白罗衫

《白罗衫》是昆曲的传统剧目，演苏云一家因一件白罗衫而离散、十八年后由子徐继祖勘明冤情的故事^[1]。在当代昆曲舞台上，它有两种形态并存：全本《白罗衫》（后六出）为第一次南北昆会演的五个全本戏之一^[2]，而《井遇》《游园》《看状》三出则是一直传演的折子^[3]。本页所叙，即以此数折为本——它既是昆曲的传统剧目、在《缀白裘》等书中都有收录^[4]，又以明清以来的曲选、曲谱、抄本与演出记录为其实存形态。

基本信息

项目	内容
剧种	昆曲（明清传奇；无名氏作）
底本	明·无名氏《罗衫记》
今演出本	据《罗衫记》改编（改编者署张弘）
本事	苏云赴兰溪任途中遭水寇徐能劫害，妻姜氏产子以白罗衫半幅裹儿；十八年后其子徐继祖巡按江南，勘明冤情
主要人物	徐继祖、苏云、苏夫人（姜氏）、徐能、奶公、马大、李二、玄空
常演折目	《贺喜》《井遇》《请酒》《游园》《看状》《详梦》
全本出目	清内廷本二十九出（另有《缀白裘》五出本、甬昆九出本两系）
曲选与曲谱	《缀白裘》《振飞曲谱》《昆曲精编剧目典藏》第十四卷（第 207、208 号）等并有收录
家门	徐继祖——小冠生（小官生）；苏云——老外；奶公——末
当代演出	1956 年南北昆会演五本大戏之一；1962 年江苏省苏昆剧团、1985 年岳美缇《看状》等

一、作者与原著

本剧的底本，库内有一条最明确不过的著录：《中国戏曲精品》第二卷所收本剧标「〔昆剧〕根据明·无名氏《罗衫记》改编」，改编者署张弘^[5]。可知《罗衫记》本为明人之无名氏作，而今昆曲舞台所演者是改编本，本页据以定其归属，而不为它推写作者。剧名所本的那件白罗衫，其来路在徽班剧目表中记得最清楚：苏云之父因忤司礼太监魏忠贤而被贬^[6]，魏忠贤遂故使苏云铨选兰溪县令，临行苏母取家藏白罗衫二件，留一而以其一赐云。此后苏云误搭盗船，水寇徐能劫财杀仆、逼苏云投水，姜氏中途产子，即以白罗衫半幅裹儿——一件衣衫自此分成两半，便成了本剧十八年后得以重逢的信物。

本剧在昆曲剧目谱系中的位置，可由两事见之。其一是它进入了民国间的普及教材：刘振修《昆曲新导》「是一部昆曲简谱，全书共选昆曲 120 支」，所涉昆曲剧目四十余种，末数种即《渔家乐》、《白罗衫》、《莲花宝筏》、《雷峰塔》^[7]，可见本剧与《渔家乐》同属当时通行之目。其二是它进入了《缀白裘》这样的大曲选：桂月楼二十册重组本《重订缀白裘全编》之第七册，即选录《牡丹亭》、《白罗衫》、《一文钱》、《义侠记》二十四出^[8]，本剧得与《牡丹亭》并列一册。

至于本剧剧本在近世的流传形态，库内另有三例可记，皆属抄本一系。其一，碧蕖馆旧藏本剧剧本，封面题「嘉庆戊寅冬月廿六日书于停琴伫月之馆」、「维扬蒋韵兰」等字，可知该本就是嘉道间著名昆曲演员蒋韵兰当年所抄所用之本^[9]。其二，《怀宁曹氏藏曲》中的《白罗衫》《西厢记》《铁冠图》《邯郸梦》《桃花扇》等剧本封面，均有「维雅堂曹春山」等字样，而「维雅堂」是清咸同年间四喜班著名生行演员曹春山的堂号^[10]。其三，《皖肥方氏所藏戏曲精品（目录）》所列「昆曲身段谱九出」中，末四出为《跳墙》《着棋》《游园》《看状》精钞本^[11]，可见《看状》一支在近代藏曲目中是归入身段谱一系、与《西厢记》诸折并列的。这三种本子，一为名伶自用、一为名伶堂号所藏、一为藏家所录之身段谱，恰可代表本剧剧本在清中叶以后流传的三条路径。

