紫钗记
《紫钗记》是明代戏曲家汤显祖的传奇作品，与《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》合称「临川四梦」，而以本剧居首梦之位[1]。其情节源于唐代蒋防的小说《霍小玉传》，汤显祖把李益与霍小玉的婚恋悲剧改成了生旦团圆的喜剧[2]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧种 | 昆曲（传奇） |
| 作者 | 明·汤显祖（字义仍，号若士，江西临川人） |
| 体裁 | 传奇；全剧五十三出 |
| 本名 | 初名《紫箫记》（三十四出未成），改定后名《紫钗记》 |
| 别称 | 《紫玉钗》（部分曲谱题名） |
| 本事 | 唐蒋防传奇小说《霍小玉传》 |
| 题材 | 李益与霍小玉以一枝紫钗绾合的悲欢离合，终以团圆结局 |
| 主要人物 | 李益、霍小玉 |
| 传世折目 | 《折柳》《阳关》（合称《折柳阳关》，原出为第二十五出） |
| 现存版本 | 明继志斋本、《六十种曲》本、柳浪馆本、《纳书楹紫钗记全谱》等 |
| 当代院团 | 上海昆剧团（2008 年偶像版《紫钗记》）、苏州昆剧院（折子戏）等 |
一、作者与原著
汤显祖，字义仍，号若士，江西临川人，万历癸未（1583）进士，官礼部主事[3]。他因上疏言天象之变——认为彗星之出是朝廷「信用私人、闭塞贤路」所示的灾异——触怒朝廷，被贬为广东徐闻县典史，其后升任遂昌县知县，任未久便自动弹劾自己罢职回乡[4]。他的创作序列是：罢归之前写过一本《紫箫记》，休官之后又写成四种传奇[5]。
《紫钗记》的写成，本于作者任职南京的一段经历。汤显祖于万历十一年（1583）考取进士后，次年出任南京太常寺博士，专司祭祀礼乐等事；南京是昆曲的流行地区、人文荟萃，他与曲家臧懋循、梅鼎祚等交往，相互影响[6]。此剧即由他试笔的《紫箫记》改写而成，规模由三十四出扩为五十三出（见上文所述），而定稿之地与年份另有异说。
剧名的由来，作者自己说过。《紫钗记题词》云「南都多暇，更为删润，讫，名《紫钗》，以中有紫玉钗之事也」，即取剧中紫玉钗为信物之意[7]；第一出【西江月】又有「点缀红泉旧本，标题玉茗新词」之句，说明此剧是在旧作《紫箫记》的基础上重新创作的[8]。
成稿的系年则有异说。徐朔方认为《紫钗记》当在万历十五年（1587）前后撰于南京，夏写时则持不同意见，认为初稿或成于南京而定稿在遂昌，时间当在万历二十三年（1595）[9]。题词本身的撰写年份有一定的版本内证：继志斋刻本《紫钗记题辞》末署「乙未春清远道人题」，据此可知题词撰于万历二十三年（1595）春[10]。两说并列登记，本页不择一。
本事来源较为明确：该表以唐人传奇与明人传奇逐一系联，列《紫钗记》所本为唐蒋防《霍小玉传》[11]。
二、剧情梗概
全剧以李益、霍小玉的离合为主线。李益流寓长安，元宵观灯时拾得霍小玉所失紫玉钗，并托媒求婚；婚后李益中状元，因未参谒权相卢太尉，被远放边关任参军[12]。其后李益立功还朝，卢太尉又欲强之为婿；小玉病中为探丈夫消息卖去紫钗，卢太尉又对李谎称小玉已另嫁，后得黄衫豪士之助，真相大白，李益与小玉为夫妇如初[13]。另一部戏曲志的叙述更详：霍小玉灞桥泣别、折柳送行，以双燕紫玉钗一只赠李，相期合钗团聚；李益边关和番有功，卢太尉请旨将其召回并软禁府中；小玉思李心切，三年不得音信，忧思成疾；侠士黄衫客将其挟持到霍小玉处，玉钗双合，夫妇团聚[14]。
