孟祥生

孟祥生，河北深县人，北方昆弋班社的丑行艺人，工文丑，时称「小花脸」，师事昆弋名家白云亭，出束鹿祥庆社「祥」字辈。其少时学艺之状，一部《昆剧发展史》记曰：「如孟祥生，河北深县人跟白云亭学戏时九岁十八岁登台，演出于冀中各县，很受群众欢迎」^[1]。原文于此下接称其「小花」二字而句为原书脚注所断，本页照截断处引录。其家门与所出，一部《北京戏剧通史·民国卷》于祥庆社之演员名录中记曰：「孟祥生（文丑，白云亭弟子，束鹿祥庆社学艺）」^[2]，是本页叙其师承与出身之据。

其少时之露头角，亦见于此书。一部《北京戏剧通史·民国卷》记庆生社赴津演出之效曰：「并使青年演员侯永奎（武生）、马祥麟（旦，由祥瑞改名）、孟祥生（丑，束鹿县祥庆社出身）、李凤云（花旦，以耍笑戏见长，白云生的二夫人，昆弋班中唯一坤角）等崭露头角」^[3]，是传主列于北昆同辈名角之据。其艺之尝为时人所重，则一九五七年《人民日报》之通稿有言：「和 小花脸孟祥生他们在二十年前都曾名重一时，有无数观众为他们高超的表演艺术倾倒」^[4]。所引为新华社通稿之文，经《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》转载。至其行迹之转折，一部《昆剧发展史》记曰：「七七事变前，与韩世昌合作至南北各大城市演出」^[5]，是本页叙其抗战以前南北走码之据。

本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其里籍、师承与同科，据一部《昆剧发展史》《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》与一部《中国昆曲》；其班社与行迹，据一部《北京戏剧通史·民国卷》、一部《插图本昆曲史事编年》与一部《当代中国戏曲》；其入京以后之行事与剧目，据一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》、《昆剧志·上卷》与《京剧艺术在天津》；其家门之属，据一部《话昆曲》《昆剧志·上卷》与一部《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》。凡诸书之纪年互异、异写讹字与两栏互串者，本页并列而不择一，并于注内逐条登记。

基本信息

项目	内容
姓名	孟祥生
生卒	未见著录（库内诸书唯记其九岁从师、十八岁登台，未及生卒之年）
籍贯	河北深县
行当	丑（文丑，时称「小花脸」；《北京戏剧通史·民国卷》一处作「丑」，一处作「文丑」）
师承	白云亭（弋腔丑，兼老生、红净、小武生）
科班	束鹿祥庆社（「祥」字辈）
所属班社	束鹿祥庆社 → 荣庆社／新祥庆社 → 北方昆曲代表团 → 北方昆曲剧院
代表剧目	《百花记》（叭喇铁头）、《青塚记·出塞》（王龙）、《渔家乐·刺梁》（万家春）、《义侠记·打虎》（酒保）、《西游记·学舌》（老头儿）、《牡丹亭·游园惊梦》（睡魔神）、《棋盘会》（白猿丞相）、《烂柯山·痴梦》（无徒）
同侪	崔祥元、崔祥云、吴祥珍、白玉珍（白祥济）、张祥玉、王祥寅、王祥凤、白祥林（同科「祥」字辈）

一、里籍、学艺与「祥」字辈

传主之里籍与少时，已见导语。其所属之「祥」字辈，一部《昆剧发展史》载之最详，据吴祥珍之回忆列同科诸人及其师承，传主之名在其中，记曰：「孟祥生（丑）：师白云亭郑祥□（丑）：早逝」^[6]，是本页叙其家门与师承之直接书证。同书又记同科学艺者之散落曰：「这些演员在学艺后就各自分散“化整为零”了」^[7]，是本页叙「祥」字辈非聚于一班之据。至其同科之目，一部《北京戏剧通史·民国卷》于新祥庆社之演员名录中并举之，有崔祥云、王祥寅诸名；而一部《韩世昌年谱考略》则记该班「以随师学艺的方式」招生之事，其在本页所引者，为传主师承之旁证。

