红楼梦

《红楼梦》是清代曹雪芹的长篇小说，乾隆五十六年（1791）程伟元以活字排印一百二十回本，此即红学界所习称的「程甲本」，次年经高鹗、程伟元修订之本，即「程乙本」^[1]。小说与昆曲本有渊源：书中不仅提到近百出昆曲剧目，且涵盖昆曲的本体、清曲演唱、家班与艺人生态诸端，论者遂谓「这部著作本身，便是一部『昆曲史论』著作」^[2]。以昆曲搬演《红楼梦》，始于清乾隆五十七年（1792）仲振奎之《葬花》一折^[3]；其后效法者甚多，清代「红楼戏」遂成一门类^[4]。至于「全本」之制，则迟至 2011 年 4 月北方昆曲剧院上下两本《红楼梦》于国家大剧院首演^[5]，其创排被称为北方昆曲剧院发展史上新的里程碑^[6]。本页所叙昆曲一路，兼含两系：一为清代文人之传奇杂剧改本，以仲振奎《红楼梦传奇》为最早、亦为场上搬演最多者；二为当代院团之新编，以北方昆曲剧院 2011 年上下本为最著。凡《红楼梦》题材而属他剧种者，一律只作流传登记，别见第九节。

基本信息

项目	内容
剧种	昆曲（清代传奇杂剧改本；当代新编昆剧）
原著	清·曹雪芹《红楼梦》（一百二十回；程甲本 1791、程乙本 1792）
清代改本	仲振奎《红楼梦传奇》、万荣恩《潇湘怨》《怡红乐》、吴兰征《绛蘅秋》、许鸿磐《三钗梦北曲》、朱凤森《十二钗传奇》、吴镐《红楼梦散套》、石韫玉《红楼梦》、陈钟麟《红楼梦传奇》、周宜《红楼佳话》
最早改编	清·仲振奎，乾隆五十七年（1792）《葬花》一折，嘉庆三年（1798）成《红楼梦传奇》
常演折子	《合锁》《葬花》《扇笑》《听雨》《补裘》《乞梅》《焚稿》
当代演出	北方昆曲剧院上下本《红楼梦》（2011）；江苏省昆剧院折子戏版《红楼梦》；苏州昆剧传习所重排《红楼梦传奇》（2018）
主要曲谱	《集成曲谱》（收仲振奎本《葬花》）；《红楼梦散套》原具工尺谱
主要奖项	第十二届中国戏剧节优秀剧目奖等四项大奖；第五届中国昆剧节优秀剧目奖；中国戏曲学会奖；入选文化部「国家舞台艺术精品工程资助剧目」

一、本事与源流

《红楼梦》之改编为戏曲，几乎与其文本之刊布同时。程甲本问世之次年，乾隆五十七年（1792）秋，流寓扬州的泰州人仲振奎即谱成昆曲折子戏《葬花》一折；至嘉庆三年（1798），复改编为五十六折之《红楼梦传奇》，为将小说《红楼梦》改编为戏曲并成功搬上舞台之第一人^[7]。仲振奎（1749—1811），字春龙，号云涧，又号花史氏，别署红豆邨樵，著有《绿云红雨山房诗钞》等，其传奇今存《红楼梦传奇》一种^[8]。

这一条线索在清代的规模可观。据清人蒋宝龄以下各家著录统计，清代「红楼戏」共有二十二种^[9]；阿英所编《红楼梦戏曲集》则收其十种，其目为孔昭虔《葬花》（一折）、仲振奎《红楼梦传奇》、万荣恩《潇湘怨传奇》、吴兰征《绛蘅秋》、许鸿磐《三钗梦北曲》^[10]，以及朱凤森《十二钗传奇》、吴镐《红楼梦散套》、石韫玉《红楼梦》、陈钟麟《红楼梦传奇》、周宜《红楼佳话》^[11]。其中陈钟麟本篇幅最长，分八卷共八十出，剧情与一百二十回本大致相近而以悲剧结尾^[12]；此外《无隐室剧论选》另记清代三种《红楼梦》昆曲本，即以黄兆魁之「散套」、仲云涧之三十二出「传奇」、陈钟瓣之八十出「传奇」为目^[13]。就昆曲一路之影响言，庄一拂《古典戏曲存目汇考》以仲振奎《红楼梦传奇》与吴镐《红楼梦散套》为「庸中佼佼」，且谓近代南北昆剧舞台演出的《红楼梦》均是仲本^[14]。

