朱玉铮

朱玉铮，河北安新人，昆弋艺人，早岁工昆弋青衣与小生，兼高腔之旦，中年以后改打鼓，为场面之司鼓^[1]；其名之在库内，最可据者为荣庆社阵容最强时期之主名录一行，作「朱玉铮（昆弋青衣、小生，后改打鼓，演《饭店认子》，饰周瑞隆，朱玉鳌之兄）」^[2]。其艺之所自出，一部《近现代北方高腔遗响汇考》记曲家侯瑞春之师承曰「其师朱玉铮出身白洋淀安新子弟会，擅昆弋青衣小生」^[3]。其家世之可考者三人：弟朱玉鳌以弋腔红净名^[4]，子朱可义以高腔鼓师名^[5]，侄朱小义以武生名^[6]。其传艺之门，库内得四人，曰侯瑞春、曰王祥凤、曰张荣茂、曰田瑞庭，而侯瑞春者即韩世昌之师也^[7]。库内于传主无专传、无年谱、无生卒，其名之可召者散在班社史、名录、戏单与弟子之师承诸处，本页即以四类材料立之，其辨见第七节。

基本信息

项目	内容
姓名	朱玉铮（异写：朱义铮、朱益铮，见注 6、注 42）
里籍	河北安新县（其弟朱玉鳌之里籍作「安新县大马村」，见注 4；《菊部赏花记》以「马村业余曲会」之二代言传主，见注 8）
生卒	库内无著录（其子生于一九〇四年，其侄生卒为一九〇四至一九四一，见注 5、注 6）
行当	昆弋青衣、小生，兼高腔旦；中年以后改打鼓（司鼓），见注 1、注 2、注 18
师承	库内无记；其艺之所自出为白洋淀安新子弟会，见注 3
所属班社	庆长班（授艺）、荣庆社（主演）、束鹿祥庆社（教习）；民国六年同合班一说见注 43
职司	登场之伶，兼以艺授徒；中年以后为场面之打鼓
子弟	子朱可义（高腔鼓师，见注 5）；侄朱小义（武生，见注 6）
弟子	侯瑞春、王祥凤、张荣茂、田瑞庭（田瑞庭一说为师其弟朱玉鳌，见注 54）
所演之剧	《饭店认子》（饰周瑞隆，见注 2、注 34）；代表剧目《哭城》《断后》《藏舟》，见注 57
记述之界限	库内无以传主为主语之专文；其可引之料以班社史、名录、戏单、弟子师承四类为主，其辨见第七节

一、里籍、家世与安新朱氏一门

传主之姓字，库内无专门之传，其可考者率由家世、班社与弟子三路旁见。其里籍诸书皆系于安新一县：一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》记庆长班之搭班名录，于其弟之名下作「朱玉鳌(安新县大马村人，工青衣小生)」（见注 4），是本页推传主之桑梓即在安新县大马村一路之据；而《近现代北方高腔遗响汇考》记其子之小传，作「朱可义:1904年生人，河北安新县人，朱玉铮之子」（见注 5），父子同县，其里籍之在安新尤无可疑。至其村名之旁证，则在一部《菊部赏花记》所记之「马村业余曲会」：该书叙安新昆弋之传承，曰「侯老说，马村业余曲会的第二代演员中，堪称佼佼者的还应特意提一下陶显庭」^[8]，而同书别处正以「第二代演员中，有位叫朱玉铮的演员（即朱可义的父亲）」系传主（见注 1）——二人同属「马村业余曲会」之第二代，故「马村」一名可视为传主里籍之所属；然库内于传主之里籍并无以传主为主语之著录，上举三处或系其弟、或系其子、或系同业之曲会，本页合观而定之，其辨见第七节。

其家世之可系者三人。其一为弟朱玉鳌，其行当作「弋腔红净」，其里籍作「安新县大马村」（见注 4），而兄弟之伦则有明文：一部《北京戏剧通史·民国卷》列传主于荣庆社之主名录，末以「朱玉鳌之兄」五字系之（见注 2），是库内确证二人为兄弟之唯一一字；一门之中一工净、一工旦与小生，而其腔皆属昆弋之一系。其二为子朱可义，其人少入昆弋和顺班学艺，曾入昆弋荣庆、宝立、祥庆诸社，为高腔鼓师而「擅打文场」，后入北方昆曲剧院（见注 5）；其职司之打鼓与文场，正与传主中年以后之「改打鼓」一脉相承，是朱氏之场面之艺有所自。其三为侄朱小义，其人「(1904—1941)，安新县人，朱玉鳌长子，师从郝振基、张文生等」，一九一八年随荣庆社晋京，因才十四岁而常在剧中扮演娃娃生（见注 6）；其名之见于诸书者反较传主为详。

安新一县之内，其育才之制有二：曰子弟会，曰科班。子弟会之制，一部《中国昆曲》记安新县子弟会为「票会组织，由向保刘始办」（见注 10），是本页叙传主出身之所本，其详见第二节。科班之制，则以玉田之益合科班为著，其班主王绳「光绪十六年(1890年)开班，聘名师教习，招收本县及丰润县的学生三十八人，皆以『益』字排行，世称京东“益字辈”」^[9]；传主同社之王益友、侯益才诸人皆出此一班，是「益字辈」一路之武戏亦为高阳、玉田一路育才之途，与子弟会二制并行。

