胡锦芳

胡锦芳，江苏苏州人，江苏省昆剧院旦行演员^[1]；其名与石小梅、张寄蝶、林继凡、黄小午诸人并列，为一九七〇年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进团之一辈艺术骨干，志书以「五旦、正旦」两门系其名^[2]。其艺工旦行而主闺门旦，兼擅正旦、刺杀旦、贴旦、六旦诸门；其师承一路，库内可逐字者以姚传芗、沈传芷二家为最——一部专论昆剧传习所之文总叙江苏一省受「传」字辈之泽者，曰「胡锦芳得过姚传萝、沈传芷亲授」，其「姚传萝」即姚传芗之讹写^[3]。而《题曲》一折尤为传主之看家戏，其法自钱宝卿而姚传芗，传主得姚传芗亲授^[4]，并曾与上海昆剧团胡保棣、张洵澎、北方昆剧院洪雪飞同时传习^[5]，晚岁复以之授苏州昆剧院沈丰英^[6]。其台上之迹，折子戏一路可考者有《题曲》之乔小青^[7]、《投渊》之郭氏^[8]；大戏与新编一路，则有一九七九年之《红梅记》李慧娘^[9]、一九九〇年之《阎惜娇》阎惜娇^[10]、一九九〇年首演之《血冤》刘翠娥^[11]、《焚香记》^[12]、一九九六年重排《桃花扇》之李香君^[13]。其获奖之迹，一九九一年以《血冤》获文化部第一届文华表演奖^[14]，同年以第八届中国戏剧梅花奖得主之名列于江苏省昆剧院之榜^[15]，是为一院之中独「又荣获文华奖」者^[16]。其晚岁之工多在传艺：屡与其院同人赴各大学作昆剧艺术演示^[17]，二〇〇九年四月该院行「著名昆曲表演艺术家胡锦芳收徒仪式」^[18]，二〇一一年五月复设「传承专场」，传主示范演出看家戏《题曲》，其徒龚隐雷演《活捉》、罗晨雪演《刺虎》^[19]。本页之叙，以里籍、出身、师承为根，以行当、折子戏与大戏之台上行迹为干，以获奖、行业位置与传艺之迹为枝叶，末及诸书异说与未写之项。

基本信息

项目	内容
姓名	胡锦芳
生年	一九四九年五月（据项目权威名册；知识库诸书未著其生年，详第八节）
里籍	江苏苏州（据项目权威名册及其权威简介）；名册著录作「江苏省苏州市」
性别	女（据项目权威名册）
行当	工旦行，主工闺门旦，兼擅正旦、刺杀旦、贴旦、六旦（据项目权威名册及其权威简介）；知识库可逐字者则志书作「五旦、正旦」两门（见注 2）
出身	一九七〇年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进江苏省昆剧院（见注 2）；毕业于江苏省戏曲学校昆曲班（见注 21）
师承	姚传芗、沈传芷（见注 3、见注 4）；名册另著宋衡之、张娴、刘传蘅三家，库内无逐字可据之文（详第八节）
所隶院团	江苏省昆剧院（见注 21）；为该院「骨干演员」之一（见注 21）
职称与荣典	第八届中国戏剧梅花奖（一九九一年）（见注 15、见注 31）；第一届文华表演奖（《血冤》，一九九一年）（见注 14、见注 30）；二〇〇二年联合国教科文组织及中华人民共和国文化部嘉奖表彰（见注 32）；国家一级演员、享受国务院政府特殊津贴专家（据项目权威名册及其权威简介）
传承人身份	国家级非物质文化遗产项目（昆曲）代表性传承人，第三批（二〇〇九年公布）——据项目权威名册，库内未见逐字之文
可考折子戏	《题曲》乔小青（见注 7）；《投渊》郭氏（见注 8）；《玉簪记》陈妙常（见注 23）
可考大戏与新编	《红梅记》李慧娘（见注 9）；《阎惜娇》阎惜娇（见注 10）；《血冤》刘翠娥（见注 11、见注 14）；《焚香记》（见注 12）；《桃花扇》李香君（见注 13）
传艺之门	苏州昆剧院沈丰英尝从学《题曲》（见注 6）；二〇〇九年收徒仪式（见注 18）；二〇一一年「传承专场」示范《题曲》（见注 19）

