朱小义

朱小义，河北安新县人，昆弋武生，朱玉鳌之长子^[1]，师从郝振基、张文生等^[2]。民国七年（一九一八）随荣庆社晋京，时年十四，常以娃娃生应工^[3]；至民国十年（一九二一）十月，年十七，已与韩世昌、陶显庭、郝振基、侯益隆并列于荣庆社五大头牌之中^[4]。其早年之戏路在《夜奔》《夜巡》《探庄》《打虎》《快活林》《蜈蚣岭》诸武戏^[5]；民国十三年（一九二四）为京剧武生尚和玉所器重，是年七月偕搭档张德发同拜尚门，从此脱离昆弋班而涉足皮簧界^[6]。本页所记，以知识库图书库文献可证者为限；其字号、其生年之月日与其晚岁之行迹，库内皆无专记，本页不以推测充述，其辨见第八节。

基本信息

项目	内容
姓名	朱小义
生卒	一九〇四—一九四一（《韩世昌年谱考略》之图版说明系之，见注 1）
籍贯	河北安新县（同上）
行当	武生（荣庆社、同合班一路）；早年常以娃娃生应工（见注 3、注 21）
家世	父朱玉鳌（昆弋艺人）；叔朱玉铮（昆弋青衣、小生，后改打鼓）；从弟朱可义（昆弋场面、高腔鼓师）
师承	昆弋一路：郝振基、张文生等（见注 2）；皮簧一路：尚和玉（一九二四年七月拜，见注 49）
所属班社	同合班（民国六年入京前后）、荣庆社（民国七年入班）、昆弋庆生社（与白云生等另组，见注 31）
职司	登场之伶（武生、娃娃生）
常演剧目	《夜奔》《夜巡》《探庄》《打虎》《快活林》《蜈蚣岭》《渡银河》《红门寺》《宁武关》《麒麟阁》等（见第四节）
记述之界限	库内无以传主为主语之专文；其可引之料以班社史、戏单、名录与弟子名录四类为主，其辨见第八节

一、里籍与家世：安新县与朱氏一门

传主之里籍曰安新县。一部《北京戏剧通史·民国卷》叙民国六年同合班入京之阵容，其中父子二人连名而列，其父作「朱玉鳌（弋腔红净）」，传主作「朱小义（武生，朱玉鳌长子）」^[7]。一行之内两系行当而两明世系，是本页所据以立传主之世次与其本工之第一处；其父朱玉鳌一名，本栏已有专页。

传主之叔朱玉铮，同卷列之于荣庆社之主演阵容，其文曰「朱玉铮（昆弋青衣、小生，后改打鼓，演《饭店认子》，饰周瑞隆，朱玉鳌之兄）」^[8]，是传主之父与朱玉铮为兄弟，而传主所习之昆弋实自此一门。其从弟朱可义，一部《近现代北方高腔遗响汇考》记其小传曰「朱可义：1904年生人，河北安新县人，朱玉铮之子」^[9]，其人为高腔鼓师、擅打文场，一九五七年入北方昆曲剧院，别有专页。至安新一县之所以为昆弋人才之所聚，一部《中国昆曲》叙河北昆弋之育才曰「安新县子弟会，属票会组织，由向保刘始办，活动时间较长，从同治中期至清末，培养了四期昆弋演员」^[10]，其前期所出有白玉柱、白永宽、化起凤、张元红、陶锅腔、朱玉铮、陶显庭诸人，后期所出则有陶振江、白云亭、白月桥、白玉田、白云生、张德发诸人——传主之叔在前、其搭档在后，一门与一乡之相系于此可见。

安新一县在北方昆弋中之位置，一部《昆曲》叙北方昆弋之分为两支，其一流行于北京，其一则流行于河北之诸县，其文曰「河北的高阳、滦州、获鹿、安新、玉田、保定等」^[11]，安新即在其列。是传主一家之在昆弋，当自此一乡土之背景读之。至传主之名在库内之别见，一部《古今中外论长庚：程长庚与京剧形成研究资料集》所附演员人名索引以「朱小义」与朱莲芬、朱文英、朱桂芳、朱素云诸人并列于「木部」二画之内^[12]；其人以昆弋武生而收于京剧一路之人名索引，与其后来之涉足皮簧相应，本页照原样引录。又一部《唐山戏曲资料汇编·第五集》记同合班之旧事曰「朱玉鳌、朱小义父子，听说在同合班呆过」^[13]；父子连称，本页按原样引录，其与同书所载各期演员名单之出入见第八节。

二、授业之师：郝振基、张文生一路

传主之师二人：郝振基、张文生（见注 2）。郝振基一路，一部《中国戏曲剧种手册》记其艺曰「郝振基（河北玉田人）演昆净兼老生，尤擅演猴戏，其《偷桃·盗丹》以做功见长，摹仿猴子的动作维妙维肖」^[14]，其下又记其嗓音高亢、所演《棋盘会》《负荆》《倒旂斩子》《草诏》诸戏亦受欢迎。其悟空戏在并世三家中之位置，一部《中国京剧史》叙郑法祥之揣摩曰「尚和玉的孙悟空磁实雄壮，杨小楼唱做俱佳，极富美感，郝振基的悟空机巧玲珑」^[15]，是一家之细、一家之威、一家之美，各有所长。传主所入之武生一路，其根柢即在此一猴戏、武净、老生相济之门。

