岳美缇

岳美缇，昆剧表演艺术家，上海昆剧团国家一级演员，1961 年毕业于上海市戏曲学校第一届昆剧演员班^[1]。论者记其艺事，谓其「追随俞振飞老师近四十年」，「秉性颖悟、锐意进取」，所继承的昆曲经典剧目有数十折之多^[2]；坊间所举其代表剧目，为《司马相如》《牡丹亭》《玉簪记》《占花魁》《墙头马上》《狮吼记》六种^[3]。而其身份中最特殊的一点，先由「上海戏曲学校首届昆剧班毕业女小生」一语揭出——所习为小生，而本人为女性^[4]。库内所著录其生年，作「岳美缇（1941—）」^[5]。

其名与上海昆剧团的一代阵容相连。1986 年，该团有五位演员同获第四届中国戏剧梅花奖，「此事可谓空前绝后」，而这五位「都是昆大班毕业的学员」，岳美缇即在其列^[6]。据其个人条目所记，此次获奖所凭为《偷诗》《望乡》等剧，其后又于 1993 年「因主演《玉簪记》获上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖」^[7]；2002 年，她「被联合国教科文组织和中华人民共和国文化部联合授予『长期潜心昆曲艺术事业成绩显著者』称号」，并著有自传《我：一个孤独的女小生》与《巾生今世：岳美缇昆曲五十年》两种^[8]。上海一方的国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单中，亦列有其名^[9]。

论者举昆曲当代传承中「富于特色」的折目，谓《牡丹亭·叫画》《玉簪记·琴挑》《占花魁·湖楼》三折「依稀有岳美缇蕴藉俊雅的气质」^[10]；又有专评其《玉簪记·问病》者，谓「曲折幽微，丝丝入扣，堪称当代经典」^[11]。其同台数十年的旦角搭档华文漪对她另有一段近似的判断：「美缇是女小生，主要唱巾生」，二人合演之戏有《牡丹亭》《玉簪记》《墙头马上》等，「她的表演十分细腻，身段很讲究」^[12]。本页所记，以知识库图书库文献可证者为限；凡诸说不一者，并列而不择一。

基本信息

项目	内容
姓名	岳美缇
生年	1941 年（库内著录作「岳美缇（1941—）」，籍贯未及）
性别	女
行当	小生，工巾生；《占花魁·湖楼》一路并及穷生
出身	华东戏曲研究院昆曲演员训练班（次年起改称上海市戏曲学校第一届昆剧演员班，俗称「昆大班」），1961 年毕业
师承	俞振飞（追随近四十年）、沈传芷、朱传茗、周传瑛等
所属院团	上海昆剧团（国家一级演员）
代表剧目	《司马相如》（司马相如）、《牡丹亭》（柳梦梅）、《玉簪记》（潘必正）、《占花魁》、《墙头马上》、《狮吼记》
常演折子	《琴挑》《问病》《偷诗》《秋江》《叫画》《湖楼》《受吐》《跪池》《望乡》《看状》
荣誉	第四届中国戏剧梅花奖（1986 年演《偷诗》《望乡》等）；上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖（1993 年，《玉簪记》）；文化部第八届文华表演奖（《司马相如》）；联合国教科文组织与文化部「长期潜心昆曲艺术事业成绩显著者」称号（2002 年）
社会身份	国家级非物质文化遗产项目代表性传承人
著述	《我——一个孤独的女小生》（文汇出版社 1994 年版）、《巾生今世——岳美缇昆曲五十年》（文化艺术出版社 2008 年版）、《临风度曲》（《昆剧巾生表演艺术》）

一、「昆大班」：华东戏曲研究院昆曲演员训练班

岳美缇一代的起点，是 1954 年在上海成立的华东戏曲研究院昆曲演员训练班。「1954 年甲午 2 月，华东戏曲研究院昆曲演员训练班在上海成立，招收学员 60 名，训练期为九年，调集『传』字辈演员任教，于 3 月 1 日开学上课」，而「蔡正仁、计镇华、华文漪、岳美缇等都是这一次考进的」^[13]。此班之设的缘由，另一书所记较详：当时「文化部委托南昆名家俞振飞主持上海戏曲学校，广聘仅存的『传』字辈南昆老艺人执教，招收学生精心培养」，而「蔡正仁、计镇华、刘异龙、岳美缇、华文漪等今日上海的昆曲名家，就是那时开始入学培养的」^[14]。