一、里籍、出身与所隶院团

传主之里籍，据项目权威名册及其权威简介皆作「江苏省苏州市人」，本页无异说。至其生年与生月，库内诸书皆只记其从艺之迹而不及其生年：传主之见于诸书者，或为戏单与图版之说明，或为院团之名单，或为授艺之著录，而未有一书及其生年。本页基本信息表所录「一九四九年五月」，为项目权威名册之数，非库内逐字之据（详第八节）。

江苏省昆剧院之沿革，一部《昆曲欣赏》记之曰「江苏省昆剧院成立于1977年，其前身是江苏省苏昆剧团」（见注 1）；同书又详其源流曰「1960年，经中共江苏省委与苏州市委协商决定，在南京另建一个江苏省苏昆剧团，与苏州的江苏省苏昆剧团同名并存」^[20]，是其院之两源。传主之名，即著于此另行在南京组建的一支之第二辈之中。同书之名单曰：

除“继”字辈演员外，毕业于江苏省戏曲学校昆曲班的石小梅、胡锦芳、……张寄蝶、林继凡、黄小午、孔爱萍、徐云秀、柯军、龚隐雷、钱振荣、李鸿良等，也成为该院的骨干演员，在昆曲界享有盛誉

此一节所列十一人，皆「毕业于江苏省戏曲学校昆曲班」者，传主列于第二^[21]。而志书之叙更系其进团之年：一部《中国戏曲志·江苏卷》记曰「1970年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进团，加强了剧院后继力量，涌现出像石小梅（小生）、胡锦芳（五旦、正旦）、张寄蝶（丑）、黄小午（老生）、林继凡（丑、副）……等青年艺术骨干演员」（见注 2），是传主之一辈于一九七〇年集体入团，志书以「五旦、正旦」两门系其名。此一九七〇年即传主艺途之起点，而其时上距该团之正式扩建为剧院尚有七年。

另一部论艺术之书亦记该院之人才之盛，谓「江苏昆剧院除有张继青、张继蝶一班继字辈演员外，还有石小梅、胡锦芳、林继凡、黄小午、赵坚等，真是人才济济，成就显著」^[22]，其「张继蝶」为张寄蝶之讹写。又一部论剧种之书叙该院之艺术本色，谓「该院的演艺风格，被公认为代表了南昆正宗的艺术本色，演员行当齐全、功底扎实，荣获国家“梅花奖”的已有张继青、张寄蝶、石小梅、林继凡、胡锦芳、黄小午六人（胡锦芳又荣获文华奖）」（见注 16），是本页第一节之院史三据。

二、师承：姚传芗、沈传芷与「传」字辈之泽

传主之师承，库内可逐字者凡二家。一部专论昆剧传习所之文《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》总叙江苏一省受「传」字辈之泽者，曰「在江苏，也有不少人曾得到过‘传’字辈艺人的指导，如张继青受过沈传芷、朱传茗、姚传萝等人的传授和指点，黄小午得昆剧名家周传瑛、郑传鉴、倪传钱等传授，胡锦芳得过姚传萝、沈传芷亲授」（见注 3），是传主之师为姚传芗、沈传芷二家，其「姚传萝」「倪传钱」皆 OCR 之讹。二家之门，于「传」字辈中各有所属：姚传芗工旦，为传字辈中「四旦」一路之代表，尤以《题曲》《寻梦》诸折著称；沈传芷工旦，兼擅五旦、六旦，为传字辈中旦行之全才。传主之「五旦、正旦」兼工，其源即在二师之教。

