侯少奎

侯少奎，北方昆曲武生，侯派武生艺术传人。一部论当代昆曲之书列昆曲艺术家传记文献之目，记其身份曰：「侯少奎，昆曲武生，1939年出生于天津，是荣庆昆弋班社和北方昆曲剧院创始人之一——京昆大师侯永奎长子」^[1]；同书记其学艺与行当曰：「他1956年开始学习昆曲，1957年到北方昆曲剧院工作，工武生兼红净和武生勾脸戏」^[2]，是传主之艺术根柢，植于北方昆曲之武生一路，而以「红净」与「武生勾脸戏」为其别调。

其代表剧目，同书曰：「其代表剧目为父亲侯永奎亲授昆曲经典剧目《宝剑记·刀会》、《风云会·送京》等以及京剧经典传统戏《挑滑车》、《四平山》、《艳阳楼》等」^[3]，是其戏以家传昆曲经典为体，而以京剧长靠传统戏为翼；其于昆剧史上之位置，同书又曰：「侯少奎是当代中国昆剧史上第一个具有四代同门嫡宗流派传承关系的北方昆曲武生艺术传承人」^[4]，是论者以「四代同门嫡宗」许之。

其小传之别本，一部昆曲鉴赏之书列曰：「侯少奎（1939一）北方昆曲剧院一级演员男，原籍河北饶阳」^[5]，其师承之目曰：「自幼跟随父亲和侯炳武学艺，又得名师傅德威、王瑞芝亲授，工武生、红净」^[6]，其形貌与工力曰：「他身材魁梧，扮相英俊，嗓音高亢嘹亮，唱念做打俱佳」^[7]，其关公戏之誉曰：「因尤擅关公戏，唱念工架到位，被誉为“活关公”」^[8]，其荣誉之始曰：「1984年获得第二届中国戏剧梅花奖」^[9]。至其非遗之身份，一部昆曲之书列昆剧国家级传承人，于北昆一方曰：「侯少奎（武生）、杨凤一（刀马旦、五旦）、韩建成（丑副）、丛兆桓（小生、老生兼导演）则是来自北昆的艺术家」^[10]，传主居其首。

本页所记，以知识库图书库文献可证者为限：其家世与班次，据一部综述中国昆曲之书、两部昆曲志史与一部叙中国艺术之书；其师承与家学，据一部考《夜奔》演出变迁之专论、一部追述稽古社之文与两部昆曲史论；其家门与戏路，据一部昆曲装扮之书、一部戏曲表演之专论与两部艺术家名录之书；其代表剧目，据一部昆曲装扮之书、一部昆曲史事编年与两部图录；其新编与整理改编，据一部昆剧志、一部昆曲史与一部昆曲鉴赏之书；其演出与教习，据一部昆曲史事编年、一部昆剧志与一部上海戏剧学院大事记；其荣誉与身份，据两部昆曲之书、一部折子戏专论与一部音配像纪念文集。凡诸书之体例不一、图版说明串入、栏外残句与诸说不一者，本页并列而不择一，并于注内逐条登记。

基本信息

项目	内容
姓名	侯少奎
性别	男（据《昆曲欣赏》小传「一级演员男」）
生年	1939 年（《中国的昆曲艺术》《昆曲欣赏》《昆曲·春三二月天》三书一致）
籍贯与出生地	原籍河北饶阳（《中国的昆曲艺术》《昆曲欣赏》）；出生于天津（《昆曲·春三二月天》）
行当	武生、红净、净；工武生兼红净与武生勾脸戏
家世	祖侯益才为荣庆社弋腔名旦；父侯永奎（1911—1981）为北方昆曲武生，世称「活林冲」
师承	父侯永奎，及侯炳武、傅德威、王瑞芝
所属院团	北方昆曲剧院（1956 年入院学戏，1957 年入院工作；国家一级演员）
代表剧目	《宝剑记·夜奔》（林冲）、《单刀会》《训子》（关羽）、《风云会·千里送京娘》（赵匡胤）、《武松打虎》、《戏叔别兄》、《麒麟阁》、《倒铜旗》、《雁荡山》、《夜巡》、《别母乱箭》、《钟馗嫁妹》、《挑滑车》、《四平山》、《艳阳楼》、《水淹七军》
整理改编与新编	昆剧《武松》（1963 年北方昆曲剧院首演，饰《打虎》《杀嫂》之武松）；《水淹七军》（饰关羽）；《南唐遗事》（饰赵匡胤）
荣誉	第二届中国戏剧梅花奖（1984 年度）；2002 年联合国教科文组织与中华人民共和国文化部联合授予「长期潜心昆曲艺术事业成绩显著者」称号
传承身份	昆剧国家级代表性传承人（二十四位之一）
门生	杨帆（2012 年 4 月 13 日拜师）
传记	《大武生———侯少奎昆曲五十年》（与胡明明合作，文化艺术出版社 2007 年版）；《铁板铜琶大江东———侯少奎传》（胡明明著，上海古籍出版社 2012 年版）

