剧目」^[37]，是库内以传主与韩世昌并列此剧之擅演者。其演出之实，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》录一九五六年北方昆曲代表团之戏码曰：「3 剧目: 《青塚记·出塞》 演员: 马祥麟饰王昭君、孟祥生饰王龙、侯长治饰马夫」^[38]，本页叙其扮演之据。其建院之首场，一部《幽兰飘香》记曰：「首场演出剧目：马祥麟主演《昭君出塞》，侯永奎主演《夜奔》，侯玉山主演《钟馗嫁妹》」^[39]，是传主此剧为北方昆曲剧院开台之第一出；而一部《插图本昆曲史事编年》记建院前夕之公演曰：「2月10日，韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山等在北京剧场演出了《昭君出塞》、《林冲夜奔》、《钟馗嫁妹》、《游园惊梦》等折子戏」^[40]，可与互证。其早年之评，一部《〈语美画刊〉刊载戏曲史料述评》记曰：「另外，《语美画刊》还刊登了一些咏剧诗，多为高雅文士给戏曲演员的题赠比如昆曲名旦马祥麟的拿手剧目《昭君出塞》，有诗云」^[41]，是传主此剧在三十年代已有文人题咏，而「昆曲名旦」之称亦见于报端。

传主之第二代表作，为《棋盘会》之钟无盐。一部《中国昆曲》之图注曰：「《棋盘会》，北昆马祥麟饰钟无盐」^[42]，是本页叙其扮相之据。其会演之献，一部《昆剧志·上卷》记一九八五年两省一市昆剧会演之示范曰：「九十岁高龄的侯玉山表演《嫁妹》，马祥麟表演《棋盘会》」^[43]，是传主此剧与会演之列；一部《中国的昆曲艺术》记其早三年之献曰：「1982年赴苏州参加两省一市昆剧会演，马祥麟以七十岁高龄表演了《棋盘会·点将》片段，轰动南方昆曲界」^[44]，是七十三岁之传主犹以《点将》一折动南中，而此剧之专论亦名《昆曲〈棋盘会〉的演出和特点》。其全本之阵容，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》录曰：「1 剧目: 《棋盘会》 演员: 侯玉山饰齐王、马祥麟饰无盐娘娘、孔昭饰廉赛花、张肇基饰田昆、傅雪漪饰田常、丛兆桓饰田玉、侯炳武饰田能、赵德贵饰管和、侯永奎饰吴起」^[45]，其下尚有白玉珍饰柳盖、侯新英饰焦奎、王卷饰柏忠、侯长治饰韩世龙、孟祥生饰白猿丞相、魏庆林饰楚王诸人，是其时一班之全目。

传主之戏，又见于「三刺」一路与诸群戏。其《渔家乐·刺梁》之邬飞霞，一部《昆曲》之图注曰：「《渔家乐·刺梁》马祥麟饰邬飞霞，孟祥生饰万家春」^[46]，本页叙其刺杀旦一路之据；其会演之码，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》录建院初期之一台曰：「3 剧目: 《刺梁》 演员: 马祥麟、侯玉山、孟祥生」^[47]，三人之目与上图注相合。其《雷峰塔·降香·水斗·断桥》，同书录曰：「3 剧目: 《雷峰塔·降香、水斗、断桥》 演员: 马祥麟饰前白素贞、韩世昌饰后白素贞、白云生饰许仙、张凤翎饰小青、魏庆林饰法海、孟祥生饰小和尚」^[48]，是传主与韩世昌分饰前后白素贞，为南北会演之一台；而一部《插图本昆曲史事编年》录一九五五年京沪观摩演出则曰：「12日由北京的韩世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、白玉珍、马祥麟、魏庆林、傅雪漪演出《饭店认子》、《胖姑学舌》、《琴挑》、《夜巡》、《嫁妹》」^[49]，是传主之目在次。其《西游记·火焰山》之铁扇公主、《白翎记·探庄》之扈三娘，同书录曰：「2 剧目: 《西游记·火焰山》 演员: 侯长治饰孙悟空、安维黎饰翠云、马祥麟饰铁扇公主」^[50]，又曰：「4 剧目: 《白翎记·探庄》 演员: 侯永奎饰石秀、魏庆林饰钟离老人、侯玉山饰杨林、白玉珍饰乐廷玉、马祥麟饰扈三娘」^[51]，二剧皆传主之武旦、刀马一路。其《贩马记》一路，同书之注曰：「② 《贩马记》又名 《奇双会》 ( 吹腔) : 马祥麟、吴祥珍、白玉珍，1938 年」^[52]，是传主兼工吹腔戏之据。至其剧目之目，一部《中国昆曲装扮艺术》记一九八六年培训班之汇报曰：「1986年文化部振兴昆剧指导委员会昆剧演员培训班在汇报演出中上演了《昭君出塞》，由马祥麟主教，上昆史洁华饰王昭君，蔡青霖饰王龙，马新宝饰马童」^[53]，是传主之《出塞》已传于南昆后学。

