白兔记

昆曲传统剧目 · 宋元南戏「荆、刘、拜、杀」之一 · 昆班常演折子《养子》《出猎》《回猎》《麻地》一路

项	内容
剧名	白兔记（全名《刘知远白兔记》，一名《刘知远还乡白兔记》，明人改本又作《咬脐记》）
时代	宋元南戏，元末明初与《荆钗记》《拜月亭记》《杀狗记》并称「四大南戏」
作者	不详（元太原人刘唐卿曾为之加工）
本事	五代后汉高祖刘知远与妻李三娘离合事，题材出金代《刘知远诸宫调》
全本	明成化刊本、明万历金陵富春堂刊本（谢天祐校）、汲古阁《六十种曲》本三种
昆曲所本	汲古阁《六十种曲》本
声腔	南曲；昆剧一线为昆腔，另有弋阳、青阳、四平诸腔及各地高腔一系
常演折目	《赛愿》（闹鸡）《养子》《送子》《出猎》《回猎》《麻地》《相会》《抢棍》
家门	生扮刘知远、旦（正旦）扮李三娘、雉尾生（或作旦）扮咬脐郎、副丑（净、丑）扮恶嫂
代表院团	湖南昆剧团（湘昆）、永嘉昆剧团（永昆）、北方昆曲剧院、江苏省苏州昆剧院

一、剧名·异名与源流

《白兔记》演五代后汉高祖刘知远与妻李三娘离合事，是宋元南戏与《荆钗记》《拜月亭记》《杀狗记》并列的「四大南戏」之一。就通行之说，四本之中「刘」一目「即为《刘知远白兔记》」，其事在当时颇能耸动市井听闻^[1]；「四大南戏」简称「荆刘拜杀」，依次为柯丹丘《荆钗记》、永嘉书会才人编《刘知远白兔记》、关汉卿《拜月亭》（又名《幽闺记》）与《杀狗记》（作者不详）^[2]。

本剧著者不详，元太原人刘唐卿（时为皮货所提举，曾作杂剧两种）曾为之做过加工，写刘知远之妻李三娘受尽人间折磨终于出头的故事，题材出自金代《刘知远诸宫调》^[3]。论者据以概述，径称本剧全名《刘知远白兔记》，所演为五代时事^[4]；而欲究本剧南戏之流变，则不能不先及《刘智远诸宫调》与《新编五代史平话》二种^[5]。1967 年上海嘉定出土的成化本，其全称为《新编刘知远还乡白兔记》，南戏开场尚且念诵秦观【满庭芳】的全词^[6]；此本系明成化年间的民间坊刻南戏剧本，向为现存刊行年代最早的南戏刻本^[7]。

明·徐渭《南词叙录》「宋元旧篇」著录本剧，题作《刘知远白兔记》^[8]。王国维尝辨其渊源：《白兔记》演李三娘事，而元刘唐卿已有《李三娘麻地捧印》杂剧，「则亦非创作矣」^[9]。明人整理民间艺人之作既盛，遂有「识曲者目『荆、刘、拜、杀』为元四大家」之评（《静志居诗话》卷四），所目即《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》（又名《幽闺记》）与《杀狗记》四本^[10]；南戏一路之讲目，亦以《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》与《琵琶记》并列为目^[11]。

异名之要者，在明人改动之后，本剧「情节与原作有了很大的不同，故剧名又作《咬脐记》」^[12]。此名一系与下文所叙富春堂本、《咬脐记》诸选本互为表里，读本剧者不可不辨。

二、本事与史源

本剧之本事，论者括之曰「演五代时后汉高祖刘知远发迹变泰故事」，其中大量情节与刘知远之妻李三娘的苦难遭遇相关^[13]。剧中最见性情之一出为《送子》：「演李三娘产下咬脐郎后，李洪一夫妇欲害死咬脐郎，李三娘托家人窦公将咬脐郎送到并州刘知远处抚养」^[14]。剧中人物，自李三娘、李洪信、刘知远以下，另有一角曰「瓜精」，与刘承佑、春香、岳氏、肖钟、窦公、肖望、张丑奴及军士若干人同列人物表^[15]。

