风筝误
《风筝误》为清初李渔所撰传奇，属其《笠翁十种曲》之一[1]，一名《詹淑娟》[2]，以风筝为全剧线索，演韩琦仲与詹淑娟一对才子佳人之间误会迭生之爱情故事。李渔原作共三十出[3]，然后世舞台所存者，至清末民初只《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》五出[4]，梅兰芳所演亦不出四出之数[5]。此剧一体，既行于金华昆班之文戏[6]，亦为昆曲喜剧中最负场上之名篇。故本页所叙，以作者与作品、本事与剧情、出目与版本、折子戏与常演关目、演出史述略、当代演出与院团、行当装扮与表演、影响与评价为序，末附同名异实与跨剧种流传之登记。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧种 | 昆曲（清初传奇） |
| 作者 | 清李渔（号笠翁，兰溪人） |
| 体裁 | 《笠翁十种曲》之一，喜剧 |
| 别名 | 《詹淑娟》 |
| 本事 | 韩琦仲代戚友先题诗于风筝，风筝落詹府、引出和诗，其后有《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》诸折之误会与团圆 |
| 出数 | 原作三十出；咸丰同治内廷台本二十九出；今存舞台五折 |
| 常演折目 | 《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》 |
| 主要人物 | 韩琦仲（巾生／小冠生）、詹淑娟、戚友先（二面／副）、詹爱娟（丑／小面）、柳夫人（正旦）、詹烈侯、戚补臣 |
| 曲谱收录 | 《纳书楹曲谱》五折、《六也曲谱》四折、《昆曲大全》四折、《集成曲谱》八折、《缀白裘》四折 |
| 当代演出 | 浙江昆剧团 1957 年改编本（朱国梁执笔、周传瑛主排）；上海昆剧团 1985 年唐葆祥改编本；北方昆曲剧院 1961 年白云生整理本；台湾昆剧团串本 |
一、作者与作品
本剧之作者李渔[7]，清初最有舞台自觉之曲家[8]。其人以家班自随，自撰传奇供家班搬演，教家姬演习歌舞，组织排演，运筹演出事项，以获取生活来源[9]，故其剧作专为戏场而设，讲究结构严密，情节生动，特别注重舞台的演出效果[10]。其剧论即《闲情偶寄》之「词曲部」，计分结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六章[11]，另有「演习部」专讲表演与歌唱，为古代曲论中最重场上之一种。李渔即以笠翁为号[12]，其集则称《笠翁十种曲》[13]，有康熙刻本二十卷，卷首有图。
其家班之盛，为清初之最。以女子充任之乐部称女乐，而女乐之最著名者即李渔[14]；一时名士如尤侗等，尝赴李渔寓居之苏州百花巷观其家班演剧，诗酒酬答[15]；尤侗为《闲情偶寄》作序，称其「薄游吴市，携女乐一部，自度梨园法曲红弦翠袖，烛影参差，望者疑为神仙中人」[16]。惟论者于其喜剧亦不无微词，谓即如李渔「笠翁十种曲」一类刻意而为的喜剧，也往往杂有不和谐的成分，不经意间显露出诸多矛盾[17]。李渔交游既广，其同调者有与之友善而以剧作经其阅定者[18]；而其于戏曲亦兼擅改窜，李渔也是一个改戏的行家[19]，其家班不仅上演自撰之新戏，亦上演其所改窜之旧戏，如《明珠记·煎茶》《琵琶记·剪发、寻夫》诸出，即其所改。《闲情偶寄》之〈词曲部〉〈演习部〉，总结剧本创作与舞台艺术创造之经验，后世论者列为古典戏曲论著之要籍[20]。
二、本事与剧情
本剧之关目，由风筝一线而展：詹烈侯以二妾不和而筑墙令分居两院、赴任之际以二女姻事托于戚补臣[21]；韩世勋偶吟诗[22]，戚友先以风筝求画，韩遂题此诗于上[23]；友先放风筝，线断，堕柳氏院中，柳见诗命淑娟和而题于风筝之上。其后韩琦仲冒友先之名如约而往，与假冒淑娟之詹爱娟相会，暗陬中盘诗，爱娟答非所问，韩疑而索灯照看，见其貌丑，遂惊走[24]，是为《惊丑》[25]。此折之情节与唱法，在曲律上自有其体：其曲组由生（韩琦仲）与丑（爱娟）轮唱，两人以曲代白，叙述相见时的情形[26]。
