张静娴

张静娴，上海昆剧团旦行名家，工正旦与闺门旦。上海昆剧团之阵营，一部昆剧剧目论评之书于团介之下列其国家一级演员十人，依笔画为序曰：「上海昆剧团拥有昆曲表演艺术家、国家一级演员（笔画序）王芝泉、方洋、计镇华、刘异龙、岳美缇、张洵澎、张铭荣、张静娴、梁谷音、蔡正仁10人」^[1]，传主在列，其名次在张铭荣之后、梁谷音之前。

其出身之班，为上海戏曲学校之「昆二班」。同团之「昆大班」为蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪、梁谷音、刘异龙、王芝泉诸人，而「昆二班」之遭遇独异 —— 一部上海戏剧编剧高级研修班之讲稿记其故曰：「仅仅比他们小几岁，晚几年的『昆二班』命运就很不好，刚毕业就遇上『文革』了，『文革』后『昆大班』还在，更老一点的俞振飞先生还能上台，所以『昆二班』没有机会这个班硕果仅存的一个演员就是张静娴」^[2]，是本班之传于舞台者，唯传主一人。

其师承以「传」字辈旦行主教朱传茗为最著。一部传字辈评传为朱氏立记，于其教习之绩曰：「执教10余年来，在他的悉心培育下，造就了华文漪、张洵澎、蔡瑶铣、王英姿、张静娴等一批优秀昆旦人才」^[3]，传主列于所造就者之中；又一部论当代昆曲与《牡丹亭》之书于旦角一脉记其指授之面曰：「昆曲界著名旦角演员如洪雪飞、梁谷音、张静娴等在艺术上都得到她的指点和培养」^[4]，是传主之艺，其来有自。

其艺之所著，在传统戏为《长生殿》之杨玉环、《占花魁》之花魁女、《玉簪记》之陈妙常、《琵琶记》之赵五娘诸角，在新编与整理改编之戏为《血手记》之铁氏、《司马相如》之卓文君、《班昭》之班昭。其授业之门，则二〇一二年八月昆旦罗晨雪自南京调入上海昆剧团之日，「张静娴收为门徒」^[5]。

本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其出身与班次，据上海戏曲学校与上海昆剧团沿革诸书之记载；其家门与剧目，据一部昆剧志之扮者行款与演出目次、一部昆曲史事编年之编年条目、以及诸家剧评与曲谱、装扮、音乐之专书；其获奖与准入，据一部昆剧志之文华奖、梅花奖两表，一部国家舞台艺术精品工程论评之团介与剧目著录，以及一部昆曲史事编年之编年条目。凡诸书异写、两栏互串、版心页码混入与诸说不一者，本页并列而不择一，并于注内逐条登记。

基本信息

项目	内容
姓名	张静娴
生年	库内未及（《昆曲日记 修订版》所附曲人名录列其名而未系生年），本页不据以推补
性别	女（据所扮诸旦角及诸书称「著名昆旦」一语）
行当	正旦、闺门旦（《昆曲欣赏》述昆曲旦行分类，传主之名系于「《铁冠图·刺虎》中的费贞娥以刺杀旦应工」之图版说明；《当代昆剧表演创作述论》记其「跨家门饰演李奶奶（老旦）」）
出身	上海戏曲学校昆曲演员班，俗称「昆二班」（《谈剧品戏》：「这个班硕果仅存的一个演员就是张静娴」；《中国的昆曲艺术》记「上海戏曲学校1959届和1986届的昆二班、昆三班毕业生进团不断充实力量」）
师承	朱传茗（《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》记其门下「造就了华文漪、张洵澎、蔡瑶铣、王英姿、张静娴等一批优秀昆旦人才」）；另有「传」字辈旦行诸师及张娴之指点（《昆曲·春三二月天》）
所属院团	上海昆剧团（《上海戏曲史稿》与《国家舞台艺术精品工程论评》两书并载）
传统剧目	《长生殿》（杨玉环）、《占花魁》（花魁女）、《玉簪记·琴挑、偷诗》（陈妙常）、《琵琶记》（赵五娘、牛小姐）、《牡丹亭》（杜丽娘）、《司马相如》（卓文君）
新编与整理改编剧目	《血手记》（铁氏）、《班昭》（班昭）、《钗头凤》（兰香）、《红娘子》（汤夫人）、《蔡文姬》（侍书）
荣誉	第七届（1989 年度）中国戏剧梅花奖；第十九届（2002 年）梅花奖「二度梅」；第十届文华表演奖（《班昭》饰班昭）；2000 年首届中国昆剧艺术节「荣誉表演奖」
传承身份	国家级非物质文化遗产项目代表性传承人（《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》所列上海昆剧团入选者十人之一）
门徒	罗晨雪（2012 年 8 月入上海昆剧团，即收为门徒）
著述	《回顾〈班昭〉》，《上海戏剧》2001 年第 6 期（据《昆曲创作与理论》注文著录）

