马凤彩

马凤彩，河北省高阳县河西村人，生于清光绪十四年（1888年），卒于民国二十八年（1939年）^[1]，为北方昆弋班之旦行艺人，工武旦、刀马旦，兼习青衣、花旦而晚岁转以小生应工^[2]。其少时随陈之濩习昆旦，后专工武旦^[3]；宣统三年（1911年），与同村侯成章、侯瑞春、侯益才、侯益隆等凑股买下饶阳常家戏箱，另起「荣庆社」^[4]，为社中戏箱之股东^[5]；民国七年（1918年）随社赴津，与韩世昌、王益友、侯益隆等并列为主要演员^[6]，而所演武戏如《天罡阵》《棋盘会》等皆以勾脸见赏于津门观众^[7]；民国二十六年（1937年），荣庆社在津设小科班于劝业场卧月楼，传主兼任教师^[8]；民国二十八年天津水灾，昆曲大班与小班俱散，传主乃还乡务农，同年卒于故乡^[9]。子马祥麟承其业，其后为北方昆曲旦角之冠冕^[10]。库内记传主之文，散见于班社纪事、韩世昌自述与志书小传三类之中，本页即据三类材料立之，凡异说与未写之项，具见第八节。

基本信息

项目	内容
姓名	马凤彩（见注 1、注 16）
里籍	河北省高阳县河西村（见注 1、注 12）
生卒	1888—1939 年（见注 1、注 2）
行当	昆弋旦行：武旦、刀马旦、青衣、花旦，兼以小生应工（见注 1、注 38、注 39）
师承	陈之濩，习昆旦；一本以其为益合科班之高足（见注 3、注 14、注 16）
所隶班社	庆长班（幼搭）、荣庆社（戏箱股东）、庆生社（见注 1、注 18、注 40）
职司	演员；1937 年荣庆社小科班兼任教师（见注 8、注 61）
门人	冯慧祥（刀马旦）（见注 65）
亲族	子马祥麟，昆曲旦角演员（见注 10、注 12、注 21）
所擅剧目	《天罡阵》《棋盘会》《英雄台》《通天犀》《痴梦》《探庄》《探庄射灯》《金山寺》《火焰山》《打孟良》《扈家庄》《断桥》《六国封相》《三战吕布》《小宴》《藏舟》《快活林》（见注 41、注 25、注 46、注 47）
所留脸谱	《棋盘会》钟无盐之「莲花胎」谱（《百戏千谱》图 13）（见注 43、注 44）
记述之界限	库内无传主自述与专传；其字号、生月与葬地皆无著录；其行实以 1918—1921 年之戏单为最密，之前之后皆疏

一、里籍、家世与从师之始

高阳县河西村之自有昆弋，其土壤在子弟会。一部《菊部赏花记》记其乡班之盛曰「侯老的家乡河北高阳县，在抗日战争爆发前几乎村村都有子弟会，直至解放后的50年代初期，有些子弟会的活动一直没有间断」^[11]；而传主之启蒙即在此类子弟会之中，同书又记之曰「高阳县河西村的子弟会时间较久，培养出来的人才也较多，像『昆曲大王』韩世昌的父亲韩玉琢，昆曲名旦马祥麟的父亲马凤彩，早先都在河西村子弟会中学过戏。他们开始是学丝弦，后来才改学昆弋腔」^[12]，是传主之始习为丝弦而其改习昆弋在其后，而「马祥麟之父」一系亦于此首见。

其入班之始，系于庆长班自京东而京南的一次移动。一部《韩世昌年谱考略》曰「1900年『庆长班』自『京东』入『京南』高阳河西村演出后，高阳县河西村人始有第一批跟班随师学艺的昆弋演员」^[13]，其下即引《中国昆剧大辞典》之目，凡八人而传主之名系于「随陈之学花旦」之下^[14]。同谱又断之曰，与同村之侯瑞春、侯益隆、韩子云、马凤彩、侯玉山诸人相比，「韩世昌则属于河西村第一批昆弋演员中的第二代」，是传主为第一代之列。一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》记同辈之入班而名目略异，作「侯益隆、韩子云、马凤彩、侯玉山、齐凤山、王树亭、魏庆林等纷纷加入，成为高阳县河西村第一批昆弋戏班艺人」^[15]。至其乡之戏曲土壤，库内另有高阳重梆子而子弟会多习昆弋之记，可与本页第七节所引合观。

