林继凡

林继凡，江苏苏州人，江苏省昆剧院丑行演员，初入江苏省戏曲学校习评弹，随即转入江苏省苏昆剧团习演老生，继改丑行，得昆曲耆宿徐凌云及王传淞、周传瑛、华传浩、郑传鉴等「传」字辈名师的指点，后正式拜在王传淞门下，嗓音清脆，口齿清楚，台风幽默，善于捕捉各种人物的不同特点^[1]。其名与石小梅、胡锦芳、张寄蝶、黄小午诸人并列，为一九七〇年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进团之一辈艺术骨干，志书以「丑、副」两门系其名^[2]，并列为该院「骨干演员」之一^[3]。其艺之最著者为《游殿》之「法聪」一角：《游殿》本《南西厢记》第五出，原名《佛殿奇逢》，舞台演出改称《游殿》^[4]，为昆曲「二面三折」看家戏之一，法聪原以「付」应工，至传主乃改以「丑」应工^[5]，其行当则自「初习老生」而「后改副丑」^[6]，一名而兼「副」「丑」两门，是昆丑一门中自成面目者。其职称为国家一级演员，一部专记传字辈之书至谓「如今林继凡已成为第八届中国戏剧梅花奖获得者，国家一级演员，江苏省昆剧院的台柱之一」^[7]。其台上之迹，折子戏一路可考者有《连环记·议剑》之曹操、《红梨记·醉皂》之陆凤萱、《看钱奴》之贾仁、《水浒记·活捉》之张文远诸角；整本大戏一路，则有一九九〇年之《阎惜娇》、《桃花扇》之阮大铖与「世纪版」《长生殿》之《酒楼》。其获奖之迹，一九九一年以第八届中国戏剧梅花奖得主之名列于江苏省昆剧院之榜；其传艺之迹，晚岁屡与其院同人赴南京各大学作昆剧艺术演示，二〇〇五年复与全国昆丑同台于王传淞诞辰百年之纪念展演。本页之叙，以里籍、出身、师承为根，以行当、折子戏与大戏之台上行迹为干，以获奖、行业位置与传艺、导演之迹为枝叶，末及诸书异说与未写之项。

基本信息

项目	内容
姓名	林继凡
生年	一九四六年八月（据项目权威名册；知识库诸书未著其生年，详第七节）
里籍	江苏苏州（见注 1）；名册著录作「江苏省苏州市」
性别	男（据项目权威名册）
行当	工丑行（见注 2、见注 6）；名册著录作「丑」；出身则初习老生而后改副丑（见注 1、见注 6）
出身	一九六〇年入江苏省戏曲学校习评弹，随即转入江苏省苏昆剧团，初习老生，后改丑行（见注 1）；一九七〇年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进团（见注 2）
师承	徐凌云、王传淞、周传瑛、华传浩、郑传鉴（见注 1、见注 6）；名册另著沈传芷一家，库内无逐字可据之文（详第七节）
所隶院团	江苏省昆剧院（见注 3、见注 8）；为该院「骨干演员」之一（见注 3）
职称与荣典	国家一级演员（见注 7）；第八届中国戏剧梅花奖（一九九一年）（见注 6、见注 32、见注 33）；二〇〇二年联合国教科文组织及中华人民共和国文化部嘉奖表彰（见注 34、见注 35）
传承人身份	国家级非物质文化遗产项目（昆曲）代表性传承人，第三批（二〇〇九年公布）——据项目权威名册，库内未见逐字之文
可考折子戏	《游殿》法聪（见注 15、见注 17）；《议剑》曹操（见注 21）；《醉皂》陆凤萱（见注 22）；《看钱奴》贾仁（见注 23）
可考大戏与新编	《阎惜娇》张文远（见注 25、见注 26）；《桃花扇》阮大铖（见注 27）；《长生殿·酒楼》（见注 29）
传艺之门	「昆曲演员表演班」所授《游殿》之白口功夫（见注 40）；屡与其院同人赴各大学作昆剧艺术演示（见注 41、见注 42）