一、学艺之始：上海戏曲学校与「昆二班」

传主之艺，根柢在上海戏曲学校之昆曲演员班。一部论昆曲传承之评论集述该校之始末曰：「就是1954年成立的由俞振飞担任校长的上海戏曲学校开办的三届昆曲班」^[6]，是其学之所自出。一部论二十世纪以来昆曲传承之书举上海昆剧团之人才所自曰：「上海昆剧团吸纳了20世纪五六十年代上海戏曲学校『昆大班』『昆二班』培养的一批优秀学员，其中，蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪、梁谷音、张润澎、王芝泉、刘异龙、张静娴等在今天已成为上海昆曲『第一代』的名角儿」^[7]，是传主之名，系于「昆二班」而与「昆大班」诸家并列于「第一代」之中。

其初出舞台之系名，一部昆剧发展史记上海昆剧团「小班」之后起者曰：「『小班』的后起之秀有旦角张静娴、史洁华、段秋霞，生角姚祖福，净角王群，武生陈同申和丑角蔡青霖等」^[8]，是本页传主与史洁华、段秋霞同为旦角一路。一部述中国昆曲艺术之书列上海昆剧团「昆大班」之佼佼者曰：「上海昆剧团拥有一大批毕业于1961年的『昆大班』学员，早已羽翼丰满，成为上海昆剧团第二代演员的佼佼者蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪（后赴美）、梁谷音、张询澎（上海戏校任教）、王芝泉、刘异龙和张静娴等，在昆剧舞台上创造的角色光彩照人，令几代昆曲『发烧友』为之倾倒」^[9]，传主亦在其列；同书又记其后续入团之班次曰：「多年来，又有上海戏曲学校1959届和1986届的昆二班、昆三班毕业生进团不断充实力量，老、中、青形成人才梯队」^[10]，是「昆二班」「昆三班」为上海昆剧团人才梯队之中层。

其入团与所在，一部国家舞台艺术精品工程之论评于《班昭》剧目之下附团介曰：「上海昆剧团是国家重点保护和扶植的艺术表演团体，建立于1978年，其前身为上海青年京昆剧团，成员大都来自上海市戏曲学校第一、二、三届昆剧演员班和音乐班京昆艺术大师俞振飞为首任团长，现任团长蔡正仁」^[11]，是上昆之立，在一九七八年；其成员所自，同栏又著录曰：「成员大都来自上海市戏曲学校第一、二、三届昆剧演员班和音乐班」^[12]。一部考述上海戏校办学与传字辈授艺之论集记其人才之出曰：「培养出了张静娴、陈同申、段秋霞、史洁华等一批人才」^[13]，其名录与昆剧发展史所记相合。其同辈之盛，一部上海戏剧编剧高级研修班之讲稿总记曰：「上海昆剧团风华绝代的一代人是『昆大班』，是蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪、梁谷音、刘异龙、王芝泉这样的一代人」^[14]，是本页传主所承之时代，即此一代之后。

二、家门与戏路：正旦、闺门旦与跨家门

传主所工之门，以旦行正旦一路见诸诸书之著录。一部昆曲鉴赏之书述旦行诸门之分曰：「多扮演已婚的中青年妇女，她们多是命运悲苦而性格坚贞之人，这一行当的表演非常注重唱功，动作端庄持重，例如《琵琶记》中的赵五娘、《金锁记》中的窦娥等」^[15]，而传主之《琵琶记》赵五娘即在此一門之列。同书所载图版说明，又以刺杀旦一门系其名姓曰：「《铁冠图·刺虎》中的费贞娥……以刺杀旦应工……张静娴饰」^[16]，是《刺虎》之费贞娥一出，其扮者为传主。至其巾生一路之合演，一部述昆曲小生家门之书列「巾生」之例曰：「巾生《玉簪记·琴挑》岳美缇饰潘必正，张静娴饰陈妙常」^[17]，是《琴挑》之阵，为岳美缇之潘必正与传主之陈妙常。

其家门之外，诸书又记其跨行当、跨年龄之二事。一部论当代昆剧表演创作之书举跨家门之例曰：「如现代戏《自有后来人》中，蔡正仁跨行当饰演鸠山(净)，张静娴跨家门饰演李奶奶(老旦)，就属于这种情况」^[18]，是传主于现代戏中曾以老旦应工；同书又举跨年龄之例曰：「又如张静娴在新编昆剧《钗头凤》中演饰侍婢兰香，从十六七岁单纯、淳朴的姑娘一直演到七八十岁饱经风霜的老太太」^[19]，是其一人之身，兼演人生之少长两境。