惟传主之出身，库内另有一说。一部《昆剧发展史》叙光绪十三年徐廷璧所立之益合科班曰「此七年中，徐君心力俱疲，然今日社会中大名鼎鼎之角色，如王益友、侯益才、侯益太、李益金、周益成、李益仲、张益长、牛益俊、孙益永、齐凤山、侯海云、马凤彩、侯瑞春、唐益贵等，皆为徐之高足」^[16]，是专书以传主与益字辈诸人同列为该科班之高足。此说与志书之「幼搭长庆班」、辞典之「随陈之学花旦」俱不合，本页并列而不裁定，详见第八节。

至传主所隶之班，其本根仍在高阳侯家之旧箱。一部《京剧艺术在天津》曰「荣庆社的前身，原是高阳侯家戏箱庆长班，演员们因受不了地主老财的拿捏，凑股买了一份饶阳县常家的旧戏箱，自己成立起荣庆社，时在宣统三年（1911）」^[17]，是传主一辈之另起新班，其因系于旧班主之苛待而其箱则取自饶阳常家。

二、荣庆社的合股人

荣庆社之成，其股人以侯姓为主而传主与焉。一部《中国近代戏曲组织》立其条曰「荣庆社　清宣统三年（1911），由侯成章、侯瑞春、侯益才、马凤彩、侯益隆等昆弋艺人合股组班，班址在高阳县河西村」^[18]，是社之本根即在传主之里籍；而其自建班之日起先后入班者，同书列「韩世昌、陈荣会、王益友、郭蓬莱、张荣秀、郝振基、陶显庭、朱玉鳌、朱小义、白玉田、侯玉山、侯永奎、白云生、吴祥珍等」，可谓将昆弋之精粹聚于一堂。社之行程，同书又曰「自民国六年至十七年，荣庆社不仅在京演出，而且周历各省，巡演于京、津、沪及河北、山西、河南、江苏、湖北、湖南各地」^[19]。

其在京之立足，一部《曲学 第3卷》系于天乐园主田际云之聘：「民国初年，应天乐园主田际云之聘，有荣庆班郭蓬莱、侯益隆、王益友、侯益太、马凤彩、侯益才诸伶的出演」^[20]，其下即以「弋腔名宿，已如凤毛麟角」一语评之。

传主在社中之身份，库内最直之文出于韩世昌之自述。一部《韩世昌年谱考略》录其言曰「我所在的『荣庆』社，『下会』（旧指在戏班里有地位的人或有声望的主要演员）的人有郭凤翔（河北饶阳人）、侯海云（高阳河西村人）、马凤彩（高阳河西村人，马祥麟的父亲）、侯益隆（高阳河西村人）等人。这些人都是『荣庆』社戏箱的股东」^[21]，是传主之与社中「下会」之列，其身份即戏箱之股东，而「马祥麟的父亲」一括注亦于此再现。

社之中途凡两度解散而传主皆与其再集。一部《立言画刊》录韩世昌传曰「嗣因白玉昆离京，各配角随白去者众，荣庆社遂告解散。而君青于此时，亦携眷返西河村扫墓。返京后，又与马凤彩、侯益隆、郝振基、陶显庭等，再召集荣庆社，入吉祥演唱，共四十余天」^[22]，是社之再集其列名者四人而传主居其首。至其末年之分箱，一部《北京戏剧通史 民国卷》记之曰「当时荣庆社戏箱的股东，以侯成章、侯永奎（侯益才已故，其子是少班主）、马祥麟（马凤彩年老，以其子管事）为一方，侯瑞春、韩世昌为另一方，已形同冰炭，侯成章被迫答应分箱，具有25年历史的荣庆社遂告分裂」^[23]，是其时传主已以年老而使其子代管社事，二十五年之社遂由此而裂。