一、里籍、出身与所隶院团

传主之里籍，库内一记曰「江苏苏州人」（见注 1），名册著录作「江苏省苏州市」，两说相合，本页无异说。至其生年与生月，库内诸书皆只记其从艺之迹而不及其生年：传主之见于诸书者，或为图版与图版说明之记，或为院团之名单，或为授艺之著录，而未有一书及其生年。本页基本信息表所录「一九四六年八月」，为项目权威名册之数，非库内逐字之据（详第七节）。

江苏省昆剧院之沿革，一部《昆曲欣赏》记之曰「江苏省昆剧院成立于1977年，其前身是江苏省苏昆剧团」^[8]；同书又详其源流曰「1960年，经中共江苏省委与苏州市委协商决定，在南京另建一个江苏省苏昆剧团，与苏州的江苏省苏昆剧团同名并存」，是其院之两源。传主之名，即著于此另行在南京组建的一支之第二辈之中。其辈之上，志书叙该院六十年代以来之艺术骨干，曰「艺术骨干以『继』字辈演员为核心，他们是张继青（五旦、正旦）、姚继焜（老生）、董继浩（小生）、范继信（丑、副）、姚继荪（丑、副）、吴继静（五旦）、吴继月（六旦）、高继荣（穷生）、王继南（白面）等」^[9]，其中范继信、姚继荪皆「丑、副」一门，与传主同行而先一辈。志书又系传主一辈之进团之年，曰「1970年江苏省戏剧学校昆剧毕业生分配进团，加强了剧院后继力量」（见注 2），是传主之一辈于一九七〇年集体入团，其时为该院扩建之前七年。

传主一辈之人才，诸书屡称之。一部论艺术之书谓「江苏昆剧院除有张继青、张继蝶一班继字辈演员外，还有石小梅、胡锦芳、林继凡、黄小午、赵坚等，真是人才济济，成就显著」^[10]，其「张继蝶」为张寄蝶之讹写；一部论传承之书亦谓「江苏省昆剧院在『传』字辈艺人的精心培养下，推出了『继』字辈张继青、张寄蝶、林继凡等名家，至今，已称四代」^[11]，以传主为该院「继」字辈一路之「名家」。而一部《昆曲欣赏》之名单则径以传主为「毕业于江苏省戏曲学校昆曲班」而「成为该院的骨干演员，在昆曲界享有盛誉」者之一（见注 3），三书所记相合。

二、师承：徐凌云、华传浩、周传瑛、郑传鉴与拜师王传淞

传主之师承，库内可逐字者凡五家，皆「传」字辈及其同辈之南昆耆宿：徐凌云、王传淞、周传瑛、华传浩、郑传鉴（见注 1、见注 6）。一部《昆曲》之传主小传记其得五位之「指点」，而终「正式拜在王传淞门下」（见注 1）；一部《幽兰飘香》亦以「师承王传淞」为传主行当一门之根（见注 6）。五家之中，周传瑛工小生兼老生，华传浩工丑，郑传鉴工老生、末，徐凌云为海上曲家兼名票，而王传淞则工丑、副，为传字辈中副丑之冠——传主初习老生而终归副丑，其源即在诸师之教，而以王传淞一门为归。

其得王传淞之专授，库内可辨者二事。其一为副丑一路之剧目：《中国戏曲志·江苏卷》叙《连环记》诸折之擅演者，曰「华传浩擅演《问探》，王传淞擅演《议剑》、《献剑》」^[12]，而继之者即传主与范继信^[13]，是传主之《议剑》实承王传淞之副丑一路。其二为晚岁之传习：一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》记王传淞之传艺曰「1986年4月，传淞积极参与文化部昆指委在苏州举办的昆剧培训班的教学工作，向学员们传授了《吃茶》、《回营》等副角主戏，为培养昆剧人才再次作出了重要贡献」^[14]，其所授《吃茶》《回营》皆副角主戏，与传主所承者同门。

至名册所著沈传芷一家，库内全无传主与沈传芷相接之逐字之文；传主之师承，库内唯徐凌云、王传淞、周传瑛、华传浩、郑传鉴五家可逐字，本页于基本信息表兼登记沈传芷之名而不据以立论（详第七节）。