情节的展开线索可以点出几处。李益趁良宵观灯寻访霍小玉，途中恰遇卢太尉父女；至胜业坊拾获紫钗一支，知为霍小玉失物，还钗之后李霍结为百年之好[15]。全篇以一枝紫钗贯穿始终——插钗、堕钗、谋钗、卖钗、收钗、玩钗、合钗，情节发展步步不离这枝爱情的信物[16]；而剧终合钗借重黄衫豪客之力，作者先于《堕钗灯影》《回求仆马》《醉侠闲评》等出中对黄衫客的豪情侠骨作了介绍，铺垫在前，结尾由局外人来结此公案便不显突兀[17]。
人物与关目均有明显的改造。汤显祖把小玉的身份由小说中名义上的郡主、实际上的妓女改为良家女子，剧中借「坠钗」「拾钗」，使小玉与公子李益互通情愫[18]；又通过《冻卖珠钗》《怨撒金钱》《玉工伤感》等场面，塑造出霍小玉的丰满形象[19]。信物本身还带着岁时民俗的层次：老玉工拿来紫钗，做工精细得万钱，母亲又将西川锦剪了「宜春小绣牌」挂在钗头，名为「花胜」，小玉戴上紫玉钗美轮美奂，合唱部分直接引向小玉的终身大事[20]。关目的绾合也见经营：《紫钗记》自第三出《插钗新赏》起以物件绾合关目，第六出《堕钗灯影》生旦因观灯相遇[21]；收场则为第五十三出《镇节宣恩》，李、霍、郑、黄皆受封号[22]。
三、版本与改编本
现存《紫钗记》的明代刻本，以万历三十年（1602）金陵继志斋本为最早，嗣后有《玉茗堂全集》本、清晖阁本和独深居本，而最为通行的是汲古阁刻《六十种曲》本[23]。诸本出目的体例分为两系：这些版本都是四个字的出目，而明末的柳浪馆刻本则以二字标目[24]。继志斋本之外形亦有可考：其卷端题作「重校紫钗记」，可知初刻犹在此前，惟初刻本今已不传[25]。
改本一系以臧懋循为要。臧氏以汤作为「案头之书，非筵上之曲」，竟将《紫钗记》删改成三十六出[26]。另有吴江派盟主沈璟认为汤作不合昆曲音律，曾改《紫钗记》为《新钗记》，但沈改本并未得到曲界认同，早已失传[27]。
本剧的曲谱则非旧本可依，全出于叶堂之手。乾隆五十七年（1792），苏州昆曲家叶堂订定并刊行《纳书楹紫钗记全谱》五十二出，其性质属专供清唱的工尺谱（清宫谱），只录曲辞不载科白，正曲只点中眼不点小眼[28]。《紫钗记》也正因叶堂订立了全谱，得到了复活的机缘[29]；叶堂在《自序》中自述「继遇竹香陈刺史召名优以演之，于是吴之人莫不知有《紫钗》矣」，可见叶谱经陈竹香安排艺人演唱实践之后，此剧便得以传唱起来[30]。
晚清还有一部艺人台本可供比勘：论者在上海图书馆古籍部检得一部四十三折的手抄本，系晚清昆班艺人遗留下来的台本工尺谱，曲辞科白俱全，正曲已点上了小眼[31]；其形态与纳书楹叶谱两相对应，每折的折目和曲牌联套均依照叶谱抄录，不作删节[32]。
合订改本一系另有《紫玉记》：此本四十出，一名《紫玉钗》，系将《紫箫记》《紫钗记》两部传奇合订修改而成，以便登场——作者不知《紫箫记》为汤显祖所作，视之为明人旧作，遂以《紫箫记》为底本，参用《紫钗记》七出，新补八出[33]；其卷首作者《弁言》署「雍正乙卯中秋前五日」，则此剧作于是年八月之前[34]。此外清人潘炤另有《乌阑誓》传奇，亦据《霍小玉传》而写，最后也以李、霍团圆结束，据作者自序是为《紫钗记》补缺而作[35]。
明代评家对本剧版本的判语，可举柳浪馆评本一例：《紫钗记总评》谓「一部《紫钗》，都无关目，实实填词，呆呆度曲，有何波澜有何趣味」，又引临川判《紫箫》「此案头之书，非台上之曲」之语，谓《紫钗》犹然案头之书，不可为台上之曲[36]。近人所据底本与整理本亦为一端：该文列举继志斋、清晖阁、独深居、柳浪馆、清初竹林堂诸刊本，并记建国后有《汤显祖戏曲集》本、《古本戏曲丛刊》初集本、人民文学出版社校注本，本文据明汲古阁刊本[37]。
