王芝泉

王芝泉，上海昆曲旦行名家，专攻刀马旦、武旦。一部海上昆曲文物图录于「武旦皇后」之目下记其小传曰：「王芝泉著名昆剧表演艺术家，国家一级演员1961年毕业于上海市戏曲……学校第一届昆剧演员班，师承方传芸、夏正寿、张传芳，专攻刀马旦、……武旦被称为“武旦皇后”」^[1]，是本页传主之姓名、出身、师承与专攻，并其「武旦皇后」之誉，皆著于此。其艺之所成，同书又记其剧目与志趣曰：「王芝泉从艺五十多年，创作演出了一大批载歌载舞、力与美高度结合的昆剧武旦优秀保留传承剧目，如《挡马》、《扈家庄》、《借扇》、《上灵山》、《白蛇后传》、《百鸟朝凤》等戏」^[2]，又曰：「王芝泉以“艺不惊人誓不休”为追求，奠定了武旦行当在现代昆曲中的重要地位，为振兴昆剧做出了杰出的贡献」^[3]，是传主之表演以「力与美高度结合」为体，而以「艺不惊人誓不休」为志；其于昆剧武旦一门，则以「奠定了武旦行当在现代昆曲中的重要地位」为论者所许。

其传艺之业，同书续记曰：「20世纪九十年代起，王芝泉开始培养青年人才，为艺术事业的传承辛勤地耕耘」^[4]，其门下所成，又记曰：「经过近二十年的努力培育，她的学生谷好好、燕凌都已获得了中国戏剧梅花奖」^[5]。上海昆剧团之阵营，一部国家舞台艺术精品工程之论评于该团《班昭》一本之团介下列其国家一级演员十人，依笔画为序曰：「上海昆剧团拥有昆曲表演艺术家、国家一级演员（笔画序）王芝泉、方洋、计镇华、刘异龙、岳美缇、张洵澎、张铭荣、张静娴、梁谷音、蔡正仁10人」^[6]，传主居其首。至其行业之评，一部论艺术表演团体体制改革之书叙上海诸团之人才曰：「昆剧团的中年演员王芝泉早有“武旦皇后”之誉，仍然每天坚持练功，而且花大力气培养青年，担任新组建的青年队队长，被评为全国劳动模范、优秀共产党员」^[7]，是传主之艺与德，并为论者所记。

其出身之班次，一部昆曲鉴赏之书述上海昆剧团之沿革与其首届学员之获誉曰：「而这五位演员都是昆大班毕业的学员，他们是计镇华、王芝泉、华文漪、岳美缇、蔡正仁」^[8]，是同届而并获第四届中国戏剧梅花奖者五人，传主居其一。

本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其出身与班次，据一部昆剧志之当代大事记与一部昆曲鉴赏之书；其师承与取法，据一部昆曲装扮之书、一部海上昆曲艺事之书与一部昆剧导演之论著；其家门与剧目，据一部昆曲装扮之书、一部昆剧志之演出目次与一部昆曲之书之图版说明；其新编与演出，据一部昆曲史事编年与一部论当代昆剧导演之书；其教习与传艺，据一部海上昆曲文物图录、一部上海戏剧学院大事记与一部论昆曲精编剧目典藏之书；其荣誉与身份，据一部海上昆曲文物图录、一部昆剧志与一部论艺术表演团体体制改革之书。凡诸书之异写、图版说明串入、版心页码混入与诸说不一者，本页并列而不择一，并于注内逐条登记。