此一系之成因，与《红楼梦》自身之文备众体有关：论者谓《红楼梦》既是对于前辈传奇杂剧的文学延续，又为后世的戏曲创作提供了素材^[15]；而小说中出现的昆曲曲目，尤以《牡丹亭》《西厢记》等经典者，与小说构成了「互文」的关系^[16]。唯以小说篇帙浩繁、雅俗难于适度，兼之装扮、行当体制、戏班组织诸端之限制，昆曲《红楼梦》虽代有作者，却长无一部立于舞台而流传之作^[17]。故当代院团之新编，实系由这一「前史」接续而来；而《红楼梦》散文之体非昆曲所常用之体裁，历来改编为传奇者虽多，至今亦无或少有传承下来的折子戏，故其创演之性质实为「新编」^[18]。

二、剧情梗概与两本之别

仲振奎本以「太虚幻境」为全剧之总纲^[19]，上卷三十二出，各出剧情基调有别，悲喜不同，冷热穿插各异^[20]；其下卷则以《后红楼梦》为蓝本，写黛玉回生「补恨」而以大团圆结尾，是一部严重偏离《红楼梦》原著的剧作^[21]。此剧之搬演时间，一说在嘉庆七年（1802）^[22]，一说其第一次演出在嘉庆四年（1799）^[23]，两说并存。

当代新编本所取则大异。北方昆曲剧院之《红楼梦》自述「另辟蹊径」，不满足于仅仅讲述宝、黛二人的爱情故事，而是选择了「全景式展现原著精神」的独特视角^[24]；其结构采取宝、黛爱情与大观园兴衰之双线，力求呈现原著精神，凸显「大悲剧」的深沉、悲壮之美^[25]。上本于序幕、尾声之间以八幕为次，第一幕写「黛玉进府」，第二幕写「宝钗进府」^[26]；另有记其「上、下本前各辅一『楔子』，末续一『尾声』，中段各七幕」者^[27]，幕数两说并存，本页并列而不裁。全剧以宝玉的视角看大观园的兴衰^[28]，并调整了原著之次第——「元妃省亲」被置于上本末尾、排在「宝玉挨打」之后，使上本结束时出现「盛世」的高潮^[29]。江苏省昆剧院之折子戏版，则取小说一回书改编为一折戏之路，便于演出，亦为向观众介绍《红楼梦》之一法^[30]。

三、出目与版本

仲振奎《红楼梦传奇》之上卷三十二出中，南曲套数二十七出、南北合套三出、北曲套数两出；三出南北合套分别为第二出《前梦》、第七出《葬花》、第十四出《听雨》^[31]。以「太虚幻境」为总纲，上卷涉及此一关目者凡四出：第一出《原情》、第二出《前梦》、第二十六出《通仙》、第二十八出《后梦》^[32]。此本之第十八出以下，另有《焚帕》《哭园》二出为北套之例^[33]。其刊本于嘉庆四年（1799）由红云绿雨山房刊行，二卷五十六出^[34]；别有秋水阁刻本，又有湖北官书处重刊本^[35]。

《葬花》一出之本事可考：其原本即为第七出，写宝玉带了《西厢记》到大观园中，正碰上黛玉荷锄而来^[36]。此本之场上流行，尤赖折子之力（见下节）。至于其余清本之遭际，则多止于案头：陈钟麟《红楼梦传奇》即未曾搬上舞台^[37]；吴镐《红楼梦散套》虽曾上演，亦有曲谱存世，但其演出、传播程度并不尽如人意^[38]。以折子论，清末昆旦小桂林、徐小宝曾在上海丹桂茶园排演过全本《红楼梦》^[39]；而《红楼梦》之滩簧改本曾自言其作意，谓《红楼梦传奇》「只是文人击节，学士倾心，城市乡村，不能遍及」，故「沿其旧曲，杂以俚言」^[40]。此《红楼梦滩簧》四本分元、亨、利、贞四集，共四十出^[41]。今人之重排，则有 2018 年苏州昆剧传习所所为：其本由四折组成，前两折取自清仲振奎《红楼梦传奇》，后两折取自清吴镐《红楼梦散套》^[42]。