其师白云亭，为昆弋一派之老艺人，而所工者兼丑。一部《韩世昌年谱考略》记其艺曰：「白云亭唱高腔丑，也唱老生，兼工红脸和小武生，唱的味道好」^[8]，是本页叙其师之家门之据；同书又记其师承所自曰：「白云亭是跟他的本家白永宽（河北安新人）学的戏」^[9]，是白云亭出于安新白氏一系之据。至其戏码，一部《北京戏剧通史·民国卷》列荣庆社主演之目，于其名下记曰：「白云亭（弋腔红净，后兼老生、武生、丑，演《别古寄信》等）」^[10]，是本页叙其师由红净而兼丑之据。

白云亭之所出，库内以安新子弟会一路为纲。一部《中国昆曲》记其会之始末曰：「安新县子弟会，属票会组织，由向保刘始办，活动时间较长，从同治中期至清末，培养了四期昆弋演员」^[11]，并于其后期之演员中列白云亭之名曰：「陶振江、白云亭、白月桥、白玉田、白云生、张德发等为后期的演员」^[12]，是本页叙传主师门所自之据。其会所育之总，一部《剧史考论》记曰：「这些班社先后培养了侯益隆、郭莲莱、化长城、白玉柱、白永宽、张元红、白茂斋、陶显庭、陶振江、白云亭直至韩世昌、白云生等人」^[13]，是库内列白云亭于河北诸班所育序列之据。而传主之师亦尝为韩世昌之师，一部《韩世昌年谱考略》记韩世昌转益多师曰：「向白云亭学小生戏，对娃娃生、武生、小花脸、小生等均有涉猎」^[14]，是本页叙传主与韩世昌同出一门之据——传主所工之小花脸，正为其师所兼授之一门。

二、荣庆社、祥庆社与三十年代的行迹

传主之班社，以束鹿祥庆社为始。其班之立，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰：「民国九年(1920)秋，束鹿昆弋祥庆社成立」^[15]，又叙其筹组之由曰：「河北束鹿县旧城商会会长王香斋（名丹桂）因昆弋荣庆社集诸名角长期在北京、天津演出，使京南乡间昆弋演出趋于萧条，遂联络当地士绅任瑜轩（戏曲家任桂林之父）等出资，购置戏箱，筹组昆弋班」^[16]，是本页叙传主所出之班之所由起之据。其班招收子弟之年，同书记曰：「民国十一年（1922）夏，祥庆社拟招收子弟跟班学艺，因缺少教师，遂又来北京挖走名角」^[17]，是其班以随师学艺为制、并向北京邀角之据——传主之「祥」字辈之目，即由此出。

至传主之师亦尝转入此班，同书记曰：「荣庆社，到祥庆社任主演一同转入祥庆社的还有白云亭、张德发等」^[18]，是本页叙师徒同在一班、与传主之出身正相衔接之据。其三十年代之露头角，则同书所记庆生社赴津演出半年之效已见导语所引；其后荣庆社之分裂，同书又记其远因曰：「民国二十四年（1935）九月，荣庆社在天津演出时，白云生因经济问题与荣庆社其他演员发生纠纷」^[19]。

一九三六年荣庆社之分箱，一部《插图本昆曲史事编年》记其事曰：「这次演出结束后，荣庆社在北平李铁拐斜街华风楼商量怎样处理内部纠葛，侯瑞春向侯成章提出分箱要求，该社从此分裂」^[20]，是本页叙新祥庆社所由起之据；同书又记新班之阵容曰：「新的祥庆社由于韩世昌和白云生的加盟，声威大振班中主要演员还有侯炳武、侯玉山、陶小庭、崔祥云、孟祥生、白建桥等，角色齐全，实力雄厚」^[21]，是传主为其时新祥庆社主要演员之据。其班之定名与首演，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰：「侯炳文的祥庆社合箱，更名为北京祥庆昆弋班，于1936年4月赴天津小广寒戏院演出」^[22]；其巡演之广，同书又记曰：「此后又巡回演出于山东、河南、湖北、湖南、江苏、浙江6省12城市，扩大了北方昆弋艺术的影响」^[23]，是传主与韩世昌「至南北各大城市演出」一语的实处之据。

其一时之势与终局，一部《当代中国戏曲》总叙之曰：「三十年代，荣庆社分裂为二，一为荣庆，一为祥庆，人才分散，实力不支，观众减少，相继于四十年代初期解体，昆弋班遂绝迹于北平舞台」^[24]，是本页叙北方昆弋之末路之据。至传主与韩世昌之关系，一部《昆剧发展史》记「祥」字辈之共相曰：「“祥”字辈一般比韩世昌年轻十来岁，他们长期与韩世昌合作」^[25]，是本页叙其与韩世昌年辈相次、合作多年之据。