全剧之情节，论者所纪互有详略。就其主线言，则以风筝为线索，描写韩琦仲与詹淑娟一对才子佳人之间波澜起伏、误会迭生的爱情故事[27]。而《风筝误》计三十出，其中以八出之多来写梅柳二妾相争、詹烈侯分宅院等枝蔓情节，论者谓「多少有节外生枝之嫌」[28]。所增出之目，如第四出《郊饯》与第十四出《遣试》，本剧皆作明场搬演[29]；第十六出《梦骇》写韩世勋作梦被丑女「强奸」[30]；第二十四出《导淫》与第二十六出《拒奸》写爱娟令戚施引诱淑娟[31]，论者至谓此二出「遂坠恶趣」。凡此诸出，皆有以见本剧求全求细之弊，而亦正为李渔「密针线」之注脚。
剧中曲文亦有可议者。如【三段子】一曲，以「层迭加倍手法」赞美女儿内才外貌[32]，并透露温馨爱怜之意，则为李氏之得笔处。而全书之佳处，论者以为在「回归『戏』的精神」[33]。
三、出目与版本
本剧之出目，库内所记凡数系。最全者为清咸丰、同治间内廷昆班之台本，其《风筝误》有二十九出，可视作比较完整的台本全本戏[34]，其具体出目如下：《贺岁》《闺哄》《郊饯》《习战》《糊鹞》《题鹞》《和鹞》《嘱鹞》《请兵》《鹞误》《冒美》《惊丑》《遣试》《监垒》《梦骇》《媒争》《艰配》《议亲》《蛮征》《前亲》《运筹》《败象》《导淫》《觊奸》《拒奸》《闻捷》《逼婚》《后亲》《茶圆》[35]，此为本剧出目之最备者。
曲谱与抄本之收录，则各有所取。《纳书楹曲谱》收《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》五折[36]，《六也曲谱》收《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》四折[37]，《集成曲谱》收《惊丑》《梦骇》《前亲》《导淫》《拒奸》《逼婚》《后亲》《茶圆》八折，为诸谱中最备者[38]；而张紫东家藏《昆剧手抄本一百册》收《鹞误》《冒美》《惊丑》《梦骇》《前亲》《导淫》《拒奸》《逼婚》《后亲》《茶圆》十折[39]；沈月泉、沈传芷手抄本则有《闺哄》《题鹞》《鹞误》《惊丑》《遣试》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》九折，其《闺哄》《遣试》二折为剧情完整而增，余皆曲谱所收之折子戏[40]。要之，各种曲谱、曲集都没有收副线的折子[41]，此为本剧折目分合之一大关键。近代抄本中，张氏一家四代所录有乙册《风筝误》十出[42]；至于校缮传本，周瑞深晚岁于苏州市戏曲研究室所校昆腔古本，本剧与《奈何天》《琵琶记》《邯郸梦》《占花魁》《绣襦记》《钗钏记》《十五贯》《渔家乐》等同在其列[43]，别一著录又作《浣纱记》《风筝误》《钗钏记》《白蛇记》《渔家乐》《十五贯》等十多部昆曲名剧，两说微异[44]。
至若著录与改编之关系，《曲海总目提要》卷二一有本剧之条[45]；而《惊丑》一折，在曲谱中为《风筝误》之第十三出[46]，其折次之数亦与上列诸目相合。浙江国风实验苏昆剧团尝整理本剧，1956 年第一次南北昆会演，演出《惊丑》《前亲》《后亲》[47]；上海昆剧团则于 1983 年 6 月恢复演出《惊丑》《前亲》[48]。至《惊丑》之收录，则有《昆曲大全》《缀白裘》《集成曲谱全集》《纳书楹曲谱补遗》《六也曲谱利集》等书[49]，可证此折为诸谱诸选所必收之目。
四、折子戏与常演关目
