傅艺萍

傅艺萍（1964年8月生），湖南郴州人，昆曲「湘昆」一派之旦行演员，湖南省昆剧团一级演员，第二批国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人^[1]。其家为郴州梨园世家，祖父傅上元（1917—1990）乃郴州祁剧团著名演员，善演小丑^[2]。其艺以《烂柯山·痴梦》之崔氏为最著^[3]；早在一九九三年，即以《痴梦》一折获湖南青年戏曲演员大奖赛之最佳演员奖^[4]。其后复膺第十九届中国戏剧梅花奖，并获中华人民共和国文化部之嘉奖。本页之叙，以「湘昆」一派之渊源与传主所隶之剧团为根，以学艺、行当与剧目为干，而以获奖、传承人身份与其诸说之辨为末。

基本信息

一、「湘昆」一派与传主所隶之剧团

昆曲约明末清初传入湘南一带，与当地之语言、民情习俗、地方戏曲、民间音乐长期交流，相互影响，形成富有独特艺术风格之昆曲流派——湘昆^[5]。至乾隆年间，郴州附近之桂阳县逐步形成一个昆曲中心，其时以集秀班为最有名^[6]。湖南省昆剧团成立于一九六〇年，为全国六大昆剧院团之一^[7]；此后数度易名，一九八四年正名为「湖南昆剧团」，为中南六省唯一之昆剧专业表演艺术团体^[8]。剧团之演员，既受湘昆老艺人萧剑昆、匡升平、彭升兰等之指点，又受北方昆曲老艺人、「传」字辈演员之传授，并从湖南之祁剧、辰河戏、衡阳湘剧等地方戏中传承部分昆腔剧目，转益多师而自有特色^[9]。传主即为此团之「优秀青年演员」之一：据《中国的昆曲艺术》所记，该团以中青年为主，拥有优秀中年演员唐湘音、雷子文、文菊琳、郭静蓉、孙金云、宋信忠，优秀青年演员张富光、罗艳、傅艺萍、谭益友，以及左宗美、李忠良、唐湘雄、周福祥、周恒辉等一批艺术骨干^[10]。

《插图本昆曲史事编年》之编年，则系「郴州地区湘昆剧团改名为湖南昆剧团」于其年六月之下^[11]；紧接其后者，即张富光主演之《拾画叫画》、罗艳主演之《挡马》、传主主演之《痴梦》与谭益友主演之《夜奔》同赴湖南全省优秀戏曲演员汇报演出，四人并获「湖南省优秀青年演员称号」^[12]。此为本页所见传主行实之第一年。至若剧目之承，则《非遗保护与湘昆研究》记湘昆先后传承《彩楼记》《荆钗记》《白兔记》等特色剧目^[13]，三者皆传主所与演，详见下之第四节。

二、学艺：湖南省艺术学校湘昆班与「开山导师」

传主之学艺，据《非遗保护与湘昆研究》所载二〇一五年十二月二十八日之访谈，其当年班上共招收学员四十名，时任班主任为湖南省昆剧团副团长唐湘音，其人善演武生；任课教师则有文菊玲、孙春香、王齐新、李凤章等，另有文化课与乐队教师数人^[14]。其中文菊玲生于一九四五年，为昆曲著名青衣演员，亦即传主之「开山导师」^[15]；孙春香则生于一九四七年，为学校专门自京剧团请来之教师，著名武旦^[16]。传主即在湖南省艺校湘昆班学习三年，系统学习掌握昆曲表演之技艺^[17]。其后久居湖南昆剧团，为该团之骨干；一九八〇年代，学人吴新雷赴湘昆发祥地桂阳采访并访问湖南昆剧团时，所会见之演员艺师即有张富光、雷子文、周洛夫、傅艺萍、周仲春、余懋盛、李楚池等^[18]。

按：名册「师承」栏另记传主「先后得到沈传芷、张静娴、张洵澎、梁谷音等表演艺术家的指点教授，后成为周仲春的关门弟子」。此诸家之名与「关门弟子」一谊，库内图书库未见逐字可据之文（以「傅艺萍周仲春」「张洵澎昆曲」「沈传芷昆曲」等词检索，含传主名之切片皆为零），故本页正文不引，唯于基本信息表照录名册原文，并登记于末节「未写之项」。