基本信息

项目	内容
姓名	王芝泉
性别	女（据所扮旦行及《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》所记「上海市三八红旗手」一类称号）
生年	库内诸书无载（《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》小传只记「1961年毕业于上海市戏曲学校第一届昆剧演员班」与「从艺五十多年」，本页不据以推补）
行当	武旦、刀马旦（小传作「专攻刀马旦、武旦」）
出身	上海市戏曲学校第一届昆剧演员班（俗称「昆大班」），1961 年毕业；一九五四年入华东戏曲研究院昆曲演员训练班
师承	方传芸、夏正寿、张传芳
所属院团	上海昆剧团（国家一级演员；艺术咨询委员会委员）
代表剧目	《挡马》（杨八姐）、《扈家庄》（扈三娘）、《盗仙草》、《盗库银》、《水斗》、《断桥》、《虹桥赠珠》（泗洲女神）、《白蛇传》（白素贞）、《百鸟朝凤》、《借扇》、《上灵山》、《白蛇后传》
新编与整理改编	《红娘子》（1980 年上海昆剧团首演，饰红娘子）
荣誉	全国戏曲会演主演一等奖；第四届中国戏剧梅花奖（1986 年度）；第三届上海戏剧节主演一等奖；文学艺术优秀演员奖；二次宝钢高雅艺术奖；上海市优秀教师（2005 年）与多次文化部「优秀园丁奖」；国务院「全国先进工作者」；全国劳动模范、上海市劳动模范、上海市三八红旗手、上海市优秀共产党员、全国先进女职工；中国戏曲表演学会「终身成就奖」（2011 年）
传承身份	国家级非物质文化遗产项目代表性传承人；上海市非物质文化遗产项目代表性传承人
门生	谷好好、燕凌（均获中国戏剧梅花奖）、杨亚男（全国青年大奖赛武旦组金奖）

一、学艺之始：华东戏曲研究院昆曲演员训练班与「昆大班」

一九五四年，华东戏曲研究院昆曲演员训练班开学，招收学员六十名。一部昆剧志之当代大事记于其年之下记曰：「3月1日，华东戏曲研究院昆曲演员训练班开学，招收蔡正仁、华文漪、计镇华、岳美缇、梁谷音、王芝泉、张洵澎、蔡瑶铣、刘异龙等小学员六十名」^[9]，传主之名在其中，时方为「小学员」。同条又记其师资曰：「并由上海的“传”字辈艺术家任主教老师」^[10]，是此班之教习出于「传」字辈。一部昆曲鉴赏之书述上海昆剧团之沿革，并记此班之学程与师资曰：「昆大班学生在校学习七年半，在表演上得到京昆艺术家俞振飞、言慧珠以及一批传字辈演员的亲授」^[11]，是传主之根基，得于七年半之在校与俞振飞、言慧珠、「传」字辈之三方亲授。

其在校之演，一部昆曲史事编年记一九六〇年「上海京昆淮青年演出团」之进京曰：「8月15日至18日，由上海市戏曲学校京、昆、淮三班学生组成的“上海京昆淮青年演出团”进京演出，“昆大班”学生王芝泉、刘异龙、梁谷音、华文漪、张洵澎、」^[12]，是「昆大班」诸生已以团体之面目见于首都之舞台（引文止于原书切片切断处，其下当作该班诸生之续名，本页照截断引而止、不代补）。至其出校之初所演，一部上海京剧志记一九五七年上海市戏曲学校京昆实验剧团建团公演之《白蛇传》曰：「1957年10月15日上海市戏曲学校京昆实验剧团建团公演于中国大戏院的《白蛇传》，采用田汉的剧本，京昆合演由华文漪、王芝泉、王君惠、杨春霞分饰白素贞」^[13]，是此本之白素贞由四旦分饰，传主当其一。

诸家叙此一代人，各有其目。一部当代中国戏曲之书于各院团中青年演员之下列上海一方曰：「上海昆剧院的华文漪、王芝泉、蔡正仁、计镇华、岳美缇、梁谷音、刘异龙、张铭荣、王美姿、陈同申」^[14]；一部论二十世纪八十年代以来昆曲传承之书曰：「蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪、梁谷音、张润澎、王芝泉、刘异龙、张静娴等在今天已成为上海昆曲“第一代”的名角儿」^[15]，其名作「张润澎」为原书异写（另见第十节）；一部上海戏剧编剧高级研修班之课程汇编载论者之语曰：「上海昆剧团风华绝代的一代人是“昆大班”，是蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪、梁谷音、刘异龙、王芝泉这样的一代人」^[16]。合而观之，传主与同班诸人，实为上海昆曲「第一代」之名角。其「传」字辈之师承所自，一部述昆剧传习所贡献之书曰：「“传”字辈艺人朱传茗、张传芳、沈传芷、华传浩、薛传钢等在此授课，陆续培养了梁谷音、华文漪、岳美堤、蔡正仁、计镇华、刘异龙、张询澎、王芝泉等昆曲演员中的佼佼者」^[17]，传主即其「陆续培养」者之一。条内「岳美堤」「张询澎」为原书异写（当作岳美缇、张洵澎），照原样引录。

