孔爱萍

孔爱萍（1966— ），江苏人，国家一级演员，工五旦即闺门旦，江苏省昆剧院演员，昆曲「继」字辈之后该院第二代演员之旦角中坚，第六批（2025 年）国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人。其艺出江苏省戏剧学校昆曲班，师从张娴、张继青、张洵澎（见注 9），后入中国戏曲学院第四届青年研究生班（见注 4）。其名于一九八〇年代以降之当代昆坛，以《牡丹亭》之杜丽娘为最著：二〇〇四年江苏省昆剧院创排精华版《牡丹亭》，上下两本十三场，传主饰杜丽娘、石小梅饰柳梦梅（见注 18），一时为南昆旦行之标目（见注 21）。其一生之荣典凡三：一九九四年首届全国昆剧青年演员交流演出「兰花最佳表演奖」之「幽兰十二枝」（见注 26）；二〇〇二年联合国教科文组织嘉奖及文化部「促进昆剧艺术奖」（见注 27）；二〇〇七年第二十四届中国戏剧梅花奖（见注 30）。本页之叙，以江苏省昆剧院之出身与其五旦之门为根，以师承、折子、大戏、荣典、境外传演为干，末及其记述之界限与未写之项。凡所据之书目与未写之项，具见以下诸节。

基本信息

项目	内容
姓名	孔爱萍
生卒	1966 年（权威名录作「1966」，未载月日；知识库小传亦只作「1966年出生」，见注 5）
性别	女
里籍	江苏省（权威名录表）；页内诸书皆以江苏省昆剧院演员记之，无更详之籍贯
行当	工五旦即闺门旦（见注 5、6）
师承	张娴、张继青、张洵澎（见注 9）
单位	江苏省昆剧院（见注 1、2）
学历	一九八五年卒业于江苏省戏剧学校（见注 9）；二〇〇七年卒业于中国戏曲学院第四届青年研究生班（见注 4）
代表剧目	《牡丹亭》杜丽娘（见注 18）；《长生殿·惊变》杨玉环、《玉簪记·琴挑》陈妙常、《白蛇传·断桥》白素贞（见注 16）；《写状》李桂枝（见注 11）；《踏伞》王瑞兰（见注 12、13）；《绣襦记》（见注 22）；《风筝误》詹爱娟（见注 14）
荣典	中国戏剧梅花奖（第二十四届，2007 年，见注 30）；文化部「促进昆剧艺术奖」（2002 年，见注 27、28）；首届全国昆剧青年演员交流演出「兰花最佳表演奖」（1994 年，见注 26）
传承人编号	第六批（2025 年）国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人；编号权威名录未载
记述之界限	生卒之月日、师承之全目、所授门生之全目、获奖之全目，库内皆无逐字可据之文，见第九节

一、出身：江苏省昆剧院与昆曲班

传主之艺，出于江苏省昆剧院。此院之沿革，一部《昆曲欣赏》记其建院之年与前身曰：^[1]。是院之人才，书分两代：前为「继」字辈十三人自苏州来南京者，后为江苏省戏曲学校昆曲班出身之诸人。同书接叙后者之名录曰：^[2]——传主之名在其中，与石小梅、胡锦芳、张寄蝶、林继凡、黄小午、徐云秀、柯军诸人并列，是其出身之所以为「江苏省戏曲学校昆曲班」而非「继」字辈者，于此可定。

传主所出之班次，一部《戏曲剧种研究卷》叙该院之人才与奖项时明著之曰：^[3]——「戏校第二届昆剧班」即传主与柯军、徐云秀三人所自出，而其证则以「荣获兰花最佳表演奖」为断。传主之学历尚有其第二段：一部《昆曲曲牌曲腔关系研究》之小传叙之曰：^[4]，是传主于中年之后复入中国戏曲学院深造，其艺之进境非徒恃师授而已。