一、家世与学艺之始：梨园世家、昆弋班社与北方昆曲剧院建院

传主出于梨园世家。一部综述中国昆曲之书列其小传曰：「侯少奎，生于1939年，原籍河北饶阳出身于梨园世家，祖父侯益才是荣庆社弋腔名旦，父亲侯永奎是北方昆曲剧坛的著名演员」^[11]，是祖、父两代皆在昆弋一路，而其名亦系于荣庆社一脉。同书记其入行之始曰：「1956年侯少奎入北方昆曲剧院随其父侯永奎和侯炳武等人学戏，擅演武生、红净、净等不同行当的人物」^[12]，又状其形神曰：「侯少奎扮相英俊，身材魁梧，嗓音清脆嘹亮」^[13]；是传主之学，以「随其父」与「侯炳武等人」为两路，而所擅不专一门。

其父侯永奎之艺，一部图录所载小传曰：「侯永奎（1911-1981）北方昆曲演员，武生河北饶阳人七八岁开始随父亲在昆弋班社学艺，先后师从郝振基、陶显庭、王益友、张文生、张荫山等著名昆弋演员在天津与郝振基、陶显庭、马祥麟组织“荣庆社”，演出于京津一带，有“活林冲”之称」^[14]；同书又记其学戏过程曰：「侯永奎便弃学习艺，随韩子峰练功学戏，并陆续得到昆弋前辈张荫山、郝振基、陶显庭、张文生和王益友的指导，学习短打及长靠武生戏、红净戏、武花脸戏和文武老生戏」^[15]，是侯氏两代所习之门，同以短打、长靠、红净、武花脸与文武老生并修，此其家法。

北方昆曲剧院建于一九五七年。一部昆剧史书叙建院时之阵容曰：「1957年北方昆曲剧院建院时，已有青年演员侯少奎、白士林」^[16]；其来路，同书又曰：「也有一些是北昆老演员的子弟，如侯少奎、白士林」^[17]，是传主之入北昆，实以「老演员的子弟」为其路径，而所与并立者为白士林。至建院时老、少两代之目，一部昆曲之书列曰：「李淑君、丛兆桓、孔昭、林萍、周万江、马玉森、侯少奎、洪雪飞等新进青年演员」^[18]；一部叙中国艺术之书则记曰：「韩世昌、白云生、侯少奎、马祥麟、侯玉山等老一辈昆曲表演艺术家重返舞台」^[19]。该条以传主与「老一辈」并列，而同段又列其为「年轻一代」之一，两处自相牴牾，详见第十节。

二、师承与家学：从侯永奎到「侯门武生双璧」

侯派之成，系于父子两代。一部考《夜奔》演出变迁之专论曰：「侯永奎是近代昆剧史上将《夜奔》发扬光大的关键人物，他的贡献在于“传”和“守”」^[20]；其所谓「传」，同文释曰：「所谓“传”，是指他继承了此戏“一场干”的传统演法，并传给了其子侯少奎，使得昆曲《夜奔》的演出传统保持至今」^[21]；父子之目，同文又记曰：「侯永奎及其长子侯少奎被后世称作“侯门武生双璧”」^[22]，是侯派之立，以《夜奔》一戏为骨，而以父子相承为体。

其师承之来路，一部追述天津稽古社子弟班之文列武生行师资曰：「武生行:尚和玉、李吉瑞、李兰亭、刘喜益(喜连成)、王益友(昆曲武生)、侯永奎(昆曲武生，北方昆曲剧院侯少奎之父)」^[23]，是侯永奎出于尚和玉、王益友诸家，而傅德威、王瑞芝则为传主之别师（见导语所引小传）。至北昆之传艺格局，一部述戏剧表演之书曰：「北方昆曲剧院在韩世昌、白云生、侯永奎等著名艺术家的悉心传授之下，培养出李淑君、丛兆桓、周万江、侯少奎等著名演员」^[24]，是传主之艺，成于北昆建院后第一代之培养。