该班与今上海昆剧团的沿革关系，文献记之甚明：「上海昆剧团成立于 1978 年，其前身是成立于 1961 年 8 月的上海市戏曲学校京昆实验剧团，1962 年更名为上海青年京昆剧团」^[15]。剧团「主要成员是上海市戏曲学校昆剧演员训练班第一届毕业生（简称『昆大班』）」；此辈「在校学习七年半，在表演上得到京昆艺术家俞振飞、言慧珠以及一批传字辈演员的亲授」，此外「还得到京剧界名家陈富瑞、松雪芳、盖春崇等人的悉心指点」^[16]。这一班的招生规模，同辈人有一段忆述：「大班招生的时候是一九五四年，报名有一千多名，只取三百六十名，年龄都在十一二岁，这是上海戏曲学校的前身，叫华东戏曲研究院昆剧演员训练班」^[17]。

值得注意的是，岳美缇在这一班中最初所习并非小生。1961 年春节期间，「上海市戏曲学校『昆大班』学生在大众剧场公演上年新编的昆剧《红楼梦》」，其扮者为「岳美缇扮贾宝玉，华文漪扮林黛玉，张洵澎扮薛宝钗，梁谷音扮王熙凤，蔡正仁扮贾琏」^[18]；同一事《中国昆曲》所系年份作 1960 年，与上条并存^[19]。由旦行转入小生一路，正是她后来在回忆录中专辟一章叙述者——「《我———一个孤独的女小生》上海昆剧团岳美缇著，文汇出版社 1994 年出版，本书是作者从艺的回忆录，共分八章，其中第五章记叙了她从旦角转为女小生的历程」^[20]。

二、师承：俞振飞与「传」字辈

就家门与师承，最概括的一条著录作：「习小生，工巾生，师承京昆艺术大师俞振飞和昆曲传字辈沈传芷、朱传茗、周传瑛等名家」^[21]。四师之中，俞振飞的影响最为长久。论者述俞氏晚年的教学，谓其「不仅是卓越的昆曲表演艺术家，而且还是著名的戏曲教育家」，而「教导有方，桃李满门，蔡正仁、岳美缇等无一不是他的高足」^[22]。《中国京剧史》历数俞派传人，亦以「他的学生有百余人传承俞派者，有蔡正仁、岳美缇、周志刚、姚玉成、许凤山、王泰祺、费三全、王世民、杨渊以及费振年、吴德璋等」为记^[23]；另一部京剧著述所列俞振飞「传人」，同样以「蔡正仁、岳美缇、周志刚」居首^[24]。

「传」字辈诸师中，与她关系最深者当推沈传芷。《幽兰雅韵赖传承》述沈传芷的授艺成绩，明列「上海昆剧团蔡正仁的冠生戏、岳美缇的巾生戏，以及梁谷音的正旦戏，大多由他传授」^[25]。上海一方的受传格局，另一书有一总述：「『传』字辈艺人朱传茗、张传芳、沈传芷、华传浩、薛传钢等在此授课，陆续培养了梁谷音、华文漪、岳美堤、蔡正仁、计镇华、刘异龙、张询澎、王芝泉等昆曲演员中的佼佼者」^[26]。唱口一路，她亦与上海的曲家曲社相接：1982 年，上海昆曲研习社邀吴新雷作「《论昆曲艺术中的『俞派唱法』》的讲座」，讲演会由赵景深主持，「徐凌云、谢佩贞、刘䜣万、蔡正仁、岳美缇等都参与此会」^[27]。

三、家门与戏路：巾生一路

岳美缇所工的家门是巾生。《昆曲》一书以扮相为例释家门，正以「巾生《玉簪记·琴挑》岳美缇饰潘必正，张静娴饰陈妙常」为其例^[28]。在昆曲当代传承的折目谱系中，她的巾生戏也被视为一路范式——论者比较《牡丹亭·拾画·叫画》的当代处理时，径以「汪世瑜、岳美缇、石小梅等当代昆剧表演艺术家表演《叫画》的场型摆设」并举^[29]；至于其具体演法，同一书中有一段细致的描写：「当今演员岳美缇等在说『请了』后，以耳贴近画倾听画中人的声音说：『并肩，同步，如此没，并行，……』」^[30]。