张文生一路，一部《北京戏剧通史·民国卷》列荣庆社之主演阵容，于其名下但注「武生」二字^[16]，同名录之内，传主之搭档张德发作「武净」（见注 46），武戏一路之配备于此可见。其人之艺为海上同行所重，一部考韩世昌赴沪演出之文记一九二八年之沪上曰，京剧界同行三十余名「本着学习的态度前往观剧交流」，且「专门向韩世昌提出要求，希望学看张文生《闹天宫》」^[17]，其结语为「在内行人的视角中，北方昆弋风格的这些武戏确实有其独到」。其世系亦见于库内，一部《昆曲日记·修订版》之人物小传记其子张小楼曰「高阳北柳庄人」，「昆弋班名武生张文生之子，幼习武生，随班演出」^[18]，是张文生一门三世皆为昆弋武生。

昆弋武生所习之范围，一部《中国的昆曲艺术》叙侯永奎之受业曰，其「陆续得到昆弋前辈张荫山、郝振基、陶显庭、张文生和王益友的指导」，所习为「短打及长靠武生戏、红净戏、武花脸戏和文武老生戏」^[19]；一部《昆曲》记其受业之诸师亦曰，其人「昆弋前辈名家张荫山、郝振基、陶显庭、张文生」^[20]；及京剧名武生尚和玉等之传授，能演武生、红净、武花脸与文武老生诸路。两书所记同源，其师郝振基、张文生即传主所师，所习四类之序亦即乡班育才之常序。至「娃娃生」一门之实，一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》记韩世昌少时之学戏曰「此外，韩世昌还跟化起凤学过《完璧归赵》，以娃娃生应工」^[21]，又记其入班之始曰「他11岁进入戏班后，用了六年的时间先后学过娃娃生、武生、小花脸、小生等行当」^[22]，是娃娃生与武生先后相承，而传主民国七年入京以娃娃生应工、民国十年即以武生列名头牌，其序正与此同。

三、荣庆社：自娃娃生而「武生新秀」

传主之在荣庆社，起于民国七年之入京。一部《韩世昌年谱考略》之图版说明叙之曰，其年十四，常扮娃娃生，如曾在韩世昌之《胖姑》中饰王留儿（见注 3）；一九一八至一九二一年间，随社演武戏六出于京、津（见注 5）。至民国十年十月二十八日同乐茶园之戏单，以韩世昌为领衔之五大头牌已经形成，其序为「韩世昌（旦，时年23岁）、陶显庭（老生，时年51岁）、朱小义（武生，时年17岁）、郝振基（武生，时年50岁）、侯益隆（净，时年32岁）」（见注 4），传主之年最少而位列第三。同书即据以记之曰，「值得注意的是，年仅17岁的武生朱小义成为了『荣庆』社的一颗新星」^[23]。自娃娃生而武生新秀，其年不过四载。

传主早年所演之剧，其见于著录者有一九一八年之《打虎》。一部《中国戏曲发展史纲要》叙民国七年荣庆社在天乐园之演出，历数诸伶之剧，其中有「朱小义之《打虎》」^[24]；其结语曰「其中，除《诈冰》、《快活林》、《借靴》、《滑油山》系唱弋腔外，余皆昆曲」。是传主入京之始，即以昆曲武生之重头见录。其随社赴津，一部《京剧艺术在天津》叙荣庆社之两度来津，其一为民国七年之首演，其二则曰「荣庆社第二次来津演出，是在民国8年（1919）演出地点在第一台此次演员阵容较强，增加了郝振基、陶显庭、朱玉鳌、朱小义等演员」^[25]，父子师徒同列于一行之内。

传主之名在荣庆社之诸名录中，一部《中国近代戏曲组织》记其入班之次曰，荣庆社之昆弋艺人「有韩世昌、陈荣会、王益友、郭蓬莱、张荣秀、郝振基、陶显庭、朱玉鳌、朱小义、白玉田、侯玉山、侯永奎、白云生、吴祥珍等，可谓将昆弋精粹皆聚集于一堂」^[26]，传主父子连名而列，为该名录中唯一的一对父子。一部《中国戏曲剧种手册》则叙其后继之盛曰「此后，陆续参加『荣庆社』有影响的演员还有侯永奎、侯玉山、白云生、马祥麟、朱小义、庞士奇、魏庆林等人」^[27]。至其入社之来路，则自同合班之报散：一部《中国近代戏曲组织》曰「不久，因郝振基、朱玉鳌、朱小义等人离班他就，同合班在京报散」^[28]，其残部复在京东组班、直至民国二十一年并入基顺和班；一部《北京戏剧通史·民国卷》记其被邀之经过曰「荣庆社管事侯成章又设法将同合班中的郝振基、朱玉鳌、朱小义、胡庆元、胡庆和、杨魁元等邀入荣庆社」^[29]，其前语为「荣庆社在天乐园的演出红红火火，却使得广兴园的同合班黯然失色，冷冷清清，营业不振」，其下即记李益仲率残部返京东一事。

荣庆社之场所，一部《北京戏剧通史·民国卷》记其迁移曰「民国九年秋，天乐园易主，改为华乐园，荣庆社结束了两年半在天乐园日场的演出，改在大栅栏内门框胡同同乐园演出日场」^[30]，故一九二一年十月之五大头牌戏单出于同乐园、同年五月之戏单亦出于同乐园。至传主之离社，一部《韩世昌年谱考略》引韩世昌自述曰，「白云生、白玉田、郝振基、陶显庭、朱小义等离开荣庆社，另组织了庆生社，在大栅栏三庆演唱」^[31]，庆生社者，即本栏《朱玉鳌》页所记其父于一九二九年任管事之社，父子二人之名于是社再相接。荣庆社之终局，一部《中国近代戏曲组织》记其分裂曰「民国二十五年（1936），荣庆社在京分裂」^[32]，韩世昌、白云生、侯玉山、张文生、魏庆林等另组祥庆社；一部《旧京老戏单：从宣统到民国》则记其来路与盛时曰「『荣庆社』全名荣庆昆戈社，为北方昆戈班」，「宣统三年（1911年）由昆弋艺人组班」，其后「不久邀进郝振基、朱小义、侯玉山、白玉田等演员」^[33]，在各地演出称盛一时。

