方洋

方洋（1940— ），工净、红生，上海昆剧团演员，为上海市戏曲学校第一届昆剧演员班（世称「昆大班」）出身之净行名宿，以《虎囊弹·山门》之鲁智深、《钟馗嫁妹》之钟馗、《单刀会》之关羽诸角名于当代昆剧舞台。一部海上昆曲文物之志为传主立小传曰：「^[1]」；其下又记师承之目与其艺之评曰：「^[2]」。传主之名，于「昆大班」诸家之列屡见：一部总述昆曲之书状该班之教与成曰：「^[3]」，而续记其同班诸人曰：「^[4]」，传主之名居其第二。一部国家舞台艺术精品工程之论评，列其团国家一级演员之目曰：「^[5]」，十人之数而传主居第二。一部述昆曲前世今生之书叙一九七八年重组之上海昆剧团之阵容，曰：「^[6]」，传主于「八柱」居首，与「七梁」并为「昆大班」之柱石。本页之叙，以「昆大班」之出身与净、红生两路为根，以师承与剧目为干，而以新编大戏、教习讲学与晚岁之荣为枝叶，末及其异说与未写之项。凡所据之书目与未写之项，具见以下诸节。

基本信息

一、出身：「昆大班」与净行开蒙

传主之艺，出于上海市戏曲学校第一届昆剧演员班。一部总述昆曲之书记该班之成，谓其「在校学习七年半」，受俞振飞、言慧珠与一批「传」字辈演员之亲授，兼得京剧界陈富瑞、松雪芳、盖春崇诸家之悉心指点（见注 3），其艺之根柢遂兼京、昆两路。其登台之始，可系于一九五七年：一部昆曲论坛文集记是年「上海戏曲学校昆班学员，在长江剧场首次实习公演《出猎·回猎》《游园·惊梦》《钟馗嫁妹》《问探》《寄子》等」^[7]，传主一辈即自此立于台上。至一九六一年毕业之前，同书列其才显之诸人曰：「^[8]」，传主与其同门十二人并列，为该班「小荷初露」之一。又一部曲人日记之图版说明，记一九五八年三月十六日北海公园之游园曲会，为欢迎上海戏曲学校师生进京而设，其合影「前排蹲者左起：方洋、岳美缇、华文漪、王芝泉……」^[9]，传主居首，见其时已在同班之前列。

传主于戏校之习戏，其可考者两事。一为家门初定之时之群戏分配：一部昆曲装扮之专书记一九六〇年代初首届昆班学生串演《问探》《三战》《拜月》等十出，其角色「由张铭荣饰夜不收，郑亚庆、蔡正仁饰吕布，张洵彭饰貂蝉，甘明智饰王允，方洋饰董卓」^[10]，传主所饰董卓即净行一路之权奸，见其家门自始即定于净。二为一九六二年戏校改编本《牡丹亭》之演出，一部昆剧志列其角色曰：「^[11]」，传主饰判官。此二事之外，其在校之师承与课目，库内无系统之著录，本页只就上列二事著其涯略。

二、家门：净与红生

传主之门为净、红生两路，而其净行之骨在大面。昆曲净行一门之体制，一部昆曲论坛文集引清人之说曰：「^[12]」，是「大面」一名即净之正目；一部民俗与戏曲之专书释其立曰：「^[13]」，是大面之出，正所以别净于喜剧之付、丑，而分戏面、黑面、白面三路。一部总述昆曲之书复叙其细分曰：「^[14]」；一部戏曲通论则列昆曲二十基本细家门之目曰：「^[15]」，传主所工之「大面、白面」在其中。

「白面」一路，于当代昆曲舞台上已属稀有。一部谈艺之书曰：「^[16]」，而续论净行中更次之一目曰：「^[17]」。传主兼工大面与白面两路，则上引「扮演白面的净行演员已不多见」之叹，正为其艺之不可替代处。至净行所扮人物之总目，一部总述昆曲之书列其类曰：「^[18]」；一部论《昆曲精编剧目典藏》之文则举各行当攒戏之名曰：「^[19]」，传主所演之《山门》《嫁妹》《冥判》三路，正在此「四白」「三判」之名目之中。其写照于家门之著录者，一部昆曲装扮之专书于《嫁妹》一目之下记其「角色家门」曰：「^[20]」，是传主所扮之钟馗正属大面一路。

传主之能，又不限于净。夫「红生」一门，本以关羽戏为骨，而红生之技法亦可用为他角之底——第五节所引论者叙《血手记》马佩一角「以红生打底」之说，即其证。传主兼工红生，而其红生之戏路，库内以《单刀会》一路为可考（详见第四节）。