巾生一路的曲唱特点，在 2006 年全国昆曲小生演员培训班的分工说明中有清楚的交代：《牡丹亭·硬拷》一折「为巾生戏，南北曲的配合很有特色」，其中「巾生柳梦梅演唱的『折桂令』、『雁儿得胜』曲调细腻多姿，别具一格，传为名曲」^[31]。其巾生之学后来且成一专题——是年她赴台讲学，主办方所设之题即为「《昆剧巾生的表演艺术》」^[32]。

巾生一路之外，她对自己所历剧场之变有一段自述，被论者引来讨论当代昆剧舞台的空间问题。其言云：「传统中，我一个转身开门，就进了书房，观众一目了然而在偌大的舞台布景中，我从花道走着碎步，提袍上右耳房，心有所想地回眸远处的花园，然后又边唱边进书房」^[33]；论者据此指出，舞台空间由空灵变为实有之后，「传统写意性的表演身段就变成了『看图说话』」。至于曲唱一道，她另有专篇之论，题作「唱得越讲究演出越可观——岳美缇谈曲唱」^[34]，是研究昆曲演唱当代实践者所必及的一家。

四、代表剧目（一）：《玉簪记》与《琴挑》《问病》《偷诗》《秋江》

在岳美缇所演诸剧中，《玉簪记》与她的名望关系最密。上海昆剧团所演者为改编本，其扮者与结构据《昆剧志》所记：「华文漪饰陈妙常，岳美缇饰潘必正，唐在骄饰姑母，成志雄饰进安，刘异龙饰艄翁」；此本之成法为「改编本串连《琴挑》、《问病》《偷诗》、《秋江》四折，间以其他情节的铺叙，概括原作而成」^[35]。1986 年 11 月，该剧又「由上海艺术研究所摄制成三集戏曲电视剧《陈妙常与潘必正》」^[36]。

折子一路，《玉簪记》所传者为四出——「上海市戏曲学校、上海昆剧团折子戏有《琴挑》、《问病》、《偷诗》、《秋江》四出」，其中「华文漪、岳美缇主演《偷诗》获 1986 年第四届梅花奖」^[37]。故她之获梅花奖，实以此折与《牧羊记·望乡》并为其凭。此剧亦见于该团历年演出之影录与选目：《中国戏曲音乐集成》所录扮相谱有「昆剧《玉簪记·偷诗》岳美缇饰潘必正，张静娴饰陈妙常，演出单位：上海昆剧团」一条^[38]；《昆曲日记》所列「昆曲选粹（近）」中，亦以「《问病》：岳美缇」「《三醉》：岳美缇」相次^[39]。

五、代表剧目（二）：《司马相如》《占花魁》与上昆新编

岳美缇的当代新编剧目，以《司马相如》为最著。此剧的折目分派，《昆剧志》所记为「《司马相如》，岳美缇饰司马相如，张静娴饰卓文君」^[40]；其演出年份与扮相，另一书之图注作「《司马相如》，1996 年上海昆剧团演出，岳美缇饰司马相如，张静娴饰卓文」^[41]。该剧的成绩集中在奖项一路：《昆剧志》记「上海昆剧团《司马相如》、江苏省昆剧院《桃花扇》获文化部第八届『文华新剧目奖』」，而「岳美缇、石小梅获『文华表演奖』」^[42]；同书之文华奖获奖表亦列「表演奖 岳美缇（《司马相如》饰司马相如）上海昆剧团」^[43]。另一部总述昆曲当代创作的书则两剧并记：「其中新编历史剧《司马相如》《班昭》分获第八届、第十届『文华新剧目奖』，两剧主演岳美缇、张静娴也都获『文华表演奖』」^[44]。剧评一路亦有著录：「《司马相如》，上海昆剧团演出，获第八届文华奖，岳美缇获文华表演奖」^[45]。