五、昆弋旦行戏路：文武兼备与耍笑戏

传主之门家，诸书皆以「旦」标之，而所工则文武兼备。一部《北京戏剧通史·民国卷》于其小传记曰：「马祥麟(1913—1994),工旦，文武兼备，表演细腻」^[54]，而所举剧目自《出塞》《水斗断桥》《借扇》《刺梁》《思凡》《琴挑》六路，其末复曰：「还擅演昆弋耍笑戏《说亲顶嘴》、《打杠子》、《打刀》、《荷珠配》等」^[55]，是传主之本工与耍笑戏两路并著。一部《中国的昆曲艺术》所记略同，而于耍笑戏增《入府》《一两漆》二目，曰：「同时他还兼演花旦耍笑戏《打刀》《入府》《荷珠配》《一两漆》等」^[56]，是本页基本信息表「耍笑戏」一栏之据。其武旦一路之证，则一部《中国戏曲志·天津卷》记其父马凤彩「工武旦、青衣、花旦、小生等」，而传主之《火焰山》铁扇公主、《探庄》扈三娘、《棋盘会》无盐娘娘三目皆见诸会演戏码（见本页第四节所引），是高阳昆弋之门风，父子皆以武旦花旦兼擅。

传主之旦行，又见于清曲与曲社一线。一部《一柄折扇上的昆剧"传"字辈与京津曲界》记天津曲友近云馆主之曲学曰：「其昆曲学自童曼秋及昆弋名伶韩世昌、马祥麟，曾在天津北洋戏院挂牌出演《白蛇传》( 马祥麟配演青蛇)」^[57]，是传主之艺并授于津门曲友，且尝配演青蛇。其晚年犹能小生一路，一部《昆曲日记·修订版》记一九八五年北京大学之录像曰：「1985年8月8日在北京大学录像：《游园惊梦》《寄子》《絮阁》《痴梦》《藏舟》《琴挑》（马祥麟饰柳梦梅、周铨庵饰杜丽娘、朱家溍饰伍员、宋丹菊饰伍子）」^[58]，是传主年七十余犹饰柳梦梅，与曲友同录六折。其《瑶台》一折，一部《当代中国戏曲》记一九七七年以后诸老竞献拿手戏之目曰：「侯玉山的《钟馗嫁妹》，马祥麟的〈瑶台》」^[59]，是传主晚年所擅之目别有一路；而一部《昆曲日记·修订版》记其为曲社说戏曰：「最近马祥麟老师，以七十高龄，还为曲社搭了《藏舟》和《瑶台》」^[60]，又记某一场之导师曰：「《藏舟》（《渔家乐》）〔清〕朱佐朝东汉梁冀派人追杀清河王刘蒜，射死邬姓老翁，刘蒜藏在邬飞霞舟中脱身邬飞霞——欧阳启名刘蒜——段宏英导师：北昆 马祥麟老师」^[61]，是传主之《藏舟》，尝为北京昆曲研习社之教目。

六、1949 年以后：人艺、代表团与建院

共和国之初，北方昆弋诸老复出。一部《昆剧志·上卷》记一九五〇年事曰：「1950年1月，北京人民艺术剧院在原华北人民文工团的基础上成立老一辈昆剧艺术家韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山等分配到歌舞队为青年演员传授基本功」^[62]，是传主之职，先在新文艺之院团。此一段因缘，一部《我和北京人艺》之回忆记之最切，曰：「戏曲界的韩世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、马祥麟、白玉珍、魏庆林、侯秉武、田菊林等北昆老艺人，均是我的蒙师他们为新中国第一代话剧、歌剧、舞剧演员，口传心授，打下了传统戏剧的教育基础」^[63]，是传主之教，对象及于新中国第一代话剧、歌剧、舞剧演员。一部《插图本昆曲史事编年》记同一年之序曰：「1月，在华北人民文工团的基础上成立了北京人民艺术剧院，内设歌舞剧队，韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山等被分配到歌舞队给青年学员教」^[64]，可与上引互证。其一九五五年京沪观摩演出之《琴挑》诸目，已见本页第四节所引。

一九五六年之北方昆曲代表团，传主为团员之一。一部《插图本昆曲史事编年》记曰：「10月27日，北方昆曲代表团到达上海代表团共四十一人，团长金紫光，副团长韩世昌，团员有白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、傅雪漪、沈盘生、徐惠如等」^[65]，是本页叙其南下之据；同书之图注又记诸老会前之合影曰：「前排左起: 白云生、侯炳武、侯玉山、魏庆林、韩世昌，后排左起: 马祥麟、孟祥生、侯永奎、李凤云(白云生夫人)、白玉珍 (1956)」^[66]，是传主之名存于一九五六年之合影。其代表团之地位，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》之摘要曰：「其中的几位老艺术家如韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、魏庆林、白玉珍、侯炳武、李凤云、孟祥生等早在1949年以前就先后在"荣庆"社、"祥庆"社等昆弋班社登台演出昆曲，蜚声北南昆坛」……「是北方昆曲的"火种"」^[67]，是传主等十人实为北昆之唯一一支力量。