四、折子戏与常演关目

仲振奎本之场上生命，主要存于折子。论者谓过去昆曲舞台上上演的，恰恰主要是其中的折子戏《合锁》《葬花》《扇笑》《听雨》《补裘》《乞梅》等^[43]；就清末车王府所藏曲本而言，所演亦多为仲本，其中《扇笑》《听雨》《补裘》《葬花》《焚稿》等出，是舞台上最常演的折子戏^[44]。诸折之中，以《葬花》最受欢迎^[45]；道、咸年间之风气，且谓当时演出剧目中最时髦的是红楼戏，《葬花》《折梅》等折几乎成了旦角的必修课^[46]，其时黛玉之打扮则有「珠笠云肩，荷花锄，锄上悬纱囊，手持帚」之记^[47]。然此一体之传演终究不继：论者谓《红楼梦》传奇的演出，后来还是全部消歇了^[48]。

当代之折子，一为新创。江苏省昆剧院之折子戏《红楼梦》由各个家门的主教老师「捏戏」而成^[49]，其呈现与北方昆曲剧院之上下本完全不同，前者以折子戏的方式呈现，小而精致^[50]，二者虽同为新创昆剧，而舞台呈现与审美意趣大相径庭^[51]；就中《红楼梦》一剧且被列入以「捏戏」方式排演的新编折子戏之目^[52]。论者以折子戏《红楼梦》「似可与前人留传下来的昆剧折子戏相媲美」^[53]，然亦不忘折子之限度：折子戏创作非常不易，而要创作一出昆剧大戏更难^[54]。二为旧本之重排（见第三节末）。另有《集成曲谱》所收仲振奎本《葬花》，近年江苏昆剧院之个人专场尝以之单折串演^[55]。

五、演出史述略

仲振奎本之演出，自清中叶以迄民国，见于著录者不绝。道光年间北京四喜班名伶钱双寿（眉仙），即擅演仲本《葬花》^[56]。此本在北方昆弋班中亦有传演，而南中则罕传——《昆剧演出史稿》记有些文人创作的新昆剧，如仲振奎的《红楼梦》，南中均不演或少演^[57]。此外严保庸之《红楼梦》也上演过，无名氏之《十全福》等亦曾上演^[58]。至二十世纪，此线几绝。

当代之续，凡三波。其一为 1960 年上海戏曲学校之《红楼梦》，华文漪饰林黛玉、岳美缇饰贾宝玉^[59]，此本与上海青年京昆剧团之《白罗衫》等同为 1960 年至 1963 年间昆曲重新编演古代戏之列^[60]。其二为 2011 年 4 月北方昆曲剧院之上下本，其创排历经四年的酝酿策划和整整一年的排练，先在北京电视台 BTV 大剧场两次内部试演上本^[61]，而后于国家大剧院首演。其三为江苏省昆剧院之折子戏版（见上节）。北昆本之巡演颇广：2012 年 2 月受邀参加两岸城市互访系列，在台北孙中山纪念馆演出，三千位观众满座^[62]，台湾戏曲史家曾永义谓其创造了台湾昆曲演出的历史、创造了三个第一^[63]；同年 7 月赴英国伦敦，于萧伯纳剧院演出^[64]；又尝赴法国，昆曲电影《红楼梦》在巴黎举行发布会^[65]；2014 年 12 月昆曲电影《红楼梦》参加第十四届摩纳哥国际电影节^[66]。台湾之行且延伸到校园：剧组应邀携「刘姥姥进大观园」一场到台北女一中演出^[67]。北昆本遂成为北方昆曲剧院长演不衰的剧目^[68]，而其创排亦被记作该院发展史上新的里程碑。