《占花魁》一路，则是上昆整理传统剧目的典型。论当代昆剧音乐的创作方法时，论者举此为「破套存牌」之一例：「如上海昆剧团的《占花魁》，它是根据明代李玉的同名剧作改编，岳美缇、张静娴主演，是折子戏保留剧目『传字辈』能演的有 6 折，上海昆剧团只继承了《湖楼》《受吐》」^[46]；该剧的排演年份与主演，导表年表所记作「《占花魁》1987 年，上海昆剧团，主演：岳美缇、张静娴」^[47]。而此剧也是她的家门转换之作——培训说明中谓「《湖楼》则是巾生与穷生相结合，边唱边演，情景交融，富有动感」^[48]。

六、代表剧目（三）：《牡丹亭》及诸传统折目

《牡丹亭》是岳美缇演得最久的一本。《中国昆曲》所录图注作「《牡丹亭》，上海昆剧团演出，华文漪饰杜丽娘，岳美缇饰柳梦梅」^[49]；《昆剧志》述折子的当代流布时，亦以「上海昆剧团华文漪、岳美缇、金采琴的《游园、惊梦》在国内外演出，亦产生广泛影响」为记^[50]。1999 年 8 月，该团推出三本共三十四出、时长七小时的版本，其主演分派为「分别由张军、沈映丽（上本）、岳美缇、李雪梅（中本）、蔡正仁、张静娴（下本）主演」^[51]；《昆剧志》记其中本一角，则作「中本由李雪梅、陈莉饰杜丽娘，岳美缇、黎安饰柳梦梅」^[52]。此版之规模与首演地，另一书所列上昆诸版之首条作「上昆版《牡丹亭》1，上海昆剧团出品三本共三十四出，时长 7 小时，主演：蔡正仁、张静娴、岳美缇、李雪梅、张军、沈佚丽等，1999 年 8 月首演于上海戏剧学院实验剧场」^[53]；演出图册亦以「三组柳梦梅与杜丽娘」并录其扮相，其一即「右上图：岳美缇与李雪梅饰」^[54]。此外，中国昆剧艺术团参加香港文化中心开幕献演时，亦以七出传统折子串成《牡丹亭》，上海一方「上海昆剧团蔡正仁、岳美缇、张洵澎」皆在其列^[55]。

传统折目一路，她所演者尚有数种可考。《牧羊记·望乡》中「《望乡》由岳美缇饰李陵，顾兆琳饰苏武，为 1986 年上海昆剧团赴京汇报演出剧目之一」^[56]；《白罗衫·看状》一路，则「1985 年由岳美缇主演的《看状》参加上海昆剧精英展览演出」^[57]。她亦曾跨团演出——《西厢记》一剧「1990 年北方昆曲剧院重演此剧，张君瑞改由从上海昆剧团特邀的岳美缇扮演」^[58]。《狮吼记·跪池》为其常演之折，《中国昆曲》所录作「《跪池》，上海昆剧团华文漪饰柳氏，岳美缇饰陈季常，计镇华饰苏东坡」^[59]，此折亦见于该团赴温州之公演：「应温州文化局的邀请，上海昆剧团到温州，公演了《墙头马上》、《白蛇传》和《蔡文姬》，还演了两台折子戏，有梁谷音主演的《痴梦》、《思凡》，岳美缇主演的《跪池》，蔡正仁主演的《太白醉写》等」^[60]。《墙头马上》与《白蛇后传》二剧亦各有一记：前者「《墙头马上》上海戏曲学院，主演：华文漪、岳美缇等」^[61]；后者「《白蛇后传》1983 年上海昆剧团，主演：王芝泉、岳美缇、陈同申等」^[62]。

七、演出史述略

就演出之迹而言，岳美缇的舞台活动兼及国内与海外。早岁的一次反串已在班中演出《红楼梦》，而 1964 年该团新排革命现代戏《琼花》，「上海青年京昆剧团新排革命现代戏《琼花》，在上海中国大戏院试演」^[63]；其扮者连排为「华文漪饰琼花，计镇华饰洪常青，岳美缇饰红莲，蔡正仁饰南霸天」^[64]，岳美缇于此剧中饰红莲一角，是她所留现代戏之早期记录。1970 年代中，其剧目曾被录音录像存录：所记「赵燕侠的《红娘》，高盛麟的《挑滑车》，张学津、刘长瑜的《游龙戏凤》，岳美缇、蔡瑶铣的《琴挑》、《思凡》」等，即属 1975—1976 年间录制的名家保留曲目^[65]。