三、行当与戏路：由老生改副丑、「法聪」一角之改造

传主之行当，志书系之曰「丑、副」（见注 2），名册著录作「丑」，而其出身则先习老生而后改副丑（见注 1、见注 6）。其一身之最能见其行当之自觉者，为《游殿》法聪一角之改造。《游殿》一剧本《南西厢记》第五出，写小和尚法聪引书生张珙随喜法堂、遇崔莺莺之事（见注 4）；一部《中国昆曲装扮艺术》叙其为昆曲「二面三折」看家戏「油葫芦」之一，主角法聪而以「重说白」为工，其名与《水浒记·活捉》（主角张文远，重做功）、《跃鲤记·芦林》（主角姜诗，重唱）并列。此剧自清代春台班陈荣官、全福班陆寿卿、沈月泉及「传」字辈王传淞一路而下，当代则「上海昆剧团成志雄、江苏昆剧院林继凡、浙江京昆艺术院王世琭亦擅演此剧」^[15]，而传主尤为其中之最著者——一部《幽兰飘香》以其「尤以扮演《游殿》中的法聪而饮誉昆坛」（见注 6）。

法聪一角之改造，为当代昆剧「跨行当表演」之一显例。其改扮之详，一部《当代昆剧表演创作述论》系之曰「脸上以俊扮打底，勾小粉块，头戴黑僧帽，身穿绿僧衣，腰系黄丝绦，白领白袖，手持黑佛珠、黑折扇，深浅相称，色调鲜明，显得格外干净、精神」，同书并谓其改后「人物的年龄也相应地年轻了许多，一扫旧本中『酒色过度』的『骚和尚』形象的痕迹」^[16]——是传主之改造，非徒换其家门，实并净其关目、新其扮相，与同书所举《十五贯》娄阿鼠一角之「付」改「丑」相类（见注 5），皆当代昆剧「净化」表演之例。

其扮相之可考者，《游殿》有二据：一部《中国昆曲》之图版作「中左：《游殿》，江苏省昆剧院林继凡饰法聪，石小梅饰张生」^[17]，与石小梅合演，一丑一生；一部《戏曲表演美学》之图版标目亦以「昆曲·石小梅、林继凡《游殿》之张珙、法聪」列为昆曲「丑」门之例^[18]。而一部《戏曲表导演论集：朱文相自选》列举当代各剧种之代表折子，其昆曲一栏以「林继凡、石小梅的《南西厢·游殿》」与刘异龙《思凡、下山》、计镇华《弹词》诸目并列^[19]，是《游殿》一副为传主之看家戏。传主于该院丑行一辈之位置，则见一部《中国昆曲》之图版说明：「江苏省昆剧院丑角演员范继信（左）、张寄蝶（前左）、林继凡（中）、姚继荪（前右）、单小明（后）、李鸿良（右）」^[20]——一图摄该院丑角六人，传主居其中，其前为范继信、张寄蝶二前辈，其后为李鸿良一辈之后学。

四、折子戏与大戏：《议剑》《醉皂》《看钱奴》与《阎惜娇》《桃花扇》

传主之折子戏，库内可考者四角。其一为《连环记·议剑》之曹操：一部《中国昆曲》之图版作「左下：《议剑》，江苏省昆剧院黄小午饰王允，林继凡饰曹操」^[21]，与黄小午分饰曹操、王允；志书之剧目条亦以「范继信、林继凡继承《议剑》、《献剑》」记之（见注 13），其法自王传淞而来。其二为《红梨记·醉皂》之陆凤萱：同书之图版作「上右：《醉皂》，江苏省昆剧院林继凡饰陆凤萱」^[22]，此折与他书所记该院剧目《看钱奴》同为该院之看家丑戏。其三为《看钱奴》之贾仁：一部《昆曲欣赏》之剧照说明作「《看钱奴》剧照 林继凡（右一）饰贾仁」^[23]，是本页第三节所考该院丑行一路之据。其四为《水浒记·活捉》之张文远：此角之扮相传主存于《阎惜娇》一剧之图版（详下），而《活捉》一折本为传主所擅（见注 6）。