其得姚传芗之专授，库内凡三据。其一为《题曲》一折之来路：一部论文集叙该折「能演《题曲》者很少，我们出科时唯钱宝卿老先生一人尚会后由姚传芗在他病榻前学得，成为独传者」，其后「同时传习的有上海昆剧团胡保棣、张洵澎、北方昆剧院洪雪飞、江苏省昆剧团胡锦芳」（见注 5），是传主之《题曲》与胡保棣、张洵澎、洪雪飞同为一时之传习。其二为姚传芗传之专记：一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》记姚氏之授徒，曰「后来，张继青又向他学习了《蝴蝶梦·说亲、回话》此外，传芗还向江苏省昆剧院的另一旦角胡锦芳传授了《题曲》，又向上海昆剧团的华文漪传授了《偷诗》、《说亲》、《回话》」（见注 4），是传主于姚氏门下以「江苏省昆剧院的另一旦角」为其称，而所授之戏《题曲》与张继青、华文漪所受者并列。其三为传主之转授：一部《中国昆曲论坛 2006》叙苏州昆剧院青年演员沈丰英之学艺，曰「学校特聘的另一位老师是江苏省昆剧院著名昆旦演员、梅花奖获得者胡锦芳，沈丰英跟胡老师学习了她的拿手戏《题曲》」（见注 6），是本页「传艺」一节之根，亦见《题曲》一折自钱宝卿而姚传芗、而传主、而沈丰英之传承之链。

至名册所著宋衡之、张娴、刘传蘅三家，库内全无传主与此三家相接之逐字之文，本页只于基本信息表登记其名而不据以立论（详第八节）。

三、行当与戏路：「昆旦多面手」

传主之行当，志书之据为「五旦、正旦」两门（见注 2），名册及其权威简介则作「工旦行，主工闺门旦，兼擅正旦、刺杀旦、贴旦、六旦等」，并称其「戏路极宽，被誉为‘昆旦多面手’」。两者相合而不相牴：五旦即闺门旦，正旦即青衣，而刺杀旦、贴旦、六旦皆昆旦之旁门，昆曲旧称旦行诸门者，传主一人而兼其半。其所以能然者，一在二师之教之广（详第二节），一在其院诸行当齐备之环境——一部《戏曲剧种研究卷》所谓「演员行当齐全、功底扎实」者（见注 16）。

其于折子戏一路所扮之角，库内可考者凡四事：一为《题曲》之乔小青，见一部《中国昆曲》之图版说明「《题曲》，江苏省昆剧院胡锦芳饰乔小青」（见注 7）；二为《投渊》之郭氏，同书之图版作「《投渊》，江苏省昆剧院胡锦芳饰郭氏（明万历一清乾隆中叶）」（见注 8）；三为《玉簪记》之陈妙常，见一部《昆曲日记 修订版》所记一九八三年之观剧「陈妙常——胡锦芳」^[23]；四为《桃花扇》之李香君，见一部论《桃花扇》之专书之图版说明「江苏省昆剧院演出《桃花扇》，胡锦芳饰李香君，黄小午饰杨龙友」^[24]。乔小青者，明清之际冯小青之事，为《题曲》一折之主角，其戏以抒情为主轴，与《寻梦》同科；郭氏即《卖子·投渊》一折之主角；陈妙常为《玉簪记》之女主人公，属五旦之正工；李香君则《桃花扇》之女主，同属五旦而兼正旦之工。四角之中，折子戏二、整本二，皆旦行一路，而其类别则有闺门旦、正旦之别，可见其戏路之宽。又一部论《牡丹亭》之书列举当代杜丽娘之扮演者，曰「直到当代，仅我所看到过的杜丽娘，略有：梅兰芳、韩世昌、朱传茗、言慧珠、张娴、李淑君、张继青、张洵澎、华文漪、洪雪飞、梁谷音、蔡瑶铣、沈世华、王奉梅、胡锦芳、张志红」^[25]，传主列于诸家之中，是杜丽娘一角亦在其戏路之内。