四、折子戏与常演关目
《紫钗记》的舞台生命几乎全在折子上，而折目的兴衰有明显的时代曲线。散出选录最早的是《词林逸响》（有曲无白），所选出目为《议允》《盟香》[38]；清唱曲文选集的又一例是《珊珊集》，其卷四选录第四十八出《侠评》【锁南枝】「风光粲」过曲一支连【前腔】七支[39]。折子戏选本的最早收录，见于康熙间金陵翼圣堂编刊的《缀白裘合选》卷四——选录第六出《坠钗灯影》与第三十九出《泪烛裁诗》两折，曲白俱全[40]。
断层的判据在《缀白裘》一系的后续选本：乾隆间苏州钱德苍编刊的台本折子戏选集《时兴雅调缀白裘新集》却没有选取《紫钗记》任何一折，而该书是反映舞台流行剧目最新情况的，缺选便表明此剧在舞台竞争中由盛而衰，断层[41]。论者由此立断：《紫钗记》康熙年间尚在舞台演出，乾隆年间已退出戏曲舞台，故晚清以来的戏宫谱、剧目单凡选《紫钗记》者均为折柳、阳关两出[42]。
其后的复活实由叶谱带来。自《纳书楹紫钗记全谱》问世以来，由于其中《折柳阳关》的乐谱最为动听，艺人用叶谱搬演的《紫钗记》折子戏始终只有《折柳阳关》一枝独秀，而明末传唱的《议允》《侠评》与清初传唱的《坠钗》《裁诗》则衰退[43]。折目的形态也在此期固定：《阳关》为原传奇第二十五折，清代中期艺人演出时已将前半北曲部分名为《折柳》，后半南曲部分名为《阳关》，析为二折[44]；该文并记乾、嘉年间《折柳阳关》被艺人从一折分为二折之后，不仅盛演于舞台上至今不衰，而且曲社清唱的保留曲目也只有《折柳阳关》是用叶谱传唱的[45]。
谱本一系的收录可以列出数种。《遏云阁曲谱》由文人王锡纯与艺人李秀云合作创编，光绪十九年（1893）由上海著易堂书局铅字排印，谱中记录了《紫钗记》「折柳」和「阳关」两个折子戏的台本工尺谱[46]；光绪二十二年（1896）苏州新建书社石印的《霓裳文艺全谱》亦收录这两折，而剧名标为《紫玉钗》[47]。民国年间，苏州昆剧传习所、新乐府、仙霓社以及北昆的荣庆社、祥庆社等昆班传承的《紫钗记》戏码，也都是演的这两折[48]。选录出数上的一个例外是《集成曲谱》：其所选十六出为述娇、议婚、就婚、折柳、阳关、陇吟、军宴、避暑、边愁、移参、裁诗、拒婚、哭钗、侠评、遇侠、钗园，出目更动超过一半[49]。当代的教学剧目则收《折柳》《阳关》两折[50]。
折目在流播中另有异称与格律问题。清代北京剧坛把此折名为《灞桥》，叙李益中状元后因拒卢太尉招婿被遣出玉门关事，即今昆曲盛演之《折柳》《阳关》[51]；一部昆曲图录的目次中，第 23 目亦为《紫钗记·折柳阳关》[52]。曲牌一面，该剧《花前遇侠》所用【江儿水】缺第六句[53]；《南词新谱》新入仙吕入双调【玉供莺】「玉钗抛漾」，系集【玉抱肚】【五供养】【黄莺儿】而成的集曲[54]。
[103]
五、演出史述略
明代文人间的观剧记录可以系年。据《祁忠敏公日记·栖北冗言》，祁彪佳曾在崇祯五年（1632）六月二十一日于北京「观《紫钗》剧，至夜分乃散」[55]；足见此剧问世后不仅流行清唱，而且得到昆班艺人赏识，已在舞台上搬演[56]。