六、当代搬演状态与准入口径

北昆本之性质与准入，须先立一界说。就体例言，此本并非清代仲振奎《红楼梦传奇》或吴镐《红楼梦散套》之改编本^[69]；就性质言，其剧名之下虽冠「豪华青春版」，实为当代新编昆剧大戏，而非传统剧目，本页全篇不以「传统剧目」为其定性。以准入论，其所获者：2011 年 10 月第十二届中国戏剧节上，该剧一举夺得「优秀剧目奖」「优秀导演奖」「优秀表演奖」与「优秀舞美奖」等四项大奖^[70]；2012 年 1 月入选文化部「国家舞台艺术精品工程资助剧目」^[71]；同年 7 月在苏州举办之第五届中国昆剧节上获优秀剧目奖^[72]；中国戏曲学会并专门作出决定，授予昆剧《红楼梦》「中国戏曲学会奖」^[73]。其《红楼梦》唱腔精选又获第九届中国金唱片奖之戏曲、曲艺类专辑奖^[74]。以「获国家级奖项」一项，本剧过准入之标准。

其创制团队与演出阵容，亦为此种「整合南北」之制的样本。创制团队为：编剧王旭峰、演出本整理王焱、唱腔设计王大元、音乐配器董为杰、总导演曹其敬、导演徐春兰、副导演杨帆、艺术指导蔡正仁、指导教师胡锦芳与乔燕和、舞美设计刘杏林、灯光设计邢辛、服装设计彭丁煌、发型设计王桂蓉、道具设计徐灼^[75]。演出阵容则打破地域、院团与资历之藩篱：贾宝玉上本由上海昆剧团之翁佳慧饰、下本由江苏省昆剧院之施夏明饰，林黛玉上本由朱冰贞饰、下本由邵天帅饰^[76]；薛宝钗上本由邵天帅饰、下本由王丽媛饰，王熙凤由魏春荣饰，贾母由白晓君饰，贾政由王英会饰^[77]。其阵容之中，魏春荣、史红梅、王英会三位并为「梅花奖」得主^[78]。此剧之策划，自全国性之演员海选始，既聚集了一批在昆曲舞台上崭露头角的青年演员，亦为剧作之推出造势^[79]；整个过程由北方昆曲剧院与北京市怀柔区委区政府联合主之，酝酿四年而成^[80]。上本「元妃省亲」一场之图上，王丽媛饰元妃、翁佳慧饰贾宝玉、白晓君饰贾母^[81]。就体制言，新编昆剧《红楼梦》分上下两本，由两场晚会呈现于舞台之上^[82]。论者谓其价值，正在「全景式的视角和展示」与「『大』而『全』的豪迈和气魄」^[83]，而亦以之为当代《红楼梦》舞台剧创作的一个重要成果^[84]。

七、行当、装扮与表演

昆曲《红楼梦》之难，首在无成例可资借鉴。其难度，一是在于「大悲剧」立意之高，一是在于雅俗难于适度^[85]。就装扮一路言，服装设计者谓其设计既要创新又要尊重原著，既要求变又要保持古典美的韵味^[86]；而《红楼梦》人物之古典美，则各具其态——林黛玉有不食人间烟火的病瘦之美，薛宝钗有温柔娴淑富贵典雅之美^[87]。清人笔记所存仲本之扮相，则别存一例：净扮贾母，副净扮凤姐，丑扮袭人，皆傅粉艳妆^[88]。至于唱念一路，其难题在于《红楼梦》原著语言生活化、人物复杂，昆曲《红楼梦》之唱念应如何处理，遂成为一大难题^[89]。其唱腔设计则经历了一个从自度曲到按曲牌谱曲的过程，上本唱词经周长赋规范后，按规定曲牌填词，更符合昆曲的规律^[90]；曲牌的选用上颇为斟酌和慎重，紧密贴合于故事情节的发展和人物内心深层次的感情^[91]。全剧上下二本，由近百支单曲构成唱腔音乐^[92]。表演一路，下本诸折中「黛玉葬花」与「宝玉重游」二出最见精彩^[93]，其中饰演宝玉之施夏明为石小梅之学生^[94]；王熙凤于尤二姐病死之表情技术，论者谓恰似《刺虎》^[95]。此皆可见新编本于「捏戏」传统之取资。