三、回乡、参军与负伤返里

北方昆弋既于三十年代之末而衰，传主亦离班而去。一部《昆剧发展史》于其小传中记曰：「1938年回乡参加八路军，1940年负伤返里」^[26]，是本页叙其抗战期间离开舞台、归乡投身军旅并因伤而返之据——「回乡」者，归其河北深县之故里。其时同班诸老之归里，一部《中国的昆曲艺术》于侯玉山小传中记曰：「卢沟桥事变后，祥庆社解散，侯玉山便回到老家务农」^[27]，是本页叙该班于此际解散之据；所引主语为侯玉山，本页连其主语引录，以为传主「回乡」一语之参照。其班既散，其人既去，自一九三八至一九四九年之间，库内遂不复见其名。

四、入京、北方昆曲代表团与一九五六年上海会演

传主之复见著录，已在一九四九年以后。一部《插图本昆曲史事编年》记曰：「11月，中国共产党文化部党组派员到河北农村寻访流散的北方昆弋班艺人，侯玉山、孟祥生、魏庆林、侯炳武、白玉珍等被接到北京」^[28]，是本页叙其复归北京之据。同一事，一部《中国昆曲》以「政府还将在河北农村的」一语冠之，记曰：「侯玉山、孟祥生、魏庆林、侯炳武、白玉珍等略接到北京」^[29]，二书所记相合而文字互异——「略」字为原书排印之讹，本页照原样引录。

其后数年，北方昆曲界有事于南方。一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》引韩世昌口述之《我的昆曲艺术生活》曰：「1956年夏，浙江昆苏剧团来首都演出了《十五贯》、《长生殿》等戏，轰动了北方昆曲界」^[30]，又记其后事曰：「我们在党和政府关怀支持下，成立了北方昆曲代表团，南下举行会演」^[31]，是本页叙北方昆曲代表团所由起之据。至其团中之成员，同书载韩世昌之口述曰：「有来自武汉的孟祥生，侯炳武」^[32]，是传主与侯炳武同以武汉之单位入团之据——可知其一九四九年后之一段，在武汉而不在北京；同书又记全团之数曰：「演员和行政人员共四十一人」^[33]。

会演之期与地，同书记曰：「11月3日会演正式开始，文化部刘芝明副部长、田汉局长，中央戏剧学院欧阳予倩院长等都远道来沪参加」^[34]；其专场之分，则曰：「上海『昆剧观摩演出』分『北方专场』、『南方专场』与『南北专场』」^[35]，是传主所参之会演之体制之据。其在会中之奏，已详第六节所列之剧目与扮角。

五、北方昆曲剧院建院（1957）

一九五七年之建院，为北方昆曲一大事，而传主列名其中。一部《当代中国戏曲》记曰：「一九五七年六月二十二日，隆重举行了北方昆曲剧院的成立大会剧院集中了来自城乡的名、老艺人韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、白玉珍、魏庆林、孟祥生、侯炳武、叶仰曦、高景池、朱可义、侯建章等」^[36]，是传主在建院诸老之列之据。一部《昆剧志·上卷》所记略同，而列名稍异，曰：「成员有北方、南方昆剧名家侯永奎、马祥麟、侯玉山、侯炳武、沈盤生、白玉珍、魏庆林、孟祥生、李云生、傅雪漪、叶仰曦、吴南青、陶小庭、徐惠如等」^[37]，二书并列而不择一。

至其院中之职，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》引《北方昆曲剧院建院纪念特刊》曰：「当时北方昆曲剧院的教师有: 韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、沈盘生、白玉珍、魏庆林、孟祥生、侯炳武、李凤云、张培仁、高景池、叶仰曦、侯建亭、朱可义、傅雪漪」^[38]，是传主以教师见录于建院特刊之据。其院名之题，同书记曰：「该刊以文化部部长沈雁冰（茅盾）书写的“北方昆曲剧院”为刊名」^[39]；其刊之出，则曰：「7月“北方昆曲剧院建院纪念特刊”出刊」^[40]；而所传承之目，同书列之曰：「当时北方昆曲剧院传承的传统大戏和折子戏有: 《单刀会》、《琵琶记》、《玉簪记》、《西厢记》」^[41]，原文列目三十余种，本页止引其首四目。