早期的声腔归属则有异说。《紫钗记》完成在万历前期，当时南京士大夫的歌筵上海盐腔流行；汤显祖弃官返里后，海盐腔在宜黄、临川一带很活跃，有吴迎那样的艺人以唱《紫钗》而出名[57]。论者又举内证：昆山腔势力深入江西后，汤显祖曾感叹「《紫钗》一郡无人唱，便是吴歈听不禁」，据此谓《紫钗记》不是昆班剧目[58]。与此相对，昆班搬演的时间分界也有明确记载：在清乾隆五十六年以前，《紫钗记》极少有昆山班子搬演，乾隆五十六年（1791）叶堂《纳书楹玉茗堂四梦曲谱》始成[59]。
清代以来折子演唱的记录颇为连贯。乾隆六十年（1795）问世的《扬州画舫录》卷五记苏州集秀班小生李文益「与小旦王喜增串演《紫钗记·阳关折柳》，情致缠绵，令人欲泣」[60]；同年刊印的《消寒新咏》卷三记载北京庆宁部小旦徐才官擅演《灞桥》，即《折柳》之别称[61]；嘉庆十一年（1806）成书的《众香国》记京中三庆部名伶兰官擅演《阳关折柳》[62]；咸丰二年（1852）成书的《昙波》记京中名旦福寿（朱莲芬）和翠玉都善于演唱《折柳》，评为「隽永、妙绝」[63]；同治十一年（1872）《评花新谱》记京中三庆部名旦乔蕙兰、钱桂蟾均擅演《折柳》，评为「独出冠时」[64]。生旦两行的扮演者亦可列名：同治十二年（1873）《菊部群英》记京中小生名伶陈芷衫、周素芳、郑连福都能在《折柳》中扮李益，名旦曹福寿、时小福、梅巧龄均能扮演霍小玉[65]。
业余传承亦有一例可登：该书所列曲会演出戏码中，《紫钗记·折柳、阳关》一出由李益（穆藕初）、霍小玉（项馨吾）分扮[66]。
六、当代演出与院团
当代的整批呈现以上海昆剧团为中心。该团为纪念建团三十周年，在 2008 年不仅演出菁华版《牡丹亭》，而且新排偶像版《紫钗记》、经典版《邯郸梦》和印象版《南柯记》，演全了汤显祖的四大名剧[67]；该书又系于一次昆剧展演的记录中，记上海昆剧团演了精华版《长生殿》和偶像版《紫钗记》[68]。改编本《紫钗记》由该团唐葆祥改编，把原本五十三出压缩为一个晚场演完的单本戏[69]，其音乐作曲者由周雪华担任——周雪华对《纳书楹四梦全谱》已有研究并出版了专著，故为这一改编本谱曲得心应手[70]。就演出的意义论，论者谓上海昆剧团首演全本《紫钗记》，是打造一台昆曲舞台上的青春偶像剧、迎接 2009 年的到来[71]；并特别指出整出《紫钗记》在近代从未上演过，此举无疑是中国戏曲史上极有意义的一笔[72]。
折子戏的当代呈现则相对连贯。苏州昆剧院在香港艺术节上演「四梦」折子戏精选，《紫钗记》所取为「折柳阳关」，由王芳与赵文林担纲[73]。北方昆曲剧院建院初期传承的传统大戏和折子戏中，也列有《紫钗记》[74]。
同题材的其他剧种与曲艺形式亦有流播，可作登记：1956 年香港唐涤生将其改编为舞台粤剧，1959 年仍由其编剧改编为电影，由李铁导演，1977 年该剧又由李铁导演再次搬上荧幕[75]；广东音乐曲艺团曾排演广东曲艺剧《新唱「紫钗记」》，为该团史上首次排演的广东曲艺剧[76]。
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七、影响与评价
明清评家对本剧的判语，多半围绕「案头」与「场上」之争。同时代的王骥德称《紫钗记》「当置『法』字无论，尽是案头异书」，又谓其「语多琐屑，不成篇章」[77]；吕天成则认为此剧「太曼衍」，不适合场上演出，主张「留此清唱可耳」[78]。作者自己则在题词中留下一段经过与处境的记述：「往余所游谢九紫、吴拾芝、曾粤祥诸君，度新词以戏，未成，而是非蜂起，讹言四方；诸君子有危心，略取所草具词梓之，明无所与于时也」[79]。「无关目」之讥的原文亦常被称引：「一部《紫钗》，都无关目，实实填词，呆呆度曲，有何波澜有何趣味」[80]。