二、行当：五旦与闺门旦之界

传主之门为旦，其工在五旦。凡所据者，以一部《昆曲曲牌曲腔关系研究》之小传为第一：其书于叙华文漪之唱段之后，附录所载当代诸家之小传，传主之条曰：^[5]——「工五旦」三字，即传主家门之定。而五旦之为何物，一部《幽兰飘香》之「人物装扮」一节释之曰：^[6]——是五旦即闺门旦，古称小旦，「一般扮演年轻女子和妙龄少女，常以窈窕淑女或大家闺秀为主」，其所举之例即《牡丹亭》杜丽娘、《西厢记》崔莺莺、《长生殿》杨贵妃，传主一生所工之三剧正不出此列（见注 16）。同书之图版更以传主之《牡丹亭》杜丽娘剧照为此门之示例，其说明曰：^[7]——是传主之杜丽娘在专门之书中已被取为标准之姿。

其表演之风，一部《昆曲曲牌曲腔关系研究》之小传评之曰：^[8]——「扮相秀丽，表演含蓄细腻」二语，正合闺门旦雍容含蓄之体（见注 6）。要之，传主之门属与风格，库内两书所见一致，无歧说。

三、师承：张娴、张继青与张洵澎

传主之师，小传所记为三人：^[9]——张娴、张继青、张洵澎。此三人皆当代昆曲旦行之宗匠：张娴为昆剧老艺术家、教育家，二〇〇二年文化部所表彰之三十二位艺术家中，浙江一路即列其名，其条曰：^[10]；张继青为江苏省昆剧院「继」字辈之首，以《牡丹亭》杜丽娘与《痴梦》名于海内外，尝任苏州昆剧院青春版《牡丹亭》之艺术指导（见注 17 同节）；张洵澎为上海昆剧团旦行名家。传主之兼受三师，其旦行之根柢于是可见。

惟本页所记之师承，以库内逐字可据者为断，止此三人；其于江苏省戏剧学校昆曲班受业时之其他师长、以及其于中国戏曲学院青年研究生班之导师，库内皆无逐字之文，故不写入，别见第九节。

四、传统折子：李桂枝、王瑞兰与詹爱娟

传主之折子，库内有扮者可据者三出。其一为《写状》，一部《中国昆曲》之剧目纪略记曰：^[11]——传主饰李桂枝，与程敏之赵宠配。此折出《贩马记》，李桂枝为旦脚之正工，与传主五旦之门相合。

其二为《踏伞》，同书记曰：^[12]——传主饰王瑞兰，与钱振雄之蒋世隆配。此折之今本且以传主为首演者：一部《文本、舞台与戏曲史研究》考《踏伞》之源流，于叙《缀白裘》以下诸本之后，附论今舞台之演法曰：^[13]——是今所演之《踏伞》，传主与钱振荣实为开山之人，此于一副之演出史上为可纪之事。

其三为《风筝误》。一部《昆剧志 上卷》之剧目条列诸整理本之扮者，中有一片作：^[14]——传主所饰为詹爱娟。詹爱娟者，《风筝误》之丑旦，与韩琦仲、詹淑娟诸角同场；一部《昆剧志 上卷》之「昆曲概论」叙小丑之门曰：^[15]——是粗俗滑稽之女角由小丑扮演，詹爱娟正其例，传主之为此角，见其于五旦本工之外兼能玩笑一路。

至传主所主演之诸剧角色，小传总列曰：^[16]——杨玉环、陈妙常、白素贞三人，分属《长生殿》《玉簪记》《白蛇传》三剧，皆旦行之重头，而《惊变》《琴挑》《断桥》三折亦皆折子戏之常演者，可与上文《写状》《踏伞》诸折合观。