四、大戏与新编：《红梅记》《阎惜娇》《血冤》《桃花扇》

传主于整本大戏与新编之迹，库内可考者五事。其一为一九七九年之《红梅记》：一部《昆剧志 上卷》之剧目条记「1979年5月，江苏省昆剧院在南京上演此剧，胡锦芳饰李慧娘」（见注 9），是传主以李慧娘一角登台，剧中《救裴》一折为昆旦之重头。其二为一九九〇年之《阎惜娇》：一部《中国昆曲》之图版作「右上：《阎惜娇》1990年江苏省昆剧院演出，胡锦芳饰阎惜娇，林继凡饰张文」（见注 10），是剧由该院排演，传主饰阎惜娇，与林继凡之张文远配戏；另一部《插图本昆曲史事编年》亦系此剧于一九九〇年四月，曰「4月，江苏省昆剧院新排大戏《阎惜姣》，由胡锦芳、林继凡、黄小午主演」。其三为一九九〇年之《血冤》：「本年，江苏省昆剧院推出移植剧目《血冤》（根据同名扬剧改编），由胡锦芳主演」（见注 11），是剧据同名扬剧改编，翌年获文化部第一届文华奖之新剧目奖与表演奖（详第五节）。其四为一九九六年之《桃花扇》：「6月至8月，江苏省昆剧院重排昆剧《桃花扇》，五名梅花奖获得者联袂登台，石小梅饰侯方域，胡锦芳饰李香君，林继凡饰阮大铖，黄小午饰杨龙友，张寄蝶饰保儿并于8月16日起在南京人民剧场公演三场」（见注 13），是剧以该院五位梅花奖得主联袂，传主饰李香君，八月十六日起公演于南京人民剧场。其五为新编之《焚香记》：「4月6日起，江苏省昆剧院在南京省锡剧场公演新编的《焚香记》（胡锦芳、王亨恺主演）」（见注 12），库内唯著其主演者而不及其所扮之角，本页不补。此外，一部论昆曲诸本并出之文亦记《桃花扇》一路之当代演出：「《桃花扇》有南京昆剧院排演的石晓梅、胡锦芳等演出的传承版和单雯、施夏明等演出的青春版《1699桃花扇》」^[26]，其「石晓梅」即石小梅之讹写。

其于早期诸剧之迹，另有一则可考：一部《中国昆曲》之图版收《西施》一剧，其说明作「《西施》，江苏省昆剧院演出、胡锦芳饰西施」^[27]，是传主亦有《西施》之扮。此数剧之中，《红梅记》之李慧娘为刺杀旦一路，《桃花扇》之李香君为五旦兼正旦，而《血冤》《阎惜娇》皆近世新编或移植之作，传主于传统与创新两路俱有其迹，此亦本页「戏路极宽」一言之实证。又《焚香记》一剧，名册及其权威简介所举传主塑造之人物中有「敫桂英」一目，与《焚香记》之王魁负桂英故事相合，唯库内无逐字可据之文，本页不据以立论（详第八节）。

五、获奖、荣典与行业位置

传主之获奖，库内所记凡三事。其一为一九九一年之文华表演奖：一部《昆剧志 上卷》之「中华人民共和国文化部文华奖昆剧获奖一览表」作「表演奖胡锦芳（《血冤》饰刘翠娥）1991年（第一届）江苏省昆剧院」（见注 14），同表上一行为「新剧目奖江苏省昆剧院《血冤》1991年（第一届）」，是传主之奖以《血冤》一剧而得，其所扮者为刘翠娥。同书之综述又总叙其事，谓「1991年文化部设立‘文华奖’，至2004年计有十一届昆剧《血冤》、《桃花扇》、《司马相如》、《张协状元》、《班昭》《宦门子弟错立身》获‘新剧目奖’，郭汉城、谭志湘、张烈获‘剧作奖’，周世琮、杨小青获‘导演奖’，胡锦芳、蔡瑶铣、石小梅、岳美缇、张静娴获‘表演奖’」^[28]，是本页第一节所引「（胡锦芳又荣获文华奖）」一注之实（见注 16）。又一部《艺路花雨 龙江剧报刊文萃》转录首届文华奖之获奖名录，亦于「获‘文华表演奖’的演员是」一列之中著其名^[29]；一部编年之书则系其评选揭晓之日^[30]。是为同一事之三据。