侯派家学，有专书著录。一部综述近三十年昆曲研究之文列传记文献之目曰：「《昆曲艺术家传记文献丛书》之一《大武生———侯少奎昆曲五十年》」^[25]，又著录其体例与内容曰：「全书分四章：一“家”……二“戏”……三“艺”……四“文”内容记叙少奎继承乃父永奎的家传……其代表性剧目的表演、身段、唱腔、锣鼓、服饰、脸谱等……在父子两代百年的传承关系中……形成了一整套具有规范性、系统性的侯派昆曲武生艺术风格」^[26]。原书此段夹有替换符，本页以「……」分片引录。至其遭际，一部考北昆撤销与复院时间之文引其传记曰：「该书传主侯少奎当年27岁，时任北昆的武生演员」^[27]，又曰：「该书传主侯少奎当年27岁，时任北昆的武生演员，北昆撤销后去了北京京剧团，之后到了昌平小汤山的“红艺五七干校”」^[28]，是北昆撤销之际，传主正当壮年而去院。

三、家门与戏路：武生、红净与武生勾脸戏

昆剧武生一门，南、北应工各有其法。一部昆曲装扮之书于《夜奔》条下曰：「昆曲演出中的林冲南昆以老生应工，北昆以武生应工」^[29]，是同一林冲，南昆归老生、北昆归武生，而传主一辈正承北昆以武生应工之法。同书于该戏又有断语曰：「昆曲《宝剑记·夜奔》（独角戏）以侯永奎、侯少奎的演出最具北方昆曲鲜明的艺术特点，是北方昆曲风格的武生经典代表剧目」^[30]，是论者以侯氏父子之《夜奔》为「北方昆曲风格的武生经典」。

其红净一路，同书于《训子》《刀会》条下曰：「北昆的《单刀会》以侯永奎（1911—1981）和侯少奎的演出最为著名」^[31]，是关公戏之北昆一系，世以侯氏父子为最。

其唱法之特点，一部论戏曲表演之书举其实例曰：「昆曲侯少奎的虚实喉阻音，如《夜奔》」^[32]，是传主之唱，于《夜奔》一曲以「虚实喉阻音」为论者所举（原书此句前后为工尺谱与谱字，本页只取其论断一片）。其行当之广，一部昆剧志于北昆一出现代戏之下著录曰：「张敦义饰战士小李，周万江饰老翁，白士林饰红军政委，侯少奎饰红军连长」^[33]，是「武生、红净、净」之外，亦有现代戏一路。至其在北昆一系之位置，一部论长靠武生之专文曰：「凡学长靠武生的演员都知道，《挑华车》是一出很能考验长靠武生演员功底深浅和水平高低的戏，历来都被称为是长靠武生的看家戏」^[34]。此条为长靠武生之通论，本页只取其分类之义，不以证传主曾演此剧。

一部昆曲装扮之书又记一九五〇年代之会演曰：「20世纪50年代，北昆侯永奎在第一次南北昆会演上演出《夜奔》」^[35]，是侯派《夜奔》之显于全国，始于南北昆会演。至传主一代在北昆之位置，一部当代中国戏曲之书叙各院团中青年演员，于北昆一方曰：「北方昆曲剧院的李淑君、丛兆桓、洪雪飞、侯少奎、蔡瑶铣、张玉雯、董瑶琴等」^[36]。，

四、代表剧目（一）：《宝剑记·夜奔》

《夜奔》为传主第一代表剧目，其戏之形制，一部昆曲装扮之书记曰：「林冲一人主唱北曲【双调·新水令】一套，描摹去国离家、英雄弹泪的心情，至为深切」^[37]，又曰：「后半部有抵挡徐宁追杀情节者，称为“大夜奔”也可略去不演，为林冲的独角戏，身段繁重，载歌载舞，极见唱念及武功功夫内行称其为“一场干”」^[38]，是此戏为林冲独角，「一场干」到底，身段繁重而载歌载舞。其难，行内有谚曰：「戏曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”这一说」^[39]。其南昆一路，同书曰：「“传”字辈由汪传钤饰林冲，试演于新乐府时期演出“大夜奔”由方传芸饰徐宁」^[40]。其流传之广，同书又曰：「此戏流传极广，是京、昆及其他剧种武生演员的开蒙戏和基础戏」^[41]，且曰：「河北梆子剧女武生裴艳玲擅演侯派《宝剑记·夜奔》」^[42]，是「侯派」之名，已越剧种而为梆子之女武生所取法。