建院之时，传主尝与诸老同影。一部《插图本昆曲史事编年》记建院晚会之作曰：「在庆贺建院的晚会上，韩世昌、白云生和梅兰芳合作演出了《游园惊梦》，侯永奎演出了《刀会》，李淑君演出了《出塞》」^[42]，并载合影之题曰：「北方昆弋班“十老”参加北方昆曲剧院建院时合影（前排自右至左：韩世昌、魏庆林、侯玉山、侯炳武、白云生后排：白玉珍、李凤云、侯永奎、孟祥生、马祥麟）」^[43]，是传主于「十老」之列之据。另一帧则见同书所引《戏曲艺术》增刊之图题：「二排: 马祥麟、侯玉山、孟祥生、白玉珍」^[44]，可与此相参。

建院之后首次排演之剧，亦与传主有关。一部《昆剧志·上卷》记曰：「1957年6月，北方昆曲剧院建院后首次排演的剧目即《百花记》系汪桂林、白云生根据此剧传统出目整理改编」^[45]，而所饰则曰：「李淑君饰百花公主，丛兆桓饰江六云，孟祥生饰叭喇铁头，陶小庭饰安西王」^[46]，是本页叙传主在建院首剧中之扮角之据。

六、剧目与扮角

传主之剧目，库内以一九五六年南北会演之节目单为最详，其扮角亦并载焉。以下诸条，皆出《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》所录之演出剧目与演员表，本页一律于注内明记「所引为演出剧目表之条，非正文」。

其小花脸之本工戏，首推《烂柯山·痴梦》之无徒：「韩世昌饰崔氏、魏庆林饰院子、沈盘生饰衙婆、孟祥生饰无徒」^[47]；《寻亲记·认子》之店家：「魏庆林饰周羽、傅雪漪饰周瑞隆、孟祥生饰店家」^[48]；《义侠记·打虎》之酒保：「侯永奎饰武松、孟祥生饰酒保、侯长治饰虎形」^[49]；《西游记·学舌》之老头儿：「韩世昌饰胖姑、白玉珍饰王留、孟祥生饰老头儿」^[50]。

其扮武扮老者，则有《白翎记·探庄》之祝小三：「侯永奎饰石秀、魏庆林饰钟离老人、侯玉山饰杨林、白玉珍饰乐廷玉、马祥麟饰扈三娘、孟祥生饰祝小三」^[51]；《宵光记·功宴》之陈午：「侯玉山饰铁勒奴、傅雪漪饰卫青、侯炳武饰韩安国、丛兆桓饰公孙弘、张肇基饰窦婴、孟祥生饰陈午」^[52]；《麒麟阁·三挡》之贺方：「侯炳武饰杨林、孟祥生饰贺方、傅雪漪饰上官义、白玉珍饰秦琼」^[53]；《寿荣华·夜巡》之杜有用：「侯永奎饰卞九州、孟祥生饰杜有用、傅雪漪饰寿习文」^[54]；《西游记·火焰山》之猪八戒：「赵德贵饰龙王、孟祥生饰猪八戒、丛兆桓」^[55]。

其扮王侯、官吏与神鬼者，则有《青塚记·出塞》之王龙：「马祥麟饰王昭君、孟祥生饰王龙、侯长治饰马夫」^[56]；《棋盘会》之白猿丞相：「侯长治饰韩世龙、孟祥生饰白猿丞相、魏庆林饰楚王」^[57]；《长生殿·闻铃》之高力士：「赵德贵饰陈元礼、孟祥生饰高力士、白云生饰唐明皇」^[58]；《贩马记》之禁卒：「孟祥生饰禁卒、魏庆林饰李奇、韩世昌饰李桂枝、赵德贵饰院子、白云生饰赵宠」^[59]；《雷峰塔·降香、水斗、断桥》之小和尚：「马祥麟饰前白素贞、韩世昌饰后白素贞、白云生饰许仙、张凤翎饰小青、魏庆林饰法海、孟祥生饰小和尚」^[60]；《牡丹亭·游园惊梦》之睡魔神：「韩世昌饰杜丽娘、白云生饰柳梦梅、张凤翎饰春香、孟祥生饰睡魔神」^[61]。