1982 年是上海昆剧团较为活跃的一年。是年 5 月，「浙江昆剧团与上海昆剧团、北方昆曲剧院作了联合交流演出」，其中「上海昆剧团的华文漪、计镇华、梁谷音、岳美缇、蔡正仁与浙昆的汪世瑜、王奉梅、龚世葵、徐莅杭、邓益峰及北昆的韩建成联袂演出了《跪池》、《琴挑》、《佳期》、《太白醉写》等折子戏」^[66]；同年 12 月，「叶剑英元帅在寓所接见了俞振飞、李蔷华、蔡正仁、华文漪、岳美缇等演员代表」^[67]。1994 年，香港一方的曲会活动亦邀其登台：「由香港昆剧研究及推广小组主办的乐漪萍师生昆剧晚会在西湾河文娱中心剧场举行，特邀上海昆剧团岳美缇、张静娴及香港顾铁华同台献艺」^[68]。1998 年前后，她随团赴美国演出：文献记「美国马里兰州洛克维尔市蒙哥马利学院表演艺术厅演出昆剧《玉簪记》，上海昆剧团岳美缇出演小生潘必正一角，小旦陈妙常由马里兰州昆曲艺术研习社的曲友张惠新扮演」^[69]，是知此剧在海外亦以潘必正一角为她的当家之戏。

2002 年元宵，上海昆剧团的十位一级演员曾有一次集中的展演：「岳美缇、张静娴、计镇华等十位一级演员在上海大剧院中剧场举行『昆曲名家名剧元宵大汇演』」^[70]。2010 年，她参加纪念周传瑛诞辰百年的系列活动，「上海昆剧团岳美缇、梁谷音演出了五个折子戏」^[71]。次年（2011 年）1 月，「香港中国艺术推广中心邀请上海昆剧团岳美缇、张静娴、刘异龙、张洵澎、谷好好等和曲友们在西湾河文娱中心剧院」连续举办昆曲演唱会，其间「岳美缇和张静娴演了《琴挑》」^[72]。

八、教习、传艺与「三大小生」

岳美缇的教习之事，最集中的一次是 2006 年的全国昆曲小生演员培训班。是年「昆曲界『三大小生』蔡正仁、汪世瑜、岳美缇亲自『掌勺』，向来自全国各地的五十多位昆曲小生演员传授技艺」^[73]；其分工为「蔡正仁、汪世瑜、岳美缇将分别教授《琵琶记•书馆》、《牡丹亭•硬拷》、《占花魁•湖楼》三折戏」^[74]，岳美缇所授即《占花魁·湖楼》一折——与她本人的穷生一路恰相表里。此班由「上海昆剧团承办的『全国昆曲小生演员训练班』在上海戏剧学院戏曲学院开班，请蔡正仁、汪世瑜、岳美缇执教，传授了《书馆》等折子戏，为期一个月」^[75]，为文化部「国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程」办公室主办。

台湾一方的昆曲传习，她是较早期的师资之一。1998 年前后开办的台湾第四届昆曲传习计划，「本届共邀请周志刚、岳美缇、计镇华、梁谷音、李小平、王奉梅、沈世华、顾兆琳、张洵澎、王大元、周惠林等十一位艺师来到台湾授艺」^[76]；就台湾学校艺术教育中的昆曲课程，研究者的观察则是「如大陆的岳美堤、林为林与汪世瑜等，台湾的陈彬与李光玉等均在相关科系中，培养过昆剧表演人才与文武场乐师」^[77]。至于更早的传习班，「1995 年办第四届时，请了计镇华、王芝泉、岳美缇等去指导台湾的昆曲」^[78]。上海本地则另有专为曲友而设的研习组织——2001 年 8 月，「上海市文广局举办『首届岳美缇、张洵澎昆曲研修班』」^[79]；上海戏剧学院一方的培训班，亦曾「由张静娴、岳美缇主教《西楼记·楼会》」^[80]。