二、师承与取法：方传芸、夏正寿、张传芳与转益多师

传主之专攻为刀马旦、武旦（见导语），其所师为方传芸、夏正寿、张传芳三人（见导语所引小传）。而其取法之途，实不止于一家。其一为京剧武旦一路：一部昆曲装扮之书于《虹桥赠珠》条下记曰：「上海昆剧团武旦王芝泉根据上海京剧院武旦张美娟演出本改编演出，武打出手有创新」^[18]，是传主之此本，乃据上海京剧院武旦张美娟之演出本改编，而于「武打出手」有所创新。

其二为「传」字辈之旧本重构。一部记海上昆曲艺事之书于《挡马》一戏记其源流曰：「上个世纪50年代初，“传”字辈方传芸、汪传钤在辅导扬剧《杨八姐打店》时受到启发，请曲友戴夏据《缀白裘》所载《挡马》剧本重新整理并谱曲」^[19]，是本为乱弹腔之旧戏，经方传芸、汪传钤与曲友戴夏重理谱曲而后归昆剧，而其擅演者即为传主（见第四节）。

其三为转益多师、自出机杼。一部昆剧导演之论著叙建国后昆剧武戏行当之发展曰：「像王芝泉成为昆剧武旦皇后，林为林成为昆剧大武生，谷好好成为刀马旦之秀，都是靠自己的勤奋钻研，吸收京剧、婺剧、杂技等好东西，化为我用，得到了广大观众与专家的认可，这是昆剧建国后武戏行当发展的成果」^[20]，是论者以传主之成，归之于「靠自己的勤奋钻研」与「吸收京剧、婺剧、杂技等好东西，化为我用」，可为上二路之总括。其勤学不辍，一部论昆曲之访谈录载同辈华文漪之语曰：「是啊王芝泉从小勤学苦练，能这样几十年坚持不辍，是很不容易的」^[21]，是自少至老，数十年不息，与导语所引「艺不惊人誓不休」之志相表里。

三、家门与戏路：武旦、刀马旦与「武旦皇后」之誉

武旦之名，昆剧旧无定目。一部昆曲装扮之书列家门之次，于武旦一门曰：「武旦：旦角之一种以武技为主要表演手段昆剧在明朝天启年间已明确出现武戏概念（见《酌中志》卷十）」^[22]，又曰：「清中叶，又称兼能跳打的贴旦（当时又名“风月旦”）为武小旦（见李斗《杨州画舫录》）」^[23]，是武旦以「武技」为表演之本，而昆剧之武戏概念明末已见，清中叶则以「兼能跳打的贴旦」当之（条内「杨州」为原书之写，照原样引录）。至其分类之义，一部述旦行分类之京剧之书曰：「武旦：顾名思义，以武打为主的旦角，一般扮演年轻的、擅长武打的女侠或女英雄又可分为武旦和刀马旦两种类型」^[24]，又曰：「刀马旦重身段工架，动作要求妩媚、刚劲，以神情体现人物的气质，如《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英」^[25]，是武旦与刀马旦两分，而刀马旦重身段工架、以《扈家庄》之扈三娘为例——此条系京剧行当书之旦行分类之通论，与本页传主之家门分类相合，本页只取其分类之义，不涉该剧种。