传主之整本大戏，库内可考者三事。其一为一九九〇年之《阎惜娇》：一部《插图本昆曲史事编年》系于一九九〇年四月之下，曰「4月，江苏省昆剧院新排大戏《阎惜姣》，由胡锦芳、林继凡、黄小午主演」^[24]，是该剧以胡锦芳、林继凡、黄小午三人领衔；一部《中国昆曲》之图版作「右上：《阎惜娇》1990年江苏省昆剧院演出，胡锦芳饰阎惜娇，林继凡饰张文远」^[25]，其「张文远」即《水浒记·活捉》之角，《阎惜娇》一剧实合《水浒记》诸折而敷演之；一部《昆剧志 上卷》之图版目录亦以「1《阎惜娇》，胡锦芳饰阎惜娇，林继凡饰张文远」记之^[26]，三据相合。其二为一九九六年之《桃花扇》：志书编年作「6月至8月，江苏省昆剧院重排昆剧《桃花扇》，五名梅花奖获得者联袂登台，石小梅饰侯方域，胡锦芳饰李香君，林继凡饰阮大铖，黄小午饰杨龙友，张寄蝶饰保儿并于8月16日起在南京人民剧场公演三场」^[27]，是剧以该院五位梅花奖得主联袂，传主饰阮大铖，八月十六日起公演于南京人民剧场；一部《插图本昆曲史事编年》于同年同月另记之曰「江苏省昆剧院重排名剧《桃花扇》，采取优化组合，五朵『梅花』联袂登台」^[28]，与志书互证而措辞略异，本页并列二据不删并。其三为「世纪版」《长生殿》之《酒楼》：一部《昆曲》叙一九九〇年代之世纪版《长生殿》上下本共十一出，其《酒楼》一折由「黄小午、林继凡演出《酒楼》」^[29]，是该版本以传主与黄小午司《酒楼》一折，与《议剑》之王允、曹操配戏同为二人合演之迹。

此外，传主之《十五贯》亦有可考之迹：一部《梨园采风》之演出节目单，其第九项作「9、昆剧《十五贯》片断江苏省昆剧院 黄小午林继凡」^[30]，又同书另记二〇〇二年南京戏曲名家名票之演唱会，传主列于诸家之中（详第五节）。一部《中国昆曲》之会演名单亦以传主列于江苏三人（张继青、张寄蝶、林继凡）之中^[31]，是可考之迹之又一证。

五、获奖、荣典与行业位置

传主之获奖，库内所记以梅花奖为最详。志书之「图表 89 中国戏剧梅花奖昆剧演员获奖一览表」作「林继凡1991年（第八届）江苏省昆剧院」^[32]；同书编年体之一条亦作「本年，江苏省昆剧院林继凡、胡锦芳和香港邓宛霞京昆剧团的邓宛霞荣获第八届中国戏剧梅花奖」^[33]，其「本年」为一九九一年（其下紧接「1992年1月24日」）。二据相合，本页以「第八届、一九九一年」为目，与项目权威名册及其权威简介所著「1991年获第八届中国戏剧梅花奖」相合，无异说。一部《幽兰飘香》亦以传主为第八届「中国戏剧梅花奖」获得者（见注 6），一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》亦有「如今林继凡已成为第八届中国戏剧梅花奖获得者，国家一级演员」之记（见注 7），四据相合。

其入于国家层面之荣典，为二〇〇二年之嘉奖表彰。一部《昆曲》记其事曰「在32位受到文化部表彰的艺术家中，有『传』字辈倪传钺、王传两位老前辈有北方昆曲剧院李淑君、丛兆桓、侯少奎、蔡瑶铣，浙江昆剧老艺术家、教育家张娴和王世瑶、汪世瑜、王奉梅，江苏张继青、姚继荪、张寄蝶、石小梅、林继凡、胡锦芳、黄小午，上海蔡正仁、张洵澎、梁谷音、岳美缇、王芝泉、计镇……」^[34]，江苏一省之六人之中，传主列于第五；志书「图表 91」亦以「2002年联合国教科文组织及中华人民共和国文化部嘉奖和表彰长期潜心昆曲事业、成就显著的昆剧艺术工作者」为题，于「以姓氏笔画为序」之三十二人中著其名^[35]。二据同为一时之表彰。