在学院一条线上，她长期受聘于上海的戏曲教育机构：「上海昆剧团的艺术家们都亲自来到戏曲学院任教，如蔡正仁、岳美缇、王芝泉、梁谷音、张静娴、刘异龙、张铭荣、方洋等，并采用一对一教授的方式，追求个性化培养模式」^[81]。其受传之迹在晚辈的师承表中亦可见其一斑——北昆小生王振义所记「师从：满乐民、蔡瑶铣、马玉森、朱世藕、蔡正仁、岳美缇、汪世瑜、石小梅、周志刚、叶少兰等」^[82]，即以其名居其中。

九、著述、音像与曲唱之论

岳美缇的著述，以两种自传性的作品为骨干。其一是 1994 年的回忆录——「《我———一个孤独的女小生》上海昆剧团岳美缇著，文汇出版社 1994 年出版」^[83]；其二是列入《昆曲艺术家传记文献丛书》的《巾生今世》——「《大武生——侯少奎昆曲五十年》、《巾生今世——岳美缇昆曲五十年》已由文化艺术出版社出版」^[84]，其版次与页码亦有学人具体称引：「岳美缇：《巾生今世：岳美缇昆曲五十年》，文化艺术出版社 2008 年版，第 227 页」^[85]。此外尚有谈艺之一编：「上海昆剧团岳美缇的《临风度曲》（《昆剧巾生表演艺术》）」^[86]，书名已明示其内容即巾生表演之学。

音像一路，她的唱段有专集行世，其目散见于戏曲欣赏类书的二维码资源目录。如「昆剧《辞朝》入破第一」一折，注其音频「摘自《岳美缇唱腔精粹》，上海声像出版社，2005 年版」^[87]；「昆剧《秋江》小桃红」之音频，亦同出《岳美缇唱腔精粹》^[88]；而「昆剧《琴挑》朝元歌-岳美缇张静娴唱」之视频，则「摘自岳美缇、张静娴主演《玉答记》，新汇集团上海版社，2009 年版」^[89]。此类著录与前述两种自传合观，可知她之艺术留存兼有文与音两面——「著有自传《我：一个孤独的女小生》和《巾生今世：岳美缇昆曲五十年》」^[90]，即为此类著录之通则。

十、荣誉、身份与行业位置

综观其荣誉与行业位置，最可据者为获奖诸表。《昆剧志》所附「中国戏剧梅花奖昆剧演员获奖一览表」系其获奖为「岳美缇 1987 年（第四届）上海昆剧团」^[91]；同书年表记同届获此奖者共有六人：「上海昆剧团计镇华、华文漪、蔡正仁、岳美缇、王芝泉和江苏省昆剧院张寄蝶荣获第四届中国戏剧梅花奖」^[92]。文华奖一路，《昆剧志》所附名单列「胡锦芳、蔡瑶铣、石小梅、岳美缇、张静娴获『表演奖』」^[93]。此外，她亦列名于文化部的表彰名单：「在 32 位受到文化部表彰的艺术家中」，其前段为「有『传』字辈倪传钺、王传两位老前辈」，上海一方所举则含「上海蔡正仁、张洵澎、梁谷音、岳美缇、王芝泉、计镇」等^[94]。昆剧节一方的评奖中，她亦在受奖之列：「蔡正仁、计镇华、岳美缇、刘异龙、张静娴、石小梅、林继凡、蔡瑶铣、汪世瑜、王奉梅等 24 位演员荣获『荣誉表演奖』」^[95]。

在学术与文献的层面，她的位置由三种著录可见。《昆曲艺术家传记文献丛书》第一辑所收五位演艺家之中有其名：「第一辑里包括五位昆曲演艺家的传记文献：侯少奎、张继青、岳美绨、张娴、李楚池」^[96]；研究综述亦以同五人为序，记其「对侯少奎、张继青、岳美绨、张娴、李楚池等五位昆曲名家的口述论文以及研究评论进行汇集」^[97]。就上海昆剧团的整体阵容而言，论者述其当代的人才之盛，谓全国「尚存的 6 个昆剧团加上温州永嘉的昆曲传习所」，而「只有上海昆剧团一家，拥有一个包括蔡正仁、岳美缇、计镇华、梁谷音、刘异龙、张静娴等多位大师在内的阵」容^[98]。此语虽以该团为言，而她的名字亦在其中。