传主于昆剧武旦一门之功，一部昆曲装扮之书记曰：「中华人民共和国成立后，昆剧武戏发展上海昆剧团王芝泉丰富并提高了传统小武戏的表演，同时主演了多个以武旦为主的大型武戏」^[26]，又曰：「它不同于传统刺杀旦的武旦，乃作为上海昆剧演出的一个重要家门逐步确」^[27]，是传主之武戏，既「丰富并提高了传统小武戏的表演」，又以「以武旦为主的大型武戏」使武旦一门「作为上海昆剧演出的一个重要家门」而逐步确立（引文末字与版心连排致「确立」之「立」缺，本页照截断引而止、不代补）。其「武旦皇后」之誉，则见于导语所引两部之书，一是同辈文章之称，一是体制改革论著之评，可并观。

四、代表剧目（一）：《挡马》与《扈家庄》

《挡马》为传主之第一代表剧目。一部记海上昆曲艺事之书评此戏曰：「《挡马》一戏最能体现王芝泉锐意改革，不断探索昆剧武戏的执著精神」^[28]，是论者以《挡马》为传主探索昆剧武戏之标目。其源流，同书曰：「《缀白裘》第十一集记载着《挡马》为乱弹腔，唱的是【披子】，此乃一种整齐句式」^[29]，又曰：「这个戏昆剧失传已久，在其他剧种中还有保留，但比较简单」^[30]，是本戏旧为乱弹腔之【披子】，昆剧失传已久，经「传」字辈与曲友重理而后归昆（见第二节）。其扮者，一部昆剧志之演出目次作：「2《挡马》，王芝泉饰杨八姐，张铭荣饰焦光普」^[31]；一部昆曲之书之图版说明作：「《挡马》，上海昆剧团王芝泉饰杨八姐，张铭荣饰焦光普」^[32]，二记同为传主饰杨八姐，而以张铭荣饰焦光普。

《扈家庄》为其第二代表剧目。一部昆曲装扮之书记此戏之传授与扮者曰：「上海市戏曲学校首届昆剧班的京剧演员王玉娟传授，由王芝泉饰」^[33]，又曰：「扈三娘，张铭荣饰王英1982年11月25日上海昆剧团恢复排练此戏，次年赴港演出」^[34]，又曰：「1986年3月又经上海京剧院张奎芳复排加工，发展了耍刀、开打等武技，参加第三届上海戏剧节，获演出一等奖王芝泉、张铭荣获演员奖，鼓师王根起获演奏奖」^[35]，是此戏之传授出于戏校之京剧演员王玉娟，传主饰扈三娘、张铭荣饰王英；一九八二年十一月上海昆剧团恢复排练，次年赴港演出；一九八六年复经张奎芳加工，遂以之参加第三届上海戏剧节，获演出一等奖，传主与张铭荣同获演员奖，鼓师王根起获演奏奖。其家门之次，同书列曰：「角色家门：扈三娘：武旦王英：武丑林冲：老生石秀：武生马麟：武生花荣：武生八女兵：旦四庄丁：杂四喽兵：杂秦明：净」^[36]，是扈三娘正工武旦，与传主之门家相应。

五、代表剧目（二）：《雷峰塔》诸折与《虹桥赠珠》

传主之武旦戏，以《雷峰塔》（《白蛇传》）一路为一系。一部昆曲装扮之书所录曲谱之目，于《盗库银》一折下注曰：「《盗库银》（上海昆剧团王芝泉演出本）335《盗仙草》337《水斗》337《断桥》339」^[37]，是《盗库银》一本即为「上海昆剧团王芝泉演出本」，其相邻诸目则《盗仙草》《水斗》《断桥》（条内数字为原书页码，照原样引录）。至其早岁之影，一部昆曲史事编年记一批京昆传统剧目之摄录曰：「一批京昆传统剧目，昆剧有《太白醉写》（俞振飞）、《狗洞》（王传淞）、《弹词》（计镇华）、《思凡》（蔡瑶铣）、《下山》（梁谷音、刘异龙）、《盗仙草》（王芝泉）」^[38]，是《盗仙草》一折由传主所演，而同批摄录之工作其后以故中辍（原书作「拍摄工作至“四人帮”垮台终止」）。传主之白素贞，一部海上昆曲文物图录之图版说明作「《白蛇传》剧照《长生殿·弹词》剧照王芝泉饰白素贞」^[39]，是图版之中，传主以白素贞之扮相见；而《白蛇传》一本，早在一九五七年即由传主与华文漪、王君惠、杨春霞四旦分饰白素贞（见第一节所引一部上海京剧志）。