至其《渔家乐·刺梁》之万家春，库内别有专记。一部《昆曲》以图为记曰：「《渔家乐·刺梁》马祥麟饰邬飞霞，孟祥生饰万家春」^[62]，其所饰之万家春，正为昆剧丑行累工戏之一角。其《相梁刺梁》一路，则《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》载北京市戏曲第一批单折剧目展览演出之第二台曰：「剧目: 《拾画叫画》、《钟馗嫁妹》、《相梁刺梁》①、《单刀会》演员: 白云生、侯玉山、马祥麟、孟祥生、侯永奎、白玉珍」^[63]；同书又载《刺梁》一台曰：「马祥麟、侯玉山、孟祥生」^[64]、其《昭君出塞》一台曰：「李淑君、孟祥生、侯长治」^[65]。

其《棋盘会》一目，为北昆所独有之传统戏。一部《京剧艺术在天津》记曰：「北昆特有的传统剧目为《棋盘会》此剧编演于宫廷内府，传至王府戏班，后流传于北方昆弋班社」^[66]，是本页叙传主所扮白猿丞相一剧之来历之据。至其《桃花扇》，一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》载其排场曰：「侯永奎、侯玉山、白玉珍、魏庆林、孟祥生」^[67]。

七、家门与技艺：昆弋一路的小花脸

传主所工，昆曲之丑行也。其家门之分，一部《话昆曲》记曰：「几乎所有剧种把丑称之为小花脸，而昆曲则把丑行分成了丑与副两个家门」^[68]，是本页叙「小花脸」为通称而昆曲别有丑、副之分之据。一部《昆剧志·上卷》记其体制曰：「丑行包括小丑和副丑两个家门丑的名目最早见于宋元南戏，或说因化妆甚丑而得名」^[69]；又记丑之本色曰：「丑又称小丑、小面、三面古称小净，俗称小花面、小花脸和三花脸，是昆曲中带有喜剧色彩的家门嗓音要求清脆响亮，表演以幽默诙谐为主」^[70]，是本页叙传主所受称之「小花脸」一名的来历之据。

丑行在昆曲中之位，同书论之曰：「昆曲之丑，充分扩展和丰富了传统的滑稽调笑功能，使之适应戏曲表演的全面需要，同时也着重刻画人物」^[71]，并举其艺术形象曰：「如《十五贯》中的赌徒无赖娄阿鼠，《寻亲记》中嫉恶如仇的茶博士，《渔家乐》中见危相助的万家春」^[72]。所举之万家春，即传主在《渔家乐·刺梁》中所饰之角。其丑与副之别，一部《话昆曲》记曰：「昆曲中丑与副的明显区别，一是勾脸，丑只勾中间的一块，俗称白鼻子，副的勾脸要比丑大，大到眼睛二是表演，副以冷为主，故又称冷二面」^[73]，又记其表演之分寸曰：「丑在动作表演上幅度不宜过大，不能像大花脸那样动作幅度要大，要放开，小花脸则要收」^[74]，是本页叙传主一路表演之尺度之据。至其家门之细分，一部《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》记曰：「昆曲中的丑角就分付和丑两种付为二花脸」^[75]，续称丑为三花脸或小花脸，并分文丑、武丑、小丑，文丑又分方巾丑与纱帽丑；传主之为「文丑」，即在此目之下。

其在北方昆弋一班之中，丑行亦有专工。一部《韩世昌年谱考略》记韩世昌少时之学曰：「韩世昌还向郭凤鸣（河北饶阳人，工丑，其兄为郭凤翔，工花旦）学小花脸行当如《借靴》、《扫松》、《山门》等」^[76]，是本页叙昆弋小花脸常目之据；同书又记高腔小花脸之身法曰：「高腔的小花脸讲究“存腿”，无论说话、动作、行路、立着，膝盖总是弯曲着不能挺直」^[77]，是北方昆弋小花脸旧法之据。而荣庆社末年之丑行，一部《北京戏剧通史·民国卷》列之曰：「梁玉和（丑）、蔡锡三（丑）、张福元（丑，演弋腔《借靴》等」^[78]；其新祥庆社一路，则曰：「刘福芳（文丑，白云生外甥）、萧建勋（武丑，杨德山弟子）」^[79]，是本页叙传主同班之丑行诸人之据——传主之以外，北昆丑行尚有文丑、武丑之目。