四、所演剧目与戏单所记

传主所演之目，其可系年者以戏单为最实。民国十一年八月二十九日农历七夕，荣庆社在北京吉祥园日场贴应节戏，一部《北京戏剧通史·民国卷》录其戏码曰「兹录民国十一年（1922）八月二十九日农历七夕在北京吉祥园日场上演的应节戏：《打子》，郝振基《快活林》，朱小义《渡银河》」^[34]，其下即接韩世昌、朱小义二人，并记「虽然是应节戏，但依然是角色匮乏，剧目单调，今非昔比」。是传主以武生而应七夕之戏，《渡银河》一目为其见于著录之应节戏。

民国十二年之戏单有二。其四月三十日者，一部《插图本昆曲史事编年》记曰「4月30日的戏码有张荣茂、常连太的《玉簪记》，陶显庭、郝振基的《安天会》，侯益隆、魏庆林的《九莲灯》，朱小义、张文生的《红门寺》和韩世昌、陈荣会的《春香闹学》等」^[35]，传主与其师张文生合演《红门寺》。其九月八日者，一部《北京戏剧通史·民国卷》录其剧目与阵容，有「《探庄》，朱小义、侯玉山、张文生」^[36]、「《夜巡》，朱小义、侯海云、白月桥」^[37]、「《胖姑学舌》，韩世昌、朱小义、陈荣会」^[38]；三目皆系传主之名，前二目为武戏、后一目即其入京之始所演者，五六年之间其戏路之两线于此一晚之戏单上并存。

同编年别处又记传主二目：其一为《蜈蚣岭》，原文于诸伶之目前并记「有郭蓬莱、郝振基的《玉杯记》，朱小义的《蜈蚣岭》，王益友、马凤彩的《快活林》」^[39]；其二为《麒麟阁》，其文曰一戏院「公演5月8日的戏码有侯玉山的《三气周瑜》，郝振基的《安天会》，朱小义的《麒麟阁》」^[40]，其下接韩世昌之《游园惊梦》等。《蜈蚣岭》为武松戏之重头，《麒麟阁》为长靠武生之重头，其目并见，是传主之戏路兼短打与长靠两路。其赴津所演之范围，一部《京剧艺术在天津》记一九一九年第一台之戏目曰「演出戏目有《山门》、《巧连环》、《花荡》、《刺虎》、《闹学》、《通天犀》、《五台山》、《草诏》、《快活林》」^[41]、《夜奔》《弹词》《刀会》《安天会》《出塞》《滑油山》等，本页照原样引录而不谓此十七目皆传主所演。至《宁武关》一剧，一部《北京戏剧通史·民国卷》记其脚色曰「〈别母乱箭》又名《宁武关》陶显庭饰周遇吉，朱小义饰马童」^[42]，传主于是剧为配角之马童，与老生之主角对做，亦其早年陪演之实。

《夜奔》一剧在北方昆弋中之传承，一部《菊艺琐谭·致远楼谈戏随笔》曰「北方昆弋，对这出『一场干』的《夜奔》却代有传承」^[43]，其下记北昆自钱雄始、传了三代至陶显庭。此一路之极诣，一部《水磨传馨·海上昆曲文物述珍》记同门侯永奎之誉曰，其人在天津与郝振基、陶显庭、马祥麟组织荣庆社，「演出于京津一带」，有「活林冲」之称^[44]；传主所演六目之首即《夜奔》，其一九二四年之《夜奔》剧照且见于《顺天时报》，是其一路之所自。

五、张德发：武戏的最佳搭档

传主之武戏，与其搭档张德发相配而得称。一部《北京戏剧通史·民国卷》叙民国十一年荣庆社角色匮乏之顷曰「幸好武净张德发脱离祥庆社，重返荣庆社，使朱小义的武戏恢复了最佳搭档」^[45]，是张德发之行当为武净，其所司在武戏之相配，而「最佳搭档」四字为库内评二人之配之唯一一处。其名在荣庆社主演之列，同卷名录作「张德发（武净）」^[46]，与传主之师张文生之作「武生」、侯炳武之作「大武生」、王金锁之作「武净」并列，武戏一路在社中之配备于此可见。

二人之名之相续，一部《京剧艺术在天津》记中华人民共和国建国后之怀仁堂曲会曰「1950年3月11日怀仁堂晚会，又由侯永奎、张德发演出《蜈蚣岭》」^[47]，其前语为「1949年10月新中国成立，昆曲得到新生在怀仁堂演戏庆祝建国大典，侯永奎参加演出《夜奔》」。是《蜈蚣岭》一目，传主早年演之（见第四节），其搭档张德发至一九五〇年尚与侯永奎演之，而其人之名与传主之名则并见于尚门弟子之两名录（见第六节）。