其二为同年之梅花奖：志书之「中国戏剧梅花奖昆剧演员获奖一览表」作「胡锦芳1991年（第八届）江苏省昆剧院」（见注 15）；同书编年体之一条亦作「本年，江苏省昆剧院林继凡、胡锦芳和香港邓宛霞京昆剧团的邓宛霞荣获第八届中国戏剧梅花奖」^[31]，其「本年」为一九九一年（其下紧接「1992年1月24日」）。二据相合，本页以「第八届、一九九一年」为目，无异说。

其三为二〇〇二年之嘉奖表彰：一部《昆剧志 上卷》之图表作「2002年联合国教科文组织及中华人民共和国文化部嘉奖和表彰长期潜心昆曲事业、成就显著的昆剧艺术工作者」^[32]，其下以「以姓氏笔画为序」列三十二人，「胡锦芳」在其中；一部《昆曲》亦记其事，曰「在32位受到文化部表彰的艺术家中，有‘传’字辈倪传钺、王传两位老前辈有北方昆曲剧院李淑君、丛兆桓、侯少奎、蔡瑶铣，浙江昆剧老艺术家、教育家张娴和王世瑶、汪世瑜、王奉梅，江苏张继青、姚继荪、张寄蝶、石小梅、林继凡、胡锦芳、黄小午，上海蔡正仁、张洵澎、梁谷音、岳美缇、王芝泉、计镇」^[33]，江苏一省之六人之中，传主列于第六。

传主于该院之位置，可于一部论剧种之书见之：其书叙江苏省昆剧院之艺术，谓「该院的演艺风格，被公认为代表了南昆正宗的艺术本色，演员行当齐全、功底扎实，荣获国家‘梅花奖’的已有张继青、张寄蝶、石小梅、林继凡、胡锦芳、黄小午六人（胡锦芳又荣获文华奖）」（见注 16），是传主为该院六位梅花奖得主之一，而与张继青、张寄蝶、石小梅、林继凡、黄小午并列，其括注更以传主为六人之中兼得文华奖者。一部《民间戏曲》综叙昆曲近现代诸家，亦以「梅花奖获得者如洪雪飞、梁谷音、侯少奎、汪世瑜、林为林、计镇华、华文漪、蔡正仁、王奉梅、张静娴、林继凡、胡锦芳、黄小午、王芳、张志红、张富光、杨凤一、刘静、翁国生、王振义、李雪梅、史红梅、傅艺萍等人，也为昆曲在近现代的发展做出了重要的贡献」^[34]，传主列于其中。此外，一部《中国昆曲》叙昆剧会演之人才，谓「青年演员如石小梅、张志红、袁丽萍、胡锦芳、林继凡、陈同申等，也初露头角」^[35]，原切片未带会演之年届，本页只著其时传主以「青年演员」之身初露头角。其于南京一地戏曲界之地步，则见一部《梨园采风》之两则：一曰「2002年5月1日，主办了《梨园内外》十五华诞戏曲名家名票演唱会，戏曲名家王琴生、高秀英、陈霖苍、黄孝慈、倪同芳、石小梅、胡锦芳、袁小云、林继凡、黄小午」^[36]，一曰「2003年10月，在夫子庙大成殿广场组织了‘秦淮百戏庆升平’戏曲名家名票演唱会，戏曲名家陈霖苍、黄孝慈、石小梅、胡锦芳、陶琪、华洁、徐秀芳、缪勇演出了精彩戏曲片断」^[37]，二则皆南京京、昆、扬、锡诸剧种名家同台之会，传主每与其列。

六、出访与影像之迹

传主之出访，库内可考者以一九九三年之芬兰一行为最详，凡二据。其一为专书之记：「5月江苏省昆剧院应邀出访芬兰，参加赫尔辛基亚洲艺术节，在亚历山大剧院演出《朱买臣休妻》和折子戏，胡锦芳作了讲学表演」^[38]；其二为编年体之详记：「5月12日至18日，江苏省昆剧院应邀组团出访芬兰，参加赫尔辛基亚洲艺术节，在亚历山大剧院演出《朱买臣休妻》和《游街》《题曲》、《酒楼》、《活捉》四个折子戏胡锦芳还作了学术讲演」^[39]。二据相合而详略不同：前者以「讲学表演」总之，后者则列《朱买臣休妻》一剧与《游街》《题曲》《酒楼》《活捉》四折之目，而所记者为「学术讲演」。本页并列二据而不删并，其所演出之四折之中，《题曲》为传主之看家戏（详第二、三节）。