八、影响与评价

北昆本之评价，自其首演即为两极。推重者谓昆剧《红楼梦》「用最成熟、最华美、最高贵的剧种与最伟大的小说结合、碰撞，是一件了不起的大事」^[96]；亦有以之为昆曲「新编」之经典化实践，可以视作「非遗」十年之后昆剧制作的一面镜子者^[97]。而批评者亦不讳言：或将「豪华青春版」视为噱头，谓其以「大型」「豪华」的舞台展现，是出于迎合消费化市场的趣味，显出「实用化」之偏失^[98]；或指其唱词固然可以直接选用小说原文，但作为舞台呈现的台词却首先必须合律^[99]；或指其舞台设计有堆砌之嫌，一溜儿三个粉白月洞门、三个方形窗子遮挡舞台，略显繁杂^[100]。故当时即有「掌声口水齐飞」之况，主创亦尝回应质疑^[101]；论者并谓其可以改进的空间还是不小的，其中文学方面「曲词尚不够雅驯」，音乐方面「基本格调与昆曲音乐的古典传统有距离」^[102]。要之，本剧之得失均系于一事：以小说之体入昆曲，而昆曲《红楼梦》并无一出传统折子可承，其创演全属新造^[103]。至若小说与昆曲之关系，则早已为红学与曲学所共认——《红楼梦》中所涉昆曲剧目既众，而越剧、黄梅戏之《红楼梦》又皆另有其源，本页只取昆曲一路立论。

九、同名异实与跨剧种流传（登记）

《红楼梦》题材之戏曲，与他剧种相涉者甚多，本页只作登记，一概不采为立论之据。近代以来，梅兰芳、欧阳予倩、荀慧生等先后将小说部分情节搬上京剧舞台，梅兰芳且以《黛玉葬花》为其古装新戏之一，该剧作于民国五年（1916）中秋以后，同年农历十一月首演于北京吉祥戏院^[104]；其排场且以昆曲老艺人乔蕙兰隔帘唱昆曲《牡丹亭》为穿插^[105]。以「红楼」为题材而新创之大戏，有 1954 年西京京剧院陈永玲等主演之京剧、1958 年上海越剧院徐玉兰与王文娟主演之越剧、1991 年安徽黄梅戏剧院马兰主演之黄梅戏三种^[106]；其余各剧种之目，如京剧《黛玉葬花》《红楼二尤》《尤三姐》《晴雯》，以及越剧《红楼梦》、龙江剧《荒唐宝玉》、黄梅戏《红楼梦》、评剧《红楼梦》、潮剧《葫芦庙》等^[107]。就改编之法言，有以某个人物做戏剧之主脑而贯穿成戏者，如京剧《尤三姐》、昆曲《晴雯》、川剧《王熙凤》^[108]；亦有撷取某一事件做戏剧之中心者，如京剧《黛玉葬花》《晴雯补裘》、川剧《红楼惊梦》^[109]。就改编之体言，亦不只于剧：清中后期有《红楼梦滩簧》一路，滩簧至晚清民国间演变为「苏剧」与「锡剧」^[110]；又有子弟书之俗的流传，论者谓传奇是雅的方式，而子弟书便是《红楼梦》在民间流传的俗的方式^[111]，其中韩小窗十三回本《露泪缘》流传尤广^[112]；民国上海之文明戏亦尝搬演，其幕表尚存登场人物之目^[113]。就昆曲一路自身言，仅建国前出现的以《红楼梦》为内容的昆曲即至少已有二十部^[114]；至于本页所引各类他剧种之剧本、唱腔与表导演，与本页之对象相去已远，只作同名异实之登记，不列其目次。