顾传玠

顾传玠，昆剧「传」字辈小生，为昆剧传习所所育第一代演员中挂头牌之生脚。一部昆剧志记其卒与其夫人为之编纪念册之事：「1965年1月6日，原昆剧“传”字辈名小生顾传玠于台湾病逝，享年五十六岁后，夫人张元和编《顾志成纪念册》传世」^[1]；一部考述晚清民国江南职业昆班与曲社关系之专论，则于仙霓社一节追记其离班之由并及其生卒：「新乐府回苏告散后，台柱小生顾传玠(1910－1965)弃伶从学」^[2]。其在昆班之盛时，与旦色朱传茗并称一时之冠，故有一部昆曲讲谈之书以「生旦双绝」四字状之：「其中又以顾传玠、朱传茗为生旦双绝」^[3]。同辈诸人中，其生、旦戏与施传镇之老生戏并称于上海，一部述昆曲六百年盛衰之书曰：「顾传玠、朱传茗、张传芳的生、旦戏，施传镇的老生戏，风靡上海艺坛」^[4]。其脱离舞台甚早，而后居海外，仍不时现身曲坛，一部当代戏曲大事记述之曰：「其中顾传玠是昆剧传习所头牌小生，曾长期与朱传茗、张传芳等合作，脱离舞台生活后居海外，仍不时现身曲坛，1965年在台湾逝世」^[5]。

其所得于传习者，有家门之辨、有戏路之宽、有吹笛与读书之兼修；其所以见称于时者，多在生行一门，而尤以巾生、冠生、鞋皮生三路之作至今犹存著录。本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其生年，库内唯一部专论于其名后括注「(1910－1965)」（见本页导语所引），一部昆剧志则记其卒年与享年曰「享年五十六岁」（亦见本页导语所引），二数相合；其本名与家世，库内无直接著录，本页不代拟。凡诸说不一者并列而不择一；凡书有异写、讹字、两栏互串与版心页码混入者，照原样引录并于注内登记。

基本信息

项目	内容
姓名	顾传玠
生卒	1910—1965（《晚清民国时期江南职业昆班与曲社之关系述考》于其名后括注「(1910－1965)」）；《昆剧志 上卷》记其卒于 1965 年 1 月 6 日，「享年五十六岁」
行当	小生（生行）；《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》述传习所艺名之法，谓生行取「玉」字偏旁，「取玉树临风之意」
出身	苏州昆剧传习所学员（「传」字辈）；《中国近代戏曲史 中》列为「艺术造诣突出者」之首
师承	传习所教习沈月泉、沈斌泉、吴义生、许彩金、尤彩云等；武戏一路得蒋砚香亲授
所属班社	新乐府（1927 年起）、仙霓社前后；据《晚清民国时期江南职业昆班与曲社之关系述考》，仙霓社重组时其与姚传湄、徐传溱三人离班
搭档	旦色朱传茗（时称「生旦双绝」）；另有张传芳、施传镇、倪传钺、周传瑛等
常演剧目	《狮吼记·跪池》《贩马记》《紫钗记·折柳、阳关》《连环记·小宴》《铁冠图·撞钟、分宫》《红梨记·亭会》《翠屏山》《十五贯·男监》《雅观楼》《明末遗恨》
著述与音像	灌有唱片（《紫钗记·折柳阳关》一路）；夫人张元和编《顾志成纪念册》
身后	1985 年 11 月 14 日，全国政协文化组与北京昆曲研习社在北京举办纪念已故「传」字辈艺术家专场，其名居十位被纪念者之首

一、入门：昆剧传习所与「传」字辈

昆剧传习所之设，为近代昆曲史上一大事。其倡办之由与其接办之人，一部江苏卷之戏曲志记之最简：「民国十年，由苏州业余曲家贝晋眉、张紫东、徐镜清发起倡办“昆剧传习所”，后由上海实业家穆藕初筹资接办」^[6]。所中艺名之定，则出于曲友之题：一部上海昆曲文物图录记其法曰，「穆藕初请来上海赓春曲社曲友王慕诘为学生题了艺名，一律以“传”字排行，意思是昆曲将由这一代人流传下去」^[7]。艺名之下一字，又以偏旁别行当，生行取「玉」旁：同书曰「唱生行的取玉字傍，有玉树临风之意，如周传瑛、顾传玠、沈传球、顾传琳、陈传琦、史传瑜等」^[8]；一部昆曲概论所列同门名录，亦以「小生行」一门首列其名：「小生行：顾传玠、周传瑛、顾传琳、沈传球、袁传璠、史传瑜、陈传琦」^[9]。