本剧之传于舞台，全在折子。《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》等出为昆班常演剧目[50]，且《风筝误·惊丑、前亲》或《逼婚、后亲》，可以只演其中某个单折[51]。清代所演之目，《昆剧发展史》举「诧美、前亲」[52]；而清代北京之伶工著录，则有「后亲、前亲、惊丑」三目[53]，其中《后亲》（《风筝误》）为贴旦一路之常演[54]。近世抢救继承之折目，本剧亦以《前亲》《后亲》与焉[55]。
传字辈之首场演出，自民国十六年（1927）五月二十五日起假座苏州青年会献艺，其首场剧目中有《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》等十一折[56]。晚清戏园之全本，则《申报》广告所载光绪二十五年（1899）丹桂茶园之目，作全本《风筝误》（《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》）[57]；而一直到二十世纪二三十年代，「传」字辈演员所上演的《风筝误》出目仍为以上五出[58]。可见本剧虽原作三十出，其在昆曲舞台之生命，实系于此五折之相续。
[126]
五、演出史述略
本剧之演出，清代已盛。清宫与内廷既有二十九出之台本（见第三节），而京昆合班之戏园亦屡演之，小脚篮、邱凤祥、小桂香、胡斌山尝合演《风筝误》[59]；名伶如《风筝误·前亲》一路，尝为副丑之拿手[60]；贴旦一路，则沈芷秋等以《后亲》入其常演之目[61]。清末杭嘉湖之曲家徐凌云，其擅演之戏亦有《风筝误·惊丑》[62]。北地曲社之联演，如 1948 年天津一江风、辛巳、开滦三曲社在开滦矿务局俱乐部礼堂之举，其剧目有《风筝误》《狮吼记》《单刀会》《通天犀》与《雷峰塔》等[63]。又传字辈中，周传瑛之《风筝误》尝为压得住大轴之戏[64]；而曲友之传习，则北京昆曲研习社诸人尝演《后亲》饰詹爱娟者[65]，又有曲会之目作《逼婚》严季约饰韩琦仲、《后亲》陆麟仲饰韩琦仲，童曼秋饰柳氏，吕一琴君饰小姐，沈传芷饰丫环梅香[66]。
曲社一路，本剧以曲牌清唱，所唱有《惊丑》之【剔银灯】[67]、《风筝误》之【品令】【豆叶黄】[68]；1985 年 3 月 16 日之曲会，其第一场剧目即有《惊丑》李倩影（丑）、朱世藕（生）、乳母肖漪与《后亲》周铨庵（正旦）、朱世藕（生）[69]。梨园之演出犹有声者，梅兰芳演《风筝误》通常是演四出[70]，其昆曲《风筝误》之身段得自李寿山一路之授[71]。浙昆之赴沪，则 1962 年 9 月 15 日浙江昆苏剧团于丽都大戏院公演《西园记》《风筝误》《十五贯》《西厢记》[72]。凡此皆民国以来本剧流传之迹。
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民国以后，本剧之演事亦不绝于编年之录：1985 年 10 月 4 日上海昆剧团整理改编剧目《风筝误》在艺术剧场首演[73]；同年 8 月，上海昆剧团推出“仲夏昆曲梦”八月演出季，演出《十五贯》《风筝误》《占花魁》《墙头马上》等大戏[74]；江苏省昆剧院亦尝于兰苑剧场演出李渔的喜剧《风筝误》[75]；浙江昆剧团应邀访台之际，台湾昆剧团则演出了全本《烂柯山》《风筝误》和折子戏《游园》《打子》《下山》《雅观楼》[76]。
六、当代演出与院团
本剧之当代生命，实自「国风」始。国风苏昆剧团之演出渐以昆曲为主之后，剧团开始尝试改编传统名剧《长生殿》《牡丹亭》《风筝误》等[77]。其最著者，为浙江昆剧团之改编本：1957 年该团为参加浙江省第二届戏曲观摩演出大会，原拟改编《鸣凤记》，经讨论后以为不合时宜，乃在演出十天前改编《风筝误》，由朱国梁执笔，周传瑛主排，又邀郑传鉴参与排[78]；其本删去副线、浓缩主线，原作三十出，浙昆本只有九场[79]。此本一出，遂为后世诸本之祖，如南京昆剧院 1997 年《风筝误》演出本，即赴浙昆学习、经周传瑛再整理者[80]。