其承传之源，一部考《夜奔》演出变迁之专论曰：「侯永奎跟王益友学戏是在1920年左右，可见至迟在十九世纪末二十世纪初，《夜奔》已成为了昆剧武生行当的“开蒙戏”」^[43]；其守成之难，同文曰：「所谓“守”，是指不随“潮流”、不乱改戏20世纪50年代，在“戏改”的大背景下，侯永奎谨守老师尚和玉和戏曲界前辈周信芳、盖叫天等老先生的期寄和嘱托，坚守传统不改戏」^[44]，是侯派《夜奔》之价值，半在「传」而半在「守」。

其声、像之存，一部论戏曲音像之书两记音配像之目，其一曰：「录音：侯永奎——关羽魏庆林——鲁肃白玉珍——周仓配像：侯少奎、张国泰、董红钢」^[45]，是传主以配像之身续其父之关羽。其唱片之录，一部昆曲史事编年曰：「由北方昆曲剧院侯少奎演唱《刀会》新水令】《夜奔》【折桂令】」^[46]，又曰：「如侯少奎演唱了《夜奔》【折桂令】」^[47]。原书此二处为曲牌与引号连排，本页照原样引录。至其扮相之影，两部图录各存一目，一曰：「《单刀会》侯少奎饰关羽北昆供稿」^[48]，一曰：「《单刀会》剧照侯少奎饰关羽詹怡萍摄」^[49]。

五、代表剧目（二）：《单刀会》《风云会·送京》与长靠诸出

传主之关羽戏，以《单刀会》为一系。一部昆曲史事编年记北昆新排历史剧之目曰：「北方昆曲剧院新排的历史剧《水淹七军》在北京民族宫戏院首演该剧由侯少奎扮关羽、蔡瑶铣扮关夫人，周万江扮曹操」^[50]，是传主之关羽，亦见于新排之戏。其赵匡胤一路，一部昆曲之书之图版说明曰：「上图：《南唐遗事》，北方昆曲剧院演出，侯少奎饰赵匡胤，马玉森饰李煜」^[51]，是《南唐遗事》之赵匡胤由传主所扮。至于《风云会·送京》，一部昆曲史事编年记北昆赴日之演曰：「北昆侯少奎、侯爽等演出《千里送京娘》等折子戏」^[52]。

其赴台之演，一部昆曲史事编年记曰：「北方昆曲剧院应台湾新象文教基金会之邀，在台北新舞台演出了《刀会》、《华容道》、《送京》、《出塞》、《学舌》、《花婆》、《思凡》、《草诏》、《夜奔》、《金不换》等戏，组成的团队共计52人，其中有侯少奎」^[53]，所演十出之中，《刀会》《送京》《夜奔》三出皆其本工。其赴港之演，同书记曰：「北方昆曲剧院杨凤一、魏春荣、侯少奎、王振义、史红梅、邵峥等一行参加香港中国戏曲节，在葵青剧院演艺厅演出了大都版《西厢记》和《别母乱箭》、《断桥》、《刀会》、《相梁刺梁》、《百花赠剑》、《千里送京娘》等九个折子戏」^[54]。其赴湘之演，同书又记曰：「22日由侯少奎演《刀会》」^[55]。

其《义侠记》之武松，一部昆剧志两记之，一记一九九七年之赴台曰：「侯少奎饰武松，侯哲饰武大郎，梁谷音饰潘金莲」^[56]，一记一九八九年之赴港曰：「北方昆曲剧院侯少奎饰《打虎》、《游街》之武松」^[57]；一部昆曲装扮之书复记后一事曰：「1989年，中国昆剧艺术团赴香港，以传统串折形式演出《义侠记》」^[58]，是传主之武松，为南北串折之《义侠记》所倚重。