北方昆曲剧院之立，传主为建院之元老。一部《昆剧志·上卷》记建院之组织曰：「北方昆曲剧院副院长为白云生、金紫光成员有北方、南方昆剧名家侯永奎、马祥麟、侯玉山、侯炳武、沈盤生、白玉珍、魏庆林、孟祥生、李云生、傅雪漪、叶仰曦、吴南青、陶小庭、徐惠如等」^[68]，是传主之名列于南北昆剧名家之首列。其教师之职，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》引《建院纪念特刊》曰：「据 《北方昆曲剧院建院纪念特刊》载，当时北方昆曲剧院的教师有: 韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、沈盘生、白玉珍、魏庆林、孟祥生、侯炳武、李凤云、张培仁、高景池、叶仰曦、侯建亭、朱可义、傅雪漪」^[69]，是其职初为教师。其建院时之合影，一部《插图本昆曲史事编年》之图注曰：「北方昆弋班"十老"参加北方昆曲剧院建院时合影（前排自右至左：韩世昌、魏庆林、侯玉山、侯炳武、白云生后排：白玉珍、李凤云、侯永奎、孟祥生、马祥麟）」^[70]，是传主为「十老」之一。其建院前后之戏码，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》录一九五七年六月北京市戏曲第一批单折剧目展览演出曰：「28 日，第二台: 剧目: 《拾画叫画》、 《钟馗嫁妹》、 《相梁刺梁》、 《单刀会》 演员: 白云生、侯玉山、马祥麟、孟祥生、侯永奎、白玉珍」^[71]，是建院之月传主犹登台奏艺。其剧院之人材，一部《中国戏曲大事辑要》总曰：「集中了韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、沈盘生、白玉珍等老一辈昆曲艺术家，成为中国专业昆剧表演艺术团体之一」^[72]；一部《当代中国戏曲》记成立大会之人员曰：「剧院集中了来自城乡的名、老艺人韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、白玉珍、魏庆林、孟祥生、侯炳武、叶仰曦、高景池、朱可义、侯建章等」^[73]，二书所举略有出入，本页并列。至其职名之迁，一部《中国的昆曲艺术》记曰：「1957年北方昆曲剧院成立，马祥麟担任艺术委员会副主任兼导演组组长，成为剧院的主要演员，并从事导演和教学工作」^[74]，又曰：「1979年曾担任剧院副院长」^[75]，是本页叙其任职之据。其建制之变，一部《"文革"前后北方昆曲剧院撤销时间与复院时间文献考》引《北京文化史料选集》记曰：「老艺人韩世昌、白云生、马祥麟、侯玉山等调市文联，整风于 5 月 20 日结束」^[76]，是一九六五年文艺整风之际诸老之去向；而一部《中国艺术（上册）》之通论则记其重返舞台之事曰：「以后北方昆曲剧院成立，韩世昌、白云生、马祥麟、侯玉山等老一辈昆曲表演艺术家重返舞台，他们又培养了年轻一代昆曲演员」^[77]，本页取其可连读之片，其原文「侯少奎」一目与「马祥麟」并列处有串行，本页不引。

七、导演一门：从《百花记》到《牡丹亭》

传主于导演一门，为当代昆剧第一期之代表人物。一部《当代昆剧导演及艺术流变述论》记曰：「第一个阶段的昆剧导演，主要来源于京、昆两大戏曲剧种，尤以昆剧演员居多南方的周传瑛、郑传鉴、朱传茗、沈传芷、张传芳、华传浩、方传芸等"传"字辈艺人，北方的沈盘生、马祥麟、白云生、白玉珍、侯永奎、侯玉山等昆剧名家，是"文革"前最主要的昆剧导演」^[78]，是传主之导演见于当代昆剧史之专论，且为北方一路之首列。