三、师承：京昆名净与「传」字辈

传主之师，可分京、昆两路。昆之一路，为「传」字辈中之净行。一部传字辈评传于邵传镛条下记曰：「^[21]」；同书另条复记其任教之始曰：「^[22]」，是传主之净行根柢出于邵传镛之门。其「传」字辈之师又有沈传锟：一部戏剧史家之选集叙昆剧传习所学员之分定行当曰：「^[23]」，见沈传锟本非净行出身而终以净名；而一部装扮专书记一九八五年上海昆剧精英展览演出中传主所演之《惠明》即「沈传锟传授」^[24]，其谱系可证。至沈传锟之能戏，一部传字辈评传之末，论昆曲后学之承戏曰：「^[25]」，是传主所工之《访普》一路，即出于沈传锟所授。

京之一路，为陈富瑞与孙盛文两净。一部专论京剧花脸之书为陈富瑞立传，历记其出科以后之戏路与其教学之履，末曰：「^[26]」，是传主兄弟行之开蒙，实出于这位由京剧而入戏校的架子花名家。同书又为孙盛文立小传曰：「^[27]」，见其本为富连成出身之净行演员而终为教习。陈富瑞之于传主之戏尤为可考：一部昆曲装扮专书记《嫁妹》一折「上海市戏曲学校首届昆剧班曾由京剧演员陈富瑞主教此戏」^[28]，见传主之《嫁妹》一路即自此出。

其红生一路之师，库内另存一人。一部安徽省戏曲志记红生艺人李吉来晚岁在沪之教戏，曰：「^[29]」，传主之名在其所教诸人之中，是传主之关羽戏亦有皖中红生之授。此外，一部地方戏剧改革之纪实录北昆净角侯少奎之自述曰：「^[30]」，其下复指实诸人曰：「^[31]」，传主以「主演《醉打山门》的演员」见称于同侪，可见其净行之艺在南北之间亦有其声。

四、剧目：传统折子与代表戏

传主所工之折子，库内可考者以一部海上昆曲文物志之小传所列十二折为最全，其文曰：「^[32]」。此十二折之中，其最著者曰《虎囊弹·山门》。一部总述昆曲之书之图版说明记上昆演出之扮者曰：「^[33]」，传主饰鲁智深；而一部海上昆曲文物志之图版亦存「方洋剧照」与「《虎囊弹·山门》剧照」二条，其说明作「方洋饰鲁智深」^[34]。此剧之受人称道，另见一部地方戏剧改革之纪实所录侯少奎之语，其称传主即曰「主演《醉打山门》的演员」（见第三节）。

次曰《钟馗嫁妹》。此折之传，上节已记其由陈富瑞主教；其一九七九年之复现，一部昆曲装扮之专书记曰：「^[35]」，见传主之钟馗于京剧一路之表演特点有所吸收。其写照之说明，则见一部戏曲音乐集成之上海卷，作「昆剧《鍾馗》　方洋饰鍾馗　张铭荣饰驴鬼」^[36]，传主与同门张铭荣分饰钟馗与驴鬼，见其戏之相配。其三曰《单刀会》一路。传主所工之「刀会」，其家门之据在一部地方昆剧演出史稿，记宁波昆班之净行曰：「^[37]」，是「单刀会」之「训子」「刀会」两折本为昆剧大面之看家。其四曰《访普》，其来历见上节所引沈传锟之传承。此外《冥判》《相梁刺梁》《负荆》《下书》《三闯》诸折，皆属净行「七红八黑」一路，本页不一一别立。至《连环记》一路，传主幼年即饰董卓（见第一节），而其成年之演出，库内以一九六二年上海青年京昆剧团之《大名府》一目为旁证：「^[38]」，为表格逐行互串之切片，本页只取可连读之一片。

五、新编与大戏

传主之艺，于传统折子之外，尤见于当代新编诸大戏。其最著者为《血手记》——即莎剧《麦克白》之昆曲改编。一部昆剧导演之书所附创作年表记一九八七年该剧之阵容曰：「^[39]」，传主居主演之第三；一部专论莎剧在中国舞台之书列该剧之创作人员曰：「^[40]」，而其角色分配则曰：「^[41]」，传主所饰之杜戈，即莎剧中国王邓肯之属。此剧之表演，一部当代昆剧创作之论举其主角曰：「^[42]」，虽所论为马佩一角，而传主之杜戈亦在此「以红生打底」的整台体格之中。