品第与文风的判语则另是一路。祁彪佳《远山堂曲品》以此剧与《紫箫记》同归「艳品」，而其曲词典雅婉丽，远较《紫箫记》平易浅近[81]；张岱《螂嬛文集》以「四梦」相权，谓《紫钗》则不及、而「二梦」则太过，过犹不及，故总于《还魂》逊美[82]；李调元《雨村曲话》则谓玉茗四种以《还魂记》为第一部[83]。曲学一系的批语径直给出定位：此剧以唐人《霍小玉传》为蓝本，初名《紫箫》，因有触讳改名为《紫钗》，堪称「若士四种中最妖艳之作」[84]。就题旨论，「四梦」可说都是「情」的衍生物，其中《紫钗记》写「一点情痴」[85]。
本剧的翻案性质为评家所注意：小说中李益负心于霍小玉，《紫箫记》则把李益写成忠于爱情的人；汤显祖对改编剧《紫箫记》不满意，再度改编为《紫钗记》，同样使李益免受薄情郎的污名[86]。其对原小说的情节增构亦见效果：《紫钗记》共 53 出，信物由「紫箫」变为「紫钗」，又重新构置了比《霍小玉传》更复杂的人物关系和曲折的戏剧冲突；小说写李益为贪图富贵主动娶卢氏女而抛弃霍小玉，剧作则增加卢太尉这一重要人物作为对立面，屡设疑计、软禁李益，拉长了李霍的重逢时间，也增加了整个故事的波澜[87]。
后世的改编谱系绵长：明末有臧懋循改本，清潘炤为补缺而作《乌阑誓》，近人甓斋改编为《紫玉钗》，近代有陈墨香、荀慧生的京剧本《霍小玉》，还有当代朱云鹏、徐凌云的京剧本《紫钗记》[88]。同题材之作在近代亦分布甚广，有闽剧《紫玉钗》、川剧《玉燕钗》、京剧《霍小玉》等[89]。就其创作序列而言，《紫钗记》是汤显祖最早写作的一部戏——他在接连四次上京应试无功而返的情况下开始尝试写作，最初定名为《紫箫记》，写了 34 出未完而暂时搁笔，十年后在南京为官的任上把《紫箫记》改编为《紫钗记》[90]。
八、人物与表演
全剧的男女主角为李益与霍小玉[91]。脚色的分派可借改本见其一斑：在臧懋循改本中，崔允明由末扮演，韦夏卿由小生扮演；汤显祖原作没有点明这两个人物由何脚色扮演，也没有二人报家门的宾白[92]。
唱腔一面的依据主要在曲谱。叶谱按照汤显祖原著的曲文照单全收，不改写、不删节；对于不合曲律之处，则另择他曲句段相合者改标曲牌名目，用犯调集曲的格式来定律谱曲[93]。《开笺泣玉》首曲【刮鼓令】经叶堂改标为【商调莺啭遍东瓯】，在一个大牌名下面变换了五个小牌名，犯了五次，是典型的犯调集曲[94]；叶堂调整曲律时亦有增字改句之处，如汤显祖原曲「春有韵月无痕」六字句，叶堂在「春」字后加了一个「花」字成为七字句，又如《遇侠》【步步娇】原句「提起可怜人是郑家子」，叶谱改成了「霍家子」[95]。
台本对清宫谱另有加工：《阳关》开场增添了老生和末角装扮的送客，将原本中【生查子】的四句曲文改为二位送客念诵的上场诗，原有的对白也提前用作开场白；另在前后两场中增添了念苏白的丑角（扮李益的书童），润色了场景[96]。常演折的曲白片断则可以举出：《紫钗记·阳关》中李益与霍小玉的对白与曲文，有「夫人出门何意向边州」「匹马今朝不少留」「极目关山何日尽」「断肠丝竹为君愁」诸句[97]。
宾白与曲文的细处也见当行：第四十五出《玉工伤感》中，丫鬟浣纱建议为寻找李益所发的寻人启事，其言辞与其身份与口吻极为相配[98]；第八出《佳期议允》中，一支曲子描写小玉回忆与李益元夕灯下相会的微妙感觉与情态，十分细腻、生动、自然[99]。别腔的行当分类中，此剧人物亦有归入者：《紫钗记》中的四娘在宜黄腔中属采妈旦[100]。
