沈世华

沈世华（1941年4月生），名录「籍贯」栏一作北京市，权威简介作「上海市人」，国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人（第四批，编号 04-1589），中国戏曲学院教授，工旦行，以闺门旦（五旦）见长。其人身系浙江昆苏剧团之「世」字辈，一部《昆曲日记 修订版》之曲人名录为立条，曰「沈世华（194— ）女，原浙江昆剧团“世”字辈演员，工旦，后调入中国戏曲学院执教，曾为北京曲社教授《断桥》等戏」^[1]；而同书一九八三年之人事注复简括之曰「周传瑛的世字辈学生，主演《西园记》，有电影」^[2]。其少时受业于「传」字辈诸老，一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》叙朱传茗之教泽，以「浙江昆剧团的沈世华」与诸院团名旦并列^[3]。其艺则成于《西园记》一剧，自一九六二年之舞台^[4]，而至一九七九年之银幕^[5]；其后由舞台而讲席，一部《中国戏曲梦》叙其身份曰「岳母沈世华为著名昆剧演员，“南昆四大名旦”之一，原为浙江昆剧团演员，现为中国戏曲学院教授」^[6]。其教泽则遍及京昆两界与海峡两岸，既以得自姚传芗之《佳期》授于中国戏曲学院之京昆表演专业^[7]，复于全国昆剧旦行演员培训班分授《牡丹亭·寻梦》^[8]，又两度应台湾昆曲传习之邀而讲学授艺^[9]。本页之叙，以生年、里籍与身份为根，以「世」字辈与《西园记》为干，以师承、教习、曲社与著述为枝，而以诸说之辨与未写之项为归。

基本信息

项目	内容
姓名	沈世华
生卒	1941年4月生（据国家级非遗代表性传承人名录；库内图书未见生年之逐字著录，惟《昆曲日记 修订版》曲人名录作「194— 」而阙其末二位，见注 1）
里籍	名录「籍贯」栏著录北京市，权威简介作「上海市人」，两说并存（见第一节）
行当	旦，以闺门旦（五旦）见长（名录行当栏作「旦」；《中国戏曲剧种手册》作「五旦」，见注 10）
身份	国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人（第四批，编号 04-1589）；中国戏曲学院教授；原浙江昆剧团演员（据名录；「中国戏曲学院教授」见注 6，「原浙江昆剧团『世』字辈演员」见注 1）
辈分	浙江昆苏剧团「世」字辈；《昆曲日记 修订版》谓其为「周传瑛的世字辈学生」（见注 2、注 11）
师承	得周传瑛、朱传茗、姚传芗、周传铮等十二位「传字辈」名师及俞振飞、言慧珠亲授闺门旦表演（据名录）；库内可证者，有朱传茗之授戏（见注 3）、姚传芗之授《佳期》（见注 7）与俞振飞之指授（见注 18）
所隶院团	原浙江昆剧团（原名浙江昆苏剧团）（见注 1、注 11）；后调入中国戏曲学院执教（见注 1）
台上剧目	《西园记》王玉真（见注 4、注 5）；《琴挑》陈妙常（见注 16、注 20）；《佳期》（见注 7）；《牡丹亭·寻梦》（见注 8）；《断桥》（见注 1）；《游园惊梦》（见注 9）
教习门径	中国戏曲学院昆曲表演专业（见注 7）；全国昆剧旦行演员培训班（见注 27、注 8）；北京昆曲研习社（见注 1、注 31）；台湾昆曲传习计划（见注 26）
文字与合著	《昆坛求艺六十年——沈世华昆剧生涯》（口述，张一帆编撰，见注 37）；《中国昆曲艺术》（与钮骠、傅雪漪、张晓晨、朱复、梁燕合作，见注 36）
记述之界限	传主有口述自传一种（见注 37），其书未见本库；库内所记多系于演出名录、曲社编年与师从名单之中，鲜有以传主为主语之长段，故其幼年习艺、十二位「传字辈」师之分别授戏、以及弟子之全目，本页多付阙如