上海昆剧团则有唐葆祥改编本，1985 年 10 月 4 日首演于上海艺术剧场，全剧分《和鹞》《允约》《惊丑》《催试》《婚闹》《逼婚》《释疑》七场[81]，其原本流行之《惊丑》《前亲》《后亲》保留较完整，周志刚导演，辛清华作曲，顾炳泉配器，刘福升舞美设计，蔡正仁饰韩琦仲，刘异龙饰詹爱娟，成志雄饰戚友先，储芗饰詹淑娟[82]。北方昆曲剧院则有白云生整理本，1961 年上演[83]，马祥麟导演，叶仰曦、吴南青音乐整理，李倩影饰詹爱娟，顾凤莉饰詹淑娟，赵立天饰戚友先，许凤山饰韩琦仲。别一演出本之阵容，则作钱振雄饰韩琦仲，徐秀云饰詹淑娟，计韶清饰戚友先，孔爱萍饰詹爱娟[84]。
江苏省昆剧院与苏州昆剧院一路，则兼演折子戏与本戏，其以折子戏串连成本戏者，如《长生殿》《风筝误》《白蛇传》《十五贯》等[85]。台湾之传演亦盛：台湾昆剧团自创团以来已然积累了五十余折传统折子戏，以及《牡丹亭》《烂柯山》《风筝误》与《蝴蝶梦》四个串本戏[86]；台湾昆曲传习计划与台湾昆剧团尝于 1999 年、2003 年两度延请浙昆资深演员龚世葵、王世瑶、张世铮三位来教授《风筝误》「惊丑」「前亲」「逼婚」「后亲」四折[87]，2006 年 5 月台昆在台北中山堂演串本《风筝误》，7 月赴苏州参加第三届昆剧艺术节[88]。两岸昆事之中，台湾昆剧团的《风筝误》与台湾兰庭昆剧团的《狮吼记》并见著录[89]。至于永嘉昆曲一路，则《笠翁十种曲》中已知确曾上演的就有七种，《风筝误》居其一[90]。
[129]
七、行当装扮与表演
本剧之脚色家门，库内所记颇详。詹爱娟一路，以丑应工：《昆剧演出史稿》以《风筝误》的詹爱娟等归小面扮演[91]，《中国昆曲》亦以粗俗滑稽之女角由小丑扮演而举詹爱娟为例[92]，是即所谓《风筝误》的丑女詹爱娟[93]。柳夫人一路则归正旦，《昆剧志》则以《风筝误》中的柳夫人与《满床笏》之龚夫人并举[94]，《中国昆曲装扮艺术》亦以《风筝误》中的柳夫人归此类[95]。至《惊丑》一折，其角色家门作「韩琦仲：巾生／詹爱娟：丑／乳娘：副净」[96]，其角色穿戴则作「韩琦仲：俊扮，网巾，水纱，戴文生」[97]；詹淑娟于《后亲》中穿霞帔[98]，詹爱娟于《前亲》中穿女官衣[99]。凡此并见昆剧穿戴之制。
脚色之归属，又有以其人之才性而定者。周传瑛之擅场，以韩琦仲归小冠生一路，与《惊鸿记》之李太白、《白罗衫》之徐继祖并列[100]；而戚友先一路，则《风筝误·前亲》的戚友先为副（二面）之拿手杰作[101]。库内别有以「戚施」称之者，谓《笠翁十种曲》中写作「副净」，《缀白裘》中则写作「付」[102]，其名与「戚友先」之关系，本页两存而不作归一。本剧之入于画，有清人何维熊昆戏画第九帧《风筝误·前亲》[103]，其画面似为丑小姐洞房诉相思、戚友先听罢自气恼[104]。
曲律一端，《惊丑》之【渔家傲】【剔银灯】【摊破地锦花】【麻婆子】为一曲组，由生与丑轮唱[105]；《前亲》则用【粉孩儿】套中之【红芍药】[106]。是皆可见本剧在曲牌联套上之用心。
八、影响与评价
本剧之地位，就昆曲史言之，李渔与汤显祖、李玉、朱素臣、袁于令、洪昇、孔尚任诸家并列，为明末清初昆曲传奇之名家名作[107]，其十种曲且为家班之看家戏[108]，而清初昆曲之盛，实以李玉为首的苏州作家群与李渔诸人之创作相为表里[109]。李渔论传奇之题材，有「传奇十部九相思」之语，谓勃兴期男女风情之作为最多[110]，其剧作之描摹世态人情，论者谓虽格调不高而自有独到之处，内容大多滑稽乖巧，故在永嘉昆曲之剧目中亦占有一定之比重[111]。
本剧之流传且及海外。其书尝随昆曲而入东瀛，日本有宫原民平翻译的《风筝误》[112]；论者谓李渔之作「以平易易入于俗」，故其十种曲之书遍行坊间。至于装扮一路，李渔亦自有主张，于《闲情偶寄》中批评「近来歌舞之衣，可谓穷奢极侈」[113]。就治曲之学而言，《闲情偶寄》之〈词曲部〉〈演习部〉总结了剧本创作与舞台艺术创造之经验，为古典戏曲论著之要籍[114]；而本剧之为今人所重，尤在其「回归『戏』的精神」[115]，与清代所演「诧美、前亲」一路之折目相为印证[116]。剧中【三段子】以层迭加倍手法写柳夫人之爱女，亦为曲文之可与《闲情偶寄》之说并观者[117]。