其所导之戏，库内著录凡五。其《百花记》，一部《昆剧志·上卷》记曰：「1957年6月，北方昆曲剧院建院后首次排演的剧目即《百花记》系汪桂林、白云生根据此剧传统出目整理改编结尾改为百花因上当受骗导致兵败而悔恨不及，但宁死不降，自刎身亡马祥麟导演，高景池、吴南青、叶仰曦音乐整理」^[79]，是传主为建院后首次排演之导演，此剧曾巡回演出于山东、山西、河北、辽宁、吉林、黑龙江等地。其《新渔家乐》，同书记一九五九年事曰：「1959年，金紫光、黄励据朱佐朝原著改编为《新渔家乐》，北方昆曲剧院是年首演金紫光、马祥麟、赵戈风导演，陆放、傅雪漪作曲，张正宇、陆阳春、段纯麟舞美设计」^[80]，是传主与金紫光、赵戈风合导，其戏以「全新导演手法，全新舞美、音乐、舞蹈，尝试了古典歌舞剧的新形式」。其《雷峰塔》，同书记一九六〇年事曰：「1960年北方昆曲剧院上演黄励、孟庆林据方成培本整理改编的《雷峰塔》为显示该团第一届学员班的培训成果，演出采取分段主演制」^[81]，其末记导演与编曲曰：「马祥麟导演，吴南青、叶仰曦编曲，段纯麟舞美设计」^[82]，是传主所导之戏又为学员班之成果展示。其《荆钗记》，同书记一九六一年事曰：「1961年，翁偶虹、王颉竹、何异旭据南戏原著改编，8月，北方昆曲剧院首演导演郑亦秋、马祥麟，作曲傅雪漪」^[83]，是传主与郑亦秋合导南戏名著。其《牡丹亭》一路，一部《中外戏剧作品赏析》记诸家改编本之第七种曰：「蔡瑶铣版《牡丹亭》剧本整理：时搜、傅雪漪，导演：马祥麟全剧共八场：《训女延师》、《花慨师窘》、《惊梦寻梦》、《灌园访梦》、《题画离魂》、《魂游问花》、《拾画幽会》、《逃生还魂》1983年演出」^[84]，是传主晚年所导之《牡丹亭》八场本，而其出目之名有讹字（「花慨师窘」当为「花判师窘」之讹），本页照原样引录并于此登记。

八、教习与传艺：昆剧培训班、曲社与传人

传主之传艺，以一九八五年文化部振兴昆剧指导委员会之昆剧培训班为最著。一部《昆剧志·上卷》记曰：「4月1日至5月15日，文化部振兴昆剧指导委员会在苏州举办第一期昆剧培训班，由周传瑛兼任班主任学员有京、沪、苏、浙、湘各昆剧院团中青年演员及少数乐队人员一百零八名」……「及北昆老师马祥麟等十四位高龄的昆剧艺术家聚集于苏州」^[85]，是传主为十四位主教老师中唯一之北昆老师，其所主教者为《昭君出塞》（见本页第四节所引）。一部《插图本昆曲史事编年》记同一事曰：「该班聘请了周传瑛、王传蕖、沈传芷、姚传芗、邵传镛、沈传锟、薛传钢、包传铎、倪传钺、郑传鑑、王传淞、吕传洪、周传沧、马祥麟等十四位昆剧名家担任主教老师，请周传瑛担任班主任」^[86]，可与上引互证。其培训班所传之目，一部《昆剧志·上卷》列其中有《青冢记·出塞》一目，是传主之艺遂为南北后学之教本。

其授艺之所及，不止于北昆。一部《中国的昆曲艺术》记湖南省昆曲剧团之沿革曰：「该团的演员先后赴北京、苏州观摩学习南北昆曲表演艺术，并曾经向北昆表演艺术家白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山拜师学艺，也受到南昆传字辈表演艺术家们悉心指点与传授」^[87]，是湘昆一辈之转益多师，传主为其一；其拜师之图，一部《湘昆精选曲谱》之图版说明曰：「1961年，湘昆青年演员赴京拜师学艺二排左起：侯永奎、阿甲、张东川、张庚、白云生、田汉、俞平伯、侯玉山三排左三：马祥麟」^[88]，是传主之形在合影三排。其北昆院内之传人，一部《昆曲日记·修订版》之「曲人小传」为张玉文立传曰：「张玉文（1945— ）女，北方昆曲剧院一级演员，1956年加入曲社，从周铨庵、袁敏宣、徐惠如等习曲，1958年考入北方昆曲剧院，师从韩世昌、白云生、马祥麟、沈盘生、傅雪漪、叶仰曦等，专工闺门旦和武旦」^[89]；同书又为洪雪飞立传曰：「洪雪飞（1941—1994）女，北方昆曲剧院一级演员，师承韩世昌、白云生、马祥麟、叶仰曦、姚传芗，专工旦角，获第二届中国戏剧梅花奖」^[90]，是传主之门有张玉文、洪雪飞一辈。其剧院培养之总况，一部《中国的昆曲艺术》记建院后之教习曰：「由梅兰芳和欧阳予倩等担任艺术顾问，昆曲表演艺术家韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、沈盘生、白玉珍等言传身授，培养了儿批青年昆曲演员和演奏员」^[91]，其「儿批」为「几批」之讹，本页照原样引录；一部《中国戏曲剧种手册》所记略同，曰：「北方昆曲剧院建立后，经韩世昌、白云生、侯玉山、马祥麟等老前辈的精心培育，陆续成长起来一批中、青年演员」^[92]。