同门之数与其艺成之状，诸书记述不一而大体相合。一部考述传习所历史贡献之文，记其所习之广，并及同学者之另谋生路：「布置抄写昆曲脚本，既练习毛笔字，又能了解剧情、熟悉工尺谱」^[10]；同文又记所方扩充学员技能之效，谓「并造就了一批吹笛技巧高明的好手，如顾传阶、朱传茗、周传铮、张传芳、沈传芷、华传浩等」^[11]，其中「顾传阶」为原书异写，本页照原样引录。至其出科之验，一部江苏卷之戏曲志以行当系名，其名列生行之首：「数年后，培养出顾传玠（生）、朱传茗（旦）、施传镇（老生）、倪传钺（外）、沈传芷（生、正旦）、周传瑛（生）、王传淞（副）、沈传锟」^[12]；一部中国戏剧事典所记五年卒业之公演，亦以「小生顾传玠、周传瑛」并称：「5年后毕业公演，有老生施传镇、郑传鉴，小生顾传玠、周传瑛，正旦沈传芷、王传蕖，五旦朱传茗、姚传芗，六旦张传芳，大面沈传锟，付王传淞，丑华传浩等，角色齐全，技艺精湛」^[13]，其后即接「数年后，改名仙霓社」一语，可见其出科与班社改组相衔接。

同门之总数与「艺术造诣突出者」之名录，诸书亦各有记。一部海派戏剧之论集作「传习所结业时有学员48人，其中有生角顾传琳、顾传玠、周传瑛、赵传珺、郑传鉴、施传镇」^[14]；一部中国近代戏曲史则曰「其中艺术造诣突出者，有顾传玠、顾传琳、周传瑛赵传钧、施传镇、郑传鉴、倪传钺、包传铎、汪传钤、沈传锟、邵传镛、周传铮王传淞、华传浩」^[15]，原文以两栏逐行互串、人名连排而无标点，「周传瑛赵传钧」「周传铮王传淞」二处即两栏相衔之断口，本页照原样引录而不改。一部昆曲概论所叙生行学员之名录，其名亦居首：「生行学员顾传玠、周传瑛、顾传琳、赵传珺」^[16]，原文此处与另一栏之叙述串行（「赵传珺」之后紧接者为他栏文句），本引止于可连读之末名。

其同门之中，有与其为胞兄弟者。张允和氏之曲事日记记顾传琳之字号、籍贯与其与传主之亲缘：「顾传琳（1908—1931）名时霖，苏州人」^[17]，原文此句之后即为该页截断处，其下当有「胞弟」二字一类之断语，本页照截断引而不代补。至于传主之本名，周传瑛之口述回忆录记传习所早期「大先生」亲授之五名生脚，二者之名次第并见，本页只作存录而不据以推定其对应：「是顾传琳、顾传玠、沈传璞、沈传琪和我本人」^[18]。

二、家门与戏路：小生五门与「鞋皮生」一路

昆剧生行之细，以小生一门为最。一部昆曲概论总叙其分：「小生行下分大官生、小官生、巾生、鞋皮生（穷生）和雉尾生五类」^[19]。传主所长，据库内可考者，偏在巾生与冠生两路，而报章所记其人兼能鞋皮生与武生，则以《十五贯·男监》与《雅观楼》二剧为据：张允和日记中录一说云「谁说顾传玠不能唱鞋皮生和武生，《十五贯·男监》不是鞋皮生《雅观楼》中十三太保就是武生」^[20]，二剧并举，词气之间正为当时辨难之语。