三、传统剧目：《长生殿》与《占花魁》诸本

传主之传统戏，以《长生殿》之杨玉环为最著。一部述昆曲六百年之书载其本之图版曰：「《长生殿》，1989年9月上海昆剧团演出，蔡正仁饰李隆基，张静娴饰杨玉环」^[20]；其折目之扮者行款，一部昆剧志分别著录曰：「1《定情》，蔡正仁饰李隆基，张静娴饰杨玉环」^[21]，又曰：「1《密誓》，蔡正仁饰李隆基，张静娴饰杨玉环2《埋玉》，张静娴饰杨玉环，刘异龙饰高力士」^[22]，是《定情》《密誓》《埋玉》诸折之杨玉环皆传主所扮。其四本之制，一部昆剧导演创作年表著录曰：「上海昆剧团34《长生殿》四本2005年主演：蔡正仁、张静娴、张军、魏春荣黎安、沈昳丽、余彬等」^[23]；其后更有精华版一路，一部昆曲史事编年记曰：「3月25日起，上海昆剧团在第五届东方名家名剧月期间演出了传承版《长生殿》（黎安、沈昳丽主演）、精华版《长生殿》（蔡正仁、张静娴主演）」^[24]，是同一剧之「传承版」与「精华版」并行，而传主为精华版之主。其以《长生殿》讲学于外，同书又记曰：「蔡正仁和张静娴在浸会大学讲《长生殿》」^[25]。

《占花魁》一剧，为上海昆剧团整理改编传统折子戏之代表。一部昆曲史事编年记其首演之期与扮者曰：「11月5日，上海昆剧团唐葆祥据明末李玉同名传奇整理改编的《占花魁》在上海艺术剧场首演，岳美缇饰卖油郎，张静娴饰花魁女」^[26]，是传主所饰为花魁女。其改编之法，一部论当代昆剧音乐创作之书曰：「如上海昆剧团的《占花魁》，它是根据明代李玉的同名剧作改编，，岳美缇、张静娴主演，是折子戏保留剧目『传字辈』能演的有6折，上海昆剧团只继承了《湖楼》《受吐》」^[27]，是本剧之作，出于传字辈所存六折之整理。至《玉簪记》一剧，一部上海戏曲音乐集成之卷载其《偷诗》之扮者曰：「昆剧《玉簪记·偷诗》岳美缇饰潘必正张静娴饰陈妙常」^[28]。

《琵琶记》一路，诸书所记凡三事。其一为赴台串折之演，一部昆剧志曰：「1997年11月，中国昆剧艺术团赴台演出，上海昆剧团以串连传统折子戏的方式演出《琵琶记》，包括《吃糠遗嘱》《卖发描容》、《扫松》、《书馆》四场计镇华先饰蔡公，后饰张大公，张静娴先饰赵五娘，后饰牛小姐」^[29]，是传主于一场之中先后兼扮赵五娘与牛小姐。其二为上海国际艺术节之演，一部昆曲史事编年曰：「5月3日至4日，上海昆剧团在98上海国际艺术节中，于中国大戏院演出了《琵琶记》，由张静娴、计镇华、张铭荣、梁谷音、蔡正仁领衔主演」^[30]。其三为《吃糠·遗嘱》二折之台岛首演，一部昆曲装扮之书曰：「《吃糠·遗嘱》二折张铭荣导演，计镇华饰蔡公，张静娴饰赵五娘，张铭荣饰蔡婆1993年6月17日于台北复兴社剧校首演」^[31]，是此二折之排，为台岛高中语文课程《琵琶记·吃糠》之教学而设。

《牡丹亭》之诸本中，传主所预者为一九九九年上昆之三本本。一部昆剧志于《牡丹亭》志略之下著录其扮者曰：「下本由张静娴、余彬饰杜丽娘，蔡正仁、张军饰柳梦梅」^[32]，是传主于下本扮杜丽娘。其本之成，一部述昆曲诸本之书曰：「1999年8月上昆出品了由编剧王仁杰厘定剧本，郭小男导演的三本共34出、时长7小时的版本，分别由张军、沈映丽（上本）、岳美缇、李雪梅（中本）、蔡正仁、张静娴（下本）主演」^[33]；其后又有上下本二十二出之制，一部中外戏剧作品赏析之书著录曰：「上昆版《牡丹亭》2出品：上海昆剧团，编剧：王仁杰，导演：郭小男，主演：蔡正仁、张静娴、岳美缇、李雪梅、张军、沈佚丽等上、下本共二十二出」^[34]。