十一、异写登记与戏校本扮者之两说

文献中「岳美缇」之名有数种异写，与本页所记同为人，为免检索与引用之误，登记于此。其一，图像类著述《画说昆曲》之国画图题作「岳美提女士飾昆曲，牡月亭中拾畫：玩真」^[99]；「岳美提」即「岳美缇」之异写，且该件属图像资料（其图与「叫画」一目相关）。其二，述台湾昆曲课程的研究文字作「岳美堤」，并连记其赴台授课之组合：「邀请上昆演员如岳美堤、张静娴、计镇华与笛师顾兆琪、鼓师李小平等人，搭配高中国文课程《琵琶记·吃糠》曲文以及《占花魁·受吐》」^[100]。上述二种异写，本页一律依通行之「岳美缇」为目，凡所引原书作异写者照原样引录。

又，1957 年 12 月上海市戏曲学校据汤显祖原著改编的《牡丹亭》，其扮者之记有两说并存。《昆剧志》记其首演之扮者连排，其中末位作「岳美缇饰春香」^[101]；《中国昆曲装扮艺术》记同一本之扮者，则作「孙正阳饰癞头鼋，戏校学生张洵澎饰春香，岳美缇饰杜母」^[102]；而《中国戏曲》之图注又作「昆曲《牡丹亭》，言慧珠饰杜丽娘，岳美缇饰春香」^[103]。三记之中，「饰春香」二见、「饰杜母」一见。本页两说并列，不择一而隐。

【资料来源】

1. 本页为昆曲站「代表人物」栏之第九页（前八页为俞振飞、周传瑛、王传淞、郑传鉴、华传浩、蔡正仁、汪世瑜、张继青）。全页注释一律 book 型，quote 逐字取自中国戏曲学院戏曲知识库（图书库）切片，note 记该条所属检索词与相似度分值；凡取自已落盘之同栏前八页及第 1—15 章各轮语料者，注内一律标「承接语料」。
2. 检索：本页共 44 查询（L0–L4、全 --score 0.3、limit=48、串行间隔 5 秒）。其中 L0–L3 三十查询（人名＋剧种名／机构名／剧目名／师长名／议题词）落盘 reference/语料/代表人物_岳美缇_kb原始命中.txt 与 _kb命中.json；L4 十二查询为雪球二级补挖（以 L0–L3 命中正文抄出之新实体为钥：巾生今世岳美缇／上海市戏曲学校昆大班／全国昆曲小生演员训练班／俞振飞巾生俞派 等），落盘 reference/语料/代表人物_岳美缇_kb补充命中.txt 与 _kb补充命中.json。承接面取自 reference/语料/ 既有语料（含同栏前八页人物轮之全量语料与第 1—15 章各轮语料）。
3. 本页词式判读：以「岳美缇」为名的裸查询与「人名＋议题词」在本库所返多为他人名下之演出记录与名录（岳美缇表演艺术／岳美缇教戏／岳美缇传承 等词含昆皆 0），故取材以承接普查为主——开工前普查已见含其名者 103 件文件 / 58 种书目 / 118 条（句级去重）。有效之词式为「机构／事件专名式」（上海市戏曲学校昆大班 含昆 93／含本名 4、全国昆曲小生演员训练班 含昆 95／含本名 11），其带回者正是本页第一、八两节之骨架；而「人名＋剧种名」与「人名＋剧目名」两族在本页近乎全失效。L4 一轮的最大收获亦出自此类，《白先勇说昆曲》所载华文漪语与《昆曲欣赏》所载昆大班沿革皆由此得。
4. 本页与《蔡正仁》页、《汪世瑜》页、《张继青》页存在同一代传人之交叉：所记 1954 年训练班、1986 年五人同届梅花奖、2006 年小生演员培训班三事，三页各有其面（《蔡正仁》页据「昆大班」之冠生一路，本页据其巾生一路与《占花魁·湖楼》一折所授）。三页互见而不重复论断，凡同一事之异记皆照原书并列。
5. 口径冲突与诸说并列不择一：① 昆大班《红楼梦》之演出年份，《插图本昆曲史事编年》系于 1961 年 2 月春节期间，《中国昆曲》图注作 1960 年，本页并列（见注 a07）；② 1999 年三本《牡丹亭》之主演排名，诸书排列不一，《观/念 B》以张军／岳美缇／蔡正仁三组分帧，本页照各书原样引录（见注 g03、g05、g06）；③ 1957 年戏校本《牡丹亭》扮者之「春香」与「杜母」两说（见注 m01—m03）；④ 其赴台讲学之年份，诸书分系于 1998 年前后与 2011 年两处，本页照所引各书系年而不并作一岁（见注 c05、i04）。
6. 异写与载记登记：其名诸书作「岳美缇」「岳美绨」「岳美堤」「岳美提」四写（参见注 b06、i05、k06、k07、l01、l02），本页一律以「岳美缇」为目、凡引原书异写者照原样引录；《画说昆曲》之图题与《戏曲欣赏》所附音像目录两件，性质属图像与音像著录而非论述正文，本页引用时均于注内注明其件类。
7. OCR 断口与两栏互串登记：①《近三十年来昆曲研究之概略回顾》所记《我———一个孤独的女小生》一条，书名与著者、出版信息之间夹有替换符，本页引用时以 …… 相接（见注 a08、j01）；②《昆曲》所载「俞振飞不仅是卓越的昆曲表演艺术家」一段中串入图版说明「俞振飞演出照」，本页引用时只取可连读之两片（见注 b02）；③《品兰探幽》年表所记《占花魁》《墙头马上》《白蛇后传》三条，序号与年份、院团连排，本页照原样引录（见注 f08、g13、g14）；④《戏曲欣赏》所附音像目录为二维码与说明分栏连排，其书名与出版项之间有前后栏互串，本页只取可连读之片段（见注 j05—j07）。
8. 未写项登记（本页未获实证者）：① 其籍贯与家世之逐字著录（库内只见生年「1941—」一语）；② 其考入训练班前之学历；③ 其配偶子女与家事；④ 其受传弟子之完整名录（只著录 2006 年小生演员培训班、台湾昆曲传习计划、上戏培训班与「首届岳美缇、张洵澎昆曲研修班」四事，及王振义师承表所列一名）；⑤ 其个人获奖之完整清单（只著录梅花奖、白玉兰奖、文华奖与「长期潜心昆曲艺术事业成绩显著者」称号四项）；⑥ 其 2012 年以后之活动；⑦《临风度曲》与《我——一个孤独的女小生》两书之页数与章节全目（仅据研究书目的著录）。