史源一路，金代《刘知远诸宫调》与《新编五代史平话》之外，南音指套所载本事可备一说：刘暠字智远，徐州沛县沙陀村人，幼失怙，随母改嫁，性放荡，继父逐之^[16]。至于剧中关目之递变，亦有可考者：传本写刘智远投军后雪夜巡更、冻僵于雪地，岳小姐取其父红锦战袍遮之，从而引出岳将军讯问、拷打至招赘刘智远等关目，而在更早的明成化本戏文中，此袍则作「白花战袍」^[17]。

本剧之表演形态，早见于记载者二事：其一，《白兔记》第三出「整个就是个游离主要剧情的杂演」，跳鬼判、踹跷、乔三教、舞狮豹、装神弄鬼，还有竹马舞^[18]。同出又为李三娘之父李文奎带领一家人赏梅、众乡邻前来提醒「今年的社主是老员外」的一段科白所起^[19]；其二，本剧第二十出有丑扮牧童上场所唱的【山歌】，是【山歌】一类小曲入戏之早例^[20]。又本剧之「社火」，与南戏《张协状元》之戏曲「舞伞」并举，同为戏曲舞蹈自民间取材之证^[21]。

武技一路，本剧亦有可述：《中国戏曲简史》记《白兔记》《看瓜》中有刘知远与瓜精「斗介」的武打表演^[22]；论南戏导表演者则谓，南戏的武打已开始出现与舞蹈结合的情况，《白兔记·看瓜》一出刘智远与瓜精的「斗介」即其一例^[23]。两书所记同为一事，而一重「武打」、一重「与舞蹈结合」，此处并列存录。

三、出目与版本

就昆剧一线言，本剧通行之三种全本——成化本、万历富春堂本、明末汲古阁本——之中，「汲古阁本为昆剧所本」^[24]，此为读本剧版本问题的第一义。全本流存之数，论者括之曰「现有全本流存的仅成化本、汲古阁本、富春堂本等三种版本」^[25]。其中成化本为 1967 年上海嘉定出土之物；万历富春堂本则有谢天祐校本，全称《新刻出像音注刘知远白兔记》^[26]。案此条原书版心「下编元杂剧与南戏」一语横插句间，兹照原样复制，不代改。校本之名另有作「谢王祐」者，「另有谢王祐校改富春堂本，《六十种曲》本并存」^[27]，与上条并列存录。至于折数，清人书目著录为「《白兔记》，二卷，三十九折，谢天祐校」^[28]；而苏剧一线所著录之本，则记曰「白兔记系宋元南戏、元无名氏、三十三出」^[29]，原书此条与《六十种曲》《六也曲谱》《集成曲谱》诸目连排，兹照原样复制。

版本系统之辨，是本剧研究中最重之一节。成化本与汲古阁本两本相较，成化本「曲调及演唱方面明显不同于昆曲传奇本」者有四，其第一即「相对简约的曲调成分」^[30]：成化本与汲古阁本在剧情关目大致相同的情况下，前者演唱曲子的支数总量要比后者约少 45%^[31]，而成化本曲子总数不过「共有大小曲子 131 支」^[32]。这一由简趋繁之别，论者以为正「反映了从明代民间戏文到传奇昆曲之间演唱艺术逐渐丰富、发展的趋势」^[33]；就演出所据之本而言，「汲古阁本虽是明末所刊的传奇，后来的昆曲演出本，所根据的主要是这个本子」^[34]。

与「元传奇—成化本—汲古阁本」这一版本系列相对者，另有富春堂本一系。「如富春堂本《白兔记》，曾为弋阳、青阳及后之各地高腔所本，它跟前述『元传奇』本—成化本—汲古阁本版本系列全然不同」^[35]；就青阳腔本与富春堂本之关系言，二本「在一些情节、道白、唱词上基本一致」^[36]。故治本剧者常两系并举：富春堂本《刘知远白兔记》、《岳飞东窗记》、《周羽教子寻亲记》、汲古阁本《白兔记》及明刊《重校金印记》诸本，同为「研究戏文的重要版本」^[37]；而两本之曲牌、曲辞及格律之别，则见「成化本时代的戏文声腔，毕竟有别于『元传奇』《刘智远》时代的戏文声腔，更不同于汲古阁本时代的昆曲」一断^[38]。