三、天乐园戏单所见：1918 年入京之剧目

传主之戏路，其可考者以民国七年（1918）荣庆社入京后之演出广告为最早，而其据则在《顺天时报》「天乐园」部分演出广告之影印件。一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》辨其史料之性质曰「1918年『荣庆』社进京前，北方昆弋剧目未见有演出广告，多为艺人记忆，疏漏讹误难免。1918年荣庆社进京后始有北方昆弋剧目演出广告，其剧目、演员、剧场、时间等演出信息均为原始演出史料，故本文各剧目出处以《韩世昌年谱考略》所载附录三『《顺天时报》1918年「天乐园」部分演出广告』原始影印件内容为准」^[24]。该文之注文凡九条系于传主之名，其目如下：《英雄台》（又称《闹花园》），传主与侯益太合演^[25]；《通天犀》，传主与侯益隆、陈荣会、王金锁合演^[26]；《痴梦》，传主与韩世昌、陈荣会、国锦臣合演^[27]；《探庄》，传主与王益友、陈荣会、王金锁、王树亭、郭凤鸣合演^[28]；《探庄射灯》，传主与王益友、陶显庭、陈荣会合演^[29]；《金山寺》，传主与韩世昌、侯益太合演^[30]；同目另有「带断桥」之五人本，传主与韩世昌、侯益太、张文生、王金锁合演^[31]；《棋盘会》，传主与陶显庭、白茂齐、王金锁、侯瑞春、张文生合演^[32]；《火焰山》，传主与郝振基、侯益隆、王金锁、侯益才、王瑞长、张小生、侯炳武合演^[33]。九目之中，传主列名于首者凡《英雄台》与《棋盘会》二目。

同一时期之剧目，一部《中国戏曲发展史纲要》所记与广告略有详略之异，其系传主者惟《通天犀》一目：作者叙荣庆社入京之阵容曰「侯益隆之《锺馗嫁妹》、《芦花荡》及与马凤彩合演之《通天犀》」^[34]，是传主之名在专书之叙述中仅于与侯益隆合演之一目下见之。

入京之后，传主之名频见于戏单。民国七年十二月二十九日，一部《韩世昌年谱考略》录其日之戏凡五出而传主之《金山寺》居首：「12月29日，『荣庆』社在『天乐茶园』举行了一场演出，其剧目和演员顺序如下：马凤彩、白玉田的《金山寺》，侯益隆的《芦花荡》，郝振基的《草诏》，王益友的《蜈蚣岭》，韩世昌的《游园惊梦》」^[35]，是其时传主之戏犹列于韩世昌之前。民国十年（1921）五月三十日同乐园之日场，一部《北京戏剧通史 民国卷》录其阵容曰「兹录民国十年（1921）五月三十日荣庆社日场在同乐园的演出剧目及阵容：《赶船》，魏庆林、侯海云、王树云；《虎牢关》，王玉亭、马凤彩、张文生；《出潼关》，郝振基、张荫山、胡庆元；《时迁偷鸡》，侯玉山、侯汝林、杨德山；《五人义》，侯益隆、王金锁、王益友、马凤彩、韩子峰、侯炳武；《功臣宴》，陶显庭、张荣茂、吴荣英」^[36]，是此日之戏凡六出而传主与其二，且《五人义》一目之演员凡六人而传主居其四。至其与韩世昌并为主演者，一部《韩世昌年谱考略》记民国八年（1919）十月二十八日同乐茶园之《琴挑》曰「10月28日『荣庆』社在北京『同乐茶园』演出韩世昌与马凤彩主演《琴挑》」^[37]。

四、武旦一路：勾脸与「莲花胎」谱

传主之本工，一部《北京戏剧通史 民国卷》以两句尽之：「马凤彩侧重刀马旦和武旦，年龄渐长，则转工辅配小生角色」^[38]，是传主之武旦一路为本工而其小生一路为晚岁之转工。其兼工之广，一部《韩世昌年谱考略》更析之曰「《金山寺》一剧韩世昌排在大他10岁的马凤彩前，马凤彩虽然主要习昆旦，但也曾常以小生应工，如韩世昌在自述中曾提到1919年在《游园》一折中，马凤彩配韩世昌饰演过柳梦梅。所以，估计当时韩世昌在《金山寺》中饰演的是『白娘子』一角，马凤彩饰演『青蛇』」^[39]，是传主之小生一路有韩世昌自述之确证，而其《金山寺》一剧之脚色则为推度之辞。

传主之名之立，实在其勾脸之武戏。一部《中国戏曲志 天津卷》记其民国七年（1918）随荣庆社到津之演出曰「武戏如《天罡阵》、《棋盘会》等以勾脸受到天津观众的欢迎。自此之后，经常随荣庆社、庆生社在津露演」^[40]，而同条又列其「拿手戏有《打孟良》、《扈家庄》、《断桥》、《火焰山》、《六国封相》、《三战吕布》等」^[41]，凡六目而其二目见于一九一八年之天乐园戏单（《断桥》即注 30 所引《金山寺》之带断桥本，《火焰山》即注 33）。