另一路为《虹桥赠珠》。一部昆曲装扮之书记此戏之本事与改编曰：「第T“咸丰十一年孙小六始演于内廷”后为京、豫、徽等剧种移植、改编剧名有《虹桥赠珠》、《红衣公主》等」^[40]，是此戏为跨剧种共有之剧目；又记其家门曰：「角色家门：泗洲女神：武旦白永：巾生二郎神：武净大水族：武生八男水族：杂八神将：杂八女水族：旦杂」^[41]，是此戏之主角「泗洲女神」正工武旦，而传主之演则「武打出手有创新」（见第二节所引同书一条）。

六、新编与整理改编本：《红娘子》与《上灵山》

传主之新编本，以《红娘子》一剧为宗。一部昆剧志之志略记曰：「上海昆剧团1980年3月20日首演于上海松江人民剧场李进导演，辛清华、胡鹏飞谱曲，周启明、沈斌、邱奂技导」^[42]，又记其扮者曰：「王芝泉、段秋霞饰红娘子，姚祖福、袁玉城饰李信，张铭荣、陈同申饰草上飞，张静娴饰汤夫人、周启明饰何三叔，邱奂饰唐有胜，蔡青霖饰韩仁」^[43]，是此剧以上海昆剧团首演于松江人民剧场，传主与段秋霞分饰红娘子，姚祖福、袁玉城分饰李信。其特技之记，同书曰：「此剧演出应用机关布景，设空中飞人等特技主演王芝泉在戏中运用绳技、长穗双剑舞、下腰“吊鱼”等武技」^[44]，又记其巡演与摄录曰：「曾赴湖南长沙、衡阳、郴州、耒阳等地巡回演出上海电视台曾拍摄专题片报道，湖南电视台实况转播，中央电视台全剧录像播放」^[45]，是此剧用机关布景与空中飞人之特技，而传主于戏中并运绳技、长穗双剑舞与下腰「吊鱼」诸武技；其后曾赴湖南五地巡演，并有专题片报道与两地实况转播、全剧录像。至于此剧之执导者，一部论当代昆剧导演之书列其作品系年曰：「李 进 为 上 昆 副 团 长 兼 导 演， 执 导 了 《白 蛇 传 》（１９７８）、《红娘子》（１９８０）」^[46]，是《红娘子》系于一九八〇年，与前引一部昆剧志所记之首演时间相应（引文内全角数字与字间空格为原书版式，照原样引录）。

另一本为《上灵山》。一部昆曲史事编年记曰：「8月26日至9月30日，上海昆剧团新编神话剧《上灵山》在上海逸夫舞台公演由于打出了“海派昆剧”的旗号，引发了观众热烈的争论」^[47]，是此剧为「新编神话剧」，而其以「海派昆剧」之旗号引起争论；本剧之主演者，同书切片未及，本页不书；其公演之年，以原书该条与前后条目连排而未标，本页不据以补。

七、演出史述略：汇演、纪念演出与赴台授艺

传主之见于汇演者，早在一九八五年之「上海昆剧精英展览演出」。一部昆剧志记曰：「5月14日至22日，上海市文化局、中国剧协上海分会、上海昆剧团联合举办“上海昆剧精英展览演出”，共展演昆剧折子戏三十二出及昆剧本戏《玉簪记》首场演出有王芝泉的《沉香救母》」^[48]，是首场即有传主之《沉香救母》一出，与计镇华、华文漪、刘异龙及俞振飞、郑传鉴诸家同台。