其能戏之目，两部书各著一表。一部综述中国昆曲之书曰：「侯少奎演出的主要剧目有《林冲夜奔》《华容道》《单刀会》《千里送京娘》《麒麟阁》《倒铜旗》《雁荡山》《夜出》《武松打虎》《五人义》《钟馗嫁妹》《四平山》《艳阳楼》《夜巡》《水淹七军》等等，在全国各地均受到好评」^[59]；一部昆曲鉴赏之书曰：「擅演的传统折子戏有《单刀会》《华容道》《林冲夜奔》《千里送京娘》《武松打虎》《戏叔别兄》《倒铜旗》《夜巡》《别母乱箭》《钟馗嫁妹》《挑滑车》《雁荡山》《四平山》等」^[60]。二目互有出入，本页并列而不择一（另见第十节）。

六、新编与整理改编本：《武松》《水淹七军》与《南唐遗事》

传主所与整理改编者，以《武松》为一系。一部昆剧志著录曰：「时弢、周仲春据明沈璟《义侠记》传奇整理改编的《武松》，1963年7月由北方昆曲剧院首演」^[61]，导演周仲春；其扮者分派，同书曰：「侯少奎（《打虎》、《杀嫂》）、张敦义（《快活林》、《鸳鸯楼》）……分饰武松」^[62]。是本为一本四路武松分饰之戏，而传主当其《打虎》《杀嫂》两出。

其新编一路，两部书各记一本。一部昆曲之书叙一九八六年南北昆所排三部新编大戏曰：「1986年，南北昆剧院团还排演了三部新编大戏，有上海昆剧团根据莎士比亚《马克白》改编的《血手记》、江苏省昆剧院改编的《还魂记》、北方昆曲剧院新创作的《南唐遗事》」^[63]，是《南唐遗事》为北昆之新创作，传主饰赵匡胤（见第五节）。一部昆曲鉴赏之书列北昆建院后所演之目曰：「新创排……演了《李慧娘》《南唐遗事》《宦门子弟错立身》《红楼梦》等剧目」^[64]。原书此处有一条图版说明插于两句之间，本页以「……」相接而不采该图说之文。

七、演出史述略：汇演、赴港赴台与纪念演出

传主之赴外授艺，始于一九九〇年代。一部昆曲史事编年记曰：「上海昆剧团一级演员梁谷音、计镇华、张静娴，一级笛师顾兆琪，北方昆曲剧院一级演员侯少奎等共5人，应台湾第二届昆曲传习计划及中央中学戏曲研究室之邀，赴台湾授昆曲课程」^[65]；又一记曰：「北方昆曲剧院侯少奎应台湾中华民俗基金会之邀，赴台北、中坜、高雄三市进行艺术交流，在各校讲学并示范演出《夜奔》」^[66]，是传主赴台，一说「授昆曲课程」、一说「艺术交流……示范演出《夜奔》」，二事并列而不择一。

其在港之讲座，一部昆剧志记曰：「王蕴明、侯少奎、洪雪飞、蔡瑶铣应邀参加香港市政局与香港中华文化促进中心联合举办的北方昆曲艺术示范讲座」^[67]。其在北京大学之任课，一部昆曲史事编年列昆曲传承计划之任课者曰：「任课者依次有叶朗、陈均、汪世瑜、郑培凯、梁谷音、赵天为、白先勇……侯少奎、华玮、吴新雷等」^[68]。其音配像一路，一部记京剧音配像之书列参加该工程之老艺术家，于北方昆曲剧院一方曰：「俞振飞、赵荣琛、赵燕侠、侯喜瑞、姜妙香、侯永奎、侯少奎、高盛麟」^[69]，是侯氏父子两代之名，并见于音配像之列。

八、教习与传艺：培训班、传习计划与门下

传主之教习，以「北派《刀会》」与「北派红生戏」为其标目。一部上海戏剧学院大事记记二〇〇九年之培训班曰：「张继青传授《烂柯山·痴梦》，侯少奎教演北派《刀会》」^[70]；一部昆曲史事编年记同年上海昆剧团承办之「昆曲演员表演班」曰：「林继凡传授了《游殿》的白口功夫，张继青传授了《痴梦》，侯少奎传授了独具特色的北派红生戏《刀会》」^[71]，两记同年同事而所出之书不同，本页并列而不择一。其于苏州昆剧院之传习，一部论青春版《牡丹亭》之文记曰：「《千里送京娘》(花脸戏，唐荣主演)，传授者都是当代昆曲界翘楚……如刘异龙、梁谷音、侯少奎等」^[72]，是本为「花脸戏」而由传主一系授之。