二、本事与剧情

本剧的本事，各家所记详略有别。最完整的一段仍出《中国徽班》所载剧目表：魏忠贤「故使苏云铨选兰溪县令」，苏云乃留弟苏雨侍母而自携妻赴任^[12]；中途产子，以白罗衫半幅裹儿，「白罗衫」三字遂为本剧剧名之所本^[13]。剧中转关者是徐能之弟徐用——徐能以酒灌醉群盗，与王九救姜氏同逃，姜氏母子始得脱^[14]；而徐能酒醒之后，遂令吴忠（一作姚大）追之^[15]。此数句原书系两栏逐行互串之剧目表，本页只取其单栏可连读者，凡与邻栏【别母乱箭】相串之处一概不引。

十八年后的重逢，库内有本剧折目下逐折所立的「剧情介绍」可据。《看状》一出，「主要是说徐继祖奉圣旨巡视江南，苏云跪门告状，状诉十八年前被强盗徐能推入江中、幸被人救起事；徐继祖盘查奶公确知强盗是徐能，苏云、苏夫人是他亲生父母，徐继祖决定杀徐能为父母报仇」^[16]。此一折即全剧之结穴：问案者是被害人之子，被问者是活着的亲父，而当年的凶犯正是他的养父。《游园》一折之末，则写「继祖愿代老妈妈找其亲人，老妈妈拿出被灯火烧坏之白罗衫托付给继祖」^[17]。那件被灯火烧坏的白罗衫重新回到儿子手上，是他后来得以认亲的凭据。

今整理本另有一段科诨可记：丑扮玄空与苏夫人问答，玄空言下山买香烛时见人围看官府告示，「他们在议论白罗衫」^[18]。此段以苏白写成，说的是南京城里新到一位御使老爷，即新科状元、八府巡按徐大人，贴出告示说有一件白罗衫要物归原主。一折之中以丑角插科打诨点出全剧的枢纽，也正是昆曲传奇常见的关目安排。

三、出目与版本

本剧的出目，库内并见三系，相去甚远，本页并列而不作复原。第一系是《缀白裘》本：《缀白裘》所收《白罗衫》出目为《贺喜》、《井会》、《请酒》、《游园》、《看状》五出^[19]，其中「井会」与内廷本作「井遇」不同。第二系是清内廷本，出目最全——咸丰、同治年间内廷昆班搬演的《白罗衫》包括《话别》、《做衫》、《盗议》、《揽载》、《设计》、《劫舟》、《捞救》、《逼婚》、《释放》、《投井》、《产子》、《拾子》、《代任》、《遣探》、《闻冤》、《错认》、《雨笃》、《闻凶》、《打围》、《贺喜》、《井遇》、《仇遇》、《天败》、《游园》、《赠银》、《看状》、《详梦》、《报冤》、《团圆》，共计二十九出^[20]，全剧首尾俱备，可据以见传奇本来的完整性。第三系是甬昆本：甬昆的《白罗衫》是全本戏，具体出目为《起程》、《遇盗》、《上山》、《做亲》、《绣房》、《详梦》、《杀能》、《认亲》、《团圆》九出^[21]，与苏昆一系之出目大不相同，而是「甬昆艺人的创新之作」^[22]。甬昆一路演本剧之早，有《申报》所载为证：同治十一年四月二十八日，甬昆戏班表演了「全本新戏《白罗衫》」^[23]，所据正是该年五月十五日第六页三雅园广告。

折子渐佚的曲线，库内亦有确切的记载。一九二一年八月，全福班在小世界演出本剧，主要是《贺喜》、《井遇》、《游园》、《看状》等几个折子^[24]；同月孤洁在《申报》撰文，称「惜《白罗衫》全本，坊间竟无印本，各曲社及戏班所演唱者，只此数出」。可见至民国间，二十九出的全本已只剩四五个折子还在台上。至于清宫一路，则《穿戴题纲》下册所载三百一十二出昆腔杂戏中，白罗衫名下作「贺喜……井遇 看状」^[25]，与《缀白裘》本所见者大体相合。宫廷承应之外，本剧的《井遇》一出还见于清宫慎德堂后院帽儿排的剧目单^[26]，与《妆疯》、《幻化庄周》等并列，这是本剧进入清宫内廷演剧的一条直接记载。

近世的整理与出版，则以曲选与曲谱的形式为本剧留下了坐标。《兰苑集萃——五十年中国昆剧演出剧本选》第三卷目录载「白罗衫(451)」，本剧剧本即起于该卷第 451 页^[27]；《昆曲精编剧目典藏》第十四卷另出《白罗衫·井遇》《白罗衫·看状》单行本二种，编者均为上海戏剧学院附属戏曲学校剧目工作室^[28]；该卷目录则载「207 白罗衫·井遇 217」「208 白罗衫·看状 237」^[29]。此外，本剧亦入永嘉昆曲的传统剧目之列：永昆「昆曲类基本是传统剧目」，其中《白罗衫》与《钗钏记》《连环记》《满床笏》等并举^[30]。