其武戏一路之授受，一部讲戏曲衣箱与角色穿戴之书溯《雅观楼》之源流，于「南昆」一路记之曰「南昆顾传玠得蒋砚香亲授，以唱和功架为主」^[21]；《明末遗恨》一剧之扮相，则一部昆曲掌故之书所记最详：「1926年，著名昆曲小生演员顾传玠在上海徐园演出《明末遗恨》中的《撞钟》《分宫》，饰演剧中的崇祯帝」^[22]，正与其以冠生应工一帝王的戏路相应。

《铁冠图》一路之作，于其名下尤为时报所称。一部昆剧志述该剧于「传」字辈间之流传，以其所演二折与张传芳之《刺虎》并举，而记「报端多见赞词」：「汪传钤、周传瑛的《对刀步战》，汪传钤、郑传鉴的《别母、乱箭》，张传芳的《刺虎》，顾传玠的《撞钟、分宫》」^[23]；同书又专记此二折之属「纱帽生主戏」曰「顾传玠的《撞钟、分宫》，报端多见赞词」^[24]。至于巾生一路，一部昆曲装扮之书为《红梨记·亭会》著录家门与传授，其名与时称最著者并列：「当年沈月泉在苏州昆剧传习所传授给顾传玠、周传瑛」^[25]；同书论此出之规范，又谓「本出唱念、表演均极规范，所以常被列为巾生及五旦打基础的培训剧目」^[26]，可知其所习正为巾生打基础之正格戏。

三、班社与舞台：新乐府、仙霓社与演出场所

民国十六年（1927）前后，传习所同人组团出演，是为「新乐府」。其出资之人与班社之改，一部传字辈评传记之甚详：「严惠宇（上海大东烟草公司总经理）、陶希泉（上海江海关监督），均是沪上拥有经济实力的昆曲爱好者」^[27]；同书记该班之成员行当，则曰「参与的“传”字辈艺员计有小生顾传玠、周传瑛、顾传琳、沈传琪、史传瑜、陈传琦」^[28]，其名居小生之首。班社之性质，一部考述江南职业昆班之专论以为「成为全福班之后，规模阵容最为强大的职业昆班」^[29]；至其组成之年与其后之改名，一部二十世纪昆曲研究之书述之最简：「1927年，传习所学员顾传玠、周传瑛、朱传茗、张传芳、华传浩、王传淞等在上海成立了昆班“新乐府”」^[30]。

其初年之演出场所，以徐园为最著。一部昆曲讲谈之书曰「一九二一年“昆曲传习所”成立，经常在徐园戏台演出，徐园乃当年上海名园，与苏州留园可以相媲美」^[31]；一部上海昆曲文物图录所载一九二七年之合影，亦以此为背景，而所列十一人中其名居首：「这张照片即是1927年传字辈的顾传玠、朱传茗、刘传蘅、王传淞、方传芸、周传瑛、袁传蕃、蔡传锐、赵传钧、沈传琪、顾传琳等十一人的合影」^[32]。至于戏单与剧照之存世者，一部昆剧编年所载一九二八年之《狮吼记·跪池》戏单，逐角系名：「新乐府昆班于1928年在上海演出《狮吼记·跪池》的戏单（顾传玠饰陈季常，朱传茗饰柳氏，倪传钺饰苏东坡）」^[33]；一部昆曲文物图录所载《贩马记·三拉团圆》剧照，亦逐角系名：「新乐府时期《贩马记·三拉团圆》剧照顾传玠饰赵宠、朱传茗饰李桂枝、倪传钺饰李奇、周传瑛饰李保童」^[34]；一部昆曲图录之《跪池》《张绣刺婶》二图说明，则以版式连排：「下左：《张绣刺婶》，顾传玠饰张绣，朱传茗饰邹氏《跪池》，顾传玠饰陈季常，朱传茗饰柳」^[35]，原文「朱传茗饰柳」之后即为版心切断处（其下当为「氏」字），本页照截断引而不补字。至其班社后期之戏码，一部传字辈评传所记压台一剧，以吕布、貂蝉二角分系二人：「压台戏《连环记·小宴、大宴、梳妆、掷戟》，顾传玠、周传瑛分饰吕布，朱传茗、张传芳分饰貂蝉，邵传镛饰董卓，倪传钺饰王允」^[36]；一部昆曲图录亦存仙霓社之戏单，其年其地可考：「上图：仙霓社于1938年11月6日在上海东方第一书场演出之戏单」^[37]。

