王世瑶

王世瑶（1939—2020），浙江杭州人，工副、丑两门，浙江昆剧团演员，昆曲「世」字辈之副丑名宿，以《十五贯》《西园记》两本大戏及《游殿》《活捉》《芦林》诸折名于当代昆剧舞台，论者许为「南昆副丑」。其一身之艺出于家学：父王传淞为「传」字辈副丑宗师，以《十五贯》之娄阿鼠名海内外，传主为其次子，八岁即随父母入国风苏剧团，初学生行，后改副、丑，受其父及「传」字辈诸先生之亲传实授。一部自传叙其一身之改行曰：「^[1]」；至其成名之角，则一部自传记其于《西园记》所饰夏玉曰：「^[2]」；而「世」字辈艺名之缘起，亦出此书，其记传主之本名与取名之例曰「^[3]」。传主之家世，一部曲学论集记其胞姐曰「^[4]」，一门皆在昆曲之列。本页之叙，以一个「世」字辈之出身与一门副丑之家学为根，以副、丑家门之体制与师承为干，而以传统折子、大戏、整理导演、两岸传习与晚岁之荣为枝叶，末及其异说与未写之项。凡所据之书目与未写之项，具见以下诸节。

基本信息

项目	内容
姓名	王世瑶；本名「拖拖」，取「玉」旁之艺名（见注 1、3）
生卒	1939 年 9 月—2020 年 5 月（权威名录作 1939—2020.05；简介作「1939 年 9 月生」）
里籍	浙江省杭州市（权威简介）；名册表作「浙江省」，两存见第九节
行当	工丑、副两门，晚岁以「南昆副丑」见称（见注 1、2）
出身	浙江国风苏剧团「世」字辈（见注 1、6、5）
家世	父王传淞（「传」字辈副丑宗师）；胞姐王世荷（见注 4、26）
师承	家学，受其父王传淞及「传」字辈诸先生之授（见注 1、19）
单位	浙江昆剧团，曾充团长（见注 42）
代表剧目	《十五贯》《西园记》（见注 37、23）；《借靴》《相梁》《前亲》《刺梁》《茶访》《游殿》《狮吼记》《风筝误》（见注 30 至 25）
整理导演	《绣襦记》等复排剧目之剧本整理与导演（见注 41）；《风筝误》整理本（见注 25）；《教歌》《芦林》《狮吼记》《奈何天》（权威简介）
讲学	台湾「昆曲传习计划」之艺师（见注 44、45）
论著	《王世瑶舞台艺术传》（见注 43）
荣誉	二〇〇二年文化部「长期潜心昆曲艺术事业、成就显著」表彰（见注 46）；全国首届昆剧节荣誉表演奖（见注 37）
传承人编号	05-2306 ／ 第五批（2018 年）国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人
记述之界限	生卒之月日、门生之全目、所获奖项之清单，库内皆无逐字可据之文，见第九节

一、家世与出身：「世」字辈与艺名

传主之艺，出于浙江国风苏剧团之「世」字辈。一部总述昆曲之书记此辈之登台与其所从出曰：「^[5]」；其阵容之目，同书又列曰：「^[6]」；至一九六二年浙昆改称以后所培养之「世」「盛」两辈，一部浙江昆剧史亦为列名曰：「^[7]」，而一部浙江戏曲史则叙其四代同堂之局曰：「^[8]」。传主之行当，一部戏曲剧种手册于「世」字辈诸人之下列曰：「^[9]」，是传主自始即以「丑」著录于志书。

传主之名，本非「世瑶」。一部自传叙「世」字辈艺名之例曰：「^[10]」，谓其辈以「世」作辈，末一字按家门分用「玉」「草」「金」「水」四旁，传主学生行故得「玉」旁之「瑶」；而后来虽改学副、丑，其艺名终不改。其本名则曰「拖拖」，一部谈艺之书记「世」字辈取名之缘起（见注 3），一部自传亦以「^[11]」记之，谓「拖拖」「拉拉」之名已久成往事——「拉拉」者，同辈龚世葵之小名，本页只取与传主相涉之一片。