一、生年、里籍与身份

传主之生年，库内唯一著录见于《昆曲日记 修订版》之曲人名录，其文作「沈世华（194— ）」，末二位以空格阙之（见注 1）；名录则著录为一九四一年四月生，本页从名录。里籍两说：名录「籍贯」栏作北京市，权威简介作「上海市人」，两存而不强合。至其行当，名录作「旦」，而《中国戏曲剧种手册》叙浙江省苏昆剧团「世」字辈学员之分行，明作「沈世华（五旦）」^[10]，与本页所据之闺门旦一路相合。

其身份之著录，库内两处最详。一为《昆曲日记 修订版》之曲人名录，作「女，原浙江昆剧团“世”字辈演员，工旦，后调入中国戏曲学院执教，曾为北京曲社教授《断桥》等戏」（见注 1），兼著其出身、行当、去就与教习四事；二为《中国戏曲梦》所收邢岷山之文，叙其家世而下断语曰「岳母沈世华为著名昆剧演员，“南昆四大名旦”之一，原为浙江昆剧团演员，现为中国戏曲学院教授」（见注 6）。两书一言「后调入中国戏曲学院执教」，一言「现为中国戏曲学院教授」，时距三十年而所指一也。至「南昆四大名旦」之称，库内仅此一见，本页存其说而不为之别立一节。名录所著录之批次日为第四批（2012年），编号 04-1589，则仅见名册、库内无逐字之据，本页以括注声明之。

二、「世」字辈与《西园记》

传主之出身，在浙江昆苏剧团之「世」字辈。一部《中国昆曲》叙二十世纪五十年代后期昆曲诸辈之登场，谓「最早走上昆曲舞台的学员也是浙江国风昆苏剧团的『世字辈』」，而其所列之名单，「如朱世藕、龚世葵、王世瑶、张世萼、汪世瑜、张世铮、沈世华、王世菊等，在随团演出中，得到『传字辈』的提携，成绩斐然」^[11]。一部《浙江昆剧史》记浙江昆苏剧团之育才，亦以「世」字辈九人与「盛」字辈三人并列^[12]。至其辈分之所自，一部《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》叙「传」字辈星散之后仍于国风苏剧团演戏带徒，「又培养出了朱世藕、龚世葵、沈世华、汪世瑜等十来个新人」^[13]；《昆曲日记 修订版》则径以「周传瑛的世字辈学生」称之（见注 2）。三书合观，可知传主一辈之昆曲功课实系于「传」字辈之亲授，而以周传瑛、朱传茗诸老为宗。

其成名之剧则为《西园记》。此剧为明末吴炳之传奇，浙江昆苏剧团于一九六二年首演，一部《昆剧志 上卷》著录其分派曰「周传瑛饰赵礼，汪世瑜饰张继华，包传铎饰园公，沈世华饰王玉真，王世瑶饰夏玉」（见注 4），导演以周传瑛、王传淞等五人组成导演团，其演出本于是年由浙江人民出版社出版，二〇〇四年并收入《中国昆曲精选剧目曲谱大成》第二卷。同年，江、浙、沪两省一市举行昆剧观摩演出，一部《浙江昆剧史》记曰「《西园记》受到好评，后由珠江电影制片厂摄制成彩色戏曲片」^[14]。至影片之年，则一部《昆剧发展史》之「重要昆剧电影片名目及主演」列「1979《西园记》：吴炳原著，主演汪世瑜（张继华）、沈世华（王玉真）」（见注 5），一部《昆剧志 上卷》则谓「1979年《西园记·坠花》浙江昆剧团9月珠江电影制片厂将此剧拍摄成彩色艺术片」^[15]，两书皆系于一九七九年九月；而《浙江昆剧史》以「同年」承一九六二年观摩演出之后而叙摄制之事，本页三书并列，不擅并其年。此剧遂为传主之标识：一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》叙「浙昆」一路传字辈弟子之戏码，于「汪世瑜、沈世华的《琴挑》」之后，特著「以及汪世瑜、沈世华等主演的大型昆腔本戏《西园记》」^[16]；一部《当代中国戏曲》叙诸剧种于改编新编剧目中「沿着戏曲规律去寻求美的形象」，昆剧一路亦以「汪世瑜、沈世华的《西园记》」为首例^[17]。传主之名与《西园记》之名，遂相系而不分。