九、同名异实与跨剧种流传（登记）
本剧之关目曾入他剧种，其可考者数事。莆仙戏有《詹烈侯》一目，改本剧而删其枝蔓[118]；而《风筝误》为后代所常演者，如《惊丑》《婚闹》《逼婚》《诧美》等出，莆仙戏亦如此[119]。金华昆曲之传奇作家，可考者唯兰溪李渔一人，其十种曲中本剧与焉[120]；而金华昆腔之正戏均为整本大戏，除《风筝误》《摘桂记》《渔家乐》等少数几本文戏外几乎都是武戏，故本剧在金华昆班乃罕见之文戏[121]。江苏一路，则苏昆有以折子戏串连之本戏，本剧亦在其列[122]。
⚠ 辨正一事：库内本剧之别名作《詹淑娟》[123]，与莆仙戏之《詹烈侯》以剧中人物为名者同例而异指，前者指李渔传奇之别名，后者指莆仙戏之改本，本页分列而不相混。又本剧与他剧种同名之目，其剧本、唱腔与表导演皆不相同，本页只作流传之登记，不采为他据。
【资料来源】
- 知识库检索：以
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- 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。切片多有排印连排、表格连排、两栏逐行互串与图版说明串入之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。
- 体例与边界：本页只写昆曲一路（清初李渔传奇《风筝误》及其折子戏，兼及浙昆、上昆、北昆、苏昆、永昆、金昆与曲社、传字辈、当代院团及台湾昆剧团之传演）。同题材之其他剧种——莆仙戏《詹烈侯》、京剧、以及各花部剧种之同名本——一律只作流传登记（见第九节），其剧本、唱腔与表导演一概不采为本页立论之据。又：库内「风筝误」一词亦指风筝之误一类实物流，与他书之戏衣、器物著录混见，本页一律不取。
- 同名异实之三重辨正：① 本剧别名《詹淑娟》，见《中国徽班》；② 莆仙戏改本名《詹烈侯》，见《莆仙戏与宋元南戏、明清传奇》，其删夷枝蔓、以叙述代明场之改笔自成一路，与本剧不同；③ 库内「戚施」与「戚友先」两名之关系，诸书并存而不相合（《中国戏剧电影辞典》作「戚施」并与《缀翁十种曲》「副净」、《缀白裘》「付」之写法并列），本页两存而不作归一。以上各处本页皆并列而不裁定。
- 折目之数系并列不择一：① 内廷台本作二十九出（《中华戏曲》第 48 辑，全目已引）；② 沈月泉、沈传芷手抄本作九折（《论《风筝误》原作及其当代演出本》）；③ 张紫东家藏《昆剧手抄本一百册》作十折（同书）；④ 《集成曲谱》作八折、《纳书楹曲谱》与《缀白裘》各作四折与五折（同书）；⑤ 今存舞台通行之五出作《惊丑》《前亲》《逼婚》《后亲》《茶圆》（《中华戏曲》第 48 辑、《申报》广告）；⑥ 莆仙戏一路之常演者作《惊丑》《婚闹》《逼婚》《诧美》（《莆仙戏与宋元南戏、明清传奇》），与⑤有《婚闹》《诧美》而无《前亲》《后亲》《茶圆》。诸家所记互有出入，本页并列而不作归一。⚠ 登记：《梅兰芳演出剧目考论》作「后婚」，与通行之「后亲」一字之异，本页照原样录入。