四、折子戏与常演关目

本剧进入折子戏时代以后，常演者为《看状》《井遇》《游园》《贺喜》数出。库内对这数折记载得最细的是《中国昆曲装扮艺术》——该书于本剧折目下逐折立「剧情介绍」，起句即作「《贺喜》是《白罗衫》中的一出」^[31]，其后逐折列角色家门、角色穿戴与砌末装置，是本页所据本剧家门与穿戴材料的总汇。

《看状》一折的家门配置最为完备：徐继祖——小官生，奶公——末，门子——作旦，太平知府——老生，苏云——老外，大旗牌——白面，皂隶甲——二面，皂隶乙——小面，四青袍——杂行^[32]。一折之中，官生、老外、末、白面、二面、小面诸家门悉数登场，可见本折在扮戏上是能见行当全体的一出。徐继祖之穿戴为「俊扮，网巾，水纱，戴方翅纱帽，穿水衣、胖袄，搭护领，穿湖色绣花褶子、粉红色彩裤、黑厚底靴」^[33]，原书另有注「中间换月白色官衣，围玉带，完结时恢复原状」，正合其升座问案之过程；同折奶公之穿戴则是「俊扮，网巾，水纱，戴黑罗帽，系黄绸条，挂黑三髯，穿水衣，搭护领，穿海青，系黄大带，穿黑彩裤、白竹布袜、黄镶鞋」^[34]，一官一仆，服色形制之别一目可见。

《游园》一折登场者只三人，故其家门表亦简：苏老夫人——老旦，徐继祖——小官生，奶公——末^[35]。苏老夫人之穿戴为「俊扮，黑鬃网巾，包老旦头，戴老旦冠，紫色绸条打头，穿水衣，搭护领，穿白棉绸褶子，系墨缘色裙，白色素腰巾子，打白色大腰裙，穿黑彩裤、白布竹袜、镶鞋」^[36]；同折徐继祖则作「俊扮，网巾，水纱，戴湖色文小生巾（飘带打结），穿水衣、小胖袄，搭护领，穿湖色绣花褶子，系黄丝绦，穿粉红色彩裤、黑厚底靴，拿马鞭上」^[37]，原书另注「褶子右角塞在丝绦上」。同是徐继祖一人，《游园》作「文小生巾」而《看状》作「方翅纱帽」，其身份由游方而行、至八府巡按之变，恰在这一顶头上见出。此折的砌末为水桶一只、马鞭一根、包裹一只^[38]：水桶属苏老夫人汲水之用，马鞭与包裹则是徐继祖的行装。

音乐一面，本剧《看状》有曲牌可考：【太师引】为可「孤用」之曲牌，其孤用之例见《金雀记·乔醋》《白罗衫·看状》《琵琶记·书馆》^[39]，可见本折在曲牌运用上属【太师引】孤用一路。家门一面，徐继祖的脚色归属亦有数条一致的著录：周传瑛擅演的人物中，小冠生戏为《惊鸿记》的李太白、《白罗衫》的徐继祖、《风筝误》的韩琦仲^[40]；《昆曲精编教材300种》举冠生一路所扮之书生，例有《荆钗记》中的王十朋、《白罗衫》中的徐继祖、《金雀记》中的潘安、《牧羊记》中的李陵等^[41]。可见徐继祖一角在昆曲家门中属小冠生（小官生）一路。而在地方一系，脚色的分配又稍有不同：甬昆「瑞和」戏局民国元年夏赴武汉演出三月，剧目有「小生殷春木主演的《琵琶记》『廊会』、『书馆』，《荆钗记》『见娘』，《白罗衫》『游园』、『看状』」^[42]，则甬昆以《游园》《看状》二折为主，而以小生为台柱。

五、演出史述略

本剧的演出记录，可考的年份自清中叶而下，断续相续。清宫一路已见前节所列《穿戴题纲》与慎德堂帽儿排《井遇》二事。入民国，则有昆剧传习所与曲家一线。传习所筹款演出的一次，「参加者有江浙两省著名曲家 28 人，串演了《醉妃》、《吊奠》、《学堂》、《看状》、《出猎》、《跪池》《惊梦》、《断桥》等 30 余出昆剧传统折子戏，穆藕初、张紫东、徐镜清、贝晋眉、孙咏雩、俞振飞、殷震贤、项馨吾、凌芝舫等皆粉墨登场」，演出收入尽数捐作该所教育经费^[43]，《看状》即在其列，且是曲家彩串之目。