三、师承：传字辈诸老与俞振飞

传主之师承，名录括举为「得周传瑛、朱传茗、姚传芗、周传铮等十二位『传字辈』名师及俞振飞、言慧珠亲授闺门旦表演」，而库内可逐字取证者仅三人。其一为朱传茗，一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》叙其执教十余年之成就，于「造就了华文漪、张洵澎、蔡瑶铣、王英姿、张静娴等一批优秀昆旦人才」之后，复列诸院团名旦曰「原江苏省苏昆剧团的张继青、柳继雁、吴继静，浙江昆剧团的沈世华，北方昆曲剧院的李淑君、洪雪飞、张毓文等名旦，亦曾从其习戏」（见注 3），传主以浙江一路而与焉。其二为姚传芗，一部学院学报之文《昆曲剧目〈佳期〉传承研究》叙《佳期》之传，谓「目前，中国戏曲学院京剧与昆曲表演专业所教授昆曲《佳期》的主要版本，是沈世华先生于20世纪50年代末，向昆曲名家姚传芗求教而得真传的剧目」（见注 7）；此剧遂为中国戏曲学院京昆表演专业之必修教学剧目，而其事之中介则传主也。其三为俞振飞，同文引传主自述一段，最见师弟子之谊：「俞振飞先生去浙江昆曲剧团指导演出时，每晚演出快要结束时，她总要陪先生回招待所，在回招待所的路上，他们都会打着拍子唱【十二红】，好像是一遍半唱完正好走到，既不觉得唱曲枯燥，也不觉得路途遥远，天天如此，说也奇怪，不知不觉中曲子已然烂熟于心了」^[18]。曲由路而生，艺随步而熟，此段自述不惟记师承，亦可见传主习曲之法。

至若周传铮（「传」字辈之笛师）与言慧珠之授受，库内未见逐字之文；名录之「十二位『传字辈』名师」一节，亦惟名册有之。本页于此类唯存名录者，一律以括注声明，不别构引文以充其数。文中「钮镖」一名为名录「钮骠」之异写，《昆曲剧目〈佳期〉传承研究》之摘要作「沈世华、钮镖与吴小如三位先生共同努力，使《佳期》可作为教学与演出剧目传承下去」^[19]，本页 quote 照原文而不改其字。

四、舞台剧目与两岸演出

传主之舞台戏码，除《西园记》外，库内可考者以《琴挑》为最著。《昆曲日记 修订版》两记其事：一为一九八五年三月北京昆曲研习社之三场剧目，第一场《琴挑》之分派作「《琴挑》汪世瑜（生），沈世华（旦）」^[20]；一为同年之曲社演戏单，亦以「④《琴挑》——汪世瑜、沈世华」列之^[21]。其与汪世瑜之生旦相配，实为一世之定式：一部《昆曲日记 修订版》之大事记叙汪世瑜巾生专场，「在人民剧场举行汪世瑜巾生专场演出（与张洵澎、张世铮、蔡瑶铣、沈世华等合作）：《游园惊梦》《拾画叫画》《亭会》《跪池》」^[22]；一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》则二名并举（见注 16）。至其与老辈同台之迹，有《插图本昆曲史事编年》所记二事：一为浙江昆剧团以「世」字辈青年演员担纲、老辈出马助阵之一场，传主为「汪世瑜、张世铮、沈世华、王世瑶、龚世葵等青年演员」之一，而周传瑛、王传淞、包传铎、周传铮为之助演^[23]；一为纪念顾传玠等十位「传」字辈艺术家之演出，「纪念演出邀请了京、沪、浙、苏著名昆剧演员中『传』字辈的弟子汪世瑜、张世铮、蔡瑶铣、王奉梅、张铭荣、沈世华、张寄蝶等，与北京业余曲友同台合作」^[24]，在京之周传瑛、王传淞、郑传鑑、姚传芗四位并为之指导。传主之舞台，由「世」字辈而曲社、而两岸，其半生行迹略具于此。