六、拜尚和玉：昆弋武生入皮簧之门

传主之去昆弋而入皮簧，其事起于民国十三年。一部《北京戏剧通史·民国卷》叙之曰，是年传主「得到著名京剧武生尚和玉的器重」，「出于爱惜人才，尚多方托情，向朱玉鳌陈述愿收朱小义为弟子并加以指授」（见注 6），而其父「迫于情势，朱玉鳌只好答应」^[48]；「当年七月，朱小义偕搭档张德发拜尚和玉为师，从此脱离昆弋班，涉足皮簧界」^[49]；同卷又继以「这对于濒危的荣庆社无异是釜底抽薪」^[50]。一事而四句相连，本页第六节即逐句引之，不增一字。

尚和玉之纳昆弋艺人，非止传主一人。同卷记曰「尚和玉还收昆弋班朱小义、张德发、侯永奎为弟子，将昆弋风格的武生戏、武净戏引入皮簧班」^[51]，是三人皆为昆弋班之人而尚氏以其一路之戏相输。其师之艺，同卷记之曰「他的昆曲戏以凝重雄武见长」^[52]，其所演之昆曲武戏有「尚和玉在民国十二年(1923)10月3日曾演出《安天会》」^[53]，「此后又多次上演《对刀步战》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《英雄义》等」诸目。至民国十三年七月之报端，一部《韩世昌年谱考略》记曰「7月23日，《顺天时报》发表『荣庆』武生新秀朱小义《夜奔》剧照」^[54]，并「披露朱小义拜尚和玉学皮黄的消息」，其下有一句判语曰「从图片上看，朱小义《夜奔》林冲的扮相显然是北昆的路子」——是拜师之顷，其扮相犹是昆弋之旧法。

尚门之于武生一线，一部《生角》记之曰「武生若蒙尚老收徒授艺，还是受内行重视，被观众刮目相看的」，其下举昆曲武生侯永奎为例，末列「余如成名武生骆连翔、张德发、韩富信、娄廷玉、傅德威（先拜杨小楼为师）、朱小义、黄元庆、尚长春（小云子）等均曾立雪尚门」^[55]。至尚门弟子之全目，库内三书并列：一部《中国戏曲志·天津卷》曰「尚一生弟子很多，较著名者有韩长宝、杨瑞亭、路凌云、张德发、朱小义、黄元庆、李子疆、傅德威、孙盛云、侯永奎、娄廷玉等」^[56]，一部《京剧小辞典》曰「尚派传人颇多」^[57]，所列有韩长宝、朱小义、盖春来、娄廷玉、傅德威、侯永奎、贺永华、蔡宝华、尚长春、黄元庆诸人，一部《生角》所列之目则如上所引。三书之名次各异而传主皆在其内，本页并列而不择一。其师之品与卒，一部《中国戏曲志·天津卷》记之曰「虽身处歌坛舞榭，但洁身自爱，纯朴无瑕」^[58]，「1959年逝于京寓」。而传主之拜师后从艺之形态，一部《余叔岩年谱》记一次义演曰「9月25日第一舞台梨园公会筹款义演：全班合演《天官赐福》」，其下并记「尚和玉、朱小义、张德发、鲍顺义、丁秉春、鲍吉」^[59]；师徒与搭档三人同列一行。

此事在北方昆曲与京剧交流之大局中，一部《昆曲的传播流布》记之曰「朱小义、侯永奎拜『尚派』创始人尚和玉为师」^[60]，其前语为「北昆还积极和京剧进行交流、学习，如韩世昌拜『老夫子』陈德霖为师」，其结语为「这对北昆丰富表演剧目和提高演出水平有很大助益」。同门侯永奎之拜尚，一部《中国的昆曲艺术》记其年曰「1934年侯永奎拜京剧名武生尚和玉为师」^[61]，其下记其「在人物刻画和舞台表演上有所长进，并继承了尚派代表剧目」——晚于传主十年，而其事则同。

七、皮簧界之行迹与技艺的另面

传主本工武生，而困于班中角色之不齐，亦尝应旦角一路之戏。一部《韩世昌年谱考略》引韩世昌自述曰「旦角缺乏，班里让朱小义改旦角，也唱《闹学》，但不甚合适」^[62]，其下又记其「唱全部《请清兵》（《铁冠图》），才上座三百多人」。是其时荣庆社之窘与传主之兼能，于此一句并见，与上文「角色匮乏」「最佳搭档」两处正为一事之两面。

传主晚岁之名，库内又见于天津一京剧班社之演员列。一部《中国戏曲志·天津卷》叙该社曰「先后参加该社的演员有张淑娴、张淑兰、黄玉麟（绿牡丹）、张德发、朱小义、靳霈亭、关雁侬等数十人」^[63]，其下记该社「演出传统戏和由陈俊卿编导的连台本戏《西游记》」、民国二十九年与文兴社合班、民国三十一年底解散诸事。传主之名与其搭档张德发并列，而其生卒止于一九四一年，本页存录此条而不据以定其行迹，其辨见第八节。

传主之名之见于昆弋班社之表者，一部《继承与发展昆曲艺术：北方昆曲剧院建院特刊》所载班社表内有一行曰「文约郝振基、朱玉、朱小义加入」^[64]，其前语为「王爸友由保定来参加」；一部《唐山戏曲资料汇编·第五集》所载「民六在京所见同合班主要演员名单」之下半段为「胡庆元（胡老四）、胡庆合（胡老六）、朱玉鳌、朱小义、王礼、李云」^[65]，传主父子之名并列其中，而同书又记一九二五年王成永入班时所见之名单已无其名，且谓「朱玉鳌、朱小义父子，听说在同合班呆过，他没赶上」（见注 13）——本页并存此二记，不以名单之有无断其在班之久暂。