其门下之立，一部昆曲史事编年记二〇一二年之拜师曰：「“昆曲名家侯少奎先生喜收爱徒杨帆为徒拜师仪式”在北京潮皇食府三楼举行，北方昆曲剧院凌金玉司仪，说明这是侯先生从艺五十五年来第一次收徒，是为传承北方昆曲剧院侯派武生艺术的重要举措」^[73]；同书又记其日曰：「4月13日，“昆曲名家侯少奎先生喜收爱徒杨帆为徒拜师仪式”在北京潮皇食府三楼举行，北方昆曲剧院凌金玉司仪，说明这是侯先生从艺五十五年来第一次收徒」^[74]，是本为「传承北方昆曲剧院侯派武生艺术」之举措，而「从艺五十五年来第一次收徒」，亦足见侯派授艺之慎。

九、荣誉、身份与行业位置

传主之荣誉，以第二届中国戏剧梅花奖（1984 年度）为一端（见导语），一部昆曲史事编年记其评选曰：「第二届（1984年度）“梅花奖”评选揭晓，北方昆曲剧院洪雪飞、侯少奎荣登金榜」^[75]；一部昆曲鉴赏之书记其又一端曰：「2002年被联合国教科文组织和中华人民共和国文化部联合授予“长期潜心昆曲艺术事业成绩显著者”称号」^[76]。其在院之位置，一部综述中国昆曲之书列北昆国家一级演员曰：「北方昆曲剧院现有国家一级演员侯少奎、蔡瑶铣、马玉森、周万江、董瑶琴、张敦义、张毓雯、杨凤一和一级演奏员王大元等」^[77]，传主居其首；同书记该院获梅花奖者曰：「侯少奎、蔡瑶铣、杨凤一、王振义、史红梅、刘静（已调出）等人荣获中国戏剧“梅花奖”」^[78]。至全昆界之梅花奖名录，一部叙民间戏曲之书曰：「梅花奖获得者如洪雪飞、梁谷音、侯少奎、汪世瑜、林为林」^[79]，亦是传主之名在列。

其非遗之身份，已见导语所引一部昆曲之书（二十四位国家级传承人），而同书记此一代人之职任曰：「这24位国家级传承人中，大多担任（过）各地昆剧院团长职务……基本都是梅花奖、文华奖得主」^[80]。其受文化部表彰之列，同书曰：「李淑君、丛兆桓、侯少奎、蔡瑶铣」^[81]，是北昆一方受表彰者四人，传主居其三。其于学界之事，一部《昆戏集存》之前言记编纂顾问之列曰：「感谢顾笃璜、丛兆桓、张继青、侯少奎、汪世瑜、蔡正仁等六位编纂顾问」^[82]；同篇论昆剧传统剧目之抢救曰：「抓紧时间对以张继青、侯少奎、刘异龙、汪世瑜、蔡正仁、岳美缇、梁谷音、计镇华等为代表的一代昆剧演员所传承的传统剧目进行抢救性保护整理」^[83]，是传主与其同辈，并为昆剧传统剧目之「抢救性保护整理」所系。

其传记之出，一部综述近三十年昆曲研究之文评曰：「而侯少奎这位大武生是最早完稿的出书者……正好赶上北昆建院五十周年」^[84]，是《大武生———侯少奎昆曲五十年》之为「国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程」所出传记文献中之最早完稿者。

十、记述之界限、异写与未写项

本页所据诸书，于传主之名、年、籍、行当大体相合，而亦有可议者数端。

其一为「老一辈」之误植。一部叙中国艺术之书记北昆成立后之复出曰：「以后北方昆曲剧院成立，韩世昌、白云生、侯少奎、马祥麟、侯玉山等老一辈昆曲表演艺术家重返舞台、他们又培养了年轻一代昆曲演员，如李淑君、丛兆桓、洪雪飞、周万江、侯少奎等」^[85]，同段之中，传主既列「老一辈」又列「年轻一代」，自相牴牾；按传主 1939 年生、1957 年入北昆，当从「年轻一代」之说，本页正文已据实指出而不径改原书（另见第一节注 a08）。

其二为「从艺五十五年」与「1956／1957」之互证。一部昆曲史事编年记二〇一二年之拜师曰：「4月13日，“昆曲名家侯少奎先生喜收爱徒杨帆为徒拜师仪式”在北京潮皇食府三楼举行，北方昆曲剧院凌金玉司仪」^[86]，其「从艺五十五年来第一次收徒」一语，与 1957 年入北昆之说正合，可互为参证。