三、行当：五旦与正旦

昆曲行当划分甚细，旦角分正旦、刺杀旦、五旦、六旦、老旦等^[19]，而传主所工，据国家级传承人名录所记，为「五旦、正旦」二门^[20]。所谓五旦，古称「小旦」，通常扮演年已及笄之淑女，或待字闺中之千金小姐、大家闺秀，故亦称「闺门旦」^[21]；其风格含蓄柔雅，而正旦则风格深沉、泼辣^[22]。此二门之兼擅，正与传主之戏路相合：既有《痴梦》之崔氏（正旦一路之「泼辣」），又有《彩楼记》之刘翠屏、《荆钗记》之钱玉莲（五旦一路之「闺门」）。《昆曲》一书述国家级传承人时，更以行当并列各地昆曲名家，谓「这24位国家级传承人中，大多担任（过）各地昆剧院团长职务，基本都是梅花奖、文华奖得主」^[23]，传主固在其列。

四、代表剧目

传主之戏，以《烂柯山·痴梦》为第一，其上文所引《中国昆曲》之图注已著录此目。就昆曲之承传言，《烂柯山》之折子戏自新中国成立后仍有演出，《痴梦》且成为张继青、梁谷音之成名作，两人皆师承沈传芷，表演上各有所长，均突破原行当而有所发展^[24]；传主此剧，即在此一谱系之中。

次则《彩楼记》。二〇〇三年十一月，第二届昆剧艺术节于苏州举办，湖南省昆剧团演出全本《彩楼记》，分《彩楼》《逐婿》《落窑》《赏雪》《拾柴》《泼粥》《回窑》七场^[25]。此本之角色表，以张富光饰吕蒙正、传主饰刘翠屏（千金），左娟饰刘夫人，彭峰林饰刘懋^[26]；《中国昆曲》之图注亦录此剧，作「张富发展光饰吕蒙正，傅艺萍饰刘千金」^[27]。传主即以此剧之刘翠屏获湖南省艺术节优秀主演奖，详见第五节。

又次则《白兔记·抢棍》。此剧为「一出被抢救、恢复的昆剧折子戏」：一九八六年八月至十二月，文化部振兴昆剧指导委员会分片举办第二期昆剧培训班，湖南片邀湘剧、祁剧、辰河戏之老艺人传授其所存昆曲剧目，辰河戏艺人向子礼即以《白兔记·抢棍》授与张富光、傅艺萍；其后经李楚池、刘景荣重新订谱，郝鸣超、周仲春精练表演，去除了杂糅其中之辰河戏成分，强化昆剧固有之特色^[28]。一九八七年十二月，湖南昆剧团即携此剧参加由文化部振兴昆剧指导委员会举办之「全国昆剧抢救、继承剧目汇报演出」，张富光饰刘知远，传主饰李三娘^[29]。《中国的昆曲艺术》之图版说明亦录「《白兔记·抢棍》剧照张富光饰刘知远傅艺萍饰李三娘」^[30]。

终则《荆钗记》。「湘昆版」之《荆钗记》，由湖南省昆剧团梅花奖获得者传主与优秀青年演员王福文在长安大戏院主演，其剧本由已故之剧团创建人之一李楚池先生整理改编，并由李楚池与傅雪漪先生作曲、唐湘雄导演，三人携手在原本基础上整理改编而成^[31]。此剧有专文论评，即刘新阳《「青泥不染玉莲花」——谈「湘昆版」《荆钗记》及其他》，载《新世纪剧坛》二〇一一年第四期^[32]。此外，《中国的昆曲艺术》记剧团之代表剧目，有《白兔记》《连环记》《荆钗记》《虎囊弹》《武松杀嫂》等，而以唐湘音、雷子文、张富光、罗艳、传主等为其出色之演员^[33]。