传主所隶两班之终局，一部《中国近代戏曲组织》曰「最后荣庆社于民国二十八年（1939）报散，祥庆社于民国二十九年（1940）结束」^[66]，与本页所记其卒之年相去仅一二年。至其所隶之班之来路，一部《京剧艺术在天津》记曰「荣庆社的前身，原是高阳侯家戏箱庆长班」^[67]，其下记演员因不堪地主之拿捏而凑股买箱、自成立于宣统三年（1911），是荣庆社之立早在传主出生之后七年，其入社则在民国七年。

八、生卒、记述之界限与未写项

传主之生卒为一九〇四至一九四一，其可系年之行迹自民国七年入京起，至一九四〇年前后之名见于天津一班社之演员列止。其登台之见于著录者，本页所据为戏单、班社史与报刊纪事三类；除此之外，库内无以传主为主语之成段记述，亦无其专传、年谱与评传。故本页各节之立说，凡所引之主语非传主本人者，皆连其主语引录并于注内声明（如注 19、注 21、注 44、注 47、注 61），不敢以旁见之说系于传主之行事。

记述之界限，其可举者有五。其一，一部《北京戏剧通史·民国卷》有一语曰「拿手戏《夜奔》、《探庄》、《打虎》、《快活林》、《蜈蚣岭》等尤其得到大学生们的欢迎」^[68]，该句以破折号起首而主语在脱文之外，本页不能定其为准；其五目与传主早年所演六目及同卷别处所记王益友之擅演目皆相重，本页故不径据以系于传主，只于此处登记。其二，一部《中国近代戏曲组织》有一段残文曰「随之王祥绝武郝振基、朱玉鳌、明5元復小生朱小义都被邀聘到金山青撞山州荣庆社演出」^[69]，其字为图版说明与正文双栏排印互串之残，不可通读，本页照原样引录而只作旁证。其三，荣庆社之分裂，库内两记并存——一部《中国近代戏曲组织》记其年为民国二十五年（1936）、一部《插图本昆曲史事编年》则记其分箱之经过曰「侯瑞春向侯成章提出分箱要求，该社从此分裂」^[70]，本页并列而不遽断其详。其四，传主之名在《中国戏曲志·天津卷》所记天津一班社之演员列中与其搭档张德发并列（见注 63），而该条不标其社之剧种、其地与传主晚岁之行迹亦无他证，本页存录而不据以定其行迹。其五，传主之去昆弋在民国十三年（见注 49），而此后十七年间之行迹，库内唯有一九三八年与一九四〇年前后之两处名录（注 40、注 63），其余无记，本页不为之补。

至其一身所处之局，一部《中国近代戏曲组织》记昆弋诸班之巡演曰「自民国六年至十七年，荣庆社不仅在京演出，而且周历各省，巡演于京、津、沪及河北、山西、河南、江苏、湖北、湖南各地」^[71]；一部《昆剧志·上卷》记京东诸班之格局曰「京东有同庆班（滦州）、同合班（玉田）、基顺和班等」^[72]，其下曰「这些昆弋班不仅活跃于京南、京东的广袤乡镇，也时而进入城市演出」。传主一生所隶之班皆在京南、京东之乡土与北京、天津之城市之间往复，其盛时在一九二〇年代之荣庆社，其去则在昆弋班衰替之前夜，本页所记至此而止。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search（中国戏曲学院戏曲知识库图书库，向量语义检索，全 --score 0.3／limit=48／串行 4 秒）检索「朱小义」「朱小义昆曲」「昆曲朱小义」「朱小义昆弋」「朱小义武生」「朱小义尚和玉」「朱小义荣庆社」「朱小义同合班」「朱小义娃娃生」「朱小义张文生」「朱玉鳌」「朱玉鳌朱小义」「朱玉铮」「朱可义」「安新朱氏」「大马村昆弋」「郝振基昆弋」「张文生昆弋」「尚和玉武生」「尚和玉收徒」「同合班昆弋」「荣庆社昆弋」「荣庆社演员名录」「昆弋班社」「北方昆弋班社」「京南昆弋班」「京东昆弋班」「天津昆弋演出」「广兴园昆弋」「天乐园昆弋」「昆弋武生」「昆弋武戏」「昆弋娃娃生」「昆弋短打武生」「昆弋长靠武生」「昆弋小生」「昆弋猴戏」「昆弋把子功」「昆弋毯子功」「京剧尚派武生」「昆曲胖姑」「昆曲夜奔」「昆曲探庄」「昆曲蜈蚣岭」「昆弋安天会」「昆弋剧目」「昆弋武戏演出」「昆弋班演出史」「高腔遗响」「昆弋演员名录」「韩世昌荣庆社」「侯永奎武生」「侯玉山昆弋」「陶显庭昆弋」「侯益隆昆弋」「北方昆曲剧院建院」等 56 个检索词（L0–L5 六级），共返切片 4,700 条（原始命中见同目录 代表人物_朱小义_kb原始命中.txt 与 _kb命中.json）；另以起挖侦察 18 词（裸名与正装、倒装、行当、师承、班社诸式）作承载复验（见同目录 代表人物_朱小义_侦察命中.txt，返 1,505 条）。★ 本页 74 词（18 ＋ 56）之「含传主名」列合计仅 2 条（侦察 18 词 0 条 ＋ 主轮 56 词 2 条），而七十四词之「返回」列无一为零（各返 48–96 条）——传主属「人名整族失效」型之又一例（同栏前例及其侄朱可义、其父朱玉鳌两页）：其名之可召回者止于班社史之记事（《北京戏剧通史·民国卷》《中国近代戏曲组织》）、戏单与编年（《插图本昆曲史事编年》《北京戏剧通史·民国卷》所录同乐园、吉祥园诸日戏码）、名录（荣庆社入班名录、同合班演员名单、尚和玉弟子名录）与报端纪事（一九二四年七月《顺天时报》） 之少数几处，其可引之料则近半在承接池（见第 2 条）。