《司马相如》一剧，传主所饰为卓文君。其扮者行款，一部昆剧志曰：「1《司马相如》，岳美缇饰司马相如，张静娴饰卓文君」^[35]；其本之图版说明，一部述昆曲六百年之书曰：「《司马相如》，1996年上海昆剧团演出，岳美缇饰司马相如，张静娴饰卓文」^[36]。其他诸角之可考者，尚有二事：一部昆剧志所列之《蔡文姬》，「1《蔡文姬》，华文漪饰蔡文姬，计镇华饰曹操，姚祖福饰曹丕，张静娴饰侍书，史洁华饰侍琴」^[37]，传主所饰为侍书；同书所列一九八〇年之《红娘子》，「王芝泉、段秋霞饰红娘子，姚祖福、袁玉城饰李信，张铭荣、陈同申饰草上飞，张静娴饰汤夫人、周启明饰何三叔」^[38]，传主所饰为汤夫人。上海昆剧团历年所演之新编剧目，一部述中国昆曲艺术之书列其目曰：「《钗头凤》《长生殿》《牡丹亭》《墙头马上》《烂柯山》《血手记》《潘金莲》《白蛇传》《玉簪记》《占花魁》《新蝴蝶梦》《甲申记》《上灵山》《司马相如》《班昭》《琵琶行》等」^[39]，传主所预之剧，略在其中。

四、当代新编与整理改编：《血手记》与《班昭》

传主所预之新编剧目，以一九八七年之《血手记》为早。一部述昆曲六百年之书载其图版曰：「《血手记》，1987年上海昆剧团演出，计镇华饰马佩，张静娴饰铁氏」^[40]；其剧之来历，一部考述莎士比亚在中国舞台之专著列其排演之阵容与扮者曰：「马佩由计镇华扮演，铁氏由张静娴扮演，御医由刘异龙扮演，梅云由姚祖福扮演」^[41]，是此剧为莎剧改编之本，而传主所饰为铁氏。

其后为《班昭》，此本剧之创作、获奖与准入，库内文献最为完整。其首演之期与主创，一部昆曲史事编年曰：「3月28日至29日，上海昆剧团在逸夫舞台上演新编历史剧《班昭》，编剧罗怀臻、导演杨小青，主演张静娴」^[42]；其获奖之记，一部昆剧志之当代大事记曰：「7月8日，上海昆剧团的《班昭》获第十届文华新剧目奖，张静娴获文华表演奖，杨小青获文华导演奖」^[43]；同书之文华奖一览表，于「表演奖」一栏著录曰：「表演奖2002年（第十届）张静娴（《班昭》饰班昭）上海昆剧团」^[44]；一部述中国昆曲艺术之书则并记上昆两剧之获奖曰：「《司马相如》《班昭》分获第八届、第十届『文华新剧目奖』，两剧主演岳美缇、张静娴也都获『文华表演奖』」^[45]。其入选国家舞台艺术精品工程一事，一部昆曲史事编年曰：「1月11日，2004一2005年度国家舞台艺术精品工程评定剧目揭晓，上海昆剧团的《班昭》入选」^[46]，是此本剧之准入，有国家级工程之著录可据。其学会之奖，同书记曰：「文化部振兴昆剧指导委员会名誉主任周巍峙在东视演播剧场向上海昆剧团《班昭》剧组颁发中国戏曲学会奖」^[47]。其后之展演，同书又记曰：「8月17日，上海昆剧团《班昭》剧组进京，在长安大戏院参加文化部主办的『2012年全国优秀剧目展演』」^[48]。

《班昭》之成，与编剧之合作相表里。一部《班昭》学术研讨会之纪要记与会者之评曰：「罗怀臻和张静娴默契合作，长期磨合出一个好戏，这种精神值得我们的创作人员学习」^[49]；传主亦有自述之文，一部论昆曲创作与理论之书于注文著录曰：「张静娴《回顾〈班昭〉》，《上海戏剧》2001年第6期」^[50]，是此剧之创作，传主自有其记。