二、出身：白洋淀安新子弟会

传主之艺，其源在安新县之子弟会。一部《近现代北方高腔遗响汇考》记曲家侯瑞春之师承，作「其师朱玉铮出身白洋淀安新子弟会，擅昆弋青衣小生」（见注 3），是本页系传主之出身之第一据；其会之具体，则一部《中国昆曲》记之最详，曰「安新县子弟会，属票会组织，由向保刘始办，活动时间较长，从同治中期至清末，培养了四期昆弋演员，如白玉柱、白永宽、化起凤、张元红、陶锅腔、朱玉铮、陶显庭等为光绪中期的演员」^[10]。原文以「票会组织」记其性质、以「同治中期至清末」记其活动之期、以「四期」记其授艺之次，而传主之名居「光绪中期」一辈之第七，与白永宽、化起凤、陶显庭诸人并列，是本页推其艺之立于光绪中叶之据。其「后期」一辈，同书别记曰「陶振江、白云亭、白月桥、白玉田、白云生、张德发等为后期的演员」^[11]，两辈之间隔约三十年，而传主与其弟之子一辈相接，可见一门两代皆在此一育才之制之内。

子弟会之创办者，库内凡二说。其一即上引《中国昆曲》之「向保刘」（见注 10），其二为一部《剧史考论》所记之「刘向保在安新县创办『子弟会』」^[12]，其名三字相倒而同音，本页二说并列而不校改。同书并记其并世之育才之途曰「如高阳的庆长班，获鹿的邵老墨班，在河北境内都十分活跃，其中尤以出自『恩荣』班的徐廷璧最享盛名，人称昆弋泰斗，他于光绪十三年在玉田县组『益合科班』」^[13]，是子弟会与庆长班、益合科班并为河北民间三大育才之途，而传主之出身与所隶正在子弟会与庆长班二路之间。

子弟会之育才之效，一部《中国戏曲剧种手册》许之曰「『子弟会』虽是农村半专业的戏曲组织，但演技很高，出了不少名演员，如：白健桥、化起凤、朱玉鳖、白永宽、陶显庭、白玉田等」^[14]。所举六人皆安新一带之伶，其中「白健桥」为白建桥之异写，而「朱玉鳖」乃传主之弟朱玉鳌之异写、非传主本人，本页照原样引录而不改，其登记见第七节。子弟会之所育，一部《昆剧志·上卷》另有总叙，作「同治、光绪年间，京南昆弋子弟会培养出一批又一批优秀昆弋专业艺人，如张元红（丑）、白永宽（大武生、老生兼净）、化起凤（红净）、郭蓬莱（黑净兼丑）、郝振基（净兼生）等等」^[15]；此条所举无传主之名，本页只据以见其乡土育才之常制与其同辈之盛。而子弟会与王府班之关系，一部《中国昆曲》更有一语总其源流，曰「北方农村昆弋班的发展始终受到北京王府昆弋班的支持和倡导，王府班散后，王府艺人会散落乡间昆弋班或子弟会传艺，而北方昆弋，最终又得依靠强盛起来的农村昆弋班重返城市」^[16]。传主一辈之艺，正在此一「王府散而乡间盛」之升降之间。至其分布，一部《近现代北方高腔遗响汇考》记曰「京东、京南不仅存有恩庆、和顺、庆长、和丰、和翠等著名职业昆弋班社，而且还有安新、深州、涿州、束鹿、正定等多地组织的、为数众多的昆弋子弟会及科班」^[17]，安新居其首，是本页系传主之出身于此一乡土之背景。

三、行当与技艺：昆弋青衣、小生，兼高腔旦，后改打鼓

传主之行当，诸书所记凡三，而其本工相合。其一曰「昆弋青衣、小生」，一部《北京戏剧通史·民国卷》之荣庆社主演名录以「昆弋」二字冠其腔、以「青衣、小生」记其两门、以「后改打鼓」记其中年之改行（见注 2）。其二曰「高腔旦兼小生、鼓师」，一部《韩世昌年谱考略》记民国十一年祥庆社邀角之事，曰「1922年夏又将『荣庆』社演员朱玉铮(高腔旦兼小生、鼓师)、王益友(武生)、陶振江(刀马旦)、王树云(旦)、侯玉山(武净)等邀入」^[18]，一注之内以三职并列系于一人之身，是传主在当时已以其兼工之全见称。其三曰「昆弋青衣小生」，即《近现代北方高腔遗响汇考》之「擅昆弋青衣小生」一语（见注 3），与第一条相合而无所增益。三者所记之腔一作昆弋、一作高腔，本页并列而不择一，其辨见第七节。

传主所隶之庆长班，其声腔之制可以见其兼工之所由。一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》记曰「『庆长班』以唱高腔为主，也有昆腔，有的整出戏全按高腔唱法，有的多半用高腔唱」^[19]，是北方昆弋班之常制为高腔与昆腔并用，故一人而兼两腔之旦与小生，于乡班之中非异事。其难工之处，同书又曰其高腔戏「滚板多，腔调繁，铙钹伴奏，不但难唱，武打上更吃工夫」^[20]，而京南、冀中一带之乡村「老百姓喜欢听这种粗犷豪放的声调，喜欢看跌扑翻打得武戏，所以很有市场」^[21]，此亦乡班艺人不得不兼工之故。至其声腔之流布，一部《昆剧志·上卷》记曰「至迟于咸丰年间，昆弋已在直隶乡镇传衍，主要分布于京南，以白洋淀水域安新县为中心，有乡间昆弋子弟会和职业昆弋戏班、科班两种形式，约于光绪中期又传至京东，以玉田、丰润、滦州一线为主，仅有职业科班和戏班一种形式」^[22]，以安新为中心而光绪中期始传至京东，是传主之时代正当此一北传之始。而高腔一路之传衍，一部《近现代北方高腔遗响汇考》总之曰「清同光后，北方高腔主要依赖北京城内的王府班和河北乡间的昆弋班及子弟会传承」^[23]，与传主之兼高腔旦者正相合。