1. 承载复验与饱和判据：以全库承接普查（reference/语料/ 除本轮自产文件外之全部语料，191 文件 / 355,149 切片之切片解析与内容级去重）得含传主名之去重切片 31 条 / 16 种来源（《北京戏剧通史 民国卷》7 条、《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》5 条、《插图本昆曲史事编年》3 条、《中国近代戏曲组织》3 条、《中国戏曲志 天津卷》2 条，另有《京剧艺术在天津》《昆曲的传播流布》《中国戏曲剧种手册》《中国戏曲发展史纲要》《余叔岩年谱》《古今中外论长庚：程长庚与京剧形成研究资料集》《唐山戏曲资料汇编 第五集》《旧京老戏单：从宣统到民国》《生角》《京剧小辞典》《继承与发展昆曲艺术：北方昆曲剧院建院特刊》各 1 条）；主轮 56 词跑毕后重跑承接普查（切片总数由 349,138 增至 355,149），含传主名之去重由 30 条 / 15 种增至 31 条 / 16 种，净增 1 条 / 1 种（新增者为《京剧小辞典》，其尚派传人名录已入本页注 57），侦察 18 词亦为 0 条，判为饱和，故不设 L6 补挖。家世、师承与班社诸词一并普查：家世词 朱玉鳌 22 条 / 11 种书、朱玉铮 10 条 / 4 种书、朱可义 8 条 / 5 种书、大马村及安新 6 条 / 6 种书；师承与同侪词 郝振基 161 条 / 70 种书、张文生 32 条 / 15 种书、张德发 6 条 / 6 种书、尚和玉 106 条 / 66 种书、韩世昌 532 条 / 127 种书；班社词 荣庆社 194 条 / 56 种书、同合班 26 条 / 10 种书、庆生社 18 条 / 13 种书。★ 传主之料之分布与其父一页之状相类：其「师承词」「班社词」两路之承载远多于「传主名」一路，本页第二、三、五、六四节即由此诸路立。

1. 来源分布：本页 72 注所据书目凡 27 种，以班社史与演出史为第一骨架 —— 一部《北京戏剧通史 民国卷》（同合班入京阵容中传主父子两目与朱玉铮条、尚和玉器重与托情、迫于情势与其父之允、当年七月拜师与脱离昆弋班、釜底抽薪、尚和玉收昆弋班三人为弟子与「昆弋风格的武生戏、武净戏引入皮簧班」、尚和玉昆曲戏之评与其所演之目、两班对台与侯成章之邀、荣庆社迁移同乐园、一九二二年七夕应节戏、《宁武关》之脚色、一九二三年九月八日三目、武净张德发重返荣庆社之「最佳搭档」、主演名录两目、称谓脱文之一句，凡 20 注）、一部《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》（生卒里籍与师承、娃娃生与王留儿、一九一八至一九二一年武戏六目、五大头牌名录与「新星」一评、一九二四年七月《顺天时报》之剧照与消息、庆生社、改旦角一事，凡 9 注）；以班社名录与编年为第二骨架 —— 一部《中国近代戏曲组织》（荣庆社入班名录、同合班报散、一九三六年分裂、一九三九年报散、巡演范围、双栏互串之残文，凡 6 注）、《插图本昆曲史事编年》（一九二三年四月三十日戏码、《蜈蚣岭》、《麒麟阁》、一九三六年分箱，凡 4 注）、《京剧艺术在天津》（二度赴津之阵容、一九一九年所演之目、怀仁堂晚会、荣庆社之前身，凡 4 注）、《中国戏曲志 天津卷》（尚和玉弟子名录与其品卒、天津一班社之演员列，凡 3 注）、《唐山戏曲资料汇编 第五集》（父子在同合班之说、同合班晚期演员名单，凡 2 注）、《旧京老戏单：从宣统到民国》（1 注）、《继承与发展昆曲艺术：北方昆曲剧院建院特刊》（1 注）；以师承与同侪为第三骨架 —— 一部《中国的昆曲艺术》（昆弋武生所习四类、侯永奎拜尚和玉之年，凡 2 注）、《中国戏曲剧种手册》（郝振基之艺、荣庆社后期演员名录，凡 2 注）、《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》（娃娃生二条，凡 2 注）、《昆曲》（河北诸县之昆弋分派、昆弋前辈诸家，凡 2 注）、《中国昆曲》（安新县子弟会之育才，1 注）、《民国时期“昆曲大王”韩世昌的两次赴沪演出及其意义》（张文生《闹天宫》，1 注）、《昆曲日记 修订版》（张小楼条，1 注）、《中国京剧史（中卷）》（悟空戏三家，1 注）、《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》（「活林冲」，1 注）、《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》（《夜奔》之传承，1 注）；以拜师与皮簧一路为第四骨架 —— 一部《生角》（武生立雪尚门，1 注）、《京剧小辞典》（尚派传人，1 注）、《昆曲的传播流布》（北昆与京剧交流，1 注）、《余叔岩年谱》（义演一行，1 注）、《近现代北方高腔遗响汇考》（朱可义条，1 注）、《中国戏曲发展史纲要》（一九一八年《打虎》，1 注）、《古今中外论长庚：程长庚与京剧形成研究资料集》（人名索引，1 注）、《昆剧志 上卷》（京东诸班，1 注）。本页 72 注之注面书目集合与【参考文献】所列双向差集皆空、顺序一致。