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search 检索「昆曲红楼梦」「红楼梦昆剧」「北方昆曲剧院红楼梦」「上海昆剧团红楼梦」「仲振奎红楼梦传奇」「红楼梦传奇昆曲」「红楼梦传奇校注」「陈钟麟红楼梦传奇」「昆曲葬花」「昆曲焚稿」「昆曲补裘」「红楼梦传奇葬花」「苏州昆剧传习所红楼梦」「红楼梦散套」「红楼梦套曲」「上海戏校红楼梦」「红楼梦戏曲改编」「红楼梦昆曲折子戏」「昆曲红楼梦上下本」「北昆红楼梦」「红楼梦昆剧评论集」「红楼梦跨剧种改编」「红楼梦子弟书」「红楼梦元妃省亲」「红楼戏昆曲」「昆曲红楼梦首演」「昆曲红楼梦市场化」「红楼梦青春版昆曲」共 28 词（L0–L3，一律 --score 0.3／limit=48，各词实返 96 条），零命中词 0。原始命中全文见 reference/语料/第2章_2.2红楼梦_kb原始命中.txt（28 查询 / 2.20 MB / 2628 切片），结构化命中见同名 _kb命中.json；另就本剧作内容级筛（切片正文同现《红楼梦》与昆曲、昆剧、昆腔之一者），得 112 条 / 28 种来源，为此页立注之总池。本剧材料的分布特征：① 主骨架唯一而极厚重——「红楼新梦 空谷幽兰：昆剧《红楼梦》评论集」一词独承 55 条（中国戏曲学会所编之专题评论集，含主创篇、评论篇、剧本篇三部分，上本与下本剧本全文亦在其中），本页第四、六、七、八四节之骨架尽出于是；② ★ 本剧之「昆曲本名」有二层，与《打金枝》型「本名为另一传奇」者不同——清代一路之载体为仲振奎《红楼梦传奇》（昆曲，非《红楼梦》），当代一路之载体则迳以《红楼梦》为名；故起挖须两层并试（仲振奎红楼梦传奇 96 条含昆 55、红楼梦传奇校注 96 条含昆 62），此为本页第一节之骨架；③ ★ 「剧种名＋剧目名」倒装式与正装式皆可用而各有所长——昆曲红楼梦 96 条含昆 67、红楼梦昆剧 96 条含昆 70、北方昆曲剧院红楼梦 96 条含昆 72、上海昆剧团红楼梦 96 条含昆 76，四式并行；④ ★★ 折名前置式（剧种名＋折名）在本剧为半失效——昆曲葬花／昆曲焚稿／昆曲补裘 三词所返多为《红楼梦》小说之赏鉴文与本剧之评论文字，非折子戏之著录；本页第四节之折目骨架改由「评论集＋校注本」两路承载，此与《荆钗记》《琵琶记》诸轮「折名前置为第一骨架」之定则相反，再证「最优词式随剧目而异」；⑤ 议题词式在本剧大面积低产而仍有独得——红楼梦戏曲改编／红楼梦跨剧种改编／红楼梦子弟书 三词所返多为小说与各剧种改编之比较文字（本页第九节之来源），而 昆曲红楼梦市场化 一词独力带回「论昆曲『新编』的经典化」「谈昆曲《红楼梦》服装设计」两篇中国戏曲学院学报专论，为本页第七、八两节之骨架；⑥ 「含昆率高 ≠ 可引率高」第十三次复现且出新形态——本剧之查询词自带「昆曲」二字，其高分段（0.83–0.85）多为昆曲通论书之章节页与《红楼梦》小说之戏曲文化通论页（如《中国古代戏剧形态研究》《昆曲》诸书所记「《红楼梦》中的昆曲」一节），其内容级归属需逐条目视后定。