五、演出史述略与出访讲学

传主之演出，于两岸三地皆有可考者，而其始在台岛之昆曲传习。一部述昆曲六百年之书曰：「自1992年8月起，昆曲界人士开始访台，上海昆剧团的华文漪、计镇华、顾兆琪、张静娴、史洁华、蔡青霖应邀在曾永义、洪惟助主持的『昆曲传习班』教授昆曲」^[51]，是传主为大陆昆曲界最早赴台授艺者之一；一部昆剧志记该传习班第二届之开班与所聘曰：「8月，由台湾曾永义、洪惟助教授主持的台湾昆曲传习班第二届开班，特聘张静娴、计镇华、顾兆琪及华文漪、史洁华、蔡青霖授课」^[52]，是传主两届皆预其授业之列。其后为「昆曲美之旅」之巡讲，一部昆曲史事编年曰：「5月1日至20日，台湾新象文教基金会邀请上海昆剧团蔡正仁、计镇华、岳美缇、张静娴、张铭荣、成志雄、顾兆琪、李小平组成昆曲美之旅，到台北、基隆、板桥、嘉义等地九所中学讲学，并演出了《吃糠》、《扫松》、《断桥》等折子戏十二场」^[53]；一部昆曲装扮之书亦记其赴台之频曰：「1993、1994、1995年曾三度赴台演出、讲学」^[54]。其进于高中与医院之示范，一部论昆曲在台湾发展之文曰：「新象举办『戏剧列车』活动，由上昆演员蔡正仁与张静娴等人，进人高中与医院示范推广」^[55]，是传主之讲学，兼及校园与病院二途。至台岛之大型汇演，一部论徽班之书列大陆五大昆剧团应邀之阵容曰：「新象空前绝后地邀请北京昆剧团、浙江昆剧团、苏州昆剧团、湖南昆剧团、上海昆剧团，大陆五大昆剧团的名角，包括蔡正仁、张静娴、林为林、王方、雷子文等多人来台演出」^[56]，传主在列。

其在香港之演出，一部昆曲史事编年记曰：「9月7日、8日，由香港昆剧研究及推广小组主办的乐漪萍师生昆剧晚会在西湾河文娱中心剧场举行，特邀上海昆剧团岳美缇、张静娴及香港顾铁华同台献艺」^[57]；其后香港中国艺术推广中心之演唱会，同书记曰：「岳美缇和张静娴演了《琴挑》」^[58]，是传主与岳美缇之《琴挑》为香港曲会之常目。

在上海本地，其演出之可考者凡三事。其一为名剧之汇演，一部昆曲史事编年记曰：「岳美缇、张静娴、计镇华等十位一级演员在上海大剧院中剧场举行『昆曲名家名剧元宵大汇演』，剧目有《借扇》、《寻梦》、《哭像》、《借茶》、《冥判》、《跪池》等」^[59]。其二为追念前贤之专场，同书记曰：「9月5日至7日，上海昆剧界为纪念艺术大师俞振飞先生逝世五周年，在逸夫舞台推出了三场戏，演出了俞老代表剧目《牡丹亭》、《长生殿》以及传统折子戏参加演出的有上海昆剧团的蔡正仁、岳美缇、梁谷音、刘异龙、张静娴，还有业余曲家顾铁华」^[60]。其三为曲会之清唱，一部中国昆曲论坛之文集记虎丘曲会之盛曰：「三位获得过梅花奖的著名苏州籍昆剧表演艺术家蔡正仁、张静娴、王芳也以曲友的身份，分别清唱了《絮阁》《哭像》《小宴》和《寻梦》中的曲牌」^[61]，是传主之曲，亦入于曲友之会。其于本团讲座之预，一部昆曲史事编年所载上昆三十年名家系列讲座之目曰：「一往情深深几许——工笔张静娴〈长生殿〉中杨玉环的艺术形象」^[62]。又一部昆曲史事编年所引报端之文，记其与蔡正仁对二〇一二年新版《牡丹亭》之评曰：「蔡正仁张静娴昨直率评点」^[63]，是本页传主于当代整理本之态度，亦有报章可据。

六、教习、传艺与门徒

传主之业，兼在舞台与讲席。其授艺于院团之培训班，一部昆曲史事编年曰：「上海昆剧团承办的『昆曲演员表演班』在上海开班，张静娴和岳美缇传授了《西楼记·楼会》」^[64]；一部上海戏剧学院之大事记所记略同，而其目更详曰：「此次培训班由张静娴、岳美缇主教《西楼记·楼会》，张继青传授《烂柯山·痴梦》，侯少奎教演北派《刀会》，华文漪、蔡正仁传授《贩马记·写状》」^[65]，是《楼会》一折之传，出于传主与岳美缇之主教。

其于戏曲院校之职，一部昆曲人才教育之报告曰：「上海昆剧团的艺术家们都亲自来到戏曲学院任教，如蔡正仁、岳美缇、王芝泉、梁谷音、张静娴、刘异龙、张铭荣、方洋等，并采用一对一教授的方式」^[66]，是传主为戏曲学院昆曲教学高地之师资；同报告又记全国性培训班之所聘曰：「著名昆曲表演艺术家蔡正仁、汪世瑜、岳美缇、张静娴等亲自执教」^[67]。