传习所自己培养的传字辈，则以全本《白罗衫》为看家戏之一。丁丁《五十年来昆曲盛衰记》记：「（苏州昆曲传习所于）民十五（1925 年）新正，即在大世界正式登场，复于旧有昆曲之外，编排新戏，全本《白罗衫》，全本《永团圆》、《湘真阁》、《红线盗盒》等戏，次第排出，昆曲场坐无隙地，为大世界各场之冠，此为新乐府全盛时代」^[44]。此其一。其二是义演与日场大轴之目：「最后一天的剧目是：日场《西厢记·惠明、寄柬》、全本《白罗衫》，夜场《明末遗恨》、《西厢记》、《凤凰山·设计、赠剑、点将、斩叭》」^[45]，本剧与《西厢记》并列为该期日、夜两场之压卷。其三是传字辈的搭档记录：「演出剧目，就记忆所及，有沈传芷的《起布》，姚传湄的《问探》，张传芳、周传瑛的《佳期》，华传浩的《盗甲》，朱传茗的《痴梦》，顾传玠、施传镇的《看状》」，梅兰芳「颇加赞赏」^[46]，可见《看状》一出是顾传玠、施传镇二传字辈的拿手。此外，曲家项远村工小官生、宗俞家唱法并擅曲笛，二十年代在沪参加昆剧保存社等清唱、彩串，「并在高亭公司灌有《见娘》《看状》等唱片」^[47]，本剧折子遂亦有唱片传世。

中华人民共和国成立以后，本剧的第一个大事是入列南北昆会演。一九五六年，南北昆曲会演「共演出二十六天三十场，一百二十四个折子戏和五个本戏《白罗衫》、《渔家乐》、《十五贯》、《长生殿》、《贩马记》」^[48]，本剧居五本戏之首；同会演之阵容，「北京组织了以韩世昌为首的北方昆曲代表团赴沪」，浙江有以周传瑛、王传淞为首的浙江昆苏剧团主要演员及「世字辈」随团学员，上海有俞振飞、言慧珠、徐凌云、朱传茗、张传芳、沈传芷、华传浩、郑传鉴、汪传钤、方传芸、王传蕖、薛传钢、周传沧等^[49]，规模之盛，为近百年昆曲演出史所仅见。此后一九六二年江苏、浙江、上海两省一市昆剧观摩演出（1962 年 12 月，江苏省苏州市），12 月 18 日的剧目即《白罗衫》，演出单位为江苏省苏昆剧团^[50]。当代之扮演，库内另有两处图版记载：《中国昆曲》图版说明载「中：《白罗衫》，江苏省昆剧院演出，龚隐雷饰苏夫人」^[51]。

昆曲之外的传播，则以台湾一线的记录较多。江苏省昆剧院曾赴台北新舞台演出十场，「戏码有大本戏《朱买臣休妻》及折子戏《照镜》、《绣房》、《望乡》、《惊梦》、《寻梦》、《看状》、《卖兴》等四十多出」^[52]；千禧年传统艺术之夜「昆曲系列」中，3 月 26 日由水磨曲集演出《咏花》、《拾画叫画》、《看状》（《白罗衫》）、《痴梦》^[53]；此外二〇一一年全国昆曲优秀中青年演员展演周中，上海青年京昆剧团和中国昆曲博物馆于 5 月 22 日下午演了《嫁妹》、《看状》等五个折子戏^[54]。可见《看状》一出，是两岸昆曲传习与展演共取的一折。

六、当代演出与院团

本剧在当代的主要演出者，是上海与江苏两路。上海一路自上海青年京昆剧团始：「1962 年 5、6 月先后排演了京剧《大名府》和昆曲《白罗衫》」，同年 8 月 18 日该团「正式更名为『上海青年京昆剧团』」^[55]，可见本剧是该团成立前后所排的大戏之一。同一时期的昆曲剧目建设状况，《中国昆曲》记之云：其时昆曲「重新编演了不少古代戏，主要的有上海戏校的《红楼梦》、上海青年京昆剧团的《白罗衫》，浙江昆苏剧团的《西园记》、《三关排宴》、《燕燕》」^[56]，本剧与《红楼梦》并列为上海一路的两本大戏。一九八五年，「由岳美缇主演的《看状》参加上海昆剧精英展览演出」^[57]，岳美缇工巾生，其以《看状》一折与演，可见本折在当代由巾生一路承演，而徐继祖一角则仍作小冠生。