其赴台之迹，库内三记。一为一九九七年六月至八月，「中国戏曲学院钮骠、沈世华、耿连军及北昆笛师王大元等，应台北丝竹京昆剧社之邀，赴台讲学并进行教学活动，还协同演出了《游园惊梦》」（见注 9）。二为台湾昆剧飨宴、游园盛会之折子戏场次，「由中国戏曲学院的沈世华与石小梅合作演出《琴挑》」^[25]。三为台湾第四届昆曲传习计划之开班，「本届共邀请周志刚、岳美缇、计镇华、梁谷音、李小平、王奉梅、沈世华、顾兆琳、张洵澎、王大元、周惠林等十一位艺师来到台湾授艺」^[26]。两度赴台而一以讲学、一以授艺，皆在昆曲传习之名下，可见传主于海峡两岸昆曲传承之位置。

五、教习与传承

传主自舞台退居讲席之后，其功在于教。姚传芗授《佳期》一事，其终局即是「《佳期》可作为教学与演出剧目传承下去」（见注 19），而中国戏曲学院京昆表演专业所授之《佳期》，「是沈世华先生于20世纪50年代末，向昆曲名家姚传芗求教而得真传的剧目」（见注 7）——是传主之中介，实为一剧存亡之枢。其在学院之常课，则可于《年轮：上海戏剧学院大事记》之条目见之：「戏曲舞蹈分院举办全国昆剧旦行演员培训班，张洵澎传授《牡丹亭·惊梦》，中国戏曲学院沈世华传授《牡丹亭·寻梦》，王君慧传授《金山寺·水斗》……」（见注 8），各师分授一折而传主任《寻梦》。同期之全国性教习，则有《插图本昆曲史事编年》所记文化部主办之昆曲旦行培训班（在上海开班，为期一月），「具体事务由上海昆剧团承办七大昆剧院团共推荐了42名演员参加培训，授课者有沈世华、龚世葵、张洵澎、梁谷音、王君惠、顾兆琪等」^[27]，六位授课者而传主居首。

其教之及于京剧一界，库内三书之作者小传可证。《春华集》著录中国戏曲学院表演系教师王晓燕之从师名单，作「从：赵荣琛、陈琪、张曼玲、李丹林、李金鸿、于玉蘅、刘秀荣、谢锐青、沈世华、王小蓉……」^[28]；同书又著录上海京剧院小生金喜全之师从名单，亦列传主之名^[29]；《薪火相传三十年：北京京剧院建院三十年纪念文集》所收演员小传，于「师从：江世玉、晓艇、叶少兰、茹绍荃、萧润德、刘雪涛、李金鸿、沈世华、朱福侠、常建忠、杨少春等」之列亦有之^[30]。是传主之昆曲旦行功课，遂经京剧院团之青年演员而别传一支。其于北京昆曲研习社之教，则见于《昆曲日记 修订版》之自述：「恢复后我们常向北昆几位老师请教，他们是沈世华、朱世藕、梁寿萱、李倩影等，有的还是曲社成员」^[31]；曲社诸人亦尝以其为顾问^[32]，所排全本《牡丹亭》且特请其为「船夫」一角^[33]。

名录所记「弟子、学生百余人，其中有三十余人获中国戏剧梅花奖」，库内无逐字之据，本页以括注声明，惟上列诸人以见其概。

六、曲社、著述与合著

传主于北京昆曲研习社，非徒为师，亦为社员。《昆曲日记 修订版》之曲会名录，于其名下以括注系之曰「沈世华（钮骠）」^[34]，与《中国戏曲梦》所述家世相合。曲社之会议议程，有「聘请郑传鉴为艺术总顾问，沈世华为顾问」一条（见注 32）；所排全本《牡丹亭》，末场之「船夫」特「请世字辈沈世华、汪世瑜」（见注 33）；而其教曲社诸人搭身段之事，则具见上节所引（见注 31）。曲社之外，传主又预京剧音配像工程，《中国京剧音配像工程及剧目研究》之附表著录参与者及其工作单位，其列有「203宋丹菊中国戏曲学院204沈世华中国戏曲学院」^[35]，二人皆以中国戏曲学院列名。