1. 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。切片多有排印连排、表格连排、两栏逐行互串与图版说明串入之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。

1. 体例与边界（双层本，须先立界说）：本页所叙昆曲一路有两层，与《潘金莲》页之「同一故事两重形态」同型而更进一层——其一为清代文人之传奇杂剧改本，以仲振奎《红楼梦传奇》为最早、亦为场上搬演最多者，其折子戏之传演与曲谱著录俱在，此为本节第一至五节所论；其二为当代院团之新编，以北方昆曲剧院 2011 年上下本为最著，另有江苏省昆剧院之折子戏版与苏州昆剧传习所 2018 年之重排本，此为第六至八节所论。两层并写而不混：凡属当代新编之戏，全篇不以「传统剧目」一语为其定性；凡属清代旧本者，亦不以其折子之存而迳称之为今日之常演剧目（本页第四节已据《红楼梦》传奇演出「全部消歇」一语立界）。凡《红楼梦》题材而属他剧种者（京剧、越剧、黄梅戏、评剧、龙江剧、潮剧、川剧及滩簧、子弟书、文明戏诸体），一律只作第九节之流传登记，其剧本、唱腔与表导演一概不采为本页立论之据。

1. 准入与属性之口径（承台账 §十）：本页之当代一路，其准入依台账 §十《当代新编的质量筛选口径》，取「获国家级奖项」一项——第十二届中国戏剧节优秀剧目奖等四项大奖、入选文化部「国家舞台艺术精品工程资助剧目」、第五届中国昆剧节优秀剧目奖、中国戏曲学会奖四事，皆有逐字实证（注 g02–g05）；其属性为当代新编昆剧大戏（非整理改编本，亦非传统剧目）。清代一路之准入则依台账 §十一《剧目收录的代表性门槛》，以「有昆曲折子承载」为判据——《合锁》《葬花》《扇笑》《听雨》《补裘》《乞梅》《焚稿》诸折之场上著录、道光四喜班钱双寿之擅演、《集成曲谱》之收谱、2018 年苏州昆剧传习所之重排，皆为实证。

1. 异写与两说之并列不择一：① 作者之号——仲振奎号云涧，库内另见「仲云涧」（《无隐室剧论选》）、「红豆村樵」（《红楼梦传奇》校注、《古典戏曲存目汇考》）与「红豆邨樵」（同书另条）、「吴州红豆屯」（《红楼梦》评论集杜春耕文）诸写；② 剧名之出数——五十六折（《红楼梦传奇》校注、《论昆曲「新编」的经典化》）、五十六出、三十二出（《红楼梦》评论集周育德文、同书另条）、二卷五十六出（《明清江南望族和昆曲艺术》）四数并存；③ 成剧与首演之系年——乾隆五十七年（1792）成《葬花》一折、嘉庆三年（1798）成全书（《红楼梦传奇》校注）、「嘉庆二年底至嘉庆三年初写完全剧，并于嘉庆七年排练上演」（《江苏戏曲志·扬州卷》）、「第一次演出是嘉庆四年(1799)」（《红楼梦传奇》校注）、「搬演时间在嘉庆七年（1802）」（《红楼梦》评论集）数说并存；④ 刊者之写——红云绿雨山房（《明清江南望族和昆曲艺术》）与绿云红雨山房（《红楼梦》评论集）二写；⑤ 北昆本之幕数——上本「一个序幕、八幕和一个尾声」（《红楼梦》评论集孙伟科文）与「中段各七幕」（同书另条）二说；⑥ 总导演之名——曹其敬（《红楼梦》评论集两处）与曹其敏（《插图本昆曲史事编年》）二写；⑦ 三位扮演者之院团归属——翁佳慧「选自上海昆剧团」、施夏明「选自江苏省昆剧院」（《插图本昆曲史事编年》），而《红楼梦》评论集记其阵容为「上海昆剧团的女小生翁佳慧、江苏省昆剧院的小生施夏明」，二处一致，唯演员海选与院团借调之制尚需另考。以上各处本页皆并列而不作裁定。

1. OCR 断口与异写登记：① 讹字与异写——《无隐室剧论选》之「陈钟瓣」（陈钟麟之讹）、「仲云涧」（仲振奎之号）、「此兰种」（「这三种」之讹）；《红楼梦》评论集之「陈钟瓣」与「她可能是现存最早的『红楼戏』剧本」（「她」为「它」之讹）、「曹其敏」（曹其敬之讹）、「河北榔子剧团」（「梆子」之讹）、「篇浩繁」（「篇帙浩繁」之脱）、「3000位观」（「观众」之脱）；《论昆曲「新编」的经典化》之「200 的《红楼梦》」（「200 年」之脱）、「有这一定的推动作用」（「有着」之衍）；《谈昆曲《红楼梦》服装设计》之「不敷粉末」「不敷墨」（傅粉、敷墨之讹）；《昆剧志 上卷》之「一龅」「一龄」（「折」之讹）。以上各处均照原样录入并在相应注内逐一登记，不代改一字。② 表格连排——《明清江南望族和昆曲艺术》之著述续表（仲振奎一栏之刊者、卷数、出数与籍贯连排于同行）、《插图本昆曲史事编年》之「创作团队」与「演出团队」二段（人名与角色连排无标点）、《红楼梦》评论集之目录页与获奖证书页，本页只取可确指之一片，不代复原表格。③ 图版说明串入——《中国昆曲》「《红楼梦》，1960年上海戏曲学校演出，华文漪饰林黛玉，岳美缇饰贾宝玉」一条、《昆曲》「2011年北方昆曲剧院原创昆剧《红楼梦》之元妃省亲……」一条，皆为图版说明之连排，本页照原样起引并注其为图版说明。④ 版式空格——《北京昆曲对外交流和传播史述及其意义》《论昆曲「新编」的经典化》二文之切片句内夹大量版式空格，本页所引一律取归一后之连读片段；《当代昆剧导演及艺术流变述论》《当代昆剧表演创作述论》二文之句内空格尤宽，亦同此例。⑤ 篇题横插——《插图本昆曲史事编年》之「按：北方昆曲剧院《红楼梦》的创制团队是……」一段系以编者按语形式横插于年表之下，本页照原样起引并注其为按语。