其晚年之教，多在业余曲社。一部《昆曲日记·修订版》记北京昆曲研习社所聘之顾问曰：「聘请联合社员及顾问：张伯驹、顾森柏、李万春、王金璐、马祥麟、侯玉山、侯永奎、金紫光、叶仰曦、华粹深」^[93]，其下尚有俞平伯、叶圣陶、许姬传、马少波、张庚诸人，是传主于曲社之尊位；同书又记曲社欢迎浙江昆剧团之曲会曰：「到会同志发言十分踊跃，有周传瑛、钱法成、郑传鉴、马祥麟、钟鸿、许姬传、俞振飞等」^[94]。其教戏之实录，同书记一九八五年曲社演出之导师凡三人，其一为传主（见本页第五节所引），又一记二〇〇二年之《学堂》曰：「《学堂》（周铨庵饰春香，马祥麟饰杜丽娘，张世铮饰陈最良）」^[95]，是传主晚年犹与曲友同台粉墨。其技艺之被录，一部《菊部赏花记》之目录有「根之茂者其实遂——看著名昆旦马祥麟先生作录像表演」一目^[96]，是传主之表演尝有专文评述，而「昆旦」之称亦见于专书之目。

九、著述、曲谱与音像

传主之著述，一部《昆剧志·上卷》之当代大事记于其卒年条下总结曰：「有艺术专论《昆曲〈棋盘会〉的演出和特点》，回忆录《北昆沧海忆当年》、《我与昆曲共一生》及《马祥麟演出剧目集》传世」^[97]，是本页叙其文字所存之唯一著录——专论一种、回忆录二种、曲谱一种。其曲谱之位置，一部《昆曲身段谱》之通论记昆曲简谱译本之流曰：「如新中国前后陆续出版的《昆曲新导》、《怡志楼曲谱》、《振飞曲谱》、《侯玉山昆曲谱》、《马祥麟演出剧目集》、《兆琪曲谱》及《振飞曲谱下册》等昆曲简谱译本的出版和传之于世」^[98]，是传主之曲谱与《振飞曲谱》《侯玉山昆曲谱》并列。其书名之异写，一部《近三十年来昆曲研究之概略回顾》与一部《中华戏曲·总第39辑》所收同文并作「《昆剧艺术家马祥麟演出剧目集》」，曰：「在此之前，用简谱本出版的传统折子戏曲谱有《振飞曲谱》、《侯玉山昆曲谱》、《昆剧艺术家马祥麟演出剧目集》、《兆琪曲谱》等」^[99]，是同一书之作二名，本页并列而不择一。

其音像之留，库内所存者三事。其一为一九八五年北京大学之录像六折，传主饰柳梦梅（见本页第五节所引）；其二为专文所评之录像表演（见本页第八节所引）；其三为其身后之纪念演出二记。一部《插图本昆曲史事编年》记一九九四年事曰：「11月23日至25日，北方昆曲剧院与日本昆剧之友社合作，在北京中国儿童剧院举办三场纪念马祥麟逝世一周年的专场演出」^[100]，是传主之纪念演出有其合作的日本昆剧之友社；一部《菊部赏花记》之目录又有「浩海无涯艺作舟——看日本"昆曲之友社"社友在京演出」一目^[101]，是此一友社在京之演出亦有专文，本页据以叙其海外之缘。其逝世十年之纪念，一部《昆曲日记·修订版》记曰：「12月5日 下午2时在群众艺术馆举办纪念昆曲表演艺术家马祥麟老师逝世十周年专场演出：《断桥》（王纪英、包立、包莹）、《嫁妹》（侯广友、李倩影等）、《游园》（崔丽、朱佳）、《惊梦》（欧阳启名、许淑春、包岩、肖」^[102]，是一场之中《断桥》居首，而《游园》《惊梦》二折皆传主旦行本工之戏，本页据以见其艺之传。