其著述之可考者二种。一为合著：《中华戏曲 总第39辑》所载《近三十年来昆曲研究之概略回顾》叙昆曲普及读物，谓「《中国昆曲艺术》，钮骠、傅雪漪、张晓晨、朱复、沈世华、梁燕合作，北京燕山出版社1996年出版」^[36]，并评其书「系统地介绍了昆曲艺术在中国传统文化中的地位、成就、影响」，「特别记叙了1949年以后各专业昆团和业余曲社的沿革和现状」。二为口述自传：《当代昆剧导演及艺术流变述论》之注引其文《昆剧的传承，首要的是表演艺术——〈十五贯〉给予我们的启示》，并记其出处曰「沈世华：《昆剧的传承，首要的是表演艺术——— 〈十五贯〉给予我们的启示》，参见沈世华口述，张一帆编撰 《昆坛求艺六十年———沈世华昆剧生涯》，北京出版社２０１６年版」^[37]。其论《十五贯》也，则曰「沈世华认为，《十五贯》的成功主要是表演艺术上的成功，周传瑛、王传淞等老艺术家在舞台上塑造了丰满的人物形象」^[38]；此说出于其口述之书，亦可见传主论艺之重表演而不重布景。《昆坛求艺六十年》之书未见本库，本页所引皆自上述转引之文。

七、荣誉、评价与异说

传主之入《牡丹亭》谱系，可以一例见之。《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与〈牡丹亭〉》一书历数杜丽娘之历代搬演者，其于当代一路曰「直到当代，仅我所看到过的杜丽娘，略有：梅兰芳、韩世昌、朱传茗、言慧珠、张娴、李淑君、张继青、张洵澎、华文漪、洪雪飞、梁谷音、蔡瑶铣、沈世华、王奉梅、胡锦芳……」云云^[39]，自梅兰芳以至当代二十余家，传主居其中，见其闺门旦之艺已入《牡丹亭》一剧之谱。至于名录所著录之国家级传承人身份（第四批，编号 04-1589），库内止于《昆曲剧目〈佳期〉传承研究》之「中国戏曲学院」与《中国戏曲梦》之「现为中国戏曲学院教授」两语，未及批次与编号，本页以名录为据而以括注声明之。

本页异说之存者凡三。一为里籍：名录「籍贯」栏作北京市，权威简介作「上海市人」，本页两存。二为《西园记》影片之系年：《昆剧发展史》与《昆剧志 上卷》皆作一九七九年（后者更著「9月」），而《浙江昆剧史》以「同年」承一九六二年观摩演出之后而叙摄制，本页并列三书之文而不裁定。三为师承之详略：名录作「得周传瑛、朱传茗、姚传芗、周传铮等十二位『传字辈』名师及俞振飞、言慧珠亲授闺门旦表演」，而复称其为「南昆『世字辈』承前启后的重要传承人之一」；库内则以朱传茗、姚传芗、俞振飞三人为可征，周传铮与言慧珠二事未见逐字之文。本页以名录为经、以库内之文为纬，并列而不合并。

八、未写之项

本页未写之项凡五条。一为传主之幼年、家世与十三岁习昆曲之始，库内除《昆曲日记 修订版》曲人名录之「沈世华（194— ）」（见注 1）与《中国戏曲梦》之家世一句（见注 6）外无文。二为名录所称「十二位『传字辈』名师」之全目，库内仅可考朱传茗、姚传芗二人（见注 3、注 7），周传铮、言慧珠之授受无逐字之据。三为传主弟子、学生之全目与其获梅花奖之数（名录作「百余人」与「三十余人」），库内无逐字之著录，本页惟就师从名单所及者举其概（见注 28、注 29、注 30）。四为《昆坛求艺六十年——沈世华昆剧生涯》之内容，其书未见本库，本页所引皆自他文之转引（见注 37、注 38）。五为传主之全部演出纪年与获奖明细，库内止于上列诸条可考。上列诸项，本轮深挖凡四十八词（L0 至 L7，各六词）与全库承接语料（一千〇三条窗口、二百一十六种）皆无逐字可据之文，故本页不写。另：本页所据皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录，OCR 之连排、异写（如「钮镖」之镖、「王君慧」之慧、「郑传鑑」之鉴）与图版标目横插皆照原样。本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【资料来源】