- OCR 断口与异写登记：① 讹字与异写——《中国戏剧电影辞典》之「风争误」（本剧名之讹）、「戚施」与「戚友先」两名之并存、《中国徽班》之「韩世勋」与「韩琦仲」两名并用、全角数字（「１９５７年」「１９９７年」「２００６年」）与半角数字（「30出」「29出」「1961年」）之混用，以上各处均照原样录入并在相应注内逐一登记，不代改一字。② 两栏逐行互串——《中国徽班》「一名《詹淑娟》」条、《中国昆曲》「李渔十种曲」条、《昆曲》「昆曲类喜剧」条、《中国昆曲装扮艺术》家门穿戴表皆有此迹，本页所取一律避其断口、只取可连读片段。③ 表格连排——《中国昆曲装扮艺术》之角色家门与穿戴表、《文献中的戏曲论著》表、《中华戏曲》第 50 辑之删减浓缩对照表、张紫东家藏与张氏一家四代抄本之剧目表，本页只取可确指之一片或一行，不代复原表格。④ 栏外截断——《中国大百科全书 戏曲 曲艺》「清·李渔<闲情偶寄>论著…总结了剧本创作和舞」一行末字为栏外截断（当为「台艺术创造的经验」），《论《风筝误》原作及其当代演出本》「又邀郑传鉴参与排」一行末字亦为栏外截断（当为「演」），本页两处皆照原样录入、不代补字。⑤ 页脚串入——《申报》刊载昆曲演出剧目略论诸片末多带「·区·中华戏曲第４８辑」一类页脚数字，本页所引一律避其断口。
- 未写项登记：① 本页不写李渔之完整生平与家班活动年表。库内可确指者只有号笠翁、兰溪人、康熙十年尤侗观剧一端与《笠翁十种曲》卷数，故只作此数事之著录，不推及全面。② 本页不写本剧之全部三十出出目。库内最备者为内廷台本二十九出（已全引），余则散见诸书之折名，故只列可确指者，不作复原。③ 本页不写《惊丑》等折之全折曲文。库内可确指者只有《惊丑》之曲组（【渔家傲】【剔银灯】【摊破地锦花】【麻婆子】）与《前亲》之【红芍药】一项，故只作此二者之著录。④ 本页不写当代各院团演出之年月、场次与阵容全表。库内可确指者为 1948、1956、1957、1961、1962、1983、1985、1997、1999、2003、2006 诸处，其余只作院团与演员之名目著录。⑤ 本页不写各花部剧种改编本之剧本改笔与唱腔异同。库内所据皆为莆仙戏一路之著录与他剧种之剧目名，无逐字可比之本，故只作流传登记。⑥ 本页不写本剧之脸谱细目与舞台调度。库内于本剧之共戏人物，可确指者只有角色家门、霞帔与女官衣三项，故只取此三项入第七节。
- 本页媒体（4 图 + 3 视频）依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节；每件媒体各挂一条来源注（见本页末第 124—130 条），来源页地址与本地存档路径均登记于该注之内。图版说明（如《清代画家何维熊昆戏画研究》所记「第九帧《风筝误·前亲》」等）连同其画意仍作来源书目之著录项登记，不作图像引用。
【参考文献】
- 中国昆曲论坛 2005
- 中国徽班
- 中华戏曲 第四十八辑
- 梅兰芳演出剧目考论
- 中国戏曲剧种手册
- 曲海说山录
- 昆曲创作与理论
- 中国昆曲
- 昆曲
- 昆曲日记 修订版
- 曲家尤侗的社会交往及曲学观念考论
- 昆剧发展史
- 李渔《比目鱼》与明末清初浙西乡村演剧
- 中国大百科全书 戏曲 曲艺
- 昆曲格律研究
- 莆仙戏与宋元南戏、明清传奇
- 论《风筝误》原作及其当代演出本
- 昆曲欣赏
- 二十世纪昆曲研究
- 浙江昆剧史
- 明清传奇史
- 中国昆曲装扮艺术
- 中国昆曲论坛 2006
- 清代北京戏曲演出研究
- 昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》
- 幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传
- 《申报》刊载昆曲演出剧目略论
- 昆剧演出史稿
- 近代杭嘉湖昆曲演出史稿
- 插图本昆曲史事编年
- 一柄折扇上的昆剧“传”字辈与京津曲界
- 也论昆曲与梅兰芳
- 中国的昆曲艺术
- 昆剧志 上卷
- 昆曲在台湾发展之历史景观
- 中国戏曲大事辑要 1949-2009 下
- 中国戏曲志·江苏卷
- 昆曲表演艺术论
- 中国戏剧电影辞典
- 清代画家何维熊昆戏画研究
- 曲学 第3卷
- 昆剧舞台美术概论