其三为图版说明与正文之别本。一部论当代昆曲之书列《昆曲艺术家传记文献丛书》第一辑，其目作：「第一辑里包括五位昆曲演艺家的传记文献：侯少奎、张继青、岳美绨、张娴、李楚池」^[87]，条内「岳美绨」为原书异写（当作「岳美缇」），照原样引录。至各书所记传主之剧目，一部综述中国昆曲之书作「《雁荡山》《夜出》《武松打虎》《五人义》」，一部昆曲鉴赏之书作「《雁荡山》《别母乱箭》《戏叔别兄》」，二目详略互异，本页并列而不择一（见第五节）。又本页所引《夜奔》之论，《中国昆曲装扮艺术》与《〈夜奔〉演出变迁考论》二书所记虽有详略之别，而于「侯派」之名、父子之承则无异说，故不另立辨正。

【资料来源】

1. 本页注释之引文，均出自中国戏曲学院戏曲知识库图书库（检索词与相似度分值见各注末）。所据要籍如下：《中国的昆曲艺术》《昆曲欣赏》《昆曲》《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》《中国昆曲》《中国昆曲装扮艺术》《昆剧志 上卷》《昆剧发展史》《插图本昆曲史事编年》《〈夜奔〉演出变迁考论》《近三十年来昆曲研究之概略回顾》《“文革”前后北方昆曲剧院撤销时间与复院时间文献考》《折子戏与昆曲遗产的保护传承——《昆戏集存·甲编》前言》《稽古社子弟班回顾》《戏剧文化历史与表演艺术》《当代中国戏曲》《中国艺术（上册）》《戏曲表演概论》《再识《挑华车》》《民间戏曲》《戏文内外》《中国京剧音配像精粹纪念文集》《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》《从青春版〈牡丹亭〉上演十周年看昆曲传承的核心问题》。
2. 本页所引诸书皆为图书，故注之 type 一律作 book，who 一律作「知识库·图书库」，link 与 pages 两段留空。引文皆自知识库切片逐字复制，OCR 连排、替换符、栏外残句与图版说明串入之处，均以「……」分片引录并于该注登记，不代补、不润色。
3. 传主之生年（1939）三书一致；籍贯「河北饶阳」二书一致而出生地「天津」一书独记，本页两存。行当之目诸书作「武生、红净、净」「工武生、红净」「工武生兼红净和武生勾脸戏」三式，本页并列而不择一。
4. 传主之传记二种（《大武生———侯少奎昆曲五十年》《铁板铜琶大江东———侯少奎传》）之著录文字见注 b06、b07、b08、b09；二书本身不在本轮语料之内，本页只据他书之著录与引述，不据以补其内容。
5. 《夜奔》之演出传统、《刀会》之北昆一路、《武松》之整理改编三事，本页所据以《中国昆曲装扮艺术》《昆剧志 上卷》为主；另有若干著述（如《中国戏曲志》各卷、《昆剧演出史稿》）于本轮检索中未见本传主之专条，故不引。
6. 未写项三条：①传主之确切生日与艺龄起算之年，库内诸书无载，本页不据「从艺五十五年」一语推补；②传主之师侯炳武、傅德威、王瑞芝三人之生平，库内无小传，本页只列其名；③传主门生杨帆之艺事，库内仅有拜师一事，其剧目与所承，本页不书。

【参考文献】

1. 《昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》》
2. 《昆曲欣赏》
3. 《昆曲》
4. 《中国的昆曲艺术》
5. 《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》
6. 《昆剧发展史》
7. 《中国艺术 （上册）》
8. 《《夜奔》演出变迁考论》
9. 《稽古社子弟班回顾》
10. 《戏剧文化历史与表演艺术》
11. 《近三十年来昆曲研究之概略回顾》
12. 《“文革”前后北方昆曲剧院撤销时间与复院时间文献考》
13. 《中国昆曲装扮艺术》
14. 《戏曲表演概论》
15. 《昆剧志 上卷》
16. 《再识《挑华车》》
17. 《当代中国戏曲》
18. 《戏文内外》
19. 《插图本昆曲史事编年》
20. 《中国昆曲》
21. 《中国京剧音配像精粹纪念文集》
22. 《年轮：上海戏剧学院大事记：1945-2015》
23. 《从青春版《牡丹亭》上演十周年看昆曲传承的核心问题》
24. 《民间戏曲》
25. 《折子戏与昆曲遗产的保护传承——《昆戏集存·甲编》前言》