其影像之迹，库内可考者二事。一为专题片：一部《插图本昆曲史事编年》记「6月中，江苏电视台摄播省昆剧院胡锦芳的昆剧专题片《锦芳流韵》」^[40]，是片以传主之名为题，为其一人之昆剧专题。二为图版之存：一部《中国昆曲》之图版收《阎惜娇》（见注 10）、《题曲》（见注 7）、《投渊》（见注 8）、《西施》（见注 27）诸剧之照，皆以传主为扮者，是本页第三节诸角之扮相所自出。

七、传艺之门：昆曲进校园、收徒与传承专场

传主之传艺，库内可考者以「昆曲进校园」一路为最早。一部《插图本昆曲史事编年》记一九九六年九月二十六日事，曰「9月26日，南京东南大学教务处和文学院为了对学生进行文化素质教育，特请江苏省昆剧院到该校大礼堂举行‘昆剧艺术演示会’，由范继信主讲，张继青、胡锦芳、石小梅、林继凡、张寄蝶、黄小午等示范演出」（见注 17）；同书同段又记此种方式「已先期从4月中旬开始在南京大学办了两次，后又在国际关系学院、东南大学及南京林业大学等校续办，效果甚佳」，见其非一时之举，而传主每与其列。

其入于专题传艺之迹，库内可考者凡二事，皆在兰苑剧场。其一为二〇〇九年之收徒：「4月18日晚，江苏省昆剧院在兰苑剧场举行‘著名昆曲表演艺术家胡锦芳收徒仪式暨龚隐雷个人专场演出’」（见注 18）——是日以传主之收徒仪式与龚隐雷之个人专场并为一台，可见其徒即该院之龚隐雷一辈。其二为二〇一一年之传承专场：「5月29日下午，江苏省昆剧院在兰苑剧场举办昆剧旦角表演艺术家胡锦芳‘传承专场’，胡锦芳示范演出看家戏《题曲》，她的两位爱徒龚隐雷演《活捉》、罗晨雪演《刺虎》」（见注 19）——是场以传主示范《题曲》，而以其二徒龚隐雷、罗晨雪分演《活捉》《刺虎》，正与本页第三节所考之折子戏相合。二事之外，其授后学之迹别有苏州昆剧院沈丰英一路，见一部《中国昆曲论坛 2006》所记（见注 6）。此外，一部《昆曲大观 前世今生》记文化部昆剧演员培训班开学之学员名录，曰「4月1日，培训班开学，学员有：上昆蔡正仁、张洵澎、张静娴，北昆洪雪飞、蔡瑶铣，浙昆王奉梅、王世瑶，湘昆张富光、雷子文，江苏石小梅、胡锦芳，苏州陶红珍、尹建民」^[41]，是本页第六节所记传主出访之前，其艺已以「学员」之身入于国家层面之培训。一部《昆曲日记 修订版》另记一九八三年排演《玉簪记》之日程（见注 23），又记「6月20日1胡锦芳来了两次，谈昆曲音乐，小工调是C、D调之间的调子（谢锡恩语）」，是传主于昆曲音乐之学亦有问询之事，本页只作其事之登记，不据以立论。又，一部《插图本昆曲史事编年》记迎春曲会一则：「1月23日下午，江苏省昆剧院和南京昆曲社在秦淮河饭店举行迎春联欢曲会」^[42]，传主列于与会社员之中。