1. 体例声明一（传主无专传，本页之料分四类）：库内于传主无年谱、无评传、无专书，亦无以传主为主语之成段记述，其可系年者唯有一部年谱之图版说明（注 1—m05）与诸书之戏单、名录。本页据以立注者凡四类：① 班社史与演出史之记事（《北京戏剧通史 民国卷》《中国近代戏曲组织》《京剧艺术在天津》《插图本昆曲史事编年》《旧京老戏单：从宣统到民国》《继承与发展昆曲艺术：北方昆曲剧院建院特刊》），此为传主之行迹与其所隶诸班之总据；② 戏单与编年目录（同乐园、吉祥园、天乐园诸日之戏码），此为传主之剧目与其脚色之所在；③ 名录（同合班入京阵容与在京演员名单、荣庆社入班名录与主演名录、安新县子弟会四期演员、尚和玉弟子名录三书），此为传主之名与其行当之所在；④ 师承与同侪之旁见（《中国戏曲剧种手册》《中国京剧史（中卷）》《昆曲日记 修订版》《中国的昆曲艺术》《昆曲》《中国昆曲》《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》《民国时期“昆曲大王”韩世昌的两次赴沪演出及其意义》《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》《近现代北方高腔遗响汇考》），此类为传主所出之背景，凡所引之主语非传主本人者，本页一律连其主语引录并在注内声明（注 15、注 18—b09、注 43、注 44、注 47、注 52、注 61、注 58）。至若与传主无关之名伶评传、以及南昆传字辈一路之材料，一概不引作传主之行事。

1. 体例声明二（传主之生卒有明确著录，本页据之而不推其月日）：传主之生卒为一九〇四—一九四一，出《韩世昌年谱考略》之图版说明（注 1），为库内系传主之年之唯一一处。其登台之见于著录者，最早为民国七年随荣庆社晋京（注 3），最晚为一九三八年之戏码（注 40）与一九四〇年前后天津一班社之演员列（注 63）；本页于基本信息表「生卒」一行只书其年而不书其月日，其卒之年之后之行迹亦不为之补。其一门可系年者三人：传主一九〇四至一九四一、其从弟朱可义生于一九〇四年（注 9）、其师尚和玉卒于一九五九年（注 58）；至其父朱玉鳌之生卒与叔朱玉铮之生卒，库内皆无著录（本栏《朱玉鳌》页已登记），本页不据亲属之年推之。

1. 体例声明三（传主之「记述之界限」五事，本页一律据实存录而不以推测补之）：其一，《北京戏剧通史 民国卷》「拿手戏《夜奔》、《探庄》、《打虎》、《快活林》、《蜈蚣岭》等尤其得到大学生们的欢迎」一句（注 68）以破折号起首而主语在脱文之外，其五目又与传主早年所演六目及同卷别处所记王益友之擅演目相重，本页不径据以系于传主，只于第八节并列登记。其二，《中国近代戏曲组织》「随之王祥绝武郝振基、朱玉鳌、明5元復小生朱小义都被邀聘到金山青撞山州荣庆社演出」一段（注 69）为图版说明与正文双栏互串之残文，不可通读，本页照原样引录而只作旁证。其三，传主父子之在同合班，一书以其名见于「民六在京所见同合班主要演员名单」（注 65）、一书则记「听说在同合班呆过，他没赶上」（注 13），本页并存两记，不以名单之有无断其在班之久暂。其四，《中国戏曲志 天津卷》所记天津一班社之演员列（注 63）内有传主及其搭档张德发之名，而该条不标其社之所属剧种、与传主晚岁之行迹亦无他证，本页存录而不据以定其行迹。其五，传主所隶之班名，亦有异写与互串者——《旧京老戏单：从宣统到民国》作「全名荣庆昆戈社，为北方昆戈班」（注 33）、《中国近代戏曲组织》所引一段之残文（注 69），本页从「荣庆社」「昆弋班」之正写为主，其异写逐处登记而不校改。

1. 体例声明四（「娃娃生」与「武生」二名一体，本页两存之）：本页以「武生」为传主之本工（注 7、注 4），而其民国七年入京之始作「娃娃生」（注 3）。娃娃生为昆弋两腔生行中未冠者之门，其制见注 21、b08（韩世昌十三岁入班后先后所学即「娃娃生、武生、小花脸、小生等行当」）；传主以十四岁之身入京而以娃娃生应工、至十七岁即以武生列名头牌，二者乃先后相承之次第，非两工之别。至其一九二四年后之入皮簧，本页据《北京戏剧通史 民国卷》「从此脱离昆弋班，涉足皮簧界」（注 49）一语立说，不谓其遂废昆弋，亦不谓其兼工两界——《韩世昌年谱考略》所记一九三八年之戏码（注 40）与《中国戏曲志 天津卷》所记一九四〇年前后之名（注 63）本页并列存录而不为之断。