五、大戏：《牡丹亭》与精华版

传主一生所系之大戏，以《牡丹亭》为最。此本为江苏省昆剧院二〇〇四年所创排之「精华版」，一部《昆剧志 上卷》之剧目条记其始末曰：^[17]——地在南京艺术中心，时为十月一日，全剧分上、下两本十三场，上本《肃苑》《惊梦》《慈戒》《寻梦》《言怀》《写真》《诊祟》《离魂》，下本《冥判》《叫画》《幽媾》《旁疑》《冥誓》《回生》，其目具在。同条复列排演之职与全员扮者曰：^[18]——张弘任剧本整理改编，周世琮、王斌导演，传主饰杜丽娘，石小梅、钱振荣饰柳梦梅，顾预之春香、赵坚之判官、李鸿良之石道姑诸角并陈。是传主于此剧为唯一之杜丽娘，上下两本十三场皆其一人任之，其份量可知。

此本之演出，编年之书别有系日：一部《插图本昆曲史事编年》记曰：^[19]——十月二日、三日于紫金大戏院首演，与剧目志之「十月一日南京艺术中心」盖连演之两日，两书所记时地小异而其为一事，本页并列而不裁定。观者之记，别见于昆曲论集：一部《昆曲·春三二月天》之附录曰：^[20]——是书作者以二〇〇四年十月初观此本于南京演艺中心，所记主演正为传主与石小梅，与上两书可三面互证。

传主之杜丽娘，非独此一本。一部《昆曲·春三二月天》之总论历数当代扮演此角之诸家曰：^[21]——自梅兰芳、韩世昌以下半百人，传主之名在其中，与史红梅、钱熠诸人并列；而一部《幽兰飘香》更以传主之杜丽娘剧照为其书之图版（见注 7）。是传主于此角既有舞台之实行，复有专门之著录，其艺之被公认于此可见。

六、《绣襦记》与昆曲电视

传主所主演之大戏，于《牡丹亭》之外可考者尚有《绣襦记》。一部《插图本昆曲史事编年》系其公演曰：^[22]——时为国庆期间，地在兰苑剧场，所演为新排之六场本，传主与程敏主演，连演十一场，其盛可知。此剧正为江苏省昆剧院所常演：一部《昆曲欣赏》叙该院之剧目体系曰：^[23]——所举七种之中，《绣襦记》列焉，传主所任者当为其主角李亚仙一路。

传主之演，亦尝入于声屏。一部《评弹情缘》之图片说明记曰：^[24]——是昆曲电视《牡丹亭·游园》之工作照，系传主所演唱。此《游园》一折与下文所记一九九六年春节戏曲晚会之《游园》片断（见注 33）当为两事，然皆是传主杜丽娘之艺见于声屏之证。

七、荣典三事

传主一生之荣，库内可考者凡三事。其一在一九九四年：一部《中国昆曲》叙是年六月之会演曰：^[25]——会名「首届全国昆剧青年演员交流演出」，由文化部艺术局、中央电视台、中国昆剧研究会等十单位发起，六大昆曲院团十八岁至三十五岁之青年演员九十六人演六十四个折子戏；而同书接叙所评之奖曰：^[26]——兰花最佳表演奖「幽兰十二枝」者，传主与张富光、王芳、王振义、史红梅、张志红、翁国生、柯军诸人同列。此奖为传主可考之最早荣典，其时传主年方二十有八。

其二在二〇〇二年：是为纪念昆曲列入「人类口述和非物质遗产代表作」一周年而设之全国昆剧优秀中青年演员评比展演。一部《插图本昆曲史事编年》记其受奖曰：^[27]——联合国教科文组织及中华人民共和国文化部颁「促进昆剧艺术奖」于二十一名中青年演员，传主居江苏省昆剧院之首；而一部《昆剧志 上卷》分团列举诸人曰：^[28]——江苏省昆剧院三人为传主与李鸿良、徐云秀，正与编年之书所记相合。同时，一部《昆曲》复记此次展演之票选所向曰：^[29]——女演员中北方昆曲剧院史红梅得票最高，而江苏省昆剧院之获选者为传主与徐云秀、李鸿良，是其时之舆论亦以传主为该院旦行之首选。