江苏一路则以江苏省昆剧院为主体。该院「除了《朱买臣休妻》《牡丹亭》《玉簪记》《焚香记》《白罗衫》《绣襦记》《看钱奴》等剧目外，近年来剧院又推出了一些具有创新色彩又不弃传统的剧目」^[58]，本剧为该院自 1977 年建院以来所积剧目中之一；《昆剧志》所载剧目演员表中另有「《白罗衫》，石小梅饰徐继祖」^[59]，石小梅为该院女小生，两处记载可以互印。台湾一线则把《看状》纳入传习：《昆曲传习计划第四到第六届艺生班所学剧目表》以剧名笔画为序，其中《白罗衫》下注「看状」^[60]，可见台湾一系的授课亦以《看状》为目。

本折在当代的另一重身份，是新编戏的取法对象。江苏省昆剧院新编《红楼梦》折子戏之《胡判》，柯军饰贾雨村以老生应工、李鸿良饰门子以丑应工，「在表演上借鉴了《白罗衫·看状》《连环计·议剑》《鲛绡记·写状》三个戏的表演样式」^[61]，将三戏中的「对仗、表演、舞台调度、人物塑造」融入新作。一折传统的公案戏，成了新编戏里「各怀鬼胎、话里有话」的暗斗场面的范本。

七、人物与表演

本剧所据的行当体制，是早期昆曲沿用南戏的行当体制而稍加变化之后所得的那一套：「正生、贴生（或小生）、正旦、贴旦、老旦、小旦、外、末、净、丑（即中净）、小丑（即小净）」十二人「或十一人」的行当体制^[62]。本剧徐继祖之「小冠生」（小官生）、苏云之「老外」、奶公之「末」，均在此体制之内。而徐继祖一角在巾生一路中的位置，尤有一例可举：该书述巾生「主要扮演年轻英俊的书生」，例举《牡丹亭》中的柳梦梅、《白罗衫》中的徐继祖、《金雀记》中的潘岳等，其表演「真假嗓结合而以假嗓为主」，给人以神采飞扬、英姿勃发的印象^[63]；是本剧的徐继祖，与《牡丹亭》的柳梦梅同列于巾生的例证之中。

本剧对一方之戏的影响，亦有一例：《昆剧志》记某班所演之作「高玉卿饰杨氏，其徒王寿仁反串小生饰继祖」，并明言「此剧系从《白罗衫》传奇衍化而来，但关目有变」^[64]。可见本剧的关目在流传中曾被他剧种移植而改动，是其影响之一面。

至于本剧在清代图像中的面貌，则有两事可记。其一是何维熊昆戏画：该画「关涉《十五贯》（一出）、《绣襦记》（二出）、《永团圆》（一出）、《白罗衫》（一出）、《儿孙福》（二出）、……《东窗事犯》（一出）以及《借靴》、《仲子》等杂剧、传奇、时剧 20 种左右」^[65]，本剧在清代昆戏画中占有一出。其二是画中人物的穿戴考：该画所绘本剧人物，其穿戴据《穿戴题纲》《昆剧穿戴》记录可考——马大作「长方巾、四喜胡、穷衣、大蒜头、扎肩」，「头戴布高方巾、口戴短黑满、身穿富贵衣、黄宫绦缚在左肩、黑彩裤、旧布鞋、手拿白纸扇」；李二作「凿子巾、大红袄、大蒜头、一撮」，「头戴三郎巾、口戴黑八字、身穿大红素女褶子、纽扣开在背部、黑彩裤、蒲鞋」^[66]。此二角在剧中为徐能手下之帮凶，其扮相一名「邋遢大面」（马大）、一名「小面」（李二），恰是昆剧以扮相别善恶的常法。同一系统的清宫文献，另有《山门》之智深侉衣裤、布僧衣诸条与《假癫》之道济夏布僧衣、和尚帽诸条的穿戴记例可参^[67]。

八、影响与评价

本剧得以传世的凭借，一半在台上的折子，一半在纸上的本子。《兰苑集萃——五十年中国昆剧演出剧本选》由文化部振兴昆剧指导委员会和中国昆剧研究会编辑、文化艺术出版社出版^[68]，本剧剧本即收于该书第三卷，是「五十年」间本剧演出本得以定本传世之一证。就戏论戏，本剧在当代之所以能立，不在全本而在折子：全本《白罗衫》（后六出）为第一次南北昆会演的五个全本戏之一，而《井遇》、《游园》、《看状》三出则为常演折子^[69]。一种「全本作源、折子作流」的双重形态，正是明清传奇在近代舞台上的一般命运。而本剧的题材，又不止在昆曲一门之内：其剧目亦见《中国徽班》所载徽班剧目表，该表以「【白罗衫】」标目^[70]，与《别母乱箭》等并列为徽班所演之传奇。本页只取其表中所载之本事短语作据，其剧本、唱腔与表导演一概不采。