【资料来源】
- 知识库检索：以
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- 本页只写昆曲（汤显祖传奇）一路。汤显祖「临川四梦」中另三梦（《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》）逐页分立，本页不以三剧材料代填。同名或同题材之作——《紫玉记》《乌阑誓》、粤剧唐涤生本、曲艺剧《新唱「紫钗记」》、京剧本《霍小玉》《紫钗记》、闽剧《紫玉钗》、川剧《玉燕钗》与宜黄腔材料——只作辨正或流播史登记，不作昆曲本事与表演依据。
- 未写项登记：①本页不写该剧完整的五十三出出目表（库内出目零星见于《述怀》《插钗新赏》《堕钗灯影》《回求仆马》《议允》《盟香》《佳期议允》《花院盟香》《春愁望捷》《杏苑题名》《权嗔计贬》《妆台巧絮》《移参孟门》《黄堂言饯》《巧夕惊秋》《开笺泣玉》《醉侠闲评》《遇侠》《冻卖珠钗》《怨撒金钱》《玉工伤感》《哭收钗燕》《剑合钗圆》《镇节宣恩》诸条，未成完表）；②本页不写当代演员的扮演分配（库内当代材料只到院团、改编者与作曲者一级）；③本页不写汤显祖生卒年之外的家世与交游细节。
- 口径冲突登记：①成稿年份有万历十五年（1587）与万历二十三年（1595）两说，并列不择一；②《紫钗记》的早期声腔归属有「与海盐腔关系更深、非昆班剧目」与「已得昆班艺人赏识、在舞台上搬演」两说，并列登记；③沈璟改本之名有《新钗记》与《坠钗记》两记，并列不择一；④《缀白裘合选》的刊年该切片作「康熙二十七年（1608）」，与康熙二十七年当为 1688 年不合，已在原注内登记、照原样复制。
- 本页媒体来源（2026-09-25 增补）：图片 5 件、视频 2 支，随文分布，不另设影像资料小节。图件出自三处——人民网《上海昆剧团「临川四梦」在京上演 展现院团建设硕果》（2026-06-09，图片：上海昆剧团供图）1 件；上海昆剧团「官方澎湃号」《演出预告丨上海昆剧团〈紫钗记〉古韵新辉重现「临川第一梦」》（2026-01-08）2 件；新浪图集《上海昆剧团〈紫钗记〉》（2016-07-17 北京演出）2 件（该二件左下角叠有来源平台「新浪娱乐」水印，如实登记、未作遮盖）。视频 2 支均自 YouTube 取回，按本站口径如实登记来源平台（站外件，LX）：其一为上海昆剧团演出本剧之全本录像（画面固有「昆剧 紫钗记」角标题名，可证剧目），其二为本剧《折柳阳关》一折之完整版。逐件画面判读与来源登记见各条媒体注，最末一条为注 107。
【参考文献】
- 中国古代小说戏剧研究丛刊 第7辑 2010（吴新雷《〈紫钗记〉昆曲演唱史略》：成剧经过与第一梦之由、本事改造、明代刻本、臧懋循删改三十六出、沈璟《新钗记》、《缀白裘合选》与《缀白裘新集》之盛衰、《折柳阳关》一枝独秀与乾嘉分折、遏云阁与霓裳文艺全谱的台本工尺谱、民国昆班戏码、《扬州画舫录》《消寒新咏》《众香国》《昙波》《评花新谱》诸伶记录、叶谱与陈竹香、叶谱犯调集曲之法、《阳关》台本的增饰）
- 《紫钗记》昆曲演唱史略（该文另见的独立题名：2008 年上昆纪念建团三十周年「四梦」整批呈现、唐葆祥改编本与周雪华谱曲）
- 汤显祖研究论文集粹（吴新雷《〈紫钗记〉的传谱形态及台本工尺谱的新发现》：《纳书楹紫钗记全谱》五十二出及清宫谱性质、上图所藏四十三折晚清艺人台本、《菊部群英》生旦扮演者名录；叶谱犯调集曲与增改曲文诸例）