十、艺术评价、异说与未写项

传主在北昆之位置，诸书皆以其名与韩世昌、白云生、侯永奎、侯玉山并列。一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》之结语曰：「人们忘不了"荣庆社"韩世昌以及白云生、侯永奎、侯玉山、马祥麟等光辉的名字这一批老艺术家有眼光、有心胸、有风骨、有品味、有绝活、有特色，是北方昆曲剧院无比宝贵的艺术财富」^[103]，是本页叙其于北昆群像中之位置之总据；一部《民间戏曲》之昆曲一节亦曰：「其他著名艺术家还有周传瑛、王传淞、侯玉山、韩世昌、侯永奎、马祥麟、张娴（女）」^[104]，是传主之名在近现代诸家之总录。其晚年之荣典，库内有二记。一部《畅享梨园》记一九八三年之庆寿曰：「1983年，侯玉山九旬整寿，又适逢北昆老武旦吴祥珍七十五岁，青衣花旦马祥麟七十岁，北京剧协和北方昆曲剧院，特为这三位老人举办联合庆寿大会，称为"三星高照"，为北昆界的一段盛事」^[105]，是「三星高照」之称与其时传主之门家「青衣花旦」之目；一部《昆曲日记·修订版》之图版说明记同庆之茶会曰：「1983年12月16日，在全国剧协、北京市剧协、北昆联合举办侯玉山九十岁寿辰、马祥麟七十岁寿辰、吴祥珍七十五岁寿辰庆贺茶会上」^[106]，可与互证。其舞台生活七十周年之庆，一部《昆剧志·上卷》记一九九一年事曰：「会、北方昆曲剧院等十一家单位举办的"侯玉山艺术生活八十周年、马祥麟艺术生活七十周年纪念活动"在北京举行」^[107]，而一部《中国的昆曲艺术》记其是日之奏曰：「1991年在庆贺他舞台艺术生活七十周年活动中，八十高龄的马祥麟粉墨登场，演出了《思凡》《出塞》片段，令人赞叹不已」^[108]，是传主八十之年犹能登场，所奏仍为其终身之《出塞》。

其卒年与享年，库内凡三说。一部《昆剧志·上卷》记曰：「11月18日，北方昆曲剧院著名昆弋艺术家马祥麟病逝，终年八十二岁」^[109]，据此上推则生于一九一二年；一部《北京戏剧通史·民国卷》作「马祥麟(1913—1994)」，一部《中国的昆曲艺术》则作「1994年，马祥麟逝世」^[110]，三说并列而不择一。其名之异写，库内凡二处：一部《昆曲日记·修订版》之曲社往来记曰：「（1）侯玉山《嫁妹》身段谱」，「马祥鳞《思凡》身段谱」^[111]，「马祥鳞」为「马祥麟」之讹；一部《二十世纪昆曲研究》亦作「马祥辚」^[112]，本页一律照原样引录而不代改。其影剧之评，一部《菊部赏花记》所载「昆曲名旦马祥麟76岁时演出《渔家乐》后与领导专家合影（刘康供稿）」^[113]，是传主晚年犹演《渔家乐》，与上文所引《刺梁》一路相合。其早年之评，一部《昆曲欣赏》之通论曰：「继老一代表演艺术家马祥麟、候玉山、韩世昌、白云生等人之后，洪雪飞、侯少奎、董瑶琴、蔡瑶铣、杨凤一、刘静、王振义、魏春荣、史红梅等演员陆续成为昆曲界中的佼佼者」^[114]，其「候玉山」为「侯玉山」之讹，本页照原样引录，是传主为北昆老一辈之标目，其下一辈皆自其手出。

至其记述之界限，本页须登记者四事。其一，传主之生月、生日与其字号，库内所存唯生卒之年，本页不据以推补。其二，其家世之详，除父马凤彩、里籍高阳二事而外，其母、其配偶、其子嗣皆未见著录，本页只作称谓登记。其三，其师承之谱，库内所见惟「随韩世昌习艺」与「承父马凤彩」二条，其开蒙之师与坐科之次第无专记，本页不具。其四，其获奖与荣誉称号，库内于传主未见任何奖项之著录，故基本信息表不立「获奖」一行；其纪念演出之届数（逝世一周年、逝世十周年）与艺术生活纪念之届数（七十周年）虽各有二记，而司其事者与地点亦不完备，本页只作年月与剧目之登记。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search 检索「马祥麟」（裸名）「马祥麟昆曲」「昆曲马祥麟」「昆剧马祥麟」「马祥麟昆剧」「昆弋马祥麟」「昆曲名旦马祥麟」「昆曲昭君出塞」「昆曲出塞」「昆曲棋盘会」「昆曲刺梁」「昆曲火焰山」「昆曲水斗断桥」「昆曲借扇」「昆曲瑶台」「昆曲藏舟」「昆曲贩马记」「昆曲思凡」「昆曲百花记」「荣庆社」「祥庆社」「昆弋班」「昆弋旦角」「马祥麟荣庆社」「马祥麟祥庆社」「马凤彩昆弋」「马祥麟北方昆曲剧院」「北方昆曲代表团」「北京昆曲研习社」「文化部振兴昆剧指导委员会」「昆剧培训班马祥麟」「韩世昌马祥麟」「马祥麟侯玉山」「马祥麟侯永奎」「马祥麟洪雪飞」「马祥麟李淑君」「马祥麟传艺」「马祥麟演出剧目集」「北昆沧海忆当年」「马祥麟导演」「马祥麟逝世」「马祥麟纪念演出」「马祥麟录像」「马祥麟艺术生活」「昆曲棋盘会演出和特点」等 44 个检索词（L0–L5 六级，全 --score 0.3／limit=48／串行 4 秒间隔），共返切片 3975 条；另以起挖侦察 16 词补探（见本页同目录之 代表人物_马祥麟_侦察命中.txt，返 1435 条）。另以全库承接普查（reference/语料/ 全部 .txt 之切片解析与内容级去重）得含传主名之去重切片 148 条 / 46 种来源，即本页 114 注之总池。