传主于昆曲界之位置，诸书所记有三。其一为梅花奖一路之名录：一部《民间戏曲》综叙昆曲近现代诸家，曰「梅花奖获得者如洪雪飞、梁谷音、侯少奎、汪世瑜、林为林、计镇华、华文漪、蔡正仁、王奉梅、张静娴、林继凡、胡锦芳、黄小午、王芳、张志红、张富光、杨凤一、刘静、翁国生、王振义、李雪梅、史红梅、傅艺萍等人，也为昆曲在近现代的发展做出了重要的贡献」^[36]，传主列于其中。其二为该院之位置：一部《戏曲剧种研究卷》叙江苏省昆剧院之艺术，谓「荣获国家『梅花奖』的已有张继青、张寄蝶、石小梅、林继凡、胡锦芳、黄小午六人」^[37]，是传主为该院六位梅花奖得主之一；一部《当代中国戏曲》叙该院「中、青年演员」之名单，所举十二人之中传主列于第十^[38]；一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》至以传主为「江苏省昆剧院的台柱之一」（见注 7）。其三为南京一地戏曲界之地步：一部《梨园采风》记「2002年5月1日，主办了《梨园内外》十五华诞戏曲名家名票演唱会，戏曲名家王琴生、高秀英、陈霖苍、黄孝慈、倪同芳、石小梅、胡锦芳、袁小云、林继凡、黄小午」^[39]，传主列于十一位戏曲名家之中，与江苏省京、昆、扬、锡诸剧种之名家同台。

六、传艺、导演与两岸之迹

传主之传艺，库内可考者以「昆曲演员表演班」一路为最著。一部《插图本昆曲史事编年》系于该班之下，曰「林继凡传授了《游殿》的白口功夫」^[40]——同班张静娴、岳美缇授《西楼记·楼会》，张继青授《痴梦》，侯少奎授北派红生戏《刀会》，蔡正仁、华文漪授《贩马记·写状》，而传主所授者即其看家戏《游殿》之白口功夫，是本页第三节所考法聪一角「重说白」之工之用于授徒。

其「昆曲进校园」之迹，库内凡二见。其一为一九九六年九月二十六日：「9月26日，南京东南大学教务处和文学院为了对学生进行文化素质教育，特请江苏省昆剧院到该校大礼堂举行『昆剧艺术演示会』，由范继信主讲，张继青、胡锦芳、石小梅、林继凡、张寄蝶、黄小午等示范演出」^[41]，同书又记此种方式「已先期从4月中旬开始在南京大学办了两次，后又在国际关系学院、东南大学及南京林业大学等校续办，效果甚佳」。其二为一九九八年之第三次演示会：「11月20日晚，南京大学文化艺术教育中心特邀江苏省昆剧院到校内为全校师生举行第三次（1995年、1996年已举行过两次）昆剧艺术演示会，由范继信主讲，张寄蝶、石小梅、林继凡、黄小午、孔爱萍、赵坚、柯军等作示范演出」^[42]，是传主之入校园传艺非一时之举，凡三度与其列。

传主兼涉导演一途，库内亦有一据：一部《当代昆剧导演及艺术流变述论》叙当代昆剧导演来源之多元，谓「昆大班、昆二班、『继』字辈、『世』字辈演员开始成为昆剧导演的中坚力量，主要有秦锐生、成志雄、郝鸣超、唐湘音、顾笃璜、周志刚、周启明、吴继静、范继信、林继凡……」^[43]，以传主与范继信同列于当代昆剧导演之「中坚力量」，唯其执导之具体剧目库内未见，本页只作其事之登记，不据以立论。