1. 未写项登记：① 本页不写仲振奎之里籍与宦迹之详。库内可确指者只有「监生」「泰州人」与《（道光）泰州志》所记「工诗，法少陵」数语，故只作原样著录。② 本页不写仲本下卷三十二出之全目。库内可确指者只有上卷三十二出之套数构成与《原情》《前梦》《葬花》《听雨》《焚帕》《哭园》《通仙》《后梦》诸出次，故只列可确指者。③ 本页不写《红楼梦滩簧》之全目与唱词。库内可确指者只有其集数、出数、首页题署与作者自序之数语，故只作原样著录。④ 本页不写 2018 年苏州昆剧传习所重排本之演出场所、时间与阵容。库内可确指者只有其四折之目与所本二事。⑤ 本页不写北昆本上下两本各幕之幕名全表。库内可确指者只有第一幕「黛玉进府」、第二幕「宝钗进府」、第七幕「宝玉挨打」、上本末尾「元妃省亲」与下本「黛玉葬花」「宝玉重游」诸目，同出一系而不能相续，故只列可确指者。⑥ 本页不写北昆本全部唱段之曲牌名与套数。库内可确指者为「近百支单曲」之总数与「从自度曲到按曲牌谱曲」之经过，故只作规模与过程之著录。⑦ 本页不写昆曲电影《红楼梦》之导演、片长与上映年份。库内可确指者只有其为舞台剧原班人马所制、2012 年在巴黎举行发布会与 2014 年 12 月参加第十四届摩纳哥国际电影节三事。

1. 本页媒体（5 图 + 3 视频，共 8 件）依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节：§二 剧情梗概与两本之别 1 图；§四 折子戏与常演关目 1 视频（央视《青春戏苑》选段）；§五 演出史述略 1 图 + 1 视频（央视《CCTV空中剧院》昆曲《红楼梦》上本整场）；§六 当代搬演状态与准入口径 1 视频（同栏目下本整场）+ 1 图；§七 行当、装扮与表演 1 图；§八 影响与评价 1 图。每件媒体各挂一条来源注（见本页末第 115—122 条媒体来源注），来源页地址与本地存档路径均登记于该注之内；其中 4 图出北方昆曲剧院官网《曼妙昆韵在红楼》一篇、1 图出清华大学艺术教育中心《经典剧目〈红楼梦〉亮相清华》一篇，3 视频均为央视网播出件；全部件均已落位本机 media/昆曲/…，md 只写本地路径、原站地址仅作溯源登记。图版说明（如《中国昆曲》所载 1960 年上海戏曲学校本之阵容、《昆曲》所载 2011 年北昆本《元妃省亲》一场之人物等）连同其演出者一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。

【参考文献】

1. 红楼新梦 空谷幽兰：昆剧《红楼梦》评论集
2. 《红楼梦传奇》校注
3. 北京昆曲对外交流和传播史述及其意义
4. 无隐室剧论选
5. 论昆曲“新编”的经典化——以北昆新编《红楼梦》为例
6. 昆曲欣赏读本
7. 思齐轩剧评
8. 明清江南望族和昆曲艺术
9. 插图本昆曲史事编年
10. 昆剧志 上卷
11. 当代昆剧导演及艺术流变述论
12. 当代昆剧表演创作述论
13. 颐和集
14. 昆剧演出史稿
15. 中国昆曲
16. 昆曲
17. 谈昆曲《红楼梦》服装设计
18. 三百种古典名剧欣赏
19. 郭汉城文集 第二册
20. 文明戏考论