传主之家世，于昆曲一门可谓父子相继。其父王传淞为「传」字辈丑、副之宗师，其艺之论见二种谈艺录（见注 19）；而传主论其父与周传瑛同导《十五贯》一事之语，见第三节所引。至其同胞之亲，一部曲学论集于叙昆腔因缘时记其家世（见注 4），是传主之姐王世荷亦工刀马旦兼作旦，一门皆在昆曲之列。

二、家门：副与丑

传主之门为副、丑两路，而其所自许者在副。昆曲丑行一门之体制，一部总述昆曲之书辨之最明：其叙丑之应工曰：「^[12]」——兼扮妇女、不分文武，而所举反面之例即《十五贯》之娄阿鼠，正传主家学之戏；其叙副之所扮曰：「^[13]」，是副之一门多以不正派之文人、奸臣、刁吏、帮闲应工。一部昆剧志析丑之别名与所扮曰：「^[14]」，又于副丑一门特记其例外曰：「^[15]」，末以「^[16]」一语许之，此断语实为传主一生所工一门之定评。

副之一门，昆曲又析为二面之数路。一部昆曲装扮之专书叙「方巾二面」一路及其人物曰：「^[17]」，末以「^[18]」二语总之；其说与一部论昆曲创作之书所记二种谈艺录相通：同书叙华传浩《我演昆丑》与传主之父王传淞口述之《丑中美——王传淞谈艺录》二书之论曰：「^[19]」，是丑、副之别在当时已为行家所共论，而传主之家学正在其父此一书之中。至丑、副之辨于场上如何可判，一部谈艺之书举两端曰：「^[20]」：一在勾脸，丑只勾中间一块，副则过眼梢；一在表演，副以冷为主，故又称「冷二面」。传主之艺，一部文集所收同行之自述可为旁证，其言曰：「^[21]」，谓昆曲副、丑演员须通十个家门，并释「副」之由来与所分三类；一部戏曲论文集之注亦以「^[22]」为言，谓副即二面，属丑行之大类而不同于小面。

三、师承与家学：王传淞与「传」字辈

传主之师，以家学为第一。其父王传淞之艺，以《十五贯》之娄阿鼠名于海内外，一部曲学论集记其门第（见注 4）；而传主之受教，一部自传记其「随父母入国风苏剧团，初学生行，后改副、丑」之次第（见注 1）。国风苏剧团者，一九四〇年代昆曲衰微之际，周传瑛、王传淞一辈赖以存身之班社；传主即长于斯团之中，其于《十五贯》之最初配角，一部昆曲论坛文集之演出名单记曰：「^[23]」——是摄制影片时之分配本，传主所扮即娄阿鼠之街坊小邻居。其后传主遂为浙昆第二代之「娄阿鼠」：一部文化纪实叙采访《十五贯》进京一事之经过曰：「^[24]」，谓其晚岁犹指导第五代「万」字辈排练是剧。

其「传」字辈之师，可考者二人。其一为家学之所自，即其父王传淞，其谈艺录即成传主终身所奉之谱（见注 19）；其二即周传瑛，传主与之同任《风筝误》整理本，其目见于志书曰：「^[25]」，又与陈静、周传瑛一辈同处一团。传主论当代昆剧导演之语，即出此一门之授受：一部论当代昆剧导演之文引其受访之言曰：「^[26]」，所论即其父与周传瑛同导之《十五贯》为第一部引进导演制之昆剧，并一改以往一桌二椅之单调场面。至其习艺之始，一部浙江昆剧史记一九五五年国风苏昆剧团在沪光华大戏院演出之末场曰：「^[27]」，传主一辈以《茶访》开锣，周传瑛、言慧珠以《长生殿·小宴》压轴——所见者即《寻亲记·茶访》之茶博士，属丑行，与其初学之生行相变之始。