1. 体例声明五（名录式、戏单式、编年体、口述式引文照原样引录）：本页所引属名录式（同合班入京阵容与在京演员名单、荣庆社入班名录与主演名录、安新县子弟会四期演员、尚和玉弟子名录）、戏单式（一九二一年十月二十八日同乐茶园、一九二二年八月二十九日吉祥园、一九二三年四月三十日与九月八日诸日戏码）、《插图本昆曲史事编年》之编年体、口述式（《韩世昌年谱考略》之韩世昌自述、《唐山戏曲资料汇编 第五集》之王成永说）与志书条目式（《中国戏曲志 天津卷》之尚和玉条、《昆曲日记 修订版》之人物小传）者，本页一律照原样引录并在注内逐条明记其体。其属讹字、异写、残文与两栏互串者凡九处，皆照原样引录：① 「朱玉」（为朱玉鳌之残，注 64）；② 「王爸友」（为王益友之讹，注 64）；③ 「昆戈社」「北方昆戈班」（为昆弋之异写，注 33）；④ 「〈别母乱箭》」（书名号与引号互串，注 42）；⑤ 「明5元復」「金山青撞山州」「王祥绝武」（两栏互串之残文，注 69）；⑥ 《京剧小辞典》「李宝春韩长宝」二名相连、「流派创始」下接「尚和玉」一名之断（双栏排印互串，注 57）；⑦ 「他11岁进入戏班后」（人名代词起首，注 22）；⑧ 「〈别母乱箭》又名《宁武关》」（一名之两见，注 42）；⑨ 一九二八年赴沪演出之记，其年作「1928年」（注 44、注 61 并见）。以上除 ⑤ 已明记「不可通读」外，余皆形近之讹、异写或体例之常，本页照原样引录而不校改。

1. 体例声明六（口径冲突与并列存录四类，皆不择一）：本页所遇之牴牾凡四，皆并列而不择一。① 尚门弟子之两名录：《中国戏曲志 天津卷》（注 56）、《生角》（注 55）与《京剧小辞典》（注 57）三书所记尚和玉弟子之目与名次各异（前者十一人、后者八人、又后者十余人，且各书所列多寡不同），本页三书并录而不以任一为准。② 传主拜师之年之记法：《北京戏剧通史 民国卷》作「民国十三年（1924）」（注 6、注 49）、《韩世昌年谱考略》则以一九二四年七月二十三日《顺天时报》之报端为记（注 54），二记同年而月日不同源，本页并列。③ 一九三八年与一九四〇年前后之两处名录（注 40、注 63）：其一为昆弋戏码，其二为京剧班社之演员列，二者所记传主之所在不同，本页并列而不遽断其孰为传主晚岁之实。④ 《麒麟阁》与《安天会》诸目之系年：诸戏码之系年，《插图本昆曲史事编年》以其编年之排次为准，本页照其排次引录而不加推定（注 40、注 53 之「民国十二年（1923）10月3日」即照原文之记法）。此外，同一事之两书并引者三处（传主之拜师见注 6、注 48—f03 与注 60；同门侯永奎之拜尚见注 51、注 55 与注 61；其父之在庆生社见注 31 与本栏《朱玉鳌》页），本页并列而以其详者为主句、略者为旁证。

1. 不编 URL：本页注释之 link 段一律留空，不填任何网址。本页所据皆为知识库图书库之图书整本与期刊全文切片，其可核之处在「书名—章节—逐字引文」三者，不在网络址。

1. 未写项：① 传主之字号与他名（库内唯记「朱小义」一名）；② 其生年之月日与卒月（唯知一九〇四至一九四一，注 1）；③ 其入荣庆社之年之月与其离社之年之月（唯知一九一八年入京、一九二四年七月去，注 3、注 49）；④ 其师承之先后（郝振基、张文生二人孰为先、其受业之年，库内无记，注 2）；⑤ 其科班或子弟会之出身（其父与叔皆为安新县子弟会所出，见注 10，而传主本人未记）；⑥ 其所司剧目之全目（本页所得凡《打虎》《渡银河》《红门寺》《探庄》《夜巡》《胖姑学舌》《蜈蚣岭》《麒麟阁》《宁武关》《夜奔》《快活林》十一目，其余无记）；⑦ 其在皮簧界所演之旦与所隶之班（唯《余叔岩年谱》之一行与天津某社之一名录，注 59、注 63）；⑧ 其拜尚和玉之年以后之师承授受与技艺变化（库内唯《生角》之通论一语，注 55）；⑨ 其一门之婚姻与子嗣（唯见其父、其叔、其从弟三人，传主本人之子嗣无记）；⑩ 其获奖、职务与荣誉称号（库内未见著录，故基本信息表不立「获奖」一行）；⑪ 其唱片、录音与图版之全目（库内唯《顺天时报》之一帧剧照之著录，注 54，其影音无著录）。

【参考文献】

1. 《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》
2. 《北京戏剧通史 民国卷》
3. 《近现代北方高腔遗响汇考》
4. 《中国昆曲》
5. 《昆曲》
6. 《古今中外论长庚：程长庚与京剧形成研究资料集》
7. 《唐山戏曲资料汇编 第五集》
8. 《中国戏曲剧种手册》
9. 《中国京剧史（中卷）》
10. 《民国时期“昆曲大王”韩世昌的两次赴沪演出及其意义》
11. 《昆曲日记 修订版》
12. 《中国的昆曲艺术》
13. 《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》
14. 《中国戏曲发展史纲要》
15. 《京剧艺术在天津》
16. 《中国近代戏曲组织》
17. 《旧京老戏单：从宣统到民国》
18. 《插图本昆曲史事编年》
19. 《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》
20. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
21. 《生角》
22. 《中国戏曲志 天津卷》
23. 《京剧小辞典》
24. 《余叔岩年谱》
25. 《昆曲的传播流布》
26. 《继承与发展昆曲艺术：北方昆曲剧院建院特刊》
27. 《昆剧志 上卷》