八、同侪、评价与记述之界限

传主之同科，「祥」字辈诸人各有其后。其最著者为白玉珍，一部《昆剧发展史》记曰：「如白玉珍（1907—1972）,河北安新人他出身梨园世家，祖父白永宽、父亲白建桥、胞兄白玉田都是昆剧演员」^[80]，又记其学艺之广曰：「他师事张万有、侯玉山等，学《山门》、《滑油山》、《激良》花脸戏，又跟魏庆林等学老生戏，以学得快、会得多见长」^[81]，是本页叙同科改行与兼能之据。其崔祥云，一部《北京戏剧通史·民国卷》记曰：「崔祥云（小生、武生兼刀马旦，王益友弟子，束鹿祥庆社学艺）」^[82]，与传主同出束鹿祥庆社；其王祥凤，一部《近现代北方高腔遗响汇考》记曰：「王祥凤: 王玉山之子，出身束鹿县祥庆社，师从朱玉铮，工高腔丑」^[83]，是「祥」字辈中以丑名者之又一例。至传主之师门下，其最著者实为韩世昌，一部《中国的昆曲艺术》记韩世昌之从师曰：「1909年十一岁时被送入乡村戏班庆长社学艺，大约一年多后转入荣庆社师从白云亭、王益友、侯瑞春等人」^[84]，是北昆一代宗师亦出白云亭门下之据——传主与韩世昌师出同门，故「长期与韩世昌合作」一语于传主尤为切实。

其后日之聚，则一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》所载诸老合影与教师名单已尽之：传主与白玉珍、崔祥云诸同科之目或同列、或相次，皆见前列诸节。至传主之艺评，库内所见者惟一九五七年《人民日报》通稿「二十年前都曾名重一时」一语，已引于导语；其平生所擅之剧与扮角，则第六节所列二十余目为最详。

本页须登记者三事。其一，传主之生卒、字号与其家世之详，库内诸书皆未之及，本页不据以推补。其二，其出科之期、初搭各班之次第与其一九三八至一九四九年间之事迹，库内所见惟「1938年回乡参加八路军，1940年负伤返里」与「有来自武汉的孟祥生」两语，中间一段无从考实。其三，其获奖与荣誉称号、其传人与弟子、其音像（唱片、录音、录像）与扮相图版之目，库内皆未见著录，故基本信息表不立「获奖」「传人」「音像」诸行。凡此皆非库内无书，实为传主之专记止于同科名单之条目、演出剧目之表格与建院诸老之名录三处，其可记者已尽于上述八节。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search（中国戏曲学院戏曲知识库图书库，向量语义检索，全 --score 0.3／limit=48／串行 4 秒）检索「孟祥生」（裸名）「孟祥生昆曲」「昆曲孟祥生」「孟祥生昆剧」「孟祥生昆弋」「孟祥生白云亭」「孟祥生祥庆社」「孟祥生韩世昌」「孟祥生小花脸」「孟祥生北方昆曲剧院」「白云亭」「束鹿祥庆社」「祥庆社祥字辈」「昆弋祥字辈」「荣庆社祥庆社」「白云亭昆弋」「昆弋和顺班」「王益友弟子」「祥字辈演员」「昆弋文丑」「昆曲丑行」「昆曲文丑」「昆曲小花脸」「昆曲副丑」「昆弋丑行」「昆曲丑角」「昆曲丑脚」「昆曲三花脸」「昆曲丑行表演」「昆曲白口」「昆曲出塞」「昆曲探庄」「昆曲棋盘会」「昆曲百花记」「昆曲学舌」「昆曲打虎」「昆曲痴梦」「昆曲刺梁」「昆曲认子」「昆曲功宴」「昆曲三挡」「昆曲贩马记」「北方昆曲剧院建院纪念特刊」「昆剧观摩演出1956」「北方昆曲代表团」「河北深县昆弋」「昆弋班艺人寻访」「青塚记出塞」「白翎记探庄」「义侠记打虎」「小花脸昆弋班」「昆弋小花脸艺人」「昆曲丑行传承」「北方昆弋丑行」「昆曲丑行家门」「祥庆社丑行」等 56 个检索词（L0–L5 六级），共返切片 4798 条；另以起挖侦察 16 词（裸名与正装、倒装、昆剧、昆弋诸式 ＋ 班社、家门、同侪词）补探（见同目录 代表人物_孟祥生_侦察命中.txt，返 1499 条）。另以全库承接普查（reference/语料/ 全部语料之切片解析与内容级去重，156 文件／279,590 切片）得含传主名之去重切片 45 条 / 10 种来源，即本页注面之第一骨架——主轮 56 词所新增者皆与该 45 条重复，增量近于 0，判为饱和。