其在院团之内之传帮带，一部述中国昆曲艺术之书曰：「自1997年7月26日始，上海昆剧团每逢周六则在『兰馨舞台』师生同台演出，由著名表演艺术家蔡正仁、张静娴、岳美缇、刘异龙、梁谷音、计镇华、方详、张铭荣与青年演员结成对子，边演、边教、边学」^[68]，是「兰馨舞台」之制，传主为结对之师之一。其指点后学之见于当事人自述者，一部论扮演杜丽娘之文记曰：「2010年底，在长安大戏院举办的《牡丹亭》专场中，张静娴老师表扬我说：『我觉得小顾在咬字行腔和气息运用方面都比较轻松自如，已经到了比较成熟的境界』」^[69]，是传主于旦行后辈之奖掖，有受教者之记为据。又其授《金雀记》诸折之见于装扮著录者，一部昆曲装扮之书记一九八六年昆剧演员培训班之抢救继承曰：「上海昆剧团参加学习，张静娴饰井文鸾」^[70]，是本页传主所预之传习，亦有剧目与扮者之著录。至其收徒一事，已见本页导语所引昆旦罗晨雪之一条。

七、荣誉、身份与行业位置

传主之获奖，首为梅花奖。一部昆曲史事编年之编年条目曰：「5月，第七届（1989年度）『中国戏剧梅花奖』评选揭晓，上海昆剧团张静娴荣登金榜」^[71]；一部昆剧志所附之梅花奖一览表于其名下著录曰：「张静娴1990年（第七届）上海昆剧团」^[72]。其后又获「二度梅」，一部昆曲史事编年曰：「3月26日揭晓，第十九届中国戏剧『梅花奖』名录中，湖南省昆剧团傅艺萍荣登金榜，上海昆剧团张静娴获『二度梅』殊荣」^[73]；一部当代诗文选所列二度梅之目亦载之，其一节曰：「霍俊萍（五音戏）、张静娴（昆曲）」^[74]，是同获二度梅之列中，传主为昆曲一门之代表。

其文华奖之获，已见本页第四节所引；其非遗之身份，一部上海昆曲文物之图录曰：「倪传钺、蔡正仁、计镇华、梁谷音、张洵澎、刘异龙、岳美缇、张静娴、王芝泉、辛清华等艺术家入选『国家级非物质文化遗产项目代表性传承人』」^[75]，是传主为国家级非物质文化遗产（昆曲）项目代表性传承人之一。其所隶院团之荣，一部国家舞台艺术精品工程之论评于团介下曰：「有7人8次荣获中国戏剧『梅花奖』、15人次荣获上海『白玉兰』戏剧表演艺术主角奖及表演艺术配角奖」^[76]。其于昆剧节之获誉，一部述中国昆曲艺术之书列首届中国昆剧艺术节之荣誉表演奖曰：「蔡正仁、计镇华、岳美缇、刘异龙、张静娴、张铭荣、高洋获『荣誉表演奖』」^[77]；一部述昆曲六百年之书列其后一届之获誉者曰：「龙、张静娴、石小梅、林继凡、蔡瑶铣、汪世瑜、王奉梅等二十四位演员获荣誉表演奖」^[78]，是本页传主于两届昆剧节皆在获誉之列。一部论民间戏曲之书于梅花奖获得者一路亦系其名曰：「梅花奖获得者如洪雪飞、梁谷音、侯少奎、汪世瑜、林为林、计镇华、华文漪、蔡正仁、王奉梅、张静娴、林继凡、胡锦芳」^[79]。

行业中之评，多以其人所隶之剧团与所预之剧为言。一部论昆曲传承之评论集曰：「然而国内目前尚存的6个昆剧团加上温州永嘉的昆曲传习所，却只有上海昆剧团一家，拥有一个包括蔡正仁、岳美缇、计镇华、梁谷音、刘异龙、张静娴等多位大师在内的阵营整齐的表演团队」^[80]，是传主为此阵营之一员；一部戏剧评论之汇编述其《长生殿》之观感曰：「人们从上海昆剧团蔡正仁、张静娴等艺术家演出的《长生殿》中可以体味到昆曲艺术的醇厚魅力」^[81]。又一部就当代上昆三本《牡丹亭》之制作评曰：「1999年，上海昆剧团推出由王仁杰整理，郭小南导演，张军、沈昳丽、岳美缇、李雪梅、蔡正仁、张静娴等主演的三本版，演出汇集了老中青众多昆曲表演精英，以华美的舞台、服饰和优美的唱腔探索了古典昆剧的现代化之路，对昆曲的保护和发展具有积极意义」^[82]，是本页传主之参与，亦系于昆剧现代化之探索。又一部当代诗文选有《张静娴》一题之诗，句曰：「张灯结彩非去处，静寂深宅有大家」^[83]，作者自注「『班女』指张静娴在昆曲《班照》中扮演的班昭」，是本页传主之艺，亦有诗人之咏。至其影像之著录，一部写给青少年之戏曲史载剧照说明曰：「昆曲《长生殿》剧照（蔡正仁饰唐明皇，张静娴饰杨贵妃）」^[84]；一部上海昆曲文物图录载剧照说明曰：「《长生殿·小宴》剧照《铁冠图·撞钟分宫》剧照张静娴饰杨贵妃」^[85]。