五、获奖与国家级传承人身份

传主之获奖，其最著者为第十九届中国戏剧梅花奖：《插图本昆曲史事编年》记三月二十六日揭晓，第十九届「梅花奖」名录中，湖南省昆剧团傅艺萍荣登金榜，上海昆剧团张静娴获「二度梅」殊荣^[34]；而《昆剧志 上卷》之梅花奖得主表，则明著为「傅艺萍 2002年（第十九届）湖南省昆剧团」^[35]。其次为文化部之嘉奖：二〇〇二年，联合国教科文组织与中华人民共和国文化部颁「促进昆剧艺术奖」，其湖南省昆剧团下列张富光与传主二人^[36]；《非遗保护与湘昆研究》所录之奖状原文，则作「在联合国教科文组织『人类口头遗产和非物质遗产代表作』中国昆曲优秀中青年演员评比展演中荣获『促进昆曲艺术奖』」^[37]。一作「促进昆剧艺术奖」，一作「促进昆曲艺术奖」，为一事之两写。复次为省级之奖：《非遗保护与湘昆研究》所载传主获奖小传，依次记其二〇〇一年被中国文联、中国戏剧家协会授予中国戏剧梅花奖，二〇〇二年被文化部授予促进昆曲艺术奖，获二〇〇二至二〇〇三年度湖南省芙蓉戏剧荣誉奖，二〇〇三年于昆剧《彩楼记》中饰刘翠屏获湖南省艺术节优秀主演奖，同年获评一级演员^[38]。又同书述剧团之人才，记「其中傅艺萍、张富光、雷玲等，获得了中国戏剧梅花奖」^[39]，可与此诸条互证。

至其国家级传承人之身份，则《昆曲》述二十四位国家级传承人，以湘昆一路为「傅艺萍（五旦、正旦）、张富光(小生）、雷子文(花脸)」三人。传主之相关图版，今就其书所载者登记如次：「促进昆曲艺术奖证书（傅艺萍供稿）」^[40]、「《荆钗记》剧照（傅艺萍供稿）」^[41]、「《彩楼记》剧照（傅艺萍供稿）」^[42]、「《昭君出塞》剧照（傅艺萍供稿）」^[43]。凡此皆据图版说明登记其存在与供稿者，不据画面另断人物与剧目之归属。

六、传习与学术记述

传主于昆曲之传习，亦有其言可据。《非遗保护与湘昆研究》之访谈录其语云：「现在昆曲的传习得到了国家以及各级政府文化部门的重视，也拨出了专门的经费用于传承人的培养。我们剧团每十年专门招收一批学员，平常也单独开设昆曲兴趣班，为培养后辈传人打下了一定的基础。」^[44]。同书图版说明复录「傅艺萍昆曲传习现场（一）」一图^[45]。其言与事之所系，即昆曲列入「人类口头遗产和非物质遗产代表作」之后之传承语境：二〇〇一年五月十八日，中国昆曲艺术被联合国教科文组织宣布为「人类口头遗产和非物质遗产代表作」，并于所评之全人类十九个项目中名列榜首^[46]。传主之为国家级传承人、之获「促进昆曲艺术奖」，皆在此一背景之下。

七、异说与未写之项

本页所据之两说并列而不擅并者，凡三事：

其一，里籍。名册「籍贯」栏作「湖南省」，而其简介作「湖南祁阳人」；《非遗保护与湘昆研究》之访谈则作「1964年8月生于湖南郴州梨园世家」。三处之中，「祁阳」为县，「郴州」为市，二者不侔，本页两存之，正文只书「湖南郴州」，而于基本信息表并列其说。

其二，梅花奖之年份。《非遗保护与湘昆研究》所载传主获奖小传作「2001年被中国文联、中国戏剧家协会授予中国戏剧梅花奖」；而《昆剧志 上卷》之表格作「2002年（第十九届）」，其届次与年份并见于表；《插图本昆曲史事编年》之编年则以「3月26日揭晓」系之，不著年。本页正文只书「第十九届」，不书年份，其两说并列于此。

其三，剧团易名之年。《昆曲欣赏》作「1984年正名为『湖南昆剧团』」；《插图本昆曲史事编年》之编年则作「6月，郴州地区湘昆剧团改名为湖南昆剧团」，其所系之年因切片未载而不详。二者所记皆为此团易名，本页两存之；惟传主主演《痴梦》参加全省汇报演出一事，只叙其紧接剧团改名之编年之下，不系以确切年份。

其「未写之项」四条：一、名册「师承」栏所记沈传芷、张静娴、张洵澎、梁谷音四家与「周仲春关门弟子」一谊，库内无逐字可据之文，本页正文不引，详见第二节之按语。二、传主入团之确切年份与其生月，库内切片未见明文，本页只书生年与月。三、传主所授传人与所传戏目之全目，库内未见系统著录，本页不列。四、传主家世之世系与其父母之行实，除祖父傅上元一条外，访谈所记未见更多切片，本页只书祖父一人。