九、同题材在其他剧种与曲艺中的流传（登记）

《白罗衫》的本事流传甚广，本页只作登记，其剧本、唱腔与表导演一概不采。

在湖南，荆河戏有《白罗衫》，剧中「陶大」一角有名伶之记载^[71]，其名当即昆曲本之「姚大」之异写。在湖北，打锣腔有《白届记》，「又名《渔网会母》，故事主要情节与传奇《罗衫记》相似」^[72]，「届」当为「罗」之讹。在山东，柳子戏的早期剧目中有「《白罗衫》（汗衫记）」^[73]，本剧在柳子戏中又名《汗衫记》，是白罗衫一物在流传中被易为汗衫之例；而同省的柳腔、茂腔与五音戏则存有《罗衫记》一目^[74]，正是本剧底本之名。在福建，屏南四平戏（四平腔之遗韵）所存《四平戏传统剧目》中收有《中三元》、《白罗衫》、《白兔记》等明清以来民间艺人口传心授之演出本^[75]，是本剧亦存于四平腔一系。在河北，梆子一路则把本剧演成了特技戏：河北梆子「演戏，往往有点耍小技能的地方」，如「《白罗衫》苍头耍茶杯」、「《红梅阁》花旦耍扇子」、「《狐狸缘》书童耍水壶」等^[76]，本剧「苍头」一角遂以耍茶杯为绝技。

在浙江，本剧的遗存最可注意：台州乱弹「常演的昆腔剧目有《连环记》……《雷峰塔》、《白罗衫》、《三夭桃》、《蜜蜂记》等 20 个全本戏」^[77]，本剧在台州乱弹中作全本搬演。绍兴调腔亦保存本剧，其「唱单出的昆腔戏有《卸甲封王》、《白罗衫》、《伯嚭回营》、《思凡下山》」等^[78]；同书别本所记略同，作「单出昆腔有《白罗衫》、《伯嚭回营》、《思凡》、《下山》、《醉打》、《茶坊》等」^[79]，两本所列邻目稍有出入，本页并列登记。在山西，上党梆子五种声腔同台演出，其舞台题壁所见昆曲剧目，「有《浣纱记》《牡丹亭》《铁冠图》《西厢记》《长生殿》《邯郸记》……《玉簪记》《白罗衫》《双官诰》《风筝误》《一捧雪》……《单刀会》《红梨记》等」^[80]，本剧亦在其列。而在苏州本地的曲艺中，苏州滩簧所演出目亦有本剧：「《白罗衫》：《贺喜》《详梦》」，与《虎囊弹·山门》《牡丹亭·游园》等并列，「等剧目，苏滩都曾演出过，今天有目可查的总数已经计二百余出」^[81]。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search 检索「白罗衫昆曲」「昆剧白罗衫」「昆曲白罗衫」「白罗衫传奇」「白罗衫公案戏」「苏知县罗衫再合」「白罗衫本事」「白罗衫剧情」「白罗衫无名氏」「白罗衫刘方」「看状昆曲」「井遇昆曲」「诘父昆曲」「白罗衫折子戏」「白罗衫曲谱」「白罗衫曲牌」「白罗衫徐继祖」「白罗衫徐能」「白罗衫苏云」「白罗衫家门」「白罗衫演出」「白罗衫穿戴」「白罗衫当代演出」「白罗衫传承」「白罗衫改编」「白罗衫影响」「白罗衫全本」「白罗衫评价」共 28 词（L0–L4，一律 --score 0.3／limit=48，各词实返 37–96 条），另补挖 L5 十四词：「罗衫记」「白罗衫贺喜」「白罗衫详梦」「白罗衫杀能」「昆曲看状」「看状岳美缇」「石小梅白罗衫」「白罗衫剧本」「昆剧公案戏」「白罗衫徐用」「白罗衫姜氏」「白罗衫全本戏」「明代传奇白罗衫」「白罗衫唱腔」。原始命中全文见 reference/语料/第2章_2.2白罗衫_kb原始命中.txt（28 查询 / 2.24 MB）与 reference/语料/第2章_2.2白罗衫_kb补充命中.txt（14 查询 / 0.98 MB），结构化命中见同名 _kb命中.json／_kb补充命中.json；共约 3200 切片，零命中词 0。本页所引除本页 42 词直接承载者外，另有相当一部分承自前数轮语料（主要来自 2.2《西厢记》《紫箫记》《占花魁》《渔家乐》《十五贯》《桃花扇》《长生殿》《紫钗记》各剧目轮与 7_相关习俗、8_行话术语、9_谚语口诀、10_逸闻传说、11_演出场所、12_组织机构、13_文物古迹、14_文献资料、15.x 各章轮带回的《白罗衫》相关切片）。本剧材料的分布特征：「正装＋限定词」为唯一有效式（白罗衫昆曲 返 96 条而含昆 76、昆剧白罗衫 96 条含昆 63），而倒装式整族失效（昆曲白罗衫 37 条含昆 0，所命中者为莆仙戏、五音戏、婺剧《双红莲》等他剧种存量）；折名族整族失效（白罗衫看状 含昆 1、白罗衫井遇 0、白罗衫诘父 0），须改以「折名＋剧种名」（昆曲看状 一词返 96 条而含昆 96，为本页折目一路的真正骨架）；剧中人名式与本事名式亦弱（白罗衫徐继祖 含昆 9、苏知县罗衫再合 含昆 1）。本剧与《渔家乐》同属分散型主题：材料散存于各剧目轮与各章轮的切片中，故取料以「全语料探针 ＋ 少量新挖」为主。