八、记述之界限、异写与未写项

本页所据，以知识库图书库之切片为限，故所记止于文献可征者。凡其生年、籍贯、家世、就学与从艺之年月，诸书皆未著录，本页不据他书推补。凡诸书之异写，如《戏剧文化历史与表演艺术》作「张润澎」、《中国的昆曲艺术》作「张询澎」（皆当作张洵澎），《昆曲》作「沈映丽」、《中外戏剧作品赏析》作「沈佚丽」（皆当作沈昳丽），《中国的昆曲艺术》作「方详」（当作方洋），《插图本昆曲史事编年》作「徐昀秀」（当作徐云秀），《中国徽班》作「王方」（当作王芳），本页一律照所引原书引录而不代改，并于该注内登记。凡两栏互串、版心页码与引注序号混入之切片，如《昆曲欣赏》之旦行分类图版说明、一部昆曲装扮之书之砌末与剧照说明、一部写给青少年之戏曲史之剧照说明，本页或只取可连读之片段并以「……」相接，或照原样引录而于注内声明其断口所在。凡其未获实证者，本页不书；其未写之目，具列于【资料来源】之末。

【资料来源】

1. 本页为昆曲站「代表人物」栏之第十九页（前十八页为俞振飞、周传瑛、王传淞、郑传鉴、华传浩、蔡正仁、汪世瑜、张继青、岳美缇、计镇华、徐凌云、华文漪、沈传芷、顾传玠、朱传茗、张传芳、姚传芗诸页）。全页注释一律 book 型，quote 逐字取自中国戏曲学院戏曲知识库（图书库）切片；note 记该条所属检索词与相似度分值；凡取自已落盘之同栏前十八页与第 1—15 章各轮语料者，注内一律标「承接语料」。
2. 检索：本页共 51 查询（L0–L5，全 --score 0.3、limit=48、串行间隔 5 秒），落盘 reference/语料/代表人物_张静娴_kb原始命中.txt 与 _kb命中.json（实返约 3.59 MB／零命中词 0）；另 L6 雪球补挖 24 查询（以本轮新得之实体为钥：朱传茗、上海市戏曲学校昆剧演员班、昆二班、罗晨雪、血手记与莎士比亚、班昭与罗怀臻、兰馨舞台、非遗代表性传承人、传习班、上昆昆五班等），落盘 reference/语料/代表人物_张静娴_L6补挖.txt 与 _L6命中.json。承接面取自 reference/语料/ 既有语料（含同栏前十八页人物轮之全量语料与第 1—15 章各轮语料）。
3. 分词判读登记（本页实测）：① 「人名＋机构名」为唯一稳定高含昆之一路（张静娴上海昆剧团 含昆 93／含本名 12、张静娴上海戏曲学校 含昆 82）——此为本项目人物页自《俞振飞》轮以来之第十九次同向验证；② 「人名＋剧种名」与「人名＋剧目名」两族整族近失效（张静娴昆曲 含昆 4／含本名 0、张静娴长生殿／张静娴班昭／张静娴玉簪记／张静娴占花魁 含本名皆 0），故剧目一路全以「剧种名＋剧名」与承接池取料；③ 「人名＋同人／同班名」一族亦近失效（张静娴岳美缇／张静娴计镇华／张静娴梁谷音／张静娴华文漪 含本名皆 0）；④ 机构与班次专名有效（上海昆剧团 含昆 94、上海戏曲学校昆曲班 95、上海昆剧团演出史 95、上海戏曲学校昆二班 94）；⑤ 议题词之有效者集中在「家门＋议题」（昆曲闺门旦 含昆 49、昆曲闺门旦传承 50）。
4. 口径冲突登记（并列而不择一）：① 传主所隶之班次 —— 《谈剧品戏》作「昆二班」而《中国的昆曲艺术》将「昆大班」之名单内并列其名（该名单原书作「蔡正仁、计镇华、岳美缇、华文漪（后赴美）、梁谷音、张询澎（上海戏校任教）、王芝泉、刘异龙和张静娴等」），本页两存而以其出身班次为「昆二班」；② 「昆二班」之届次 —— 《中国的昆曲艺术》作「1959届」，本页照录而不据以系其入学之年；③ 梅花奖之年份与届次 —— 《插图本昆曲史事编年》作「1990年5月」评选揭晓、《昆剧志 上卷》梅花奖一览表作「1990年（第七届）」，而该表眉端又总称「自第十一届起增设『二度梅』」，本页并列；④ 二度梅之届次 —— 《插图本昆曲史事编年》作「第十九届」（2002年3月26日揭晓），《何孝充诗文选》文篇只记「二度梅」之数（23名）而不系届次，本页并存；⑤ 文华奖之届次与剧名 —— 《昆剧志 上卷》大事记作「第十届文华新剧目奖」并「张静娴获文华表演奖」，《中国的昆曲艺术》作「第八届、第十届『文华新剧目奖』」而并称两剧主演皆获表演奖，本页并列；⑥ 三本《牡丹亭》之年份与导演名 —— 《上海戏曲史稿》作「1999年」而书导演为「郭小南」，《昆曲》作「1999年8月」而书「郭小男」，《中外戏剧作品赏析》作「上下本二十二出」别为一本，本页分列而不并作一本，异写照录。
5. 异写与讹字登记（照所引原书引录，不代改）：「张润澎」「张询澎」（当作张洵澎）、「沈映丽」「沈佚丽」（当作沈昳丽）、「方详」（当作方洋）、「徐昀秀」（当作徐云秀）、「王方」（当作王芳）、「蔡瑶珗」之属；《何孝充诗文选》诗题下自注作「昆曲《班照》」（当作《班昭》），《插图本昆曲史事编年》所引报端题名连排作「蔡正仁张静娴昨直率评点」。
6. OCR 断口与两栏互串登记：①《昆曲欣赏》之旦行分类与图版说明为两栏互串（「以刺杀旦应工张静娴饰」一句承于「《铁冠图·刺虎》中的费贞娥」之后），本页以 …… 相接（见本页第二节）；②《中国昆曲装扮艺术》之砌末与剧照说明连排（「《吃糠·遗嘱》二折张铭荣导演」一句前为《吃糠》剧情介绍与曲谱著录），本页只取可连读之片段；③《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》之图版说明为前后题连排（「《长生殿·小宴》剧照《铁冠图·撞钟分宫》剧照张静娴饰杨贵妃」），本页照原样引录（见本页第七节）；④《昆剧志 上卷》诸折扮者行款为表体连排（序号与剧名、扮者之间无标点），本页照原样引录；⑤《品兰探幽 昆剧导演之路》创作年表之序号、年份与主演连排，本页照原样引录；⑥《中国的昆曲艺术》所载《琵琶记》扮者一段中，「计镇华先饰蔡公，后饰张大公」与「张静娴先饰赵五娘，后饰牛小姐」之间为原书句间连排，本页照录（见本页第三节）。
7. 未写项（本页未获实证，故不书）：① 其生年、籍贯与家世（库内诸书皆未著录）；② 其入上海戏曲学校之年与毕业之年（库内只记该校开办之期与「昆二班」之班次）；③ 其首次登台与首次担任主角之期；④ 其所预剧目之全目（本页只著录文献明载之诸剧与诸折）；⑤ 其灌制唱片、录音与录像之目（库内只见《戏曲欣赏》所附音像目录二则，且为合集而非个人专辑）；⑥ 其个人获奖之完整清单（本页只著录梅花奖、二度梅、文华表演奖与两届昆剧节荣誉表演奖）；⑦ 其门徒之全目（本页只著录文献明载之罗晨雪一人）；⑧ 其于 2012 年以后之活动。