其三在二〇〇七年：是年五月十八日晚，第二届中国戏剧奖·梅花表演奖（第二十四届中国戏剧梅花奖）于杭州余杭揭晓。一部《插图本昆曲史事编年》记曰：^[30]——与传主同登金榜者为上海昆剧团之张军，二人皆当代昆曲青年一代之代表人物。一部《中国戏曲大事辑要》之《第二届中国戏剧奖·梅花表演奖大赛揭晓》一目更列其榜之单位，传主之名前作：^[31]——「江苏省演艺集团昆剧院」者，即江苏省昆剧院二〇〇一年改隶江苏省演艺集团后之称，可补编年之书未及之全称，两书所记其人为一。

三事之外，小传之总述曰：^[32]——所举「兰花最佳表演奖」「江苏茉莉花提名奖」「促进昆曲艺术奖」三事，与上文所考一一相合，而「茉莉花提名奖」一事库内别无专记，本页止存其名于注（见注 32）而不另立一节。

八、境外与两岸、交游与所取资

传主之艺，尝播于境外与海峡彼岸者凡二路。其一在春节戏曲晚会：一部《插图本昆曲史事编年》系一九九六年十二月十八日曰：^[33]——是为昆剧《游园》片断参与中央电视台一九九七年春节戏曲晚会之先期录制，由中国昆剧研究会组织、秘书长丛兆桓执排，设计五个杜丽娘出场，传主为江苏省昆剧院之扮演者，与上海昆剧团钱熠、浙江昆剧团张志红、北方昆曲剧院杨凤一、湖南昆剧团罗艳并列为五。其二在台湾：同书记二〇一〇年六月事曰：^[34]——台湾兰庭昆剧团团长王志萍于台北市立社会教育馆主讲《从时空的流转间寻找〈游园惊梦〉》，请温宇航与传主示范演出，是传主之《游园》一折又尝示范于台湾之讲席。本院之境外交流，一部《戏曲剧种研究卷》记曰：^[35]——所至有意大利、德国、日本、法国、新加坡、韩国诸国及港台地区，传主之境外迹当系于其间。

传主之迹，又见于南京本地之曲事。一部《梨园采风》记一九九六年三月四日之广场演唱会曰：^[36]——是名「金陵百戏闹元宵」者，在宁七大戏曲院团之名家与优秀演员咸集，传主与王琴生、黄孝慈、竺小招、陶琪、胡国美诸人并列，见其于江苏戏曲界之交游非止昆曲一门。又一部《插图本昆曲史事编年》记一九九七年十一月二十日晚事曰：^[37]——南京大学文化艺术教育中心特邀江苏省昆剧院入校为师生举行第三次昆剧艺术演示会，范继信主讲，传主与张寄蝶、石小梅、林继凡、黄小午、赵坚、柯军诸人同与，见其为高校普及昆曲之一员。

其艺术之探索，一部《生态、创作与传播》叙二十一世纪之初江苏省昆剧院之实验创作曰：^[38]——是传主为该书所举「第二代昆曲演员」之一，合作始于二〇〇四年之《夜奔》，其后有《东宫西宫》《临川四梦》《万历十五年》《宫祭》诸作，皆与香港「进念·二十面体」诸艺术家合为，是传主于传统折子与大戏之外，尚与新编实验一路。其唱演之被取资于学术，则有一部《昆曲曲牌曲腔关系研究》自述曰：^[39]——是书取传主舞台演出之音像为谱例，以求背景之一致，见传主之唱演于曲学研究之价值。

九、记述之界限与未写之项

本页所据之件，皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录；切片多系各书 OCR 连排，其误字与串栏之处皆照原样，凡有须读者留意者已于注内登记（如注 7 之「阖门旦」「牡丹享」、注 19 之「紫金—江苏省民剧院大戏院」、注 29 之「沈跌丽」）。本页所据者，除自本主三十四条检索词所得之切片外，其余皆本栏前诸页与第一至十五章各轮已落盘之语料，其书名、检索词与分值具见各注；本页不设影像资料一节，亦不引任何网络来源。