八、异说、记述之界限与未写之项

库内记传主之获奖，年岁与届次未见牴牾：文华表演奖作一九九一年第一届（见注 14、见注 29），梅花奖作一九九一年第八届（见注 15、见注 31），与项目权威名册及其权威简介所著「1991年获第八届中国戏剧梅花奖和文化部第一届文华表演奖」相合。唯有一端可辨：库内另有一部《中国昆曲》之图版说明，其文作「邓宛霞，1991年度第九届的江苏黄小午」，以「第九届」系于一九九一年度；同书同页又有「右上：《阎惜娇》1990年江苏省昆剧院演出，胡锦芳饰阎惜娇」（见注 10）一句，二者同出双栏互串之图版说明，而传主之届次不系于该句。本页以志书之表与编年二据为目，作第八届、一九九一年。

其师承之次第，亦有一端可辨：库内可逐字者唯姚传芗、沈传芷二家（见注 3、见注 4、见注 5）；而名册另著宋衡之、张娴、刘传蘅三家，库内全无传主与此三家相接之逐字之文，本页只于基本信息表登记其名而不据以立论，亦不裁其有无。

其生年与生月，库内诸书皆不著，本页基本信息表所录之「一九四九年五月」为项目权威名册之数，非库内逐字之据；又其职称之「国家一级演员」与「享受国务院政府特殊津贴专家」，库内亦无逐字之文，同为名册之数。其传承人身份之「第三批（二〇〇九年公布）」，亦据名册，库内未见逐字之文。

本页未写之项凡六：一为传主之字号、家世与其在江苏省戏曲学校所入之班次，库内止记其「毕业于江苏省戏曲学校昆曲班」一语，而班别、年岁皆无；二为名册所列《活捉》《刺虎》《卖子·投渊》三目之中，《投渊》之郭氏可考（见注 8），而《活捉》《刺虎》二折库内唯见其名于二〇一一年之传承专场由其徒分演（见注 19）与名册之著录，无传主本人之戏单或图版可据；三为名册所著传主「成功塑造」之敫桂英、窦娥二角，库内无逐字可据之文，本页不写，其中敫桂英一目与《焚香记》故事相合而《焚香记》一条未及其所扮之角（见注 12）；四为传主于一九八〇年代所演诸剧之全目，库内以《玉簪记》（见注 23）、《焚香记》（见注 12）为可考，而未见其戏单或演出记录之全；五为传主出访港澳台及西欧诸国之全目，库内唯记一九九三年芬兰一行（见注 38、见注 39）；六为传主之弟子名录，库内唯记其入昆曲进校园之演示（见注 17）、二〇〇九年之收徒仪式（见注 18）与二〇一一年之传承专场（见注 19）三事，及沈丰英所受之《题曲》（见注 6），其亲授之门人姓名与所授之戏之全，皆无论列。上列六项，本轮深挖七十七词（侦察十词、主轮六十七词）与全库语料皆无逐字可据之文，故本页不写。

又，本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录。切片为双栏连排之书页者（如《中国昆曲》之图版说明、《昆剧志》之表格），其左右两栏之字互串，本页以「……」相接者即此类；OCR 之讹字与异写（如「姚传萝」即姚传芗、「倪传钱」即倪传钺、「王享恺」即王亨恺、「石晓梅」即石小梅、「张继蝶」即张寄蝶、「阎惜姣」与他书之「阎惜娇」并存）皆照原样并在注内登记，本页不代改。本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【资料来源】

一、本页以一部《昆曲欣赏》之「江苏省昆剧院」条为第一骨架：其书叙该院之成立与沿革（见注 1、见注 20）与第二批骨干演员之名单（见注 21），本页第一节即以之为根。

二、一部《中国戏曲志·江苏卷》与三部论艺术、论剧种之书为第二骨架：《中国戏曲志·江苏卷》之江苏省昆剧院条记一九七〇年该院进团之毕业生名单与传主之「五旦、正旦」两门（见注 2）；《戏曲剧种研究卷》记该院之艺术本色、六位梅花奖得主与「（胡锦芳又荣获文华奖）」之括注（见注 16）；《中国艺术 （上册）》记该院之人才（见注 22）；《民间戏曲》记昆曲近现代梅花奖获得者之名录（见注 34）。