《长生殿》为传主自青年至于晚年久久在台之戏。一部昆剧导演之书所附创作年表记一九九五年该剧之阵容曰：「^[43]」，又记二〇一三年之精华版曰：「^[44]」，两次传主均在主演之列。而三本《长生殿》之角色分配，一部昆剧志记曰：「^[45]」，传主与吴双同饰判官与李全。至《唐太宗》《邯郸梦》《连环记》诸剧，其可考者一部总述昆曲之书之图版说明曰：「^[46]」，传主饰魏徵；而一部海上昆曲文物志之小传记其所参大戏之目曰：「^[47]」，又记其兼演之京剧一路曰：「^[48]」，见其「文武昆乱不挡」之实。此段原文于《二进宫》一名之中串入「方洋」二字，系同页图版说明之串排，其况详见第八节。

六、教习、讲学与典籍

传主之晚年，以教习与讲学为多。一部昆曲人才教育培训基地之项目报告，列赴戏曲学院任教之上昆艺术家曰：「^[49]」，传主居末，而其制为「一对一教授」。二〇〇八年，国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程办公室主办之全国昆曲丑行、净行培训班开学，一部戏剧学院之资料汇编记其事曰：「^[50]」，而记其师资则曰：「^[51]」，传主为净行一路之特邀教师。其讲学之迹，又及海外一部：一部昆曲史事编年记曰：「^[52]」，传主与武丑张铭荣同赴早稻田大学戏剧博物馆，专介昆剧之化妆艺术——净行勾脸本为昆曲装扮之最要一目，故以此一项对外讲说，正传主本行之长。

传主于昆曲之典籍，亦有一事可记。一部论《昆曲精编剧目典藏》之文，记该典藏拟定三百出剧目之办法曰：「^[53]」，传主为受询之七位表演艺术家之一。此一问一答之间，实有传主对各行当必学剧目之意见存焉。至其门生之可考者，库内止一部专论京剧花脸之书之分布表，于「在上海戏校」一栏作「苏盛义、方洋等2名」^[54]，其余名录别无所见，本页不立「门生」一行（见第八节）。

七、荣誉与晚岁之迹

传主一身之荣，库内所记凡两事，皆在晚年。其一为一部昆曲史事编年所记二〇一一年七月一日之授奖，其文曰：「^[55]」，十位受奖者之中，传主之名居第二。其二为同书所记同时之演出，曰：「^[56]」，所演《冥判》《跪池》诸折之中，传主所工之《冥判》在焉。又一部总述昆曲之书，记一九九七年七月二十六日起上昆在「兰馨舞台」师生同台之制曰：「^[57]」，传主为与青年演员结对之表演艺术家之一，见其至晚年犹以台上实践带教后辈。至二〇一二年八月第五届昆剧节之拜师仪式，一部文化纪实记其盛曰：「^[58]」，全国十一位「国宝级」艺术家正式收徒，其八人来自「昆大班」，传主一辈之传承地位于此可见。

八、记述之界限、异说与未写项

传主之里籍，库内两说：一部海上昆曲文物志之小传虽为传主立传而不著里籍，而权威名录表作「上海市」、权威简介作「浙江省宁波市」，本页两存而不强合。其生年，名册与简介皆作一九四〇年（简介复作「1940 年 7 月」），无异说。其名之异写凡二：一作「方详」，见一部总述昆曲之书记「兰馨舞台」师生结对之文（见注 57）；一作「方洋剧照」一条之图版说明串入他传之文（见注 34）。此二处皆照原样引录而登记，不作改字。

库内所记传主之文，有三处系版面串排而须读者留意者。其一，一部海上昆曲文物志之王芝泉小传一页，图版说明与相邻小传连排，「方洋剧照」与「《虎囊弹·山门》剧照」两条之间夹入王芝泉小传之「武旦被称为『武旦皇后』」一语，本页只取与传主相涉之三片，以省略号相接（见注 34）。其二，同书传主本人小传之京剧剧目一段，于《二进宫》一名中串入「方洋」二字（原文作「京剧《二方洋进宫》」），系同页图版说明之串排所致，本页引此段时不取其首（见注 48）。其三，一部专论莎剧在华舞台之书，其《血手记》创作人员一段与剧本正文、他页图版说明同栏连排，本页只取创作人员之一片（见注 40 之原文「张铭莱」，当作张铭荣）。