1. 来源分布：本页 84 注所据书目凡 16 种，以传主所预之演出史考述为第一骨架 —— 一部《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》（一九五六年南北会演之剧目与扮角表、北方昆曲代表团之组织、建院特刊之教师名单、建院合影之座次，凡 31 注）、《北京戏剧通史·民国卷》（祥庆社与荣庆社之演员名录、束鹿祥庆社之成立与筹组、分箱之经过、巡演之范围，凡 13 注）、《昆剧发展史》（「祥」字辈之同科名录、传主少时与参军二事、祥字辈与韩世昌之关系、同科白玉珍之传，凡 8 注）、《插图本昆曲史事编年》（新祥庆社之阵容、寻访流散艺人、建院合影与建院晚会，凡 5 注）、《中国的昆曲艺术》（侯玉山小传、韩世昌之从师，凡 2 注）；以家门与技艺之通论为第二骨架 —— 一部《昆剧志·上卷》（丑行之家门体制、名义与累工之角、建院首剧之扮角，凡 7 注）、一部《话昆曲》（小花脸之通称与丑、副之别，身段之尺度，凡 3 注）、一部《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》（丑行之细分，凡 1 注）、一部《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》（白云亭之艺与师承、昆弋小花脸之常目与身法，凡 4 注）、一部《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》（韩世昌向白云亭学小生戏一事，凡 1 注）；以师门、班社与机构之志为第三骨架 —— 一部《中国昆曲》（安新县子弟会、寻访艺人，凡 3 注）、《剧史考论》（河北诸班所育，凡 1 注）、《当代中国戏曲》（北方昆弋之末路、建院诸老，凡 2 注）、《京剧艺术在天津》（《棋盘会》之来历，凡 1 注）、《昆曲》（《渔家乐·刺梁》图版说明，凡 1 注）、《近现代北方高腔遗响汇考》（同科王祥凤之条，凡 1 注）；其余各书见【参考文献】。本页 84 注之注面书目集合与【参考文献】所列恰为 16 种、双向差集皆空、顺序一致。

1. 体例声明一（传主无专题之传，其料半在演出剧目表与名录）：库内无传主之年谱、评传或专书。本页据以立注者有五类：① 传主之小传二处（《昆剧发展史》所记「祥」字辈一段之「如孟祥生，河北深县人跟白云亭学戏时九岁十八岁登台」与「1938年回乡参加八路军，1940年负伤返里」二语），此类为传主里籍、师承、少时与抗战行迹之唯一系统著录；② 班社之演员名录与组织史（祥庆社、新祥庆社、荣庆社、北方昆曲代表团、北方昆曲剧院之记述），此类为传主行迹之经纬；③ 一九五六年南北会演之演出剧目表与演员表（《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》所录），此类为传主剧目与扮角之唯一全部著录，本页一律于注内明记「所引为演出剧目表之条，非正文」；④ 家门通论（《昆剧志·上卷》《话昆曲》及《海派戏剧研究的时代印记》），此类为传主所工之丑行之体制与技艺之总据；⑤ 同科、同班诸人之传（白玉珍、崔祥云、王祥凤、韩世昌），此类为传主之参照，本页一律连其主语一起引录并在注内声明主语所指。至若《廊坊戏曲资料汇编·第4辑》所载陈荣会擅演《赠剑联姻》叭喇铁头一事，与传主在建院首剧《百花记》中所饰之叭喇铁头同名而异人，本页分别著录、不相合并。

1. 体例声明二（同名二班之别与异说并列）：库内「祥庆社」之名凡二见。其一为束鹿昆弋祥庆社，民国九年（1920）秋成立于河北束鹿，由旧城商会会长王香斋等出资筹组、侯炳文为箱主，以随师学艺之制招收「祥」字辈子弟（《北京戏剧通史·民国卷》），传主即由此出；其二为北京祥庆昆弋班（一称「新祥庆社」），一九三六年荣庆社分箱后由韩世昌、白云生等合作而成，侯炳文之戏箱亦合于其中（《插图本昆曲史事编年》《北京戏剧通史·民国卷》）。二班同名而先后相接，传主则两在其列，本页分节著录而不遽断其为一班。又诸书之异者，本页一律并列而不择一：① 传主之家门，《北京戏剧通史·民国卷》一处作「丑」、一处作「文丑」，《昆剧发展史》作「丑」，本页以「丑（文丑）」并记；② 建院诸老之名录，《当代中国戏曲》作「白玉珍、魏庆林」，而《昆剧志·上卷》作「侯玉山、侯炳武、沈盤生、白玉珍、魏庆林、李云生」，二书并列；③ 《长生殿·闻铃》之配列，一场作「赵德贵饰陈元礼、孟祥生饰高力士」，一场作「傅雪漪饰陈元礼、侯炳武饰高力士」，本页并列著录；④ 《雷峰塔》一台之配列，亦有「孟祥生饰小和尚」与「侯新英饰小和尚」两场之别；⑤ 传主之里籍，诸书皆作「河北深县人」，惟其出身之班作「束鹿祥庆社」，里籍与班籍非一事，本页分别著录。