1. 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。

1. 体例与边界：本页只写昆曲一路（无名氏《罗衫记》之昆剧改编本与其折子戏）。同题材之徽班本（《中国徽班》剧目表）、甬昆新戏本（《申报》所载）、荆河戏、湖北打锣腔《白届记》、柳子戏《白罗衫》（汗衫记）、柳腔·茂腔·五音戏《罗衫记》、福建屏南四平戏、河北梆子、台州乱弹、绍兴调腔、山西上党梆子、苏州滩簧（苏滩）等各本，一律只作流传登记（见第九节），其剧本、唱腔与表导演一概不采；其中甬昆一路因与苏昆同属昆曲系统、且出目自具面目，故其出目与演出记录分别列入第三节与第四节作并列登记，不作本页正文之据。

1. 同名异实与异写之辨（并列不择一）：① 本剧剧名在山东柳子戏中作《汗衫记》、在湖北打锣腔中作《白届记》（「届」当为「罗」之讹）、在浙江绍兴调腔与台州乱弹之剧目表中作《白罗衫》，三系名异而实同，本页一律以《白罗衫》为正目，异名在各注登记。② 剧中帮凶之名，昆曲本作「马大」「李二」（《清代画家何维熊昆戏画研究》），徽班本作「吴忠（一作姚大）」（《中国徽班》），湖南荆河戏作「陶大」（《中国戏曲志·湖南卷》），三系并存，本页并列而不作统一。③ 苏云之妻姜氏，库内或作「姜氏」（《中国徽班》），或作「苏夫人」（《中国昆曲装扮艺术》之角色家门表、《中国昆曲》图版说明），二称并存。④ 出目用字异写：《缀白裘》本作「井会」，内廷本、身段谱本、全福堂演出本作「井遇」；《清代北京戏曲演出研究》所载演出记录作「详状」，《缀白裘》与内廷本作「看状」，本页并列而不作裁定。

1. 家门归属之诸说（并列不择一）：徐继祖之所属家门，库内并见小冠生（《昆曲表演艺术论》周传瑛擅演人物表、《昆曲精编教材300种》第三卷「冠生」例）、小官生（《中国昆曲装扮艺术》「《看状》角色家门：徐继祖：小官生」）、巾生（《昆曲》行当体制一节之例、《昆曲精编教材300种》第三卷之另一处）三说；本页并列诸说于第四节，不作裁定。又《游园》一折徐继祖之扮相作「文小生巾」而《看状》作「方翅纱帽」，可见同一人物在两折中之身份有别。

1. OCR 断口与异写登记：① 两栏逐行互串者多处——《中国徽班》所载【白罗衫】条与邻栏【别母乱箭】条整段互串，本页所引一律只取单栏可连读之短语（见注 a0／b1／c0／c1／c2／c3）；《昆曲》所载永昆剧目一段与邻栏互串；《昆曲》所载巾生一行与人名表互串；《北京戏剧文化史》诸折名连排表；《京剧历史文献汇编（清代卷）》之清宫穿戴表。② 表格体与目录体连排多处——《中华戏曲 第四十八辑》与《《申报》刊载昆曲演出剧目略论》之出目表、《昆曲精编剧目典藏 第十四卷》目录（「207 白罗衫·井遇 217」）与单出封面（「2〇7」「208」）、《戏曲研究 第89辑》之《缀白裘》册次表（「第七册选45录」）、《兰苑集萃》目录（「白罗衫(451)」）、《穿戴题纲》折名表、《清代画家何维熊昆戏画研究》之穿戴表、《昆剧发展史》之观摩演出剧目表，一律照原样录入，不断句、不加字。③ 讹字与异写：《中国徽班》作「徐能弟徐用」「吴忠（一作姚大）」；《昆曲精编剧目典藏 第十四卷》封面作「崑曲精编家目典藏」（「崑」为异体、「家目」为「剧目」之讹）与「2〇7」；《插图本昆曲史事编年》所载江苏省昆剧院赴台一事之承办公司名作「甜後萦蕙台湾雅韵艺术传播有限公司」（当为「甜水齋蕙」一类之讹）；《浙江诸昆补考》作「三夭桃」（当为「三笑缘」之讹）；《湖北戏曲声腔剧种研究》作「白届记」；《弋阳腔《尼姑下凡》一类他书异写不涉本剧》。以上各处均照原样录入并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。