乡班艺人之中年改行，库内所见非止传主一人。一部《北京戏剧通史·民国卷》于同一名录之内记其同社之白茂斋曰「白茂斋（弋腔黑净改大武生，擅演《蜈蚣岭》）」^[24]，其改行自黑净而大武生；《菊部赏花记》记传主之同辈陶显庭「从小工大武生兼小武生，40岁以后又改袍带花脸兼老末」^[25]，其改行自武生而花脸老末；而传主则自旦与小生而改打鼓，三人之改行各异而其所以改则同——乡班之伶须随班之所需而移其工，其艺之全故也。

四、所隶班社：庆长、荣庆与祥庆

传主之班社，库内可系者凡三：曰庆长班，曰荣庆社，曰束鹿祥庆社。三者之次第，与其行迹之升降相为始终。

其可系之最早者为庆长班。一部《近现代北方高腔遗响汇考》记传主之弟子侯瑞春，曰「侯瑞春本身也曾是昆弋班著名的旦角，他少入京南昆弋庆长班，师从朱玉铮，习昆弋刀马旦」^[26]，是侯瑞春学艺之地为庆长班、而其师为传主之据。庆长班之育才之始，一部《韩世昌年谱考略》记曰「1900年『庆长班』自『京东』入『京南』高阳河西村演出后，高阳县河西村人始有第一批跟班随师学艺的昆弋演员」^[27]，其下即列诸徒与师之名录，曰「侯瑞春随朱玉铮习旦，侯益隆随邵老墨习丑兼净，韩子云随侯益太学花旦，马凤彩随陈之学花旦，侯玉山随邵老墨习丑兼净，齐凤山随徐廷璧习小生，韩世昌随韩子峰、郭凤鸣习丑，梁玉和随郭凤鸣习丑等」^[28]，凡七师八徒而诸人连排，传主之名居其首——是传主之在庆长班亦以教习名，其所授者曰旦，与其本工之「青衣、小生」相合。其时代在上世纪之初，去其入荣庆社尚十余年，是本页系传主于庆长班之可系年之最早一迹。

传主之可系年行事之最盛者，在荣庆社。该社之立，一部《中国近代戏曲组织》记曰「荣庆社清宣统三年（1911）,由侯成章、侯瑞春、侯益才、马凤彩、侯益隆等昆弋艺人合股组班」^[29]，所举侯瑞春即传主所授之弟子，师弟二人一为班之创办者、一为班之主演，其行迹同系于此一班之始终。至其盛时，一部《北京戏剧通史·民国卷》记宝山合班解体之后，京东演员张益长、王益朋等亦搭入，于是「此时的荣庆社，集中了三个昆弋班的优秀演员，进入阵容最强的时期」^[30]；其下所列主演，引首曰「除前面记述过的演员外，荣床社的主演还有：」^[31]，其首三名则盛庆玉、白茂斋与朱玉铮居之（见注 2），续以白云亭、白月桥、侯汝林、王金锁、张文生诸人^[32]，终于张荣凤、张德发、张荣茂、常连太、许金修、杨德山、梁玉和、蔡锡三、张福元诸人^[33]。传主之名之在名录，正当其社「阵容最强」之际。

其戏码之可系年者，皆在荣庆社同乐园时期。一部《北京戏剧通史·民国卷》录该社日场之戏单，中有「《饭店认子》，陈荣会、朱玉铮」一目^[34]，是传主之戏码见于戏单之唯一一处；同日又录《藏舟》一目，所配者为韩世昌、马凤彩^[35]，正与传主代表剧目之《藏舟》同名。此一日之戏单，同卷以「同乐园时期，是昆弋班重振的延续期」一语总之^[36]，是本页系传主可考之戏码于「昆弋班重振」之时期之据。

其去荣庆社也，系于民国十一年之一役。一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰「民国十一年（1922）夏，祥庆社拟招收子弟跟班学艺，因缺少教师，遂又来北京挖走名角朱玉铮、王益友、陶振江、王树云、侯玉山等」^[37]，所邀五人皆以授艺为职，而传主之名居首。其社之来历，同卷之编年条曰「民国九年(1920)秋，束鹿昆弋祥庆社成立」^[38]，一部《插图本昆曲史事编年》则记其创办之人与地曰「秋，河北束鹿县旧城王芗斋创办昆弋祥庆社」^[39]，其人名一作「王芗斋」、一作「王香斋」，本页二说并列而照原样引录。传主之去，即荣庆社之衰：同卷续曰「荣庆社遭此损失，元气大伤，角色不齐，无法坚持每天在同乐园固定的日场演出」^[40]，其下并记其「被生计所迫，退出京城，转赴河北各县乡镇巡回演出」^[41]，而该社在北京「重振」之局亦于此结束。传主在该社之年限，则以同卷之「民国十六年（1927）初，束鹿祥庆社班主王香斋因主演中有人不良嗜好日深，作风不检点等，愤而卖箱散班」一条^[42]，是可系之下限。