1. 体例声明三（异写、讹字与两栏互串照原样引录）：原书之讹字与异写凡七处 —— 《中国昆曲》之「等略接到北京」（「略」为衍字）；《北京戏剧通史·民国卷》之「荣床社」（荣庆社之讹）；《当代中国戏曲》之「一九五七年」（原书此段用汉字数字纪年，与他处用阿拉伯数字者互异）；《昆剧志·上卷》之「沈盤生」（「盘」之繁体，本页照原样引录）；《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》之「侯建亭」与《当代中国戏曲》之「侯建章」（一人二名，本页并列著录）；《北京戏剧通史·民国卷》之「王祥寅」（正旦兼贴旦，与「王祥凤」为二人，本页分别著录）；《京剧艺术在天津》之「王忠礼饰白猿丞相」（与传主所饰同角而异人）。其属两栏逐行互串之体者，为《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》按月日排次之演出剧目表（剧目栏与演员栏连排）与《北京戏剧通史·民国卷》《昆剧发展史》之演员名录，本页所引唯取其可连读者一片并在注内逐条登记；凡名录式、表格式之引文皆于注内明记「非正文」。

1. 体例声明四（一注一用与编号）：本页 84 注，注号按正文首现序 1 至 84 连续递增，每条皆 book 型七段式（book|《书名》||知识库·图书库||逐字引文|据检索词与 score），同一注号在正文中只出现一次；正文于「导语—基本信息表—八节—【资料来源】—参考文献—注定义行」之次排列，基本信息表照样板不加角标。

1. 不编 URL：本页注释之 link 段一律留空，不填任何网址。本页所据皆为知识库图书库之图书整本切片，其可核之处在「书名—章节—逐字引文」三者，不在网络址。

1. 未写项：① 传主之生卒年、字号、生月生日（库内只存「九岁」「十八岁」与「二十年前都曾名重一时」三处相对之年，无绝对纪年）；② 其家世之详（父母、配偶、子嗣皆未见著录）；③ 其出科之期与初搭各班之次第；④ 其一九三八至一九四九年间之事迹（库内惟存「1938年回乡参加八路军，1940年负伤返里」与「有来自武汉的孟祥生」两语，中间一段无从考实）；⑤ 其获奖与荣誉称号（库内未见著录，故基本信息表不立「获奖」一行）；⑥ 其传人与弟子（库内未见著录，故亦不立「传人」一行）；⑦ 其音像（唱片、录音、录像）与扮相图版之目（库内所见惟《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述》所引之两帧建院合影，其人皆在其中，本页已著录于第五节）。

1. 本页所据之「孟祥生」为同一人：库内以「孟祥生」为名者别无第二人，所据诸书之传主皆相合于五事 —— 里籍（河北深县）、家门（丑／文丑，时称「小花脸」）、师承（白云亭）、科班（束鹿祥庆社「祥」字辈）与班社（祥庆社—新祥庆社—北方昆曲代表团—北方昆曲剧院一路）；其名常与「侯玉山」「韩世昌」「白云生」「侯炳武」「白玉珍」「崔祥云」诸名并见，皆为同班、同科或同团之艺人，本页已分别著录。

【参考文献】

1. 《昆剧发展史》
2. 《北京戏剧通史 民国卷》
3. 《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》
4. 《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》
5. 《中国昆曲》
6. 《剧史考论》
7. 《韩世昌——北方昆曲的旗帜和灵魂》
8. 《插图本昆曲史事编年》
9. 《当代中国戏曲=Contemporary China: traditional music-drama》
10. 《中国的昆曲艺术》
11. 《昆剧志 上卷》
12. 《昆曲》
13. 《京剧艺术在天津》
14. 《话昆曲》
15. 《海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集》
16. 《近现代北方高腔遗响汇考》