1. 来源分布：本页 114 注所据书目凡 37 种。以传主所属之班社、剧院与其时之编年体志书为第一骨架 —— 一部《昆剧志·上卷》（《昭君出塞》志略·《百花记》《新渔家乐》《雷峰塔》《荆钗记》四条导演著录·一期昆剧培训班·当代大事记·卒年条，凡 14 注）、一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述（1956—1957）》（教师名录·一九五五至一九五七各场节目单·合影与摘要，凡 11 注）、一部《插图本昆曲史事编年》（一九三六年哈尔飞戏码·两班归属·一九五〇年人艺·一九五五年京沪观摩·一九五六年代表团·一九五七年公演·一九九四年纪念演出·「十老」合影，凡 10 注）、一部《中国戏曲志·天津卷》（马凤彩传·荣庆社小广寒期·科班·四十年代诸事，凡 9 注）、一部《北京戏剧通史·民国卷》（传主小传·庆生社一期·分箱与重组·许金修条·《出塞》图注，凡 9 注）；以传主之艺与其人之专论为第二骨架 —— 一部《中国的昆曲艺术》（剧目·会演·任职·教习·身后，凡 11 注）、一部《昆曲日记·修订版》（曲社顾问·曲人小传·录像·纪念演出·图版说明，凡 11 注）、一部《昆曲欣赏》（东渡之感·荣庆社人才·身后之评，凡 3 注）、一部《菊部赏花记》（专文篇目·图版说明，凡 3 注）；以昆弋班社与曲社之总体记述为第三骨架 —— 一部《中国戏曲剧种手册》、一部《中国近代戏曲组织》、一部《幽兰飘香》、一部《京剧艺术在天津》、一部《畅享梨园》各 2 注；其余 19 种各 1 注（《昆剧发展史》《生角》《戏痴说戏》《当代昆剧导演及艺术流变述论》《中外戏剧作品赏析》《中国昆曲》《中国昆曲装扮艺术》《中国艺术（上册）》《中国戏曲大事辑要 1949-2009 上》《我和北京人艺》《湘昆精选曲谱》《民间戏曲》《一柄折扇上的昆剧「传」字辈与京津曲界》《〈语美画刊〉刊载戏曲史料述评》《唐山戏曲资料汇编·第五集》《民国时期「昆曲大王」韩世昌的两次赴沪演出及其意义》《「文革」前后北方昆曲剧院撤销时间与复院时间文献考》《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》《二十世纪昆曲研究》《中华戏曲·总第39辑》《当代中国戏曲》）。

1. 体例声明一（传主之料半在班社之志与曲社之日记）：传主无专题之传（库内无其年谱或评传，其回忆录二种《北昆沧海忆当年》《我与昆曲共一生》只存书目、其《马祥麟演出剧目集》只存著录而无本文），其行迹大半寄在北方昆弋之班社志、北方昆曲剧院之院史、京津两地的戏曲志与北京昆曲研习社之日记之中，本页据以立注者有四类：① 班社与院团之志（荣庆社、祥庆社之阵容与分裂、荣庆社昆曲科班之成立、北昆建院之教师名录与演出表），此类为传主行迹之经纬，本页唯取逐行可连读者一片；② 节目单与演出表（一九五五至一九五七年之各场戏码与演员表），此类为传主所演脚色之唯一系统著录；③ 图版说明（《出塞》剧照、《棋盘会》之钟无盐、一九五六年代表团合影、建院「十老」合影、一九六一年湘昆拜师合影、一九八三年庆寿茶会合影、一九八五年北京大学录像之剧目栏、《渔家乐》演出后合影），此类皆于注内明记「所引为图版说明，非正文」，不据以推定他事；④ 曲社日记与曲人小传（北京昆曲研习社之顾问名册、曲会记录、台上台下之实录、张玉文与洪雪飞之小传），此类之主语多为他者，本页一律连其主语一起引录并在注内声明主语所指，不截取片段以制造「似传主行事」之象。

1. 体例声明二（异说并列而不择一）：本页于诸书纪年与数目之异者，一律并列而不择一，并于第十节与各注内逐条登记。其要者五：① 传主之生年（一九一二年／一九一三年）与卒年（一九九三年／一九九四年）；② 其旧名（「由祥瑞改名」之说，库内唯《北京戏剧通史·民国卷》一见，本书他处及他书皆无）；③ 其舞台艺术生活纪念之届数（七十周年之一说，与《戏痴说戏》所记「马祥麟艺术生活0周年」之原书数位脱落并见）；④ 其所主教之培训班届次与年份（一九八五年苏州第一期昆剧培训班／一九八六年昆剧演员培训班之汇报演出）；⑤ 其一九五六年献演《昭君出塞》之月份（《昆剧志·上卷》作三月、《插图本昆曲史事编年》作十月至十一月之会演期）。