其勾脸一路之谱式，一部《百戏千谱》记之最详。该书叙旦角勾脸之特例曰「旦角勾脸的有《湘江会》、昆曲《棋盘会》的钟无盐勾莲花荷叶脸」^[42]，其下即析其谱派曰「钟无盐是旦角勾脸的特例，其脸谱例传三派，即昆曲名家马凤彩勾画的『莲花胎』，白云生勾画的『富贵相』，陶振江勾画的『绛桃品』（见图13、14、15），其勾画各有特色，表演各有所长，惜今已绝迹舞台」^[43]，是传主之「莲花胎」谱为钟无盐三派之首；而其书之图版目录亦以「图13　《莲花胎》马凤彩谱」与其下之「图14　《富贵相》白云生谱」「图15　《绛桃品》陶振江谱」并列^[44]，是传主之勾脸有图谱传世而谱名可考。

其在《棋盘会》一目中之脚色，库内两记各别。一部《北京戏剧通史 民国卷》叙民国八年荣庆社整理轴子戏之一节曰「如《棋盘会》，内廷轴子钞本是六出，昆弋班只演其中紧凑的四出：《点将》、《棋会》、《败齐》、《大战》（即《刀劈柳盖》）。郝振基饰齐王，白建桥或陶振江饰无盐娘娘，马凤彩饰廉赛花，演来旗鼓相当」^[45]，是一九一九年传主所饰为廉赛花；而一九一八年之广告本则传主列名于《棋盘会》六演员之首（见注 32），二记之脚色各别。至其小生一路之脚色，一部《北京戏剧通史 民国卷》之剧照说明有「《小宴》　韩世昌饰貂蝉　马凤彩饰吕布　陈荣会饰王允」之记^[46]；而其剧目之被选入曲谱者，一部《插图本昆曲史事编年》记民国七年北京明明印刷局所印《昆弋曲谱》（市隐编）之选目曰「王益友、马凤彩的《快活林》」^[47]，是传主之《快活林》与韩世昌之《思凡》、郝振基之《安天会》并列而入选。

五、从武旦到小生：为韩世昌之辅配

传主与韩世昌之关系，库内以「长期为韩世昌配演小生」一语尽之^[48]，其可系之年则自一九一八年始。一九一八年之《痴梦》一目即传主与韩世昌、陈荣会、国锦臣合演（见注 27）；同年十二月之《金山寺》与一九一九年十月之《琴挑》皆传主与韩世昌并列主演（见注 30、注 37）。至其赴沪之《游园惊梦》，一部《韩世昌年谱考略》录韩世昌自述曰「去上海是应尤鸣卿（疑尤鸿卿之误，原文如此）之约，在丹桂戏院演出。第一天打炮是《游园惊梦》，我的杜丽娘，马凤彩的柳梦梅，原定郭凤翔的春香，因为郭太老了，改由一个姓苏的替唱」^[49]，是传主于韩世昌之名作中尝为其柳梦梅。

其随行之见于报章者，一部《韩世昌年谱考略》录一九一九年十一月《顺天时报》《荣庆社解散感言》曰「闻韩伶解散后仍在北京演唱堂会数家，将来疑赴上海，随行者有侯益隆、马凤彩、张文生诸伶，其他各伶多回保定另行成班」^[50]，是传主之名之见于报刊，正在其随韩世昌南下之际。惟传主之位置在社中终归辅配：一部《北京戏剧通史 民国卷》叙荣庆社重组后之主演员名目二十人而结以「马凤彩和侯益太因年老在班中仅担任辅配角色」^[51]，是传主与侯益太二人同为社中仅存之老一辈而皆退居辅配。其与韩世昌合演之目，一部《北京戏剧通史 民国卷》之民国十年同乐园剧目单九月八日一场有「《虎牢关》，王金锁、马凤彩……《藏舟》，韩世昌、马凤彩」之记^[52]，是二人之合作至一九二一年犹在。