传主于昆曲之行业活动，库内可考者二事。其一为某届昆剧节之评奖：一部《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》记「蔡正仁、计镇华、岳美缇、刘异龙、张静娴、石小梅、林继凡、蔡瑶铣、汪世瑜、王奉梅等24位演员荣获『荣誉表演奖』」^[44]，原切片未带该届之年届，本页只作评奖之登记，不系年。其二为二〇〇五年之王传淞诞辰一百周年纪念暨全国昆剧名丑名剧展演：同书记其事曰「他深得家传的儿子王世瑶和上海的刘异龙、张铭荣，江苏的林继凡、范继信，杭州的陶波、汤建华及沪、杭、宁的青年昆丑演员侯哲、胡刚、赵磊、陈克宇、田漾、李鸿良等都参加了演出」^[45]，是传主以其师之诞辰与全国昆丑同台，「成为全国昆丑艺术的一次大聚会、大展演」（同条之语），其昆丑一门之传承位置于此可见。

七、异说、记述之界限与未写之项

库内记传主之师承，年辈未见牴牾，唯有一端可辨：名册著传主之师为「徐凌云、华传浩、周传瑛、沈传芷、郑传鉴等名家，拜师王传淞」，而库内可逐字者唯徐凌云、王传淞、周传瑛、华传浩、郑传鉴五家，无一条及沈传芷；本页于基本信息表兼登记其名而不据以立论，亦不裁其有无（详第二节）。

其生年与生月，库内诸书皆不著，本页基本信息表所录之「一九四六年八月」为项目权威名册之数，非库内逐字之据；其传承人身份（第三批，二〇〇九年公布）亦据项目权威名册，库内未见逐字之文。其职称之「国家一级演员」，库内唯《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》一记（见注 7），他书不言。

其可考之折子戏，库内以《游殿》《议剑》《醉皂》《看钱奴》《活捉》为目，而名册所著《燕子笺·狗洞》一目，库内无传主与《狗洞》相接之逐字之文（唯《中国戏曲大事辑要》记王传淞之舞台代表作中有《狗洞》一折），本页只于正文追述其行当一门之剧目而不指其扮相。其大戏一路，《阎惜娇》《桃花扇》《长生殿·酒楼》之外，尚有《十五贯》片断可考（见注 30），而名册所举《十五贯》全本之扮相与演出记录，库内未见专记。其《水浒记·活捉》一折，库内唯《幽兰飘香》以其名与《借茶》并举（见注 6）与《阎惜娇》之图版可参（见注 25），而无其单独之戏单可据。

本页未写之项凡四：一为传主之字号、家世与其在江苏省戏曲学校所入之班别，库内止记其「学习评弹」一语，而班别、年岁皆无；二为传主所执导之具体剧目与年份，库内唯《当代昆剧导演及艺术流变述论》以其名列为导演「中坚力量」（见注 43），而无其执导之戏可据；三为传主之域外演出之迹，名册谓其「曾多次赴台湾地区及日本、德国、意大利、韩国、西班牙等国演出、讲学」，而库内无逐字可据之文（唯《插图本昆曲史事编年》记赴台之数则，传主不在其列）；四为传主之弟子名录，库内唯记其入「昆曲演员表演班」之教席（见注 40）与进校园之演示二事（见注 41、见注 42），其亲授之门人姓名与所授之戏，皆无论列。上列四项，本轮深挖四十二词（L0 侦察十词、L1 十四词、L2 十词、L3 八词，全 score 0.3）与全库语料皆无逐字可据之文，故本页不写。

又，本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录。切片为双栏连排之书页者（如《昆曲》之传主小传、《中国昆曲》之图版说明），其左右两栏之字互串，本页以「……」相接者即此类；OCR 之讹字与异写（如「张继蝶」即张寄蝶、「王世琭」即王世瑶、「张文」下夺「远」字、「张润澎」即张洵澎）皆照原样并在注内登记，本页不代改。本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【资料来源】