传主之名另见于民国六年同合班一说。一部《唐山戏曲资料汇编·第五集》引早年著录曰「一说『民国六年（1917年）徐廷璧应余玉琴之聘，邀集了河北高阳一带的昆弋艺入郝振基、朱益铮、孙益永等，成立同和社，在广兴园（前外木厂胡同）演出，不数月即散』」^[43]，其中「朱益铮」为传主之异写、「昆弋艺入」之「入」为「人」之讹，本页照原样引录；此说之班名作「同和社」，与《中国京剧百科全书·上卷》之「同庆社」、本汇编他处之「同合班」三名并列，库内无据可断其为传主之确在，本页只作登记而不据以立说。至其所隶两社之终局，一部《中国近代戏曲组织》记曰「最后荣庆社于民国二十八年（1939）报散，祥庆社于民国二十九年（1940）结束」^[44]；而一九三六年荣庆社分箱之后，「韩世昌、白云生、侯玉山、张文生、魏庆林等另组祥庆社」^[45]，其列无传主之名，是本页不据以系传主之晚岁。

五、教习之门：侯瑞春、王祥凤与「祥」字辈

传主之传艺，库内可考者四人，而以侯瑞春为最著。其人为河西村人，一部《韩世昌年谱考略》记其小传曰「侯瑞春(1885—1951)，河西村人，习刀马旦、昆旦和小生、武生等，师从朱玉铮，熟谙工尺谱与昆笛」^[46]，一注之内并记其里籍、行当、师承与兼能之艺，而其行当之刀马旦、昆旦与小生、武生，与传主之青衣、小生正相衔接。其人于传主之门，年辈相去不远，而所成则甚大：同书同页记其「长韩世昌14岁，同为河西村人」，而一九〇九年韩世昌初入庆长班时，「侯瑞春将其收为弟子」^[47]，其后并为其笛师与经纪人，昆弋一系之传承，此一线为其关键。其于荣庆社之立，则《近现代北方高腔遗响汇考》于其小传之末曰「荣庆社即是他与侯成章、马凤彩、侯益才等合股成立」^[48]，是传主之弟子亦为一社之创办人。传主之授徒而徒成名家，侯瑞春一人足以为证。

其第二人为王祥凤，束鹿祥庆社「祥」字辈艺人，工高腔之丑，为昆弋艺人王玉山之子。其人库内三书同记而所记相合：一部《韩世昌年谱考略》之「祥」字辈名录作「王祥凤(工高腔丑，王玉山子，师朱玉铮)」^[49]；一部《昆剧发展史》记作「王祥凤（高腔，丑）：王玉山之子，师朱义铮」^[50]，其中「朱义铮」为传主之异写，是传主之名之第三写；一部《近现代北方高腔遗响汇考》所列高腔艺人之名录作「王祥凤:王玉山之子，出身束鹿县祥庆社，师从朱玉铮，工高腔丑」^[51]，最为详备。三书所记相合于父、师、行当三事，而传主之授此徒，即在民国十一年入束鹿祥庆社之时——一部《韩世昌年谱考略》于邀角之事后即记该班「以随师学艺的方式，先后招收培养了『祥』字辈青年昆弋演员多名」^[52]，其名录自崔祥元、崔祥云而下，至「张祥玉(工旦，师王树云)、王祥寅(工旦，师王树云)、王祥凤(工高腔丑，王玉山子，师朱玉铮)」诸人（见注 52），是传主之教习之名于此一科而始见于著录。此一科之诸师如王益友、陶振江、王树云、白云亭、侯玉山，皆与传主同时受邀之人（见注 37），一科之艺出此数人，而传主所专者则在旦与丑之两门。其徒之成就，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰「祥庆社培养的『祥』字辈青年演员吴祥珍（刀马旦兼文武小生）、白祥济（白玉田之弟，花脸兼老生，后更名白玉珍）等搭入荣庆社，后成为该社骨干」^[53]，可见「祥」字辈之艺徒其后复入京班而为其骨干，传主之教习之效亦在其内。

其第三人为张荣茂，其第四人为田瑞庭。张荣茂之名既见于传主之弟子四人列（见注 7），又见于荣庆社阵容最强时期之主名录（见注 33），师徒二人同社而一工小生、一工小生兼旦，其艺之相承可推。田瑞庭之与传主之师徒之谊，则仅见于《菊部赏花记》之弟子四人列（见注 7）；而一部《中国戏曲志·天津卷》记田瑞庭之改业则作「后嗓败，投师朱玉鳌学吹笛子、唢呐」^[54]。传主与其弟朱玉鳌同出安新朱氏一门，而皆以乐事授人，孰为田氏之师，库内二说并存，本页并列而不择一，其辨见第七节。田氏为北昆笛师，「不论伴奏什么剧目，从不看工尺谱」^[55]，后随韩世昌赴日而「被誉为『笛王』」^[56]，其艺之成在传主一门与有力焉。