【资料来源】

一、本页以《非遗保护与湘昆研究》《插图本昆曲史事编年》《昆剧志 上卷》《昆曲欣赏》四书为第一骨架。第一书为本页第一传源：其第六章「代表传承人与传剧传曲」载二〇一五年十二月二十八日之「傅艺萍访谈」，为传主所立小传，记其生年、里籍、梨园世家与国家级传承人身份（见注 1）、祖父傅上元之艺事（见注 2）、艺校湘昆班三年之学历（见注 17）、当年招生四十名及班主任唐湘音与诸任课教师（见注 14）、开山导师文菊玲（见注 15）、武旦教师孙春香（见注 16）；同书又录传主之获奖小传（见注 38）、「促进昆曲艺术奖」证书原文（见注 37）与证书图版（见注 40），并及「傅艺萍昆曲传习现场」之图版（见注 45）、访谈中论昆曲传习之语（见注 44）、《昭君出塞》剧照之供稿（见注 43）、《彩楼记》剧照之供稿（见注 42）、《荆钗记》剧照之供稿（见注 41）；其第二章「学术研究叙事与历史发展脉络」记桂阳之昆曲中心（见注 6），第八章记剧团之成立（见注 7）、昆曲之申遗（见注 46）、湘昆之代表传承剧目（见注 13）与剧团之梅花奖得主（见注 39），又记「湘昆版」《荆钗记》之主演与整理（见注 31）及其学术论评之著录（见注 32）。第二书为编年之体：系传主主演《痴梦》参加全省汇报演出于「郴州地区湘昆剧团改名为湖南昆剧团」之下（见注 12、见注 11），记一九九三年四月八日大奖赛之获奖（见注 4）、第十九届梅花奖之揭晓（见注 34）与吴新雷访湘昆时之会见（见注 18）。第三书为志书之剧目志与表格：记《烂柯山》之承传（见注 24）、《白兔记·抢棍》之抢救与传授（见注 28）及其一九八七年之汇报演出（见注 29）、《彩楼记》二〇〇三年十一月之全本演出分七场（见注 25）与角色表（见注 26），并以表格记传主之第十九届梅花奖（见注 35）与二〇〇二年「促进昆剧艺术奖」之嘉奖（见注 36）。第四书为剧团与剧目之总记：记剧团之沿革与正名（见注 8）、「转益多师」之师承（见注 9）、剧团之演员与代表剧目（见注 33）及《白兔记·抢棍》之图注（见注 30）。

二、其余六书为第二骨架。《中国昆曲》为家门与图注之体：以图注著录《痴梦》一目（见注 3）与《彩楼记》之演出角色（见注 27），并释五旦与「闺门旦」之名（见注 21）。《昆曲》为国家级传承人名录之总叙：记传主之行当为「五旦、正旦」（见注 20）及其为二十四位传承人中湘昆之一（见注 23）。《中国的昆曲艺术》记湖南省昆剧团之队伍与优秀青年演员（见注 10）。《湘昆精选曲谱》之序释「湘昆」之名与所由形成（见注 5）。《民间戏曲》述正旦与五旦之风格（见注 22）。《春华集》释昆曲行当之细分（见注 19）。

三、本页所据之件皆知识库图书库返回之切片，其 quote 一律照切片逐字抄录，OCR 之连排、衍字与异写皆照原样并在注内登记：如「傅上元（1917—1990）,郴州祁剧团著名演员」之半角逗号、「获2002--2003年度湖南省芙蓉戏剧荣誉奖」之双连字符、「同年获评一级」与「演员」为图版说明所隔断（见注 38）、「张富发展光饰吕蒙正」之衍字「展光」（见注 27）、「文菊玲」与「文菊琳」两写并存（见注 15、见注 10）、「五旦、正旦」括注内之半角括号（见注 20）。凡所引之书名、剧名与人名，皆以切片所见为准，不作校改。

四、本页不引任何网络来源，亦不设影像资料一节；传主为在世演员，凡库内无逐字可据之文者（名册所记师承诸家之名与其入团之确切年份、生月、所授传人之全目等），具列于正文末节之「未写之项」，本页不以名册之文充作正文引据。

【参考文献】

1. 《非遗保护与湘昆研究》
2. 《中国昆曲》
3. 《插图本昆曲史事编年》
4. 《湘昆精选曲谱》
5. 《昆曲欣赏》
6. 《中国的昆曲艺术》
7. 《春华集》
8. 《昆曲》
9. 《民间戏曲》
10. 《昆剧志 上卷》