开场形制一路，本剧尤可据以窥明代前期舞台之真面。成化本开场曰「今日戾家子弟，扮演一本传奇，不插科，不打诨，不谓之传奇」^[39]，是视插科打诨为南戏表演之最主要特征者。论者谓，「上引宣德本《金钗记》和成化本《白兔记》的开场例子至少说明，一直到明代前期，南戏民间演出的开场尚未形成文人剧本里呈现的那种规范样式」^[40]；而「今有成化本《白兔记》，进一步证实这种改『题目』为下场诗以总括『戏文大意』的开场项目，原先确不曾有」^[41]。凡此皆以成化本为据，故本剧在戏文形制研究上之地位，实不止于一副目而已。

四、折子戏与常演关目

昆剧一线的本剧，向以折子戏形式传演。总述其事者曰「昆剧《白兔记》大多以折子戏形式演出，据《清末上海昆剧演出剧目志》」^[42]；据该志所载，「其时上海昆剧舞台仅存《赛愿》、《养子》、《窦送》、《出猎》、《回猎》、《麻地》六出」^[43]。此六出即昆班本剧折子之基本定数。传字辈出科之初，其演出出目「有《赛愿》、《养子》、《出猎》、《回猎》、《送子」以下诸折^[44]，与清末上海所存大体相承。至前滩所演之昆剧折目，亦有「《白兔记》的《养子》《送子》《出猎》《回猎》《麻地》《相会》等等，大概有 100 出」之记^[45]；而明代选本所收，则有「养子、回猎、麻地、相会（三）、送子（八）、闹鸡（十）」一目，其后者「闹鸡」即《赛愿》之俗称^[46]。近代地方戏所存折目另有一系，作「《白兔记》《扭棍》《打猎》《汲水》《追兔》《回书》《磨房会》」^[47]，与昆班之《出猎》《回猎》可相对照。

今存昆剧折子之本，最便研读者为《昆曲精编剧目典藏》第十四卷，其中收《白兔记·回猎》一本，编号 202，署「上海戏剧学院附属戏曲学校剧目工作室」^[48]；同卷又收《白兔记·出猎》一本，编号 2〇3（原书如此排印）^[49]。此外，《抢棍》一出之来路尤可述：此剧「是一出被抢救、恢复的昆剧折子戏，源出《白兔记》第十一出《说计》、十二出《看瓜》」^[50]。至于《集成曲谱》所收者，则「同、光以来《集成》辍演，现北方昆曲剧院能演此戏」^[51]。

曲谱与曲牌一路，昆曲一系所唱各折皆有可考：《白兔记·出猎》有【香罗带】「衙内听拜禀」，为旦扮李三娘与小生扮咬脐郎所唱^[52]；《白兔记·回猎》有【锦缠道】「望芦葭」，为小生扮咬脐郎所唱^[53]；而《回猎》【南正宫·锦缠乐】「有一个白兔儿在面前过」一句的「兔」字腔格，亦见专书著录^[54]。节本所选，则收《白兔记》（《回猎》）一目^[55]。

本剧折目之流布，旁证甚多。永嘉昆曲之早期剧目表十二种中列有「白兔记」^[56]；明代《风月锦囊》一系选本所收折目，有「三娘夺棍（风）、出猎（花）、汲水（花）、传书（花）、回猎（花）、扫堂（雪）」之目^[57]；塞外戏台壁画所示三出戏《白兔记》《蝴蝶梦》与《（刘全）进瓜》，自乾隆甲申年（1764）所编《缀白裘》中查得，「皆为昆剧折子戏」^[58]；清宫承应戏目之中，「赛愿」（《白兔记》）与「河套」（《鸣凤记》）并列^[59]。又《串戏》一出之俗名为「小磨房」，《产子》则为「大磨房」^[60]。此二称与前述《磨房》《磨房产子》诸名，同为一出数称之例。至于声腔改良之一事，湘中「老仁和班的小生喜保和杜三，吸收昆曲特点，将原先只重于唱的高腔戏《白兔记·打猎回书》《破窑记·赶斋泼粥》，发展为唱做并重、载歌载舞、活泼多姿的表演风格」^[61]，可见此折之影响已越出昆班之外。