新乐府之初，尚有吴梅自编之《湘真阁》一剧，为「传」字辈所演剧目中唯一当代曲家之作。其曲谱之自制，一部传字辈评传记曰「民国16年（1927），他还自制《湘真阁》曲谱」^[38]，同书又记其指导学生排练之事：「指导顾传玠、朱传茗、施传镇、倪传钺、华传浩等学生排练此剧」^[39]；一部昆剧编年所记实习演出与所饰角色，则更详于时地：「由昆剧传习所学员排练，六月中在苏州青年会礼堂实习演出，顾传玠饰姜如须，朱传茗饰李十娘」^[40]。其早年在沪所存之剧照，一部传字辈评传数目及之：「迄今犹保存完好的有顾传玠、朱传茗、倪传钺、周传瑛等分别饰演的《狮吼记·跪池》、《割发代首·刺婶》、《贩马记·团圆》等戏照」^[41]。

四、代表剧目与唱片

传主所擅，以《紫钗记·折柳、阳关》《狮吼记·梳妆、跪池》《红梨记·亭会》《贩马记》《看状》诸折为最著，而皆有唱片或著录可征。其《折柳阳关》一副，一部昆剧志溯其源流而系于其名下，并记其灌片之事：「民国年间，“传”字辈中顾传玠、朱传茗擅演，常列于中轴子的重要地位，并灌有唱片」^[42]。《狮吼记》二折之擅演，一部江苏卷之戏曲志于「后人宗之」一语之后接书其名：「民国年间顾传玠、朱传茗、华传浩等人亦擅演《梳妆》、《跪池》」^[43]。其唱片曲目之可数者，张允和日记之一段所言最备：「(1)《写状》：顾传玠、朱传茗(2)《折柳》：顾传玠、朱传茗(3)《梳妆》：顾传玠、朱传茗」^[44]，三段皆以二人合作为记，可见其时生旦合演之常态。至于《看状》一折，一部梅派艺术之传习录记梅兰芳观剧之目，逐折系人：「有沈传芷的《起布》，姚传湄的《问探》，张传芳、周传瑛的《佳期》，华传浩的《盗甲》，朱传茗的《痴梦》，顾传玠、施传镇的《看状》」^[45]，其与施传镇一老生合演，正见生行之戏不惟与旦色对子。

其唱作之见于描述者，有昆山演剧一节，记其醉步身段颇细：「玠用靴尖走醉步，出场时宿酒未醒，一种轻柔的眼神，越醉越紧，身段也越来越沉醉，直到醉倒」^[46]，原文此句之前有其名之略写与剧目上下文，本引止于可连读之片段。诸剧中不具名之扮者行款，亦有一处可录：「由顾传玠饰潘岳，朱传茗饰井文莺，张传芳饰巫彩凤，王传淞饰瑶琴，周传沧饰彩鹤，施传镇饰山涛，王传蕖饰女车夫」^[47]，原文未具剧目之名（同页上文为另外一副之记录），本页照录而不据以补剧名。至其所承之折子，一部南宋戏曲史述全福班老艺人之授受，以五人为记：「清末全福班著名艺人沈月泉、沈斌泉传授全本与折子给顾传玠、朱传茗、沈传芷、周传英、郑传鉴、倪传钺、王传松等人，后成为仙霓社常演剧目」^[48]，其中「周传英」「王传松」为原书异写（通行作「周传瑛」「王传淞」），照原样引录。

五、弃伶从学与去台

传主之去舞台，库内所记甚早而诸说不尽同。周传瑛之回忆述新乐府时期生脚之凋零，以其离班读书为一关键：「不久，传玠离班读书去了，传琳夭折了，因而唱生的就只剩我和传琪二人」^[49]。其离班之动向，民国报刊之报道尤详，一部专论新闻界对「传」字辈形象书写之研究，引当日报道曰「自大世界新乐府辍演后，决弃优孟生活，锐志读书，闻已考入苏州东吴初中二年级」^[50]，虽仅及中学之年级，即其弃伶之志已明。同文复引报端贬语，见当时对其艺之评价并非皆然：「试问顾传玠的生，是否能超过驷中之才沈月泉」^[51]；又记其走红之实况曰「大家都说朱、顾好，今天朱、顾不上台，看客竟要少去三分之一，于是，朱、顾等人的架子越弄越大了」^[52]，爱憎之词并存，本页皆照录而不择一。