- 汤显祖与临川四梦（散出选录与出目以物绾合、收场《镇节宣恩》、宾白与曲文细处、后世改编谱系与粤剧唐涤生本）
- 中国戏曲志·江苏卷（《紫钗记·折柳、阳关》条的本事梗概与析为二折、《阳关》为原传奇第二十五折）
- 重庆戏曲志（本事梗概与「三年不得音信」之说）
- 《剧说》疏证（李益、霍小玉的本事训释与「还钗」情节）
- 明代戏曲史（一枝紫钗贯穿全篇、黄衫客的铺垫、祁彪佳《远山堂曲品》归「艳品」、曲多白少之弊）
- 中国戏曲（霍小玉身份改造、《冻卖珠钗》诸场面的形象塑造及其唱段）
- 中国戏曲读本（汤显祖最早写作此剧与改写经过、身份改造）
- 中国戏曲史（53 出与信物之变、卢太尉新增与情节波澜）
- 古剧民俗论（紫玉钗与「花胜」「上头」的岁时民俗层）
- 明清传奇编年史稿（《紫钗记题词》与【西江月】内证、《紫玉记》四十出与其弁言署年）
- 海内外中国戏剧史家自选集 黄仕忠卷（继志斋本题词署年与刊年、初刻本不传、徐朔方与夏写时两系年说）
- 海内外中国戏剧史家自选集 俞为民卷（唐人传奇与明人传奇的本事系联表）
- 中国剧场史 外二种（汤显祖小传、仕历与创作序列）
- 中华戏曲 第三十五辑（「四梦」初成时的批评：王骥德、吕天成两评与《紫钗记·题词》原文）
- 牡丹亭研究资料考释（张岱「四梦」相权之评、李调元《雨村曲话》四梦次第）
- 明清传奇史（柳浪馆主人《紫钗记总评》与「无关目」之讥）
- 汤显祖研究集刊 创刊号（曲谱批语对《紫钗记》的定位）
- 中国戏曲发展史 史论卷 第三卷（「四梦」皆「情」的衍生物与「一点情痴」）
- 舞台与书斋的对话——东韵楼古典戏曲论文集（《紫箫记》《紫钗记》的翻案性质）
- 三百种古典名剧欣赏（诸明刊本、整理本与所据汲古阁本）
- 螺斋曲谭（《乌阑誓》补缺性质、闽剧《紫玉钗》与川剧《玉燕钗》、京剧《霍小玉》）
- 中国艺术研究院首届研究生 硕士学位论文集 戏曲卷（《紫钗记》与海盐腔之关系、吴迎以唱《紫钗》出名、乾隆五十六年以前极少昆班搬演）
- 齐如山文集 第四卷（《紫钗记》李益、霍小玉的角色搭配）
- 臧懋循戏曲演剧理论述略（改本对崔允明、韦夏卿脚色的指明）
- 昆曲精编剧目典藏 第15卷（《紫钗记·折柳》《紫钗记·阳关》两折与对白曲文）
- 南大戏剧论丛 第8辑（散出选本与出目演变、《集成曲谱》十六出、本剧自康熙至乾隆的舞台存亡）
- 乾隆时期北京剧坛研究（《灞桥》即《折柳》《阳关》的异称）
- 画说昆曲（图录所收《紫钗记·折柳阳关》一目）
- 戏剧学 第1辑（《花前遇侠》【江儿水】缺第六句）
- 沈自晋《南词新谱》修订与明清曲谱演进（《紫钗记》新入【玉供莺】集曲）
- 幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传（曲会彩串中的《紫钗记·折柳、阳关》）
- 聆听戏剧行进的足音 戴平戏剧评论选（上昆首演全本《紫钗记》与青春偶像剧的定位）
- 传统与现代的交汇——第38届香港艺术节综述（苏昆「四梦」折子戏精选中的《紫钗记》折柳阳关及担纲者）
- 插图本昆曲史事编年（一次昆剧展演中的偶像版《紫钗记》）
- 北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)（建院初期传承剧目表中的《紫钗记》）
- 曲艺剧《新唱「紫钗记」》（广东曲艺剧形式的流播登记）
- 宜黄腔流变史（《紫钗记》中四娘属采妈旦的行当登记）