六、两次出省之行：1919 年赴沪与 1928 年赴日

民国八年（1919）冬之赴沪，传主为其一行之配演。一部《民国时期「昆曲大王」韩世昌的两次赴沪演出及其意义》记其行曰「1919年12月3日，韩世昌与侯益隆、马凤彩、陈荣会、张文生、国晋臣、梁玉和、郭凤翔等一行在韩师侯瑞春的带领下抵沪，寓尤鸿卿宅」^[53]，是此行凡八人而传主居其二。其行之性质，同文辨之曰「但也说明韩之赴沪，实为其个人行为，而侯瑞春亦只为韩一人邀了部分配演赴沪，如侯益隆、马凤彩、张文生、陈荣会等人，而失去了几大主演的荣庆社其余艺人，无法维持在京演出，只得返回乡间」^[54]，是传主之此行系于韩世昌之个人而非社之公演。另一部《中国昆曲》记同一事而语较简，作「民国八年（1819年），韩世昌、侯益隆、马凤彩等荣庆社部分艺人首次到上海演出成功」^[55]。其一行所演之目，一部《韩世昌与梅兰芳、吴梅的文化夙缘》记之曰「民国八年(1919年)，韩世昌与侯益隆、马凤彩等荣庆社部分艺人首次到上海演出，上演了吴先生传授与订正过的《游园惊梦》、《藏舟》、《相骂》等折戏」^[56]，是此行三折皆经曲家吴梅之订正，而其目与注 46、注 52 之《藏舟》相合。

民国十七年（1928）之赴日，传主则以「小生」之职与焉。一部《韩世昌年谱考略》录其名目曰「赴日演出主要演员：主演：韩世昌　笛师：侯瑞春、田瑞庭　鼓师：侯建亭、唐春明　二胡：王玉山　笙：赵淡秋　小生：马凤彩、耿斌福　旦：马祥麟(马凤彩之子)、庞世奇　武生：侯永奎(侯益才之子)　丑：侯书田(侯益隆之子)、张荣秀　花脸：殷斌奎(小奎官，兼老生、老旦)」^[57]，是此行凡十九人以行当分列而传主之名系于「小生」之下居其首，其名后之括注复见「马凤彩之子」一系。此行之人事，一部《插图本昆曲史事编年》记之曰「同行的有荣庆社笛师侯满春，主要演员有小生马凤彩、耿斌福，丑角侯书田、张荣秀，花脸殷斌奎，旦角庞世奇、周斌秋、马祥麟，武生张文生、侯永奎等二十多人」^[58]；至其人数，一部《昆曲欣赏》作「韩世昌带着马凤彩、庞世奇、马祥麟及笛师侯瑞春、田瑞庭，鼓师侯建亭、唐春明等十余人前往日本，先后在京都、大阪、东京演出了《思凡》《闹学》《游园惊梦》《佳期拷红》等折子戏」^[59]，而一部《中国近代戏曲组织》则作「民国十七年秋，韩世昌率庞世奇、吴祥珍、张文生、侯永奎、马祥麟、张荣秀等20人」^[60]，三说并存，详见第八节。

七、晚岁：小科班之教师、还乡与子马祥麟

荣庆社之末年以天津为大本营，传主亦随社在津。一部《中国戏曲志 天津卷》记其所任教之科班曰「授课教师有高五庄、景和顺、马凤彩、侯益太、侯永奎、吴祥珍、马祥麟、侯玉和等。班址在旧法租界慧果里。该班学员当年曾做实习公演。民国二十八年天津发生水灾，该班随荣庆社解体而散班」^[61]，是传主与其子马祥麟同任教习而其址在天津法租界，且其散也系于同一场水灾。传主于北方昆曲第一代之位置，一部《昆曲日记 修订版》记魏泽贻之札曰「北昆人物头一代唱昆曲有侯玉山、侯益隆、马凤彩、韩世昌（十三岁）」^[62]，是传主之名与侯玉山、侯益隆并列而为北昆第一代。

子马祥麟之承其业，库内父子两代皆有著录。一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》之图版说明有「《雷峰塔·断桥》　韩世昌饰白素贞，白云生饰许仙，马祥麟饰青儿（1956）」之记^[63]，其下即一九一八年传主与韩世昌、侯益太之《金山寺》一条，父子两代之脚色于此并见。同文之一九五六年演出剧目表又有「剧目：《棋盘会》①　演员：侯玉山饰齐王、马祥麟饰无盐娘娘、孔昭饰廉赛花、张肇基饰田昆……」之目^[64]，是一九五六年子祥麟所饰为无盐娘娘，而一九一九年父凤彩所饰为廉赛花，父子之脚色于此目适为互换。至传主之门人，一部《北京戏剧通史 民国卷》之祥庆社演员表列之曰「冯慧祥（刀马旦，刘庆云、马凤彩弟子）」^[65]，是传主尝授徒而其门人之可考者为此一人，且其所工为刀马旦，正与传主之本工相承。