其去班之年与仙霓社之重组相接，一部考述职业昆班之专论于仙霓社组成员之数有记：「与新乐府相比，顾传玠、姚传湄(后又归班)、徐传溱等3人离班」^[53]。其后之居止，一部昆曲讲谈之书记其二语最简：「顾传玠早弃歌衫，去了台湾」^[54]。在台湾期间，其仍与曲友往来，一部昆曲编年记一九五〇年代台北曲社之名录，谓「会员有顾传玠、张元和伉俪及毓子山（“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗之子）等知名曲家、曲友」^[55]。其夫人张元和之名与昆曲之缘，亦见于同书作者之亲历：「一九八二年我在加州大学伯克利校区放映《游园惊梦》舞台剧录像，座中有位老太太前来观赏，原来是顾传玠的夫人张元和女士」^[56]；而曲友之于其唱片，则有复印传布之举，张允和日记记曰「曲友王定一复印顾传玠的唱片，全本《贩马记》是我搞来的」^[57]。

六、身后：纪念、曲会与追怀

其身后之纪念，以一九八五年北京之一场专场为最著。一部昆剧编年所载被纪念之十人，其名居首：「纪念的十位“传”字辈艺术家是：顾传玠、朱传茗、张传芳、方传芸、马传菁、沈传芹、袁传璠、汪传钤、周传铮和华传浩」^[58]；其缘起、时地则一部当代戏曲大事记述之曰：「1985年11月14日，为贯彻文化部保护和振兴昆剧的通知，纪念20世纪50年代以来海内外去世的10位“传”字辈昆曲艺术家」^[59]。演出之规制，一部昆剧编年记其三场与首场戏码：「首场于11月14日下午在政协礼堂开幕，由朱世藕主演《痴梦》，王奉梅主演《题曲》，汪世瑜、周铨庵合演《长生殿·小宴》，郑传鑑、蔡瑶铣和张铭荣合演《哭监》」^[60]，其中「郑传鑑」为原书异写（通行作「郑传鉴」）。参加者之来路，同书亦记其广：「纪念演出邀请了京、沪、浙、苏著名昆剧演员中“传”字辈的弟子汪世瑜、张世铮、蔡瑶铣、王奉梅、张铭荣、沈世华、张寄蝶等」^[61]。

海外曲友之追怀，则在此前已有二事。其逝世三周年之际，台北曲友曾举行曲会，一部当代戏曲大事记曰「海外曲友曾为他举行去世3周年纪念曲会，有录音传入内地今年是他逝世20周年，他的夫人张元和女士今居美，以80岁高龄仍在海外提倡昆曲」^[62]；张允和日记亦记其事曰「十三支小生曲，顾传玠三周年，唱十二支曲（仙缘未唱）」^[63]，一作「三周年」、一作「去世3周年」，本页并列而不并作一事。至于内地曲友之念，同日记又记写信一事：「为顾传玠《拾叫》写信，大世界」^[64]，语极简而可见其剧目之传诵。至其同辈已故者之名录，张允和日记所列为「50年代后已故传字辈：生：顾传玠、汪传钤旦：朱传茗、张传芳、方传芸、马传菁、沈传芹、袁传蕃净：周传铮丑：华传浩」^[65]，其名居生行二人之首。

七、影响与评价

传主之名，于同辈名录中几无不居生行之首。周贻白《仙霓社人物表》一路之著录，一部谈戏随笔引之曰「冢门（即角色）之中小生有顾传玠、周传瑛、周传钧」^[66]，其中「冢门」为原书异写（即「家门」）、「周传钧」亦原书之写（通行作「赵传钧」）。一部中国大百科全书之戏曲卷述传习所所育人才，亦以其名领起：「培养出来的主要演员有：顾传玠、周传瑛、赵传珺」^[67]。至若其与班社之关系，一部昆剧通史之大事记列一九二三年「传」字排行后之著名者，其名亦在其中：「朱传茗、张传芳、顾传玠、周传瑛、施传镇、王传淞、华传浩等」^[68]。