其个人之纪念演出与研讨，一部昆曲史事编年记曰：「12月13日至14日，王芝泉舞台生涯四十年纪念演出在上海人民大舞台举行，演出了《挡马》、《盗仙草》、《扈家庄》、《百鸟朝凤》」^[49]，又曰：「15日，由上海昆剧团与上海艺术研究所等六个单位联合发起，举行了王芝泉表演艺术研讨会」^[50]，是一九九四年十二月十三、十四两日，传主之「舞台生涯四十年纪念演出」在上海人民大舞台举行，所演为《挡马》《盗仙草》《扈家庄》《百鸟朝凤》四出；次日，六单位联合发起「王芝泉表演艺术研讨会」。

其授艺于台湾者屡。一部昆剧志记曰：「11月19日，台湾中华民俗艺术基金会举办第三届昆曲传习班开班活动，聘请上海昆剧团刘异龙、王芝泉、梁谷音、计镇华任教」^[51]，是第三届昆曲传习班聘传主与刘异龙、梁谷音、计镇华同任教；一部昆曲论坛之集载论者之语曰：「1995年办第四届时，请了计镇华、王芝泉、岳美缇等去指导台湾的昆曲」^[52]，是第四届（一九九五年）亦请传主与计镇华、岳美缇往台湾指导。其赴台之行，一部昆曲史事编年记曰：「4月20日起，上海昆剧团王芝泉应邀赴台，为昆曲传习计划任教」^[53]，是「应邀赴台，为昆曲传习计划任教」（原书该条之后为上海昆剧团《司马相如》说明书之残文，本引止于该条之句）。

二〇〇〇年代，其犹登台与开讲。一部昆曲史事编年记一次元宵之汇演曰：「3月1日晚，上海昆剧团王芝泉、上海昆剧团主办“昆曲名家名剧元宵大汇演”的张铭荣、张洵澎、蔡正仁、刘异龙、梁」^[54]，是此次元宵大汇演之戏单上，传主与张铭荣、张洵澎、蔡正仁、刘异龙、梁谷音等同列（原书该页为两栏互串、戏单与说明书残文混入，本引只取可连读之一片，传主之剧目不据以推定）。其讲座，同书又记曰：「8月9日讲《巾帼不让须眉——白描王芝泉刀马旦与武旦艺术》」^[55]，是《但愿情长久——上海昆剧团30年昆曲名家系列讲座》之八月首讲，即以传主之「刀马旦与武旦艺术」为题。至其行业之荣，同书记曰：「中国戏曲表演学会给上海昆剧团十位昆曲表演艺术家王芝泉、方洋、计镇华、刘异龙、岳美缇、张静娴、张铭荣、张洵澎、梁谷音、蔡正仁颁发了“终身成就奖”」^[56]，是二〇一一年七月一日之颁奖典礼上，传主居十位受奖者之首。

八、教习与传艺：昆三班、旦行培训班与门下

传主自二十世纪九十年代起专意传艺（见导语所引）。其教习之所三。一为上海市戏曲学校。一部海上昆曲文物图录记该校「昆三班」之招生与师资曰：「1986年9月，上海戏校“昆三班”招生担任该班专业教师的是当年昆大班的留校教师张洵澎、王英姿、余慧清、屠永亨、甘明智等，上昆的蔡正仁、岳美缇、王芝泉、周志刚等担任外聘教师」^[57]，是传主以「外聘教师」之身份与蔡正仁、岳美缇、周志刚诸人同授此班，而昆三班之专业教师则为「当年昆大班的留校教师」。

二为全国性之旦行培训班。一部上海戏剧学院大事记记全国昆剧旦行演员培训班之课目曰：「王芝泉传授《扈家庄》」^[58]，是诸师各授一折，而传主所授者为《扈家庄》——正其代表剧目之一（见第四节）。