1. 体例声明三（异写、讹字与两栏互串照原样引录）：原书之讹字与异写凡六处 —— 《昆曲日记·修订版》之「马祥鳞」、《二十世纪昆曲研究》之「马祥辚」（皆为传主名之讹）、《昆曲欣赏》之「候玉山」（侯玉山之讹）、《中国的昆曲艺术》之「儿批」（几批之讹）、《中外戏剧作品赏析》之「花慨师窘」（花判师窘之讹）、《昆剧发展史》大事记中夹于句内之页码「7—2」；《北京戏剧通史·民国卷》之《出塞》图注、《昆曲》之《刺梁》图注、《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》之各节目单皆属图注或表体与正文逐行互串之体，本页所引唯取其可连读者一片；《昆曲》「第一部分 认识昆曲」一处为原书页眉串入正文，本页照原样引录并于注内登记。

1. 体例声明四（一注一用与编号）：本页 114 注，注号按正文首现序 1 至 114 连续递增，每条皆 book 型七段式（book|《书名》||知识库·图书库||逐字引文|据检索词与 score），同一注号在正文中只出现一次；正文于「导语—基本信息表—十节—【资料来源】—参考文献—注定义行」之次排列，基本信息表照样板不加角标。

1. 不编 URL：本页注释之 link 段一律留空，不填任何网址。本页所据皆为知识库图书库之图书整本切片，其可核之处在「书名—章节—逐字引文」三者，不在网络址。

1. 未写项：① 传主之生月、生日与其字号（库内只存生卒之年）；② 其家世之详（除父马凤彩与里籍高阳二事而外，其母、其配偶、其子嗣皆未见著录）；③ 其开蒙之师与坐科之次第（库内惟存「随韩世昌习艺」与「承父马凤彩」二条）；④ 其获奖与荣誉称号（库内未见任何奖项之著录，故基本信息表不立「获奖」一行）；⑤ 其生平之年表（库内无专题年谱，本页所叙皆依诸书散见之系年）；⑥ 其音像之全目（库内所见惟一九八五年北京大学之六折录像、专文所评之录像表演、身后两场纪念演出之剧目栏，其影片、录音之目皆不完备）。

1. 本页所据之「马祥麟」为同一人：库内以「马祥麟」为名者别无第二人，所据诸书之传主皆相合于四事 —— 里籍（河北高阳／高阳河西村）、家门（旦，文武兼备，兼工耍笑戏）、班社（荣庆社／北方昆曲剧院）与代表剧（《出塞》《棋盘会》《刺梁》一路）；其名常与「韩世昌」「白云生」「侯永奎」「侯玉山」诸名并见，皆为同班之艺人，本页已分别著录；其父「马凤彩」之传见于《中国戏曲志·天津卷》，本页亦连其主语引录。

1. 本页之「昆弋」与「昆曲」二称并列：所据诸书于北方昆弋之班社与传主之门家，或作「昆弋」，或作「昆曲」「昆剧」，本页依原书之称作引，不代改；其剧目名亦依原书，如《青塚记·出塞》与《昭君出塞》并存、《白翎记·探庄》之剧名依原书（与今通行之折目名不同，已于注内登记）。

参考文献

1. 《北京戏剧通史 民国卷》
2. 《中国的昆曲艺术》
3. 《京剧艺术在天津》
4. 《中国戏曲志 天津卷》
5. 《畅享梨园》
6. 《生角》
7. 《戏痴说戏》
8. 《昆剧发展史》
9. 《昆曲欣赏》
10. 《中国戏曲剧种手册》
11. 《民国时期“昆曲大王”韩世昌的两次赴沪演出及其意义》
12. 《中国近代戏曲组织》
13. 《插图本昆曲史事编年》
14. 《唐山戏曲资料汇编 第五集》
15. 《昆剧志 上卷》
16. 《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》
17. 《幽兰飘香》
18. 《语美画刊》刊载戏曲史料述评
19. 《中国昆曲》
20. 《昆曲》
21. 《中国昆曲装扮艺术》
22. 《一柄折扇上的昆剧“传”字辈与京津曲界》
23. 《昆曲日记 修订版》
24. 《当代中国戏曲》
25. 《我和北京人艺》
26. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 上》
27. 《当代中国戏曲=Contemporary China: traditional music-drama》
28. 《“文革”前后北方昆曲剧院撤销时间与复院时间文献考》
29. 《中国艺术 （上册）》
30. 《当代昆剧导演及艺术流变述论》
31. 《中外戏剧作品赏析》
32. 《湘昆精选曲谱》
33. 《菊部赏花记》
34. 《中华戏曲 总第39辑》
35. 《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》
36. 《民间戏曲》
37. 《二十世纪昆曲研究》