四、传统折子与代表角色

传主所工之折子，库内可考者以「二面三折看家戏」一路为骨。一部昆曲装扮之专书释此三折曰：「^[28]」——所谓「油葫芦」，即《西厢记·游殿》（重说白）、《水浒记·活捉》（重做功）、《跃鲤记·芦林》（重唱）三折，「游」「活」「芦」与「油葫芦」吴音相近，故有此目。传主于此三折皆有擅场，同书之《游殿》条记近代以来擅演者，于今世作「^[29]」，「王世琭」即传主之异写，本页照原样引录并登记于第九节。

其余诸折，可考者尚有五目。《借靴》一折，一部总述昆曲之书之图版说明记曰：「^[30]」；《相梁》一折，同书曰：「^[31]」；《说亲回话》一折，同书曰：「^[32]」，与张志红分饰老仆人与田氏。一九五六年南北昆曲会演，一部传字辈评传列浙昆诸折之扮者曰：「^[33]」，传主与王世菊、朱世莲分饰《前亲》，又与龚世葵、华世洪分饰《刺梁》——二折皆副、丑应工之戏，见其一时之戏路。《相梁刺梁》一剧，其父王传淞亦有擅场，父子同门而各极其妙。

至其晚岁之折子，则以二〇〇六年台北之「昆丑大汇演」为最著。一部昆曲史事编年记其事曰：「^[34]」——是年正月，为纪念其父王传淞诞辰一百周年，台北新舞台连演五天，传主与陶波等演出《访鼠测字》《盗甲》《势僧》《羊肚》《扫秦》诸折，所演皆丑行看家之戏。其《狮吼记》一剧，一部昆剧志记一九八七年西泠改编本之阵容曰：「^[35]」，传主与汪世瑜、龚世葵、张世铮等同台，是剧亦为副丑领衔之戏，与传主「以副、丑领衔的昆曲大戏」之评正合。

五、大戏：《十五贯》《西园记》与副丑领衔之戏

传主之艺，尤见于以副、丑领衔之两本大戏。《十五贯》为其家学所系：剧中娄阿鼠一角，其父王传淞名海内外，传主少时即随父母入国风苏剧团习副、丑，其于《十五贯》之现身，则见于昆曲论坛文集之演出名单（见注 23）与其后「第二代娄阿鼠」之记述（见注 24），晚岁犹以其艺授第五代「万」字辈之演员。

《西园记》为传主一生所系之第二本大戏。剧中夏玉一角，一部自传记其品曰「冷面热肠，为『副丑无好人』翻了案」（见注 2）——此十六字实为传主一生艺术之评。至其于当代舞台之屡现，一部昆曲史事编年记其复排之阵容曰：「^[36]」，传主饰高力士，与王奉梅、汪世瑜同台；同书又记其与汪世瑜、沈世华等合演之大型昆腔本戏《西园记》（见注 33）。而其复排之本于全国首届昆剧节之评奖，一部总述昆曲艺术之书记其获奖曰：「^[37]」，传主与汪世瑜、王奉梅同获荣誉表演奖。

传主晚岁之台迹，尚多见于昆曲之盛会。一部浙江戏曲史记一九八一年浙昆赴苏州参加昆曲传习所创办六十周年之纪念演出曰：「^[38]」，传主在列；一部总述昆曲之书叙一九八〇年代浙昆诸人曰：「^[39]」，传主与林为林并列于「著名的优秀中青年演员」之中；至二〇〇五年其父诞辰一百周年之纪念展演，一部中国戏曲大事记曰：「^[40]」，传主以「深得家传的儿子」之身份与全国昆丑同台，成为全国昆丑艺术之一大聚会。

六、整理、导演与院团之职

传主之艺，不止于场上。一九九八年，浙江京昆艺术剧院复排《西园记》《长生殿》《牡丹亭》《十五贯》《连环记》《墙头马上》六剧，并新排《绣襦记》，一部昆曲史事编年记其事曰：「^[41]」，是传主一人兼任剧本整理与导演两职，而以陈西冷同任整理、赵文海同任导演。至其于传统剧目之整理与导演，权威简介别记《教歌》《芦林》《狮吼记》《奈何天》四剧——此四剧皆副、丑领衔之戏，传主整理之，其意正在使「以副、丑领衔的昆曲大戏」一线不至断续。