三、一部《插图本昆曲史事编年》为本页系年之骨：其书一九九〇年条记《血冤》之推出（见注 11）；一九九一年条记首届文华奖之评选（见注 30）；一九九三年条记芬兰之出访（见注 39）与《锦芳流韵》专题片（见注 40）；一九九六年条记昆剧进校园之东南大学一场（见注 17）；迎春曲会一则（见注 42）；二〇〇九年条记收徒仪式（见注 18）；二〇一一年条记「传承专场」（见注 19）；又其书另条记《阎惜姣》之新排（见第四节）。

四、一部《昆剧志 上卷》为第二系年之骨：其书之「中国戏剧梅花奖昆剧演员获奖一览表」记传主之第八届梅花奖（见注 15）；「中华人民共和国文化部文华奖昆剧获奖一览表」记传主之第一届文华表演奖（见注 14）；综述记一九九一年至二〇〇四年昆剧获奖之全貌（见注 28）；编年体记一九九一年之梅花奖（见注 31）与一九九六年《桃花扇》之重排（见注 13）；剧目条记一九七九年《红梅记》之李慧娘（见注 9）；图表记二〇〇二年之嘉奖表彰（见注 32）。

五、《题曲》一折之传承为传主艺事之骨，本页以三书分记之：《汤显祖研究论文集粹》记该折自钱宝卿而姚传芗之来路与传主之「同时传习」（见注 5）；《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》记姚传芗向传主亲授《题曲》（见注 4）；《中国昆曲论坛 2006》记传主以《题曲》授苏州昆剧院沈丰英（见注 6）。

六、其余诸书分系各处：《中国昆曲》之图版说明记《阎惜娇》之阎惜娇（见注 10）、《题曲》之乔小青（见注 7）、《投渊》之郭氏（见注 8）与《西施》之西施（见注 27），其正文记会演之人才（见注 35）与芬兰之出访（见注 38）；《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》记江苏一省受「传」字辈之泽者而以传主与姚传芗、沈传芷相接（见注 3）；《艺路花雨 龙江剧报刊文萃》转录首届文华奖之获奖名录（见注 29）；《梨园采风》记二〇〇二年、二〇〇三年南京之两场名家演唱会（见注 36、见注 37）；《昆曲日记 修订版》记一九八三年《玉簪记》之演员分配与「谈昆曲音乐」一事（见注 23）；《中国戏曲如何走向未来》记《桃花扇》之传承版（见注 26）；《蒋星煜文集 第二卷》之图版记传主之李香君（见注 24）；《昆曲·春三二月天》记当代杜丽娘之扮演者而以传主入其列（见注 25）；《昆曲大观 前世今生》记昆剧演员培训班之学员名录（见注 41）。

七、口径与异说之登记凡二事：文华奖与梅花奖之年岁届次各据二至三处而相合，无异说（见注 14、见注 15、见注 29、见注 31）；师承之宋衡之、张娴、刘传蘅三家名册有而库内无逐字之据（见第八节）。诸说皆照各书原样并列，不合并、不裁定。

八、本页未写之项六条，具见第八节。另：本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录，OCR 之连排、讹字与异写皆照原样并在注内登记；本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【参考文献】

1. 《昆曲欣赏》
2. 《中国戏曲志·江苏卷》
3. 《戏曲剧种研究卷》
4. 《中国艺术 （上册）》
5. 《民间戏曲》
6. 《插图本昆曲史事编年》
7. 《昆剧志 上卷》
8. 《汤显祖研究论文集粹》
9. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
10. 《中国昆曲论坛 2006》
11. 《中国昆曲》
12. 《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》
13. 《艺路花雨 龙江剧报刊文萃》
14. 《梨园采风》
15. 《昆曲日记 修订版》
16. 《中国戏曲如何走向未来=CHINESE XIQU WHERE IS THE WAY TO THE FUTURE》
17. 《蒋星煜文集 第二卷 况钟·海瑞·《桃花扇》研究与欣赏》
18. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》
19. 《昆曲大观 前世今生》
20. 《昆曲》