身后之名，亦见于曲家之述怀与艺坛之拟录。张允和日记一九八三年十二月三十日一条，拟作「昆曲录鬼簿」而以故人为目：「可以写一个昆曲录鬼簿吴梅、吴南青、张传芳、顾传玠、伊克贤、苏锡龄、范崇实、项馨吾、张宗和、项远村、李金寿、徐惠如、叶仰曦、张伯驹、张琦翔」^[69]，其名与吴梅、张传芳等并列。当日报章之题，亦存三目可考：「纸帐钢瓶室主:《顾传玠瞻念族人》，《新上海》1946年3期……玉如:《顾传玠义演擫笛》，《小日报》民国三十六年十二月四日」^[70]，三题之中，一记其族人、一记其婚后、一记其义演与擫笛，可见其居处虽离沪而仍与曲事相关；其中「擫笛」一事，正与传习所教习使其人人能笛之制相合（见本页第一节所引《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》）。

异写与讹字：《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》作「顾传阶」（注 11）；《南宋戏曲史》作「周传英」「王传松」（注 48）；《插图本昆曲史事编年》作「郑传鑑」（注 60）；《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》作「冢门」，即「家门」（注 66）。以上皆照原样引录而不改。

两栏互串与连排：《中国近代戏曲史 中》之突出者名录两栏逐行互串（注 15）；《昆曲》之生行学员名录与其旁栏串行（注 16）；《中国昆曲》之《跪池》《张绣刺婶》二图说明以版式连排、并于「朱传茗饰柳」后为版心切断（注 35）；《昆曲日记 修订版》之唱片目以序号连排（注 44）、已故名录以行当连排（注 65）、写信一条以序号连排（注 64）；《中国戏曲大事辑要 1949-2009 上》之纪念一条与同年他事连排（注 62）。诸条凡可连读者只取可连读之片段，不可连读者照原样引录并于注内登记。

口径冲突并列不择一：① 其生年，库内唯《晚清民国时期江南职业昆班与曲社之关系述考》括注「(1910－1965)」（注 2），《昆剧志 上卷》只记卒年与「享年五十六岁」（注 1），二数相合而无异说，然其本名则库内无著录；② 其离班之因，报刊作「决弃优孟生活，锐志读书」（注 50），而周传瑛作「传玠离班读书去了」（注 49），一为报端之述、一为同门之忆，本页并列；③ 其逝世三周年纪念曲会，《中国戏曲大事辑要》作「去世3周年」（注 62）、《昆曲日记 修订版》作「顾传玠三周年」（注 63），本页不并作一事；④ 《湘真阁》一剧之曲谱自制者，一部传字辈评传作「他还自制」（注 38），据上下文当指吴梅，一部昆剧编年则只记排练与实习演出（注 40），本页两存而不裁定。

未写项：① 其本名、字号与家世（库内无直接著录）；② 入所之年岁与其前之学历；③ 其去台之年份与经由（库内唯《白先勇说昆曲》作「早弃歌衫，去了台湾」，无系年）；④ 其在台湾之职业与行止（库内仅得曲社名录一条）；⑤ 其子嗣与后人之事（库内仅得《顾志成纪念册》一名）；⑥ 其唱片之完整目录与灌制年份（库内唯得《昆曲日记 修订版》所记三目及「并灌有唱片」一语）；⑦ 其影剧与图像资料之全目（库内仅得戏单二件、剧照数帧之说明）；⑧ 其授艺与传人之有无（库内未见其收徒之记）。