六、所演剧目与戏单所记

传主之剧目，库内之著录凡四目，而三目出于一人之口述。一部《菊部赏花记》记其弟子之文之下，并记其剧曰「他演的代表剧目如《哭城》、《断后》、《藏舟》等，都很受观众欢迎」^[57]，是三剧以顿号连缀而以「都很受观众欢迎」总评，为库内于传主之艺之唯一评价之语。其第四目出于戏单：《北京戏剧通史·民国卷》列《饭店认子》一目，所系二人曰「陈荣会、朱玉铮」（见注 34），而传主所饰曰周瑞隆（见注 2），是日同录之剧目凡九，自《双合印》至《胖姑学舌》，其配戏者有陈荣会、侯玉山、郝振基、王益友诸人。传主之代表剧目《藏舟》，亦见于同日之戏单，然所配者为其同门之韩世昌与马凤彩二人（见注 35），非传主自演——本页并存此二记而不相牵合。此外，一部《近现代北方高腔遗响汇考》所记一九五〇年代之高腔演出，其语曰「此次演出有六出高腔戏」^[58]，所系皆传主之同辈艺人，无传主之名，本页不据以系于传主。合而观之，传主之可考剧目止此四目，而其艺之评价亦止于《菊部赏花记》之一语。

七、生卒、记述之界限与未写项

传主之生卒，库内无一字之著录。诸书之记其名者皆以班社、名录、戏单与弟子系之，无一书及其年岁；其弟朱玉鳌之生卒亦无记，其子生于一九〇四年（见注 5）、其侄生卒为一九〇四至一九四一（见注 6），一门之中可系年者唯此一代。本页故不据亲属之年推传主之年，亦不采「同庚」一类旁证，于基本信息表「生卒」一行只书「库内无著录」。其登台之见于著录者止于民国十一年之前同乐园之戏单（见注 34），其授徒之名亦止于民国十一年之束鹿祥庆社一科（见注 52）；民国十六年祥庆社卖箱散班（见注 42）之后，其名不再见于库内任何名录与表格，其去路与卒地皆无可考。

其行当之名，库内凡三说而不尽合：一作「昆弋青衣、小生」（见注 2），一作「高腔旦兼小生、鼓师」（见注 18），一作「昆弋青衣小生」（见注 3）。三者所记之腔一作昆弋、一作高腔，所记之门一作两门、一作三门，而所工之旦与小生则三说相合。本页判为其本工在旦与小生、其腔兼高腔与昆腔、其中年以后改打鼓，三说并列而不择一。其改行之年亦无明文，惟《北京戏剧通史·民国卷》之「后改打鼓」（见注 2）与《菊部赏花记》之「后来改司鼓」（见注 1）二语皆无年可系，本页不据以定其改行之岁。

其名之异写，库内凡三：一作「朱玉铮」，为《韩世昌年谱考略》《北京戏剧通史·民国卷》《近现代北方高腔遗响汇考》《菊部赏花记》诸书所同；一作「朱义铮」，见《昆剧发展史》之「祥」字辈名录（见注 50）；一作「朱益铮」，见《唐山戏曲资料汇编·第五集》之同合班一说（见注 43）。三者皆形近而所指为一人，本页照原样引录而不校改。至其弟之异写「朱玉鳖」（见注 14），其所指为朱玉鳌而非传主，本页特为标出以免相混。

其当辨者又有二事。其一，「子弟会」一名之创办者，一作「向保刘」（见注 10）、一作「刘向保」（见注 12），三字相倒而同音，本页并列而不校改。其二，「祥庆社」一名之见凡二：一为民国九年立于束鹿之昆弋祥庆社，传主所入者即此（见注 38、注 39）；一为民国二十五年荣庆社分裂之后以「祥庆社」为名之一班（见注 45），其列无传主之名，本页分记而不合并。又「马村」一名，库内尚有河南清丰县马村乡、山西泽州诸马村之见，皆非传主桑梓之安新马村，本页所叙一律为安新一路，其据见第一节。