其为浙昆之职，一部自传记其任团长之事曰：「^[42]」，并以其一辈之承先启后许之：昆剧在「世」字辈之身「传世」，又挑「盛」「秀」两辈相承之重任。传主一派之艺事，亦有专书传世：一部戏曲论集之书目记浙江昆剧团编撰《浙江昆剧五十年》之同时推出之书曰：「^[43]」，传主之《王世瑶舞台艺术传》与张娴之回忆录并列，是一团「以人立书」之例，而传主之艺遂有专传。

七、教习、讲学与两岸传习

传主之传艺，以两岸昆曲之交流为最要。台湾「昆曲传习计划」者，一九九〇年代以降由洪惟助等主持，延请大陆昆曲名家赴台授课之制；传主为其艺师之一，一部昆曲史事编年记其第五届之排练曰：「^[44]」，传主与张世铮为台湾丝竹京昆剧团之团员排练《访鼠测字》《梳妆》《跪池》三折。越明年，同书又记曰：「^[45]」——一九九九年十月，台湾丝竹京昆剧团邀传主与张世铮赴台北，于社教馆合作演出昆剧《风筝误》，是传主以「一折看家戏、一本整理剧」两路之艺播于海峡彼岸。

其授艺之效，见于二〇〇六年台北「昆丑大汇演」之时：同书编年记是年演出之戏码（见注 34），传主与陶波所演五折，实即其在台传习数年之成果。至其门生之可考者，权威简介作「培养了汤建华、朱斌等后继人才」；一部中国戏曲大事记于二〇〇五年纪念展演之同台者，亦以「杭州的陶波、汤建华」并记（见注 40），可见其传人之在浙昆者。昆曲副丑一门之艺，自其父王传淞至传主，再由传主而传于两岸，一线相承而未尝中断。

八、荣典与晚岁之迹

传主一生之荣，库内可考者凡二。其一为二〇〇二年之表彰：一部总述昆曲之书记文化部所嘉奖之艺术工作者，于浙江一路之张娴与传主并记曰：「^[46]」，传主之名列其中。其二为全国首届昆剧节之荣誉表演奖（见注 37），与《西园记》之复排、汪世瑜、王奉梅同得。

其晚岁之迹，尤在一门之荣：二〇〇六年台北之「昆丑大汇演」，以纪念其父王传淞百年诞辰为名，传主实为台上之主人（见注 34）——父子两代昆丑，一以娄阿鼠名世，一以其艺传于两岸，昆曲副丑一门之承续于是可见。传主晚年之职与名，一部自传以「浙江昆剧团团长」记之（见注 42），而一部昆曲史事编年则记其一九九八年之导演（见注 41），其晚岁之台迹多在纪念与传承之际。其卒在二〇二〇年五月，权威名录与简介皆同，无异说。

九、记述之界限、异说与未写项

传主之里籍，库内两说：权威名册表作「浙江省」，而其简介作「浙江省杭州市人」，本页两存而不强合。其生卒，名册作「1939—2020.05」，简介作「1939 年 9 月生，2020 年 5 月去世」，两处相合，惟月日之详无载。其名之异写，库内得一：一部昆曲装扮之专书之《游殿》条作「浙江京昆艺术院王世琭」（见注 29），「琭」「瑶」形近而讹，「京昆艺术院」亦「京昆艺术剧院」之截，本页并照原样引录而不改字。

库内所记传主之文，有三处系版面串排而须读者留意者。其一，一部总述昆曲之书之《说亲回话》一条，图版说明与正文连排，其文与《盗甲》《白罗衫》诸说明相夹（见注 32），本页只取与传主相涉之一片。其二，同书叙一九八〇年代浙昆诸人一段，图版说明「上右：《醉皂》」串入其正文（见注 39），本页只取可连读之一片。其三，一部昆曲论坛文集之《十五贯》名单为「角色—扮者」连排之表体，其间「邻居」与「刽子手」两栏相接（见注 23），本页只取「邻居」一栏。