【参考文献】

1. 《国家舞台艺术精品工程论评 2004～2005》
2. 《谈剧品戏 上海戏剧编剧高级研修班课程汇编》
3. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
4. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》
5. 《插图本昆曲史事编年》
6. 《为传统开新篇 傅谨戏剧评论集》
7. 《戏剧文化历史与表演艺术》
8. 《昆剧发展史》
9. 《中国的昆曲艺术》
10. 《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》
11. 《昆曲欣赏》
12. 《昆曲》
13. 《当代昆剧表演创作述论》
14. 《中国昆曲》
15. 《昆剧志 上卷》
16. 《品兰探幽 昆剧导演之路》
17. 《当代昆剧音乐创作述论》
18. 《中国戏曲音乐集成 上海卷 上》
19. 《中国昆曲装扮艺术》
20. 《中外戏剧作品赏析》
21. 《莎士比亚在中国舞台上＝Shakespeare on the Chinese stage》
22. 《走进新世纪的昆曲艺术——昆剧《班昭》学术研讨会纪要》
23. 《昆曲创作与理论》
24. 《昆曲在台湾发展之历史景观》
25. 《中国徽班》
26. 《中国昆曲论坛 2005》
27. 《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》
28. 《表演与舞台艺术》
29. 《袅晴丝吹来闲庭院——传承扮演杜丽娘的思考》
30. 《何孝充诗文选》
31. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
32. 《民间戏曲》
33. 《戏剧工作文献汇编 戏剧评论卷 1984-2012》
34. 《上海戏曲史稿》
35. 《写给老师的中国戏曲史》