一、本页以一部《昆曲》之传主小传为第一骨架：其书以传主立条，记其里籍、出身、改行与师承（见注 1），本页导语与第一、第二两节即以之为根。

二、一部《中国戏曲志·江苏卷》与三部院史、剧种、总集之书为第二骨架：《中国戏曲志·江苏卷》之江苏省昆剧院条记一九七〇年该院进团之毕业生名单与传主之「丑、副」一门（见注 2、见注 9）；《昆曲欣赏》之「江苏省昆剧院」条记该院之成立（见注 8）与骨干演员之名（见注 3）；《中国艺术 （上册）》记该院人才之盛（见注 10）；《戏剧文化历史与表演艺术》记该院「继」字辈之传承（见注 11）。

三、一部《插图本昆曲史事编年》为本页系年之骨：其书一九九〇年条记《阎惜姣》之新排（见注 24）；一九九六年条记昆剧进校园之东南大学一场（见注 41）；又其书之一则记传主所授《游殿》白口（见注 40）；另一则记一九九八年之南京大学第三次演示会（见注 42）。

四、一部《昆剧志 上卷》为第二系年之骨：其书之梅花奖表记传主之届次（见注 32）；编年体之一条记传主获梅花奖（见注 33）；一九九六年条记《桃花扇》之重排与传主所饰之阮大铖（见注 27）；其图版目录记《阎惜娇》之阵容（见注 26）；其剧目条记《议剑》《献剑》之继承（见注 13）；其图表 91 记二〇〇二年之表彰（见注 35）。

五、《中国昆曲装扮艺术》《当代昆剧表演创作述论》《戏曲表演美学》《戏曲表导演论集：朱文相自选》四种为行当一路之据：前者记《游殿》之来历与擅演者（见注 4、见注 15）；次者记法聪一角由「付」改「丑」及其扮相之改造（见注 5、见注 16）；后二者分记《游殿》之图版标目与折子目（见注 18、见注 19）。

六、其余诸书分系各处：《中国昆曲》之图版说明记《游殿》之法聪与张生（见注 17）、《议剑》之曹操（见注 21）、《醉皂》之陆凤萱（见注 22）、《阎惜娇》之张文远（见注 25）与该院丑角六人之合影（见注 20），其会演名单记传主之一次赴会（见注 31）；《昆曲欣赏》之剧照记《看钱奴》之贾仁（见注 23）；《幽兰飘香》记传主之行当、师承与《游殿》之饮誉及梅花奖（见注 6）；《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》记传主之职称与该院地位、并王传淞之传艺（见注 7、见注 14）；《昆曲》记二〇〇二年之表彰（见注 34）与世纪版《长生殿》之《酒楼》（见注 29）；《民间戏曲》记梅花奖一路之名录（见注 36）；《戏曲剧种研究卷》记该院六位梅花奖得主（见注 37）；《当代中国戏曲》记该院中青年演员名单（见注 38）；《梨园采风》记二〇〇二年之名家名票演唱会（见注 39）与《十五贯》片断（见注 30）；《当代昆剧导演及艺术流变述论》记传主之兼涉导演（见注 43）；《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》记某届昆剧节之评奖与王传淞百年纪念（见注 44、见注 45）。

七、口径与异说之登记凡二事：其一为名册所著师承之「沈传芷」一家，库内有名不列而无逐字之据（详第二节、第七节）；其二为《桃花扇》一九九六年重排一事，志书与编年二书措辞略异而事同（见注 27、见注 28）。诸说皆照各书原样并列，不合并、不裁定。

八、本页未写之项四条，具见第七节。另：本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录，OCR 之连排、讹字与异写皆照原样并在注内登记；本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【参考文献】

1. 《昆曲》
2. 《中国戏曲志·江苏卷》
3. 《昆曲欣赏》
4. 《戏剧文化历史与表演艺术》
5. 《中国艺术 （上册）》
6. 《中国昆曲装扮艺术》
7. 《当代昆剧表演创作述论》
8. 《幽兰飘香》
9. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
10. 《戏曲表演美学》
11. 《戏曲表导演论集：朱文相自选》
12. 《中国昆曲》
13. 《昆剧志 上卷》
14. 《插图本昆曲史事编年》
15. 《梨园采风》
16. 《民间戏曲》
17. 《戏曲剧种研究卷》
18. 《当代中国戏曲》
19. 《当代昆剧导演及艺术流变述论》
20. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》