【参考文献】

1. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
2. 《民间戏曲》
3. 《昆曲欣赏》
4. 《论《昆曲精编剧目典藏》特色及文化意义》
5. 《中国昆曲论坛 2006》
6. 《白先勇说昆曲》
7. 《插图本昆曲史事编年》
8. 《当代北京戏剧史话》
9. 《中国昆曲》
10. 《近三十年来昆曲研究之概略回顾》
11. 《昆曲》
12. 《中国京剧史（中卷）》
13. 《京剧的魅力与时尚》
14. 《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》
15. 《昆剧传习所的历史贡献与现实意义》
16. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》
17. 《表演与舞台艺术》
18. 《当代昆剧表演创作述论》
19. 《绕梁之美 曲唱的理论与实践》
20. 《昆剧志 上卷》
21. 《中国昆曲装扮艺术》
22. 《中国戏曲音乐集成 上海卷 上》
23. 《昆曲日记 修订版》
24. 《中国的昆曲艺术》
25. 《赏戏随兴言谈录 沙滩戏语》
26. 《当代昆剧音乐创作述论》
27. 《品兰探幽 昆剧导演之路》
28. 《中外戏剧作品赏析》
29. 《观/念 B 关于戏剧与人生的导演报告》
30. 《戏曲研究 第八十六期》
31. 《昆曲在台湾发展之历史景观》
32. 《海上兰苑》
33. 《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》
34. 《春华集》
35. 《中华戏曲 总第39辑》
36. 《戏曲欣赏》
37. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》
38. 《解行集 戏曲、民俗论文选》
39. 《昆剧全本长生殿创作评论集 钗盒情缘与历史兴亡的深度呈现》
40. 《画说昆曲》
41. 《中国戏曲》