本页未写之项凡五条：一为传主之门生名录——除「弟子分布表」中「苏盛义、方洋等2名」一栏而外，库内无传主授徒之姓名可考；二为传主所获奖项及具体届次——库内止记二〇一一年中国戏曲表演学会「终身成就奖」一事，其余各奖并无逐字著录；三为传主之生年月日与字号——名册只作一九四〇年，简介作 1940 年 7 月，其日无载；四为传主入华东戏曲研究院昆曲演员训练班之前之幼年行止——库内无文；五为传主所演昆曲折子之全目——库内以小传所列十二折与《唐太宗》之魏徵、《牡丹亭》之判官、《连环记》之董卓、《血手记》之杜戈、《长生殿》之判官与李全诸角为可考，其外无系统著录。上列五条，本轮深挖三十词（侦察三十词，全 --score 0.3，零命中词 0）与全库语料皆无逐字可据之文，故本页不写。另：本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录，OCR 之连排（如「张洵彭」当作张洵澎、「张铭莱」当作张铭荣、「邵传」为「邵传镛」之截、「李虎臣」之上「员」为「李吉来」之截、「谷音」为「梁谷音」之截、「鍾 馗」与「鍾馗」二体、「方详」为方洋之异写）皆照原样并在注内登记；本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

【资料来源】

本页以知识库图书库之切片为唯一来源，凡五十八注，涉书三十一种。其骨干有四：一部《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》（艺人小传与图版说明，见注 1、2、34、32、47、48）、一部《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》（邵传镛与沈传锟两条，见注 21、22）与一部《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》（《访普》之传承，见注 25）、一部《中国昆曲装扮艺术》（《连环记》与《嫁妹》《惠明》三目及角色家门，见注 10、28、24、20、35）与一部《插图本昆曲史事编年》（终身成就奖、元宵大汇演、早稻田讲学三事，见注 52、55、56）。其家门与师承两节之依据，则在一部《净之韵：京剧花脸》（陈富瑞传、弟子分布表，见注 26、54）、一部《富连成画传》（孙盛文小传，见注 27）与《中国昆曲论坛 2006》《昆曲》《话昆曲》《中国戏曲分类和民俗》《中国戏曲十五讲》诸书之家门通论（见注 12 至 19）。其剧史与演出系年，多出《昆剧志 上卷》《中国昆曲》《品兰探幽 昆剧导演之路》《昆曲日记 修订版》《中国的昆曲艺术》《昆曲欣赏》《国家舞台艺术精品工程论评 2004～2005》《上海京剧志》《宁波昆剧演出史稿》《中国戏曲音乐集成 上海卷 上》《海内外中国戏剧史家自选集 叶长海卷》《新中国地方戏剧改革纪实（上册）》《中国戏曲志 安徽卷》《当代昆剧表演创作述论》《莎士比亚在中国舞台上＝Shakespeare on the Chinese stage》《表演与舞台艺术》《论《昆曲精编剧目典藏》特色及文化意义》《上海戏剧学院资料汇编 1945-2010》《昆曲大观 前世今生》诸书。传主之权威字段（生卒、里籍、行当、师承、单位、代表剧目、传承人编号与批次）取 ihchina.db 之国家级传承人名录及其所附简介，与知识库所记互为表里；两者相异者（里籍、异写）具见第八节。

参考文献

1. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
2. 《昆曲欣赏》
3. 《国家舞台艺术精品工程论评 2004～2005》
4. 《昆曲大观 前世今生》
5. 《中国昆曲论坛 2006》
6. 《昆曲日记 修订版》
7. 《中国昆曲装扮艺术》
8. 《昆剧志 上卷》
9. 《中国戏曲分类和民俗》
10. 《昆曲》
11. 《中国戏曲十五讲》
12. 《话昆曲》
13. 《论《昆曲精编剧目典藏》特色及文化意义》
14. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
15. 《海内外中国戏剧史家自选集 叶长海卷》
16. 《菊艺琐谭 致远楼谈戏随笔》
17. 《净之韵：京剧花脸》
18. 《富连成画传》
19. 《中国戏曲志 安徽卷》
20. 《新中国地方戏剧改革纪实（上册）》
21. 《中国昆曲》
22. 《中国戏曲音乐集成 上海卷 上》
23. 《宁波昆剧演出史稿》
24. 《上海京剧志》
25. 《品兰探幽 昆剧导演之路》
26. 《莎士比亚在中国舞台上＝Shakespeare on the Chinese stage》
27. 《当代昆剧表演创作述论》
28. 《表演与舞台艺术》
29. 《上海戏剧学院资料汇编 1945-2010》
30. 《插图本昆曲史事编年》
31. 《中国的昆曲艺术》