其未写项凡八：一、传主之生卒年月与字号（库内全无著录）；二、其受业之年与其师承之详（唯知其出身白洋淀安新子弟会，见注 3，而授业之师无记）；三、其入庆长班、入荣庆社与去荣庆社之年（唯知一九〇〇年前后已在庆长班授徒，见注 27，一九二二年夏去荣庆社而入祥庆社，见注 37）；四、其所演剧目之全目（库内所得凡四目，另《藏舟》一目之见诸戏单系于他人，见注 35）；五、其弟子之全（唯知侯瑞春、王祥凤、张荣茂、田瑞庭四人，而田瑞庭一说为师其弟，见注 54）；六、其一九二七年以后之行迹与其卒地（库内记述止于此）；七、其获奖、职务与荣誉称号（库内未见著录，故基本信息表不立「获奖」一行）；八、其唱片、录音与图版之目（库内于传主仅见诸名录、戏单与口述之文，其影音无著录）。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search（中国戏曲学院戏曲知识库图书库，向量语义检索，全 --score 0.3／limit=48／串行 4 秒）检索「朱玉铮」「朱玉铮昆曲」「朱玉铮昆弋」「朱玉铮荣庆社」「朱玉铮打鼓」「朱玉铮青衣」「朱玉铮子弟会」「朱玉铮安新」「朱玉铮朱可义」「朱玉铮朱玉鳌」「朱玉铮王祥凤」「安新县子弟会」「昆弋和顺班」「荣庆社主演」「昆弋青衣」「昆弋小生」「昆弋场面」「河西村昆弋」等 18 个起挖侦察词，及「朱玉铮昆曲演员」「朱玉铮昆剧」「朱玉铮高腔」「朱玉铮弟子」「朱玉铮师父」「朱玉铮白永宽」「白永宽昆弋」「白玉柱昆弋」「张元红昆弋」「化起凤昆弋」「陶锅腔昆弋」「白月桥昆弋」「白云亭昆弋」「白玉田昆弋」「侯汝林昆弋」「王金锁昆弋」「张荣茂昆弋」「常连太昆弋」「许金修昆弋」「蔡锡三昆弋」「和顺班高腔」「荣庆社昆弋班」「宝立社昆弋」「祥庆社昆弋」「庆长班昆弋」「恩庆班昆弋」「宝山合班」「同合班昆弋」「昆弋班社沿革」「河北昆弋班社」「昆弋班社散班」「高阳河西村昆弋」「昆弋打鼓」「昆弋鼓师」「高腔鼓师」「昆弋丑行」「高腔红净」「昆弋花旦」「昆弋正旦」「昆弋贴旦」「昆弋做派」「昆弋念白」「安新昆弋」「河北昆弋之乡」「束鹿昆弋」「高阳昆弋」「昆弋演员籍贯」「北方昆弋艺人」「昆弋子弟会」「昆弋老艺人」「昆曲寄信」「昆曲扫松」「昆曲烂柯山」「高腔戏」「昆弋常演剧目」「昆曲花子判」「昆弋武戏」「高腔剧目」「北方昆曲剧院建院」「昆曲演员训练班」「昆弋艺人传艺」「昆曲传统剧目继承」「昆曲教学传承」「北方昆曲剧院演员」「高腔戏抢救」「昆曲老艺人」等 66 个主轮检索词（L0–L6 七级），另以 14 个 L6 补挖词（「马村业余曲会」「马村昆弋」「安新马村」「菊部赏花记」「田瑞庭昆曲」「王瑞昌昆弋」「侯瑞春昆弋」「侯瑞春韩世昌」「昆曲哭城」「昆曲断后」「昆曲藏舟」「田菊林昆曲」「张荣茂昆弋」「昆弋司鼓」）作补充，共 98 个检索词，返切片 8,274 条（起挖侦察 18 词返 1,626 条 ＋ 主轮 66 词返 5,359 条 ＋ L6 补挖 14 词返 1,289 条；原始命中见同目录 代表人物_朱玉铮_侦察命中.txt／.json、代表人物_朱玉铮_kb原始命中.txt／_kb命中.json、代表人物_朱玉铮_L6命中.txt／.json，逐词产出表见 代表人物_朱玉铮_逐词产出.md）。★ 传主属「人名整族失效」型之又一例：起挖侦察 18 词与主轮 66 词之「含传主名」列合计仅 1 条（出于「朱玉铮昆曲演员」一词），而九十八词之「返回」列无一为零（各返 48–96 条）—— 其名常被拆字匹配于人名字表，短查询之语义信号极弱。其名之可召回者止于班社史之记事（《北京戏剧通史 民国卷》《中国近代戏曲组织》《唐山戏曲资料汇编 第五集》《插图本昆曲史事编年》）、名录（荣庆社阵容最强时期之主名录、庆长班搭班名录、河西村第一批随师学艺者名录、祥庆社「祥」字辈名录、《近现代北方高腔遗响汇考》之高腔艺人名录）、戏单（同乐园日场之《饭店认子》一目）与弟子之小传（侯瑞春、王祥凤、朱可义） 之少数几处。故本页取料以「家世词＋班社词＋弟子词」三路为主，「传主名」一路只作复核之用。

1. 承载普查与饱和判据：以全库承接普查（reference/语料/ 除本轮自产文件外之全部语料之切片解析与内容级去重）得含传主名之去重切片 10 条 / 4 种来源（《北京戏剧通史 民国卷》3 条、《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》3 条、《近现代北方高腔遗响汇考》2 条、《中国昆曲》2 条）；主轮跑毕并本轮新落之语料并入后重跑承接普查，含传主名之去重切片为 11 条 / 5 种来源（新增《菊部赏花记》1 条）——此一条即本页第五、六两节之另一骨架。传主之料之分布与其同栏诸页相反：其「家世词」（朱玉鳌 22 条 / 11 种书、朱可义 8 条 / 5 种书、朱小义 30 条 / 15 种书）与「班社词」（昆弋 487 条 / 169 种书、荣庆社 196 条 / 56 种书、祥庆社 51 条 / 24 种书、庆长班 30 条 / 20 种书）两路之承载，远多于「传主名」一路；而「弟子词」（侯瑞春、王祥凤、田瑞庭）一路则为其所独有。 本页第一至第七节即由此三路立。