本页未写之项凡四条：一为传主生卒之月日——名册作一九三九年、简介作九月，其日无载；二为传主所获奖项之全目——库内止得二〇〇二年文化部表彰与全国首届昆剧节荣誉表演奖二事，其余各奖无逐字著录；三为传主所授门生之全目——库内止得权威简介之「汤建华、朱斌」二人与纪念展演同台之陶波、汤建华三数，其外无系统著录；四为传主幼年在团习戏之课目与师承之详——库内止得「八岁随父母入国风苏剧团，初学生行，后改副、丑」一语。上列四条，本轮深挖五十一词（全 --score 0.3，零命中词 0）与全库语料皆无逐字可据之文，故本页不写。

另：本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录；其十条「承接件」（见注 3 至 45）出本栏前诸页与第一至十五章各轮已落盘之语料，其书名、检索词与分值皆于各注内登记。OCR 之连排与讹刻（如「老艺入」当作「老艺人」、「王世琭」当作王世瑶、「于」「廿」「钅」「氵」为「玉」「草」「金」「水」四旁之讹、院名之截）皆照原样并在注内登记；本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【资料来源】

本页以知识库图书库之切片为唯一来源，凡四十七注，涉书二十一种。其骨干有六：一部《昆剧生涯六十年》（周传瑛自传，传主之艺名、本名、改行与团长之职皆出此书，见注 1 至 10）、一部《中国昆曲》（世字辈阵容与传主所工诸折之图版说明，见注 6、5、12、30、31、32、39）、一部《插图本昆曲史事编年》（昆丑大汇演、两岸传习、赴台演剧、整理导演四事，见注 34、36、44、41、45）、一部《昆剧志 上卷》（副丑、丑两门之体制与《狮吼记》《风筝误》之阵容，见注 15、16、14、35、25）、一部《中国昆曲装扮艺术》（二面之细分与《游殿》之传承及传主异写，见注 17、18、28、29）、一部《浙江昆剧史》（《茶访》开锣与世、盛两辈之培养，见注 7、27）。其家门与谈艺之据，则在一部《话昆曲》（见注 20、3）、一部《昆曲》（见注 12、13、46）、一部《春华集》（见注 21）、一部《昆曲创作与理论》（见注 19）、一部《舞台与书斋的对话——东韵楼古典戏曲论文集》（见注 22）。其家世、荣典与著述之据，在一部《曲学 第3卷》（见注 4）、一部《中华戏曲 总第39辑》（见注 43）、一部《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》（见注 40）、一部《中国的昆曲艺术》（见注 37）、一部《昆曲大观 前世今生》（见注 24）。其世系与史事系年，多出《浙江戏曲史》《中国戏曲剧种手册》《当代昆剧导演及艺术流变述论》《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》诸书。传主之权威字段（生卒、性别、里籍、行当、师承、单位、代表剧目、传承人编号与批次）取 ihchina.db 之国家级传承人名录及其所附简介，与知识库所记互为表里；两者相异者（里籍）具见第九节。

参考文献

1. 《昆剧生涯六十年》
2. 《话昆曲》
3. 《曲学 第3卷》
4. 《中国昆曲》
5. 《浙江昆剧史》
6. 《浙江戏曲史》
7. 《中国戏曲剧种手册》
8. 《昆曲》
9. 《昆剧志 上卷》
10. 《中国昆曲装扮艺术》
11. 《昆曲创作与理论》
12. 《春华集》
13. 《舞台与书斋的对话——东韵楼古典戏曲论文集》
14. 《中国昆曲论坛 2006》
15. 《昆曲大观 前世今生》
16. 《当代昆剧导演及艺术流变述论》
17. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
18. 《插图本昆曲史事编年》
19. 《中国的昆曲艺术》
20. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》
21. 《中华戏曲 总第39辑》