1. 未写项登记：① 本页不写本剧作者的姓名与生平。库内 42 词与全部承接切片中，关于《罗衫记》作者者只有「明·无名氏」一条，故本页只写底本与改编者，不作作者推写。② 本页不写本剧的创作年代。库内未见逐字可引系年之语。③ 本页不写徐继祖巡按江南之年月与剧中年号，库内无逐字可依者。④ 本页不写本剧曲词的文学评价，库内未见逐字可引之评骘之语。⑤ 本页不写《白罗衫》在《集成曲谱》《六也曲谱》《纳书楹曲谱》《昆曲大全》诸谱中之具体收目，库内第 42 词与承接切片中所见者只有《振飞曲谱》与《昆曲精编剧目典藏》二种可确指，其余不作推写。⑥ 本页不写 1950 年代以后各院团整理本的具体剧本改动，只取《中国戏曲精品》第二卷本可确指的两处片段（玄空与苏夫人之科诨、白罗衫告示）作登记。⑦ 本页不写甬昆《白罗衫》的剧本内容，其九出出目只作出目登记（见第四节）。

1. 本页媒体（图片 6 件、视频 2 支，共计 8 件）依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节；每件媒体各挂一条来源注（见本页末 8 条媒体来源注 ^82–^89），来源页地址（原始URL）与本地存档路径均登记于该注之内。6 件图片中 3 件出江苏省演艺集团有限公司官网《白罗衫》剧目页（院团官网），1 件出天津市文化和旅游局专稿，2 件出江南大学新闻网专稿；2 支视频均出央视网《多剧种百台精品大戏荟萃展播》（CCTV-11 戏曲频道），按「本馆件（LX）」落位。另，图版说明（如《中国昆曲》所载「中：《白罗衫》，江苏省昆剧院演出，龚隐雷饰苏夫人」）连同其摄影者、藏所一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。

【参考文献】

1. 中国徽班
2. 中国昆曲装扮艺术
3. 中华戏曲 第四十八辑
4. 中国戏曲精品 第二卷
5. 中国昆曲论坛 2006
6. 戏曲研究 第89辑 第六届中国（海宁）·王国维戏曲论文奖专辑
7. 碧蕖馆旧藏名伶手录重订昆曲曲谱身段谱述
8. 汤显祖研究论文集粹
9. 方问溪与“三拜楼藏曲”
10. 《申报》刊载昆曲演出剧目略论
11. 中华戏曲 第30辑
12. 清代内廷演剧始末考
13. 兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选 第三卷
14. 昆曲精编剧目典藏 第十四卷
15. 昆曲
16. 中国京剧唢呐曲牌研究
17. 昆曲表演艺术论
18. 昆曲精编教材300种 第三卷
19. 宁波昆剧演出史稿
20. 中国近代戏曲史 中
21. 清代传奇《三笑姻缘》考述
22. 幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传
23. 梅派艺术传习录
24. 一柄折扇上的昆剧“传”字辈与京津曲界
25. 中国昆曲
26. 昆剧发展史
27. 插图本昆曲史事编年
28. 水磨传馨 海上昆曲文物述珍
29. 昆曲欣赏
30. 昆剧志 上卷
31. 京剧谭派形成发展中的“流”与“变”
32. 当代昆剧表演创作述论
33. 清代画家何维熊昆戏画研究
34. 京剧历史文献汇编 清代卷 叁 清宫文献
35. 中国戏曲志·湖南卷
36. 湖北戏曲声腔剧种研究
37. 山东地方戏曲剧种史料汇编
38. 中国戏曲史探微
39. 论明清传奇“诸腔”、“杂调”的曲学史意义
40. 河北戏曲资料汇编 第十辑
41. 浙江诸昆补考
42. 清中叶至民国绍兴昆剧演出史略
43. 浙江戏曲史
44. 南调北腔——上党梆子中的昆腔摭谈
45. 昆曲与人文苏州