八、异说、未写项与记述之界限

库内记传主之文凡数说并存者五事，本页皆照各书原样并列而不裁定。其一为出身之说凡三：志书作「幼搭长庆班，工武旦、青衣、花旦、小生等」^[66]；《昆剧发展史》以传主为光绪十三年徐廷璧所立益合科班之高足（见注 16）；《梅兰芳全集》则以其为益和班之高足^[67]。三说并存而不合，本页并列而不裁定。其二为一九一二年至一九一三年间留法俭学会义务戏之剧目单：其中「马凤彩」与「马凤明」二名并见，其同场之剧目作「马凤明的《春香闹学》……张文生、张小发、马凤彩的《双龙会》……王益友、马凤彩的《快活林》……马凤明、朱玉鳌的《千金记》」^[68]，二名之是否一人库内无文可断，本页只据正写之「马凤彩」二条立其戏路，而将「马凤明」之字形登记于此。其三为一九一九年荣庆社涣散之两记：报章作「随行者有侯益隆、马凤彩、张文生诸伶，其他各伶多回保定另行成班」^[69]，而论文则辨赴沪「实为其个人行为」（见注 54），一记其行、一辨其性质，本页并列。其四为赴日一行之乐师名：本编年作「同行的有荣庆社笛师侯满春」^[70]，而《韩世昌年谱考略》作「笛师：侯瑞春、田瑞庭」（见注 57），二者互为详略，本页并列而不合并。其五为赴日之人数，十余人（见注 59）、二十人（见注 60）、二十多人（见注 58）三说并存，本页并列而不择一。

【资料来源】

一、本页以《中国戏曲志 天津卷》《昆曲日记 修订版》《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》三书为第一骨架，皆系传主本人之小传。志书之传主条一记其生卒、里籍、行当与出身，一记其民国七年随荣庆社到津之武戏与勾脸，一记其赴日公演、小科班任教、水灾还乡与其子马祥麟，为库内以传主为主语最详之文献，本页导语、第一节、第四节、第七节之主干皆出于此；《昆曲日记 修订版》之索引条一记其生卒、里籍、师承、行当与其入京之年，一记其「长期为韩世昌配演小生」，为本页基本信息表与第五节之要据；《韩世昌年谱考略》所载一九一八年之演出广告脚注与一九一九年韩世昌自述诸段，一记传主之九目、一记其《游园惊梦》之柳梦梅与《金山寺》之青蛇，为本页第三节与第五节之骨。

二、《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》《中国近代戏曲组织》《近现代北方高腔遗响汇考》《京剧艺术在天津》《插图本昆曲史事编年》《曲学 第3卷》六书为第二骨架，皆系荣庆社之班社史。前三书所记荣庆社之成班年、凑股之人与股数、班址与其周历各省之行程，为传主之戏箱股东身份之据，本页第二节即据之而立；《京剧艺术在天津》所记首次来津之演员与戏目，与《插图本昆曲史事编年》所记同一事之主要演员名目，为本页导语与第一节之据；《曲学 第3卷》所记民国初年应田际云之聘而出演之一段，为本页第二节第四段之据。

三、《北京戏剧通史 民国卷》《中国昆曲》《立言画刊京剧资料选编 上册》《中国戏曲发展史纲要》《昆剧发展史》《百戏千谱》《梅兰芳全集 第一卷 舞台生活四十年》七书为第三骨架，皆系传主之行当、戏路与身后之说。前二书所记传主「侧重刀马旦和武旦，年龄渐长，则转工辅配小生角色」、一九二一年同乐园日场之剧目阵容、民国八年版《棋盘会》之脚色分配、祥庆社演员表中之门人冯慧祥，为本页第四节与第五节之要据；《立言画刊》所录韩世昌传之再召集荣庆社一段，为本页第二节之据；《中国戏曲发展史纲要》所记荣庆社入京之剧目与演员，为本页第三节之旁证；《昆剧发展史》所记益合科班高足之目与《梅兰芳全集》所记益和班高足之说，为本页第一节与第八节「异说」之据；《百戏千谱》所记钟无盐旦角勾脸之三派与图版目录，为传主「莲花胎」谱之唯一书证。