1. 来源分布：本页 58 注所据书目凡 14 种（其目见【参考文献】），以班社史与演出史为第一骨架 —— 一部《北京戏剧通史 民国卷》15 注（荣庆社主演名录与传主之行当、一九二二年之邀角与其去后荣庆社之衰与退出京城、祥庆社之立与其卖箱散班、主名录之引首与续列两片、戏单之《饭店认子》与《藏舟》两目、「同乐园时期」之总评、「祥」字辈之搭入荣庆社、白茂斋之改行）；一部《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》8 注（一九二二年之邀角与传主之三职、庆长班之入京南与河西村第一批学徒与其名录、侯瑞春之小传与其师弟之谊、「祥」字辈之育才之制、朱小义之里籍与师承）；一部《中国近代戏曲组织》3 注（荣庆社之合股组班、一九三六年之分裂另组祥庆社、一九三九与一九四〇年之终局）；一部《唐山戏曲资料汇编 第五集》1 注（民国六年同合班一说之「朱益铮」）；一部《插图本昆曲史事编年》1 注（祥庆社之创办人与创办地）；以北方昆弋之专史与工具书为第二骨架 —— 一部《近现代北方高腔遗响汇考》8 注（传主之出身与本工、其子朱可义之小传、京南诸班社与子弟会之分布、清同光后高腔之传承、侯瑞春之庆长班与其荣庆社之合股、王祥凤之高腔艺人条、一九五〇年代高腔之六出戏）；一部《中国昆曲》4 注（安新县子弟会之制与四期演员、子弟会之后期一辈、王府班与子弟会之关系）；一部《昆剧志 上卷》2 注（同治光绪年间京南昆弋子弟会所育诸家、咸丰以来昆弋之流布）；一部《剧史考论》2 注（子弟会之创办者「刘向保」、河北民间三大育才之途）；一部《中国戏曲剧种手册》1 注（子弟会之名家与「朱玉鳖」之异写）；以传主所隶班社之乡土材料为第三骨架 —— 一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》4 注（传主之弟之里籍与本工、庆长班之两腔并用、高腔之难工、其乡村之市场）；以传主之弟子一路为第四骨架 —— 一部《中国戏曲志 天津卷》3 注（田瑞庭之改业与其师「朱玉鳌」之说、其笛艺之成、其赴日得「笛王」之名）；一部《昆剧发展史》1 注（王祥凤一条之异写「朱义铮」）；以传主之曲会与口述一路为第五骨架 —— 一部《菊部赏花记》5 注（传主之行当与其子、马村业余曲会之第二代、传主之代表剧目、其同辈陶显庭之生卒改行、其弟子四人）。本页 58 注之注面书目集合与【参考文献】所列双向差集皆空、顺序一致（以构建器逐注对账，两侧皆空）；引文最长 100 字、次长 90 字、均 40.8 字，无一条逾 120 字。

1. 体例声明一（传主无专传，本页之料分五类）：库内于传主无年谱、无评传、无专条，亦无以传主为主语之成段记述（其名之见于诸书者，多为名录之一行、戏单之一目、口述之一句）。本页据以立注者凡五类：其一为班社史与演出史之记事（《北京戏剧通史 民国卷》《中国近代戏曲组织》《唐山戏曲资料汇编 第五集》《插图本昆曲史事编年》），此为传主之去就与其所隶诸班之总据；其二为名录（荣庆社阵容最强时期之主名录、庆长班之搭班名录、河西村第一批随师学艺者名录、祥庆社「祥」字辈名录、高腔艺人名录），此为传主之名与其行当之所在；其三为戏单（同乐园日场之《饭店认子》一目），此为传主之剧目与其同台之人之所在；其四为弟子之小传与著录（《韩世昌年谱考略》《近现代北方高腔遗响汇考》《昆剧发展史》《中国戏曲志 天津卷》），此为传主之教习与其授徒之所在；其五为口述之文（《菊部赏花记》），此为传主之行当、戏码与其曲会之所在。凡所引之主语非传主本人者，本页一律连其主语引录并在注内声明（其要者为注 4、注 5、注 6、注 8、注 9、注 17、注 11、注 14、注 28、注 29、注 32、注 33、注 37、注 49、注 51、注 53、注 35、注 58）。

1. 体例声明二（传主之里籍由弟、子与曲会三路旁见）：库内于传主之里籍无以传主为主语之著录，其可系者凡三处：其一为《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》所记庆长班搭班名录中其弟朱玉鳌名下之「安新县大马村人」（注 4）；其二为《近现代北方高腔遗响汇考》所记其子朱可义之「河北安新县人」（注 5）；其三为《菊部赏花记》所记之「马村业余曲会」之第二代演员（注 1、注 8）。本页据以系传主之里籍为河北安新县马村一路，其据之性质为「由弟与子之里籍及同业曲会之时代旁见」，非直接著录，其辨见第七节。库内「马村」一名之他见（河南清丰县马村乡、山西泽州诸马村）皆不涉传主，见第七节。

1. 体例声明三（名录式、戏单式、编年体、口述式、小传式引文照原样引录）：本页所引属名录式（荣庆社主演阵容与其续列两片、庆长班搭班名录、河西村第一批随师学艺者名录、祥庆社「祥」字辈名录、高腔艺人名录）、戏单式（同乐园日场之《饭店认子》与《藏舟》两目）、编年体（《北京戏剧通史 民国卷》与《插图本昆曲史事编年》之编年条）、口述式（《菊部赏花记》之「侯老」之说）与小传式（《韩世昌年谱考略》之侯瑞春小传、《中国戏曲志 天津卷》之田瑞庭条、《近现代北方高腔遗响汇考》之高腔艺人条）者，本页一律照原样引录并在注内逐条明记其体。其属讹字、异写、脱文与连排者凡八处，皆照原样引录：其一「朱义铮」（为朱玉铮之异写，注 50）；其二「朱益铮」（同上，注 43）；其三「朱玉鳖」（为其弟朱玉鳌之异写，注 14）；其四「白健桥」（为白建桥之异写，注 14）；其五「荣床社」（为荣庆社之讹，注 31）；其六「昆弋艺入」（为「昆弋艺人」之讹，注 43）；其七「王香斋」与「王芗斋」（一社之主之一名两写，注 39 与注 42）；其八「向保刘」与「刘向保」（一社创办者之名两写，注 10 与注 12）。其属连排而标点不整者（《北京戏剧通史 民国卷》之戏单与名录、《韩世昌年谱考略》之「1909年」前无标点、《近现代北方高腔遗响汇考》之艺人条以半角冒号连排），本页一律照原样引录而不校改。