库内记事有须并存者一处：传主之获奖届次。一部《插图本昆曲史事编年》明记「第二十四届中国戏剧梅花奖」与揭晓之日（见注 30），而一部《中国戏曲大事辑要》之表列传主于梅花奖揭晓名单之内并著其单位为「江苏省演艺集团昆剧院」（见注 31），两书所记届次与年份相合，唯一为简称一为全称，本页以编年之书之系日为断，而以大事记之全称并存之，不强合为一。

本页未写之项凡五条：一为传主生卒之月日——权威名录只作「1966」，库内小传亦只作「1966年出生」，无月日之文；二为传主师承之全目——库内可考者止张娴、张继青、张洵澎三人，其于江苏省戏剧学校昆曲班与中国戏曲学院青年研究生班之其他师长，库内无逐字可据之文；三为传主所授门生之全目——库内无任何门生之著录；四为传主之剧目全目——库内止得《牡丹亭》《绣襦记》二大戏与《写状》《踏伞》《风筝误》《惊变》《琴挑》《断桥》诸折，其演剧之全部无逐字著录；五为传主受任国家级代表性传承人除「2025（第六批）」外之信息——权威名录无编号，库内并无一字及之。上列五条，本页深挖三十四词（全 --score 0.3，零命中词 0）与全库语料皆无逐字可据之文，故本页不写。

【资料来源】

本页以知识库图书库之切片为唯一来源，凡三十九注，涉书十四种。其骨干有四：一部《插图本昆曲史事编年》（《游园》春节晚会录制、二〇〇二年评比展演、二〇〇七年梅花奖、二〇一〇年台湾讲座、一九九七年南大演示会、《绣襦记》公演、二〇〇四年紫金演出七事，见注 19、22、27、30、33、37、34）、一部《昆剧志 上卷》（精华版《牡丹亭》之始末与扮者、《风筝误》条与小丑门义三事，见注 14、15、17、18）、一部《昆曲曲牌曲腔关系研究》（传主小传之全部条目与其唱演资料之取用，见注 4、5、8、9、16、32、39）、一部《昆曲》（二〇〇二年评比展演之票选所向与分团名单，见注 29）与一部《昆剧志 上卷》之同表（见注 28）。其出身与院团之据，在《昆曲欣赏》（见注 1、2、23）与《戏曲剧种研究卷》（见注 3、35）；其家门之界说，在《幽兰飘香》（见注 6、7）；其折子之扮者，在《中国昆曲》（见注 11、12、26）与《文本、舞台与戏曲史研究》（见注 13）；其荣典之别名，在《中国戏曲大事辑要》（见注 31）；其境外曲事与交游，在《梨园采风》（见注 36）、《评弹情缘》（见注 24）与《生态、创作与传播》（见注 38）。传主之权威字段（生卒、性别、里籍、批次）取 ihchina.db 之国家级传承人名录，其表之「行当」「师承」「单位」「代表剧目」「身份」五项皆空缺或作「未识别」，本页之行当、师承、单位、剧目皆以知识库之逐字著录补之，而所补之依据具见各注；其表未载之项（月日、编号、门生、剧目全目）具见第九节。

参考文献

1. 《昆曲欣赏》
2. 《戏曲剧种研究卷》
3. 《昆曲曲牌曲腔关系研究 以昆曲南曲商调曲牌为例》
4. 《幽兰飘香》
5. 《昆曲》
6. 《中国昆曲》
7. 《文本、舞台与戏曲史研究》
8. 《昆剧志 上卷》
9. 《插图本昆曲史事编年》
10. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》
11. 《评弹情缘》
12. 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》
13. 《梨园采风》
14. 《生态、创作与传播 21世纪戏曲新论》