【资料来源】

1. 本页为昆曲站「代表人物」栏之第十五页（前十四页为俞振飞、周传瑛、王传淞、郑传鉴、华传浩、蔡正仁、汪世瑜、张继青、岳美缇、计镇华、徐凌云、华文漪、沈传芷、梁谷音）。全页注释一律 book 型，quote 逐字取自中国戏曲学院戏曲知识库（图书库）切片；note 记该条所属检索词与相似度分值；凡取自已落盘之同栏前十四页及第 1—15 章各轮语料者，注内一律标「承接语料」。
2. 检索：本页共 39 查询（L0–L4，全 --score 0.3、limit=48、串行间隔 5 秒），落盘 reference/语料/代表人物_顾传玠_kb原始命中.txt 与 _kb命中.json（实返约 3400 切片／零命中词 0，各词实返 37–96 条）。承接面取自 reference/语料/ 既有语料（含同栏前十四页人物轮之全量语料与第 1—15 章各轮语料）。
3. 本页词式判读：与同栏诸页同型而更为极端——「人名＋机构名」为唯一高含昆之一路（顾传玠昆剧传习所 含昆 90、顾传玠苏州昆剧传习所 含昆 92），而「人名＋剧种名」在本页近于失效（顾传玠昆曲 返 49 条而含昆仅 13、含其本名者 0；顾传玠昆剧 含昆 13、含本名 4）；「人名＋班社名」（顾传玠新乐府 含昆 3／顾传玠仙霓社 含昆 1）、「人名＋搭档名」（顾传玠朱传茗 含昆 0）、「人名＋家门词」（顾传玠冠生／顾传玠巾生／顾传玠鞋皮生 含昆 0–3）、「人名＋代表剧目名」（顾传玠狮吼记／顾传玠贩马记／顾传玠亭会／顾传玠连环记 含昆 0–1）、「人名＋生平事件词」（顾传玠弃伶／顾传玠金陵大学／顾传玠台湾 含昆皆 1）、「人名＋亲属名」（顾传玠张元和 含昆 0）六族皆近零。有效者为「剧种名／机构名＋上位门类词」一路（昆剧传习所教学 含昆 91、昆曲大世界 含昆 92、昆曲曲友 含昆 92、昆曲老唱片 含昆 91、昆曲徐园 含昆 73、昆曲新乐府 含昆 69、昆曲小生家门 含昆 66），本页第三、六、七三节之骨架多由此路与承接池承载。凡此皆登记，不作「库中无此内容」之断。
4. 本页所据第一手小传类材料为散见之三处：《昆剧志 上卷》之「当代昆剧大事记」条目（注 1、e04）、上海昆曲文物图录之图版说明（注 8、a03、c06、c09）、以及《中国戏曲大事辑要 1949-2009 上》为一九八五年纪念演出所作之本末（注 5、e07、f02）。库内无其为传主之专篇小传，故本页以「艺名与入门／家门与戏路／班社与舞台／剧目与唱片／去台／身后」六路分述，与他页之「家世＋年表」两翼体例略异，特此登记。
5. 本页所引一部昆曲图录之《跪池》《张绣刺婶》二图说明因版式连排、且于「朱传茗饰柳」处为版心切断（注 35）；一部昆曲概论之生行学员名录与其旁栏串行（注 16）；一部中国近代戏曲史之名录两栏互串（注 15）。三处皆照原样引录，不据以推断任一人名与其所演角色之对应。
6. 未写项八条见本页第七节末；另有注 17（「胞弟」二字不代补）、注 47（剧目名不据上下文补写）之声明二处。

【参考文献】

1. 《昆剧志 上卷》
2. 《晚清民国时期江南职业昆班与曲社之关系述考》
3. 《白先勇说昆曲》
4. 《寻梦六百年 昆曲盛衰史探幽》
5. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 上》
6. 《中国戏曲志·江苏卷》
7. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
8. 《中国的昆曲艺术》
9. 《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》
10. 《一生必知的中国戏剧事典》
11. 《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》
12. 《中国近代戏曲史 中》
13. 《昆曲》
14. 《昆曲日记 修订版》
15. 《昆剧生涯六十年》
16. 《中国昆曲》
17. 《中国戏曲衣箱：角色穿戴》
18. 《昆曲欣赏》
19. 《中国昆曲装扮艺术》
20. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
21. 《二十世纪昆曲研究》
22. 《插图本昆曲史事编年》
23. 《梅派艺术传习录》
24. 《南宋戏曲史》
25. 《民国年间新闻界对昆剧“传字辈”形象的真实书写》
26. 《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》
27. 《中国大百科全书 戏曲 曲艺》
28. 《昆剧发展史》