三为课徒之业与行业之咨询。一部京剧演员小传集列其「师从」一栏曰：「师从：李近秋、薛亚萍、蔡英莲、王婉华、李炳淑、方小亚、王芝泉、张洵澎、李维康、阎桂祥、杨春霞、梁谷音等」^[59]，此虽为他人之师承而传主在其中，可见其授艺之及于京剧一路；一部论昆曲精编剧目典藏之书述其编选之法曰：「编写组向戏校昆曲班主教老师、昆曲表演艺术家们蔡正仁、梁谷音、岳美缇、张洵澎、王芝泉、张铭荣、方洋等发放了详细的征询问卷」^[60]，是编写组之征询并及传主，请其「按照不同行当的表演要求」制定必学剧目。至其门下之成，则谷好好、燕凌并得中国戏剧梅花奖、杨亚男获全国青年大奖赛武旦组金奖（见导语所引）。

九、荣誉、身份与行业位置

传主之荣誉，以一部海上昆曲文物图录所记为最备。其教书之绩曰：「在2005年，王芝泉获得了上海市优秀教师的称号，并多次获得文化部颁发的“优秀园丁奖”」^[61]；其各项称号曰：「她还曾获得上海市三八红旗手、上海市优秀共产党员、上海市劳动模范、全国先进女职工、全国劳动模范等光荣称号」^[62]；其奖项曰：「也曾获得全国戏曲会演主演一等奖、第四届中国戏剧梅花奖，第三届上海戏剧节主演一等奖、文学艺术优秀演员奖，曾二次获宝钢高雅艺术奖」^[63]；其现任职务，同书作「现为上海昆剧团艺术咨询委员会委员、中国戏剧协会会员、上海」^[64]，是以上海昆剧团艺术咨询委员会之委员与戏剧协会、劳模协会诸会之会员（引文止于原书切片切断处，其下当作「上海戏剧协会会员」一路，本页照截断引而止、不代补）。

其中一项别记：一部昆曲史事编年记曰：「5月12日，上海昆剧团王芝泉荣获国务院授予的“全国先进工作者”称号」^[65]，是传主曾获国务院授予之「全国先进工作者」称号（其年以原书该条与前后条目连排而未标，本页不据以补）。其梅花奖之届次，一部昆剧志之当代大事记作：「本年，上海昆剧团计镇华、华文漪、蔡正仁、岳美缇、王芝泉和江苏省昆剧院张寄蝶荣获第四届中国戏剧梅花奖」^[66]，是「第四届中国戏剧梅花奖」而上海昆剧团五人同榜，与导语所引一部昆曲鉴赏之书「五位演员同时获得」之记相应。其受文化部之表彰，一部昆曲之书所列名录作：「上海蔡正仁、张洵澎、梁谷音、岳美缇、王芝泉、计镇」^[67]，是上海一方受表彰之老艺术家中，传主在其中（引文止于原书切片切断处，其下当作「计镇华」之续，本页照截断引而止、不代补）。至其非遗身份，一部海上昆曲文物图录记其名录曰：「倪传钺、蔡正仁、计镇华、梁谷音、张洵澎、刘异龙、岳美缇、张静娴、王芝泉、辛清华等艺术家入选“国家级非物质文化遗产项目代表性传承人”」^[68]，传主在列。

十、记述之界限、异写与未写项

本页传主之记述，其界限有三。其一为生年与籍贯之未载。库内诸书于传主之生年与籍贯皆无一语：其小传只作「王芝泉著名昆剧表演艺术家，国家一级演员」^[69]，其下即接「1961年毕业于上海市戏曲学校第一届昆剧演员班」（见导语所引），故本页基本信息表「生年」一行作「库内诸书无载」，不据「从艺五十多年」与「舞台生涯四十年」二语推算；其籍贯、家世、早年经历，库内亦无专书可据，本页一律不书。