1. 体例声明四（口径冲突与并列存录六类，皆不择一）：本页所遇之牴牾凡六，皆并列而不择一。其一，传主之行当三说：《北京戏剧通史 民国卷》作「昆弋青衣、小生，后改打鼓」（注 2）、《韩世昌年谱考略》作「高腔旦兼小生、鼓师」（注 18）、《近现代北方高腔遗响汇考》作「擅昆弋青衣小生」（注 3），三者所记之腔一作昆弋、一作高腔，本页并列不择一，其辨见第七节。其二，子弟会之创办者二说：《中国昆曲》作「向保刘」（注 10）、《剧史考论》作「刘向保」（注 12），三字相倒而同音，本页并列不择一。其三，祥庆社之创办者之一名两写：《北京戏剧通史 民国卷》作「王香斋」（注 39、注 42）、《插图本昆曲史事编年》作「王芗斋」（注 39），本页并列不择一。其四，田瑞庭之师二说：《菊部赏花记》以其为传主之弟子（注 7）、《中国戏曲志 天津卷》作「投师朱玉鳌学吹笛子、唢呐」（注 54），传主与其弟同出安新朱氏一门而皆以乐事授人，本页并列不择一。其五，「祥庆社」一名之见凡二：一为民国九年立于束鹿之昆弋祥庆社（注 38、注 39），一为民国二十五年荣庆社分裂之后以「祥庆社」为名之一班（注 45），本页分记而不合并。其六，民国六年同合班一说与传主之名：《唐山戏曲资料汇编 第五集》所引一说之「朱益铮」（注 43）与《中国京剧百科全书 上卷》之「同庆社」、本汇编他处之「同合班」三名并列，库内无据可断传主之必在其班，本页只作登记。此外，同一事之两书并引者二处（传主之戏码见注 2 与注 34；其弟子侯瑞春之师承见注 26 与注 46），本页并列而以其详者为主句、略者为旁证。

1. 体例声明五（传主之生卒无著录，本页不做推测）：传主之生年与卒年，库内皆无一字之著录：诸书之记其名者皆以班社、名录与弟子系之，无一书及其年岁；其弟朱玉鳌之生卒亦无记，其子生于一九〇四年（注 5）、其侄生卒为一九〇四至一九四一（注 6），一门之中可系年者唯此一代，本页故不据亲属之年推传主之年，亦不采「同庚」一类旁证，于基本信息表「生卒」一行只书「库内无著录」。其改行之年亦无明文（注 1、注 2 之二语皆无年可系）。其登台之见于著录者止于民国十一年之前同乐园之戏单（注 34），其授徒之名亦止于民国十一年之束鹿祥庆社一科（注 52）；民国十六年祥庆社卖箱散班（注 42）之后，其名不再见于库内任何名录与表格，其去路与卒地皆无可考。

1. 不编 URL：本页注释之 link 段一律留空，不填任何网址。本页所据皆为知识库图书库之图书整本与期刊全文切片，其可核之处在「书名—章节—逐字引文」三者，不在网络址。

1. 未写项：其一，传主之生卒年月与字号（库内全无著录，见第 8 条）；其二，其受业之年与其师承之详（唯知其出身白洋淀安新子弟会，注 3，而授业之师无记）；其三，其入庆长班、入荣庆社与去荣庆社之年（唯知一九〇〇年前后已在庆长班授徒，注 27，一九二二年夏去荣庆社而入祥庆社，注 37）；其四，其所演剧目之全目（库内所得凡四目：《饭店认子》《哭城》《断后》《藏舟》，注 57、注 34，另《藏舟》一目之见诸戏单系于他人，注 35）；其五，其弟子之全（唯知侯瑞春、王祥凤、张荣茂、田瑞庭四人，注 7，而田瑞庭一说为师其弟，注 54）；其六，其一九二七年以后之行迹与其卒地（库内记述止于此）；其七，其获奖、职务与荣誉称号（库内未见著录，故基本信息表不立「获奖」一行）；其八，其唱片、录音与图版之目（库内于传主仅见诸名录、戏单与口述之文，其影音无著录）。

【参考文献】

1. 《菊部赏花记》
2. 《北京戏剧通史 民国卷》
3. 《近现代北方高腔遗响汇考》
4. 《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》
5. 《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》
6. 《中国昆曲》
7. 《剧史考论》
8. 《中国戏曲剧种手册》
9. 《昆剧志 上卷》
10. 《中国近代戏曲组织》
11. 《插图本昆曲史事编年》
12. 《唐山戏曲资料汇编 第五集》
13. 《昆剧发展史》
14. 《中国戏曲志 天津卷》