四、《民国时期「昆曲大王」韩世昌的两次赴沪演出及其意义》《韩世昌与梅兰芳、吴梅的文化夙缘》《昆曲欣赏》三书为第四骨架，皆系传主之两次出省之行。前一书所记一九一九年十二月三日抵沪之一行八人与「拿加钱儿」之溯源，为本页第六节前段之骨；《韩世昌与梅兰芳、吴梅的文化夙缘》所记赴沪所演之三折，为同行剧目之据；《昆曲欣赏》所记赴日之一行十余人，为赴日人数三说之第三说。

五、《菊部赏花记》所记高阳子弟会之盛与传主之出于河西村子弟会、初学丝弦而后改昆弋，为本页第一节起段与基本信息表「亲族」行之所本；其所记「昆曲名旦马祥麟的父亲马凤彩」一语，与《插图本昆曲史事编年》《京剧艺术在天津》二书之「马凤彩（马祥麟之父）」、《韩世昌年谱考略》之「马凤彩(高阳河西村人，马祥麟的父亲)」三处互证，是本页「子马祥麟」一系之全部书证。

六、口径与异说之登记凡五事，具见第八节。其中出身三说（幼搭长庆班／益合科班高足／益和班高足）、「马凤彩」与「马凤明」二名并见、一九一九年荣庆社涣散之两记、赴日乐师名「侯满春／侯瑞春」之异写、赴日人数三说（十余人／二十人／二十多人）五端，本页皆照各书原样引录而不合并、不裁定。

七、本页未采之件三条。其一，《中国昆曲》所记河西村第一批从师之目一段有二栏互串之迹（「马凤彩随陈之清《同光十三绝画像》，光绪年间沈容圃绘濩学花旦」），其可连读者仅「马凤彩随陈之」五字，本页不据该段立传主之师名，师名一律取《昆曲日记 修订版》之「陈之濩」与《韩世昌年谱考略》之「陈之」，该断口已登记于注 3 与本条。其二，《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》所载一九一八年广告脚注凡九条皆系传主之名，本页已逐一立注（注 25 至注 33），其书另有「马凤彩、陶显庭、白茂齐、王金锁、侯瑞春、张文生《棋盘会》」一条与本页注 32 全同，不另立注。其三，《昆曲的传播流布》所记一九一七年荣庆社之阵容一段其书目说明有串栏之迹（「侯益昆曲《小宴》韩世昌饰貂蝉马凤彩饰吕布陈荣会饰王允隆的《嫁妹》」），本页《小宴》之脚色取《北京戏剧通史 民国卷》之可连读本（见注 46），该串栏件不引。

八、本页未写之项六条：一为传主之字号、生月与葬地，库内皆无著录；二为传主所习之师「陈之濩」其人，除传主与侯益隆、韩子云诸人并列之两处外，库内无专条；三为传主于荣庆社中所持之股份数与职司，库内只记其「股东」之名而无其数；四为传主自一九二一年至一九三七年之间之行实，库内除《北京戏剧通史 民国卷》之「因年老在班中仅担任辅配角色」一语外无他记；五为传主所教小科班学员之名，库内只列教习而不列学员；六为传主之脸谱除《棋盘会》钟无盐之「莲花胎」一谱外，其「拿手戏」六目之谱式皆无著录。

【参考文献】

1. 《中国戏曲志 天津卷》
2. 《昆曲日记 修订版》
3. 《近现代北方高腔遗响汇考》
4. 《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》
5. 《插图本昆曲史事编年》
6. 《菊部赏花记》
7. 《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》
8. 《昆剧发展史》
9. 《京剧艺术在天津》
10. 《中国近代戏曲组织》
11. 《曲学 第3卷》
12. 《立言画刊京剧资料选编 上册》
13. 《北京戏剧通史 民国卷》
14. 《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》
15. 《中国戏曲发展史纲要》
16. 《百戏千谱》
17. 《民国时期“昆曲大王”韩世昌的两次赴沪演出及其意义》
18. 《中国昆曲》
19. 《韩世昌与梅兰芳、吴梅的文化夙缘》
20. 《昆曲欣赏》
21. 《梅兰芳全集 第一卷 舞台生活四十年》