其二为图版说明之串入。一部海上昆曲文物图录所载图版说明与诸家小传连排，其文曰：「《挡马》剧照，王芝泉传承人、上海市非物质文化遗产项目代表性传承人饰杨八姐张铭荣著名昆剧表演艺术家，国家一级演员」^[70]，其中「上海市非物质文化遗产项目代表性传承人」一语系传主之身份（可与国家级传承人一名并观，见第九节），而「张铭荣著名昆剧表演艺术家，国家一级演员」已属下一位传主之小传，中间「饰杨八姐」三字为图版说明之残；本页只取传主之身份一段，不据以推定其图之全部说明文字，亦不据以给同书图版所涉他人立目。凡此外之异写，如他书于同辈之名为「张润澎」（见第一节所引）、「岳美堤」（另见第一节所引），皆属原书之写而照原样引录，未于引文内改写。

其三为未写项。凡库内无专书可据者，本页一律不书：其历年演出之全目与各场之时间场所，库内只零见于编年与志略，本页只取可逐字引证者；其授艺之具体课程、课时与门下全目，库内无专书可据，本页只书可引之三数与门生之名；其获奖之全部届次与年份，除梅花奖（第四届）、第三届上海戏剧节、二〇〇五年上海市优秀教师与二〇一一年终身成就奖外，余皆只存名目而不系年；其身后事与身后纪念，库内图书语料之出版下限早于其身后之年，本页不书；其与同团诸家之师承授受细节（如方传芸、夏正寿、张传芳三人各授何戏），库内无逐条之记，本页不补。

【资料来源】

1. 本页为「代表人物」栏目第二十三页，体例照同栏目《张洵澎》《刘异龙》诸页：H1＋导语四段＋基本信息表（十三行，表内不加角标，导语与正文诸注已分别覆盖其各行）＋十节＋【资料来源】【参考文献】；注一律 book 型，七字段，注号按正文首现序自 1 连续。
2. 本页所据为知识库图书库切片，逐条注明「检索词＋score」；凡一条引文见于同书异名之本或两栏互串、图版说明串入、版心页码混入者，皆于该注内登记。全页 70 注所用检索词，皆落在本轮 46 词之内（另 L5 补挖 12 词）。
3. 跨剧种材料之登记：第三节所引「武旦」「刀马旦」分类一注出自一部京剧行当之书（《中国京剧述要》），本页只取其旦行分类之通论，与该剧种之具体剧目、演员无涉；第五节《虹桥赠珠》一条亦记其「为京、豫、徽等剧种移植」，本条只取其为昆剧装扮书所著录之本事与家门。
4. 图版说明串入之登记：导语所引《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》之小传，其原文与小传旁之图版说明（「方洋剧照」「《虎囊弹·山门》剧照」）连排，本页以「……」相接分片引录，分片处即图版说明串入之处；第十节其二另记同书图版说明与张铭荣小传之串入一处。
5. 异写之登记：本页正文一律作「王芝泉」；引文照原样，其中「张润澎」（《戏剧文化历史与表演艺术》，当作张洵澎）、「岳美堤」「张询澎」（《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》，当作岳美缇、张洵澎）等异写，皆于该注内登记，未于引文内改写。
6. 未写项之登记：见第十节其三。举其要者——传主之生年与籍贯、历年演出全目、授艺课程与门下全目、获奖之全部系年、身后纪念，《上灵山》之主演者与其公演之年，皆因库内无逐字可引之记而不书。

【参考文献】

1. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
2. 《国家舞台艺术精品工程论评 2004～2005》
3. 《论艺术表演团体体制改革》
4. 《昆曲欣赏》
5. 《昆剧志 上卷》
6. 《插图本昆曲史事编年》
7. 《上海京剧志》
8. 《当代中国戏曲=Contemporary China: traditional music-drama》
9. 《戏剧文化历史与表演艺术》
10. 《谈剧品戏 上海戏剧编剧高级研修班课程汇编》
11. 《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》
12. 《中国昆曲装扮艺术》
13. 《海上兰苑》
14. 《品兰探幽 昆剧导演之路》
15. 《白先勇说昆曲》
16. 《中国京剧述要》
17. 《中国昆曲》
18. 《当代昆剧导演及艺术流变述论》
19. 《中国昆曲论坛 2006》
20. 《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》
21. 《春华集》
22. 《论《昆曲精编剧目典藏》特色及文化意义》
23. 《昆曲》