一、本页以《昆曲日记 修订版》《插图本昆曲史事编年》《昆剧志 上卷》《中国昆曲》四书为第一骨架。第一书为日记之体，其曲人名录为传主立条（见注 1、注 34），其人事注与曲社编年则记其辈分、曲会与教习（见注 2、注 22、注 20、注 21、注 32、注 33、注 31）。第二书为编年之体，记传主于传字辈纪念演出、青年担纲之场次与两度赴台之迹（见注 24、注 23、注 9、注 25、注 26、注 27）。第三书为志书之体，其剧目志著录《西园记》之演员分派、剧本出版、影片摄制与曲谱收入（见注 4、注 15）。第四书为史略之体，其叙「世」字辈之登场与名单，为本页辈分一节之总据（见注 11）。

二、《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》《当代中国戏曲》《浙江昆剧史》《中国戏曲剧种手册》四书为第二骨架，皆系传主之剧艺与剧种之沿革。第一书以朱传茗之教泽一节为传主师承之据，又以「传」字辈弟子之戏码一节为《琴挑》与《西园记》之据（见注 3、注 16）。第二书以《西园记》为昆剧改编新编之范例（见注 17）。第三书叙浙江昆苏剧团之育才与《西园记》之摄制（见注 12、注 14）。第四书以「五旦」二字定传主之行当（见注 10）。

三、《昆曲剧目〈佳期〉传承研究》《当代昆剧导演及艺术流变述论》《中华戏曲 总第39辑》三书为第三骨架，皆系传主之师承、师谊与著述。第一文叙姚传芗授《佳期》一事与其在中国戏曲学院之传习，并引传主自述俞振飞一段（见注 7、注 18、注 19）。第二文引传主《十五贯》之论及其口述自传之出处（见注 38、注 37）。第三书叙《中国昆曲艺术》之合作与出版（见注 36）。另《昆曲·春三二月天》一书系传主于《牡丹亭》谱系中之位置（见注 39），《年轮：上海戏剧学院大事记》则系其于全国昆剧旦行培训班之授课（见注 8）。

四、《春华集》《薪火相传三十年：北京京剧院建院三十年纪念文集》《中国京剧音配像工程及剧目研究》《中国戏曲梦》《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》五书为第四骨架，皆系传主教泽所及之旁证。前三书之作者小传与附表，见其教泽之及于京剧教师、京剧院团演员与音配像工程（见注 28、注 29、注 30、注 35）。第四书之家世一句，为传主身份与「南昆四大名旦」之称之据（见注 6）。第五书之文集叙「传」字辈带徒育才而及传主（见注 13）。

五、口径与异说之登记凡三事，具见第七节：里籍两说、《西园记》影片系年之两说、师承详略之两说，诸说皆照各书原样引录而不合并、不裁定。另：本页所称「名录」，指国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名录（本页所据为 昆曲/reference/人物定编_国家级传承人28.md 所载之权威字段与权威简介），其生卒、里籍、行当、师承、单位、代表剧目、弟子之数与批次数诸项据以照录，库内图书未见逐字著录者则以括注明之。

六、本页未采之件三条。其一，《评弹小辞典》与《评弹》二书所载之「沈世华」，为苏州评弹一界之弹词演员，与传主同姓名而异其人，本页一概不引。其二，《插图本昆曲史事编年》与《昆曲日记 修订版》所载诸昆团剧目表（如《牡丹亭》《长生殿》《玉簪记》等数十出），除传主所预者外一概不引。其三，各书所载「世」字辈、「盛」字辈之全名单（见注 11、注 12），本页只取传主所在之一节，其全目不复。

【参考文献】

1. 《昆曲日记 修订版》
2. 《插图本昆曲史事编年》
3. 《昆剧志 上卷》
4. 《中国昆曲》
5. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
6. 《当代中国戏曲》
7. 《浙江昆剧史》
8. 《中国戏曲剧种手册》
9. 《昆曲剧目《佳期》传承研究》
10. 《当代昆剧导演及艺术流变述论》
11. 《中华戏曲 总第39辑》
12. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》
13. 《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》
14. 《春华集》
15. 《薪火相传三十年：北京京剧院建院三十年纪念文集》
16. 《中国京剧音配像工程及剧目研究》
17. 《中国戏曲梦》
18. 《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》