五、演出史述略

本剧在近代昆曲一线的传演，自昆剧传习所始有系统的记载。传习所「拍曲」之初所踏之折，「其中有沈月泉授的《麒麟阁·三挡》，许彩金、沈斌泉授的《白兔记·养子》，许彩金授的《西游记·胖姑》等」^[62]，是为传字辈习本剧之始。其后献演于苏州补园张府玉兰堂，「先为其开排了《白兔记·养子》（主演李三娘）」^[63]；当日所献《上寿》《仙圆》之外，「朱祖泉（传茗）主演的《白兔记·养子》、沈南生（传锐）主演的《麒麟阁·三挡》等剧目，受到了行家的赞许」^[64]。此事在《昆剧生涯六十年》中另记作「《白兔记·养子》——朱祖睿扮李三娘」，其人名之「睿」当为「泉」之讹写，兹照原样复制^[65]；《中国戏曲志·江苏卷》亦记众学员献演《上寿》《仙圆》及朱祖泉、沈南生二折，「深受行家赞许」^[66]，三书记载相合，可互证。

清代演剧图绘与志书所记，足见本剧在乾隆前后的盛行。清乾隆时徐扬《姑苏繁华图卷》中遂初园戏厅，「正在演出《白兔记·麻地》」^[67]；《中国戏曲志·江苏卷》所录该图则记「画卷中所绘木特示渎法云庵右侧遂初园，系康熙时吉安太守吴铨所筑，轩厅中正在演出昆剧《白兔记》」（原书此句前有版心残字，兹照原样复制）^[68]。下至嘉庆元年（1796）前后，杭嘉湖一带船台班中有昆班，「演出剧目有《白兔记》等」^[69]；清初京腔所搬演者，则「《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》等，均为京腔搬演」^[70]。

地方昆班与本剧之关系尤为密切。温州昆班「戏院集中演出全本《白兔记》，温州昆剧各班的演出本，大多为压缩本，可一夜」演毕^[71]；其声调自成体系，「我们调查了温州昆班演出的南戏，如《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《连环记》、《金印记》、《后襦记》等，发觉其声调与苏州昆班的唱法不同」^[72]。浙江一线，某昆剧团「先后演出传统剧目《牡丹亭》、《琵琶记》、《白兔记》、《连环记》、《烂柯山》、《醉菩提》、《花飞龙》、《翻天印》、《飞龙凤》、《十五贯》等四十多出移植改编古装戏」^[73]，其常演折目另有《燕子笺·狗洞》、《白兔记·出猎/回猎》一列^[74]。乱弹一路亦存此本，「其传统剧目有《三星炉》、《紫阳观》、《连环记》、《白兔记》等 300 余本」^[75]。又有地方昆团「赴省演出《白兔记》，被誉为『山窝里飞出金凤凰』」^[76]。

湖南一线，本剧属湘剧高腔「绿、白、黄」三记之「白」，「即《白兔记》，演刘智远的故事」^[77]；其传承之始，「有清康熙初年在长沙成立的福秀班和老仁和班」^[78]。至二十世纪，湘昆之发掘与传习并行：发掘者「四处寻访昆曲艺人，并将曲谱亲手抄刻、油印」^[79]；1987 年 12 月，湖南昆剧团携《抢棍》参加由文化部振兴昆剧指导委员会举办的「全国昆剧抢救、继承剧目汇报演出」，张富光饰刘知远、傅艺萍饰李三娘^[80]。徽剧一线，亦演《白兔记·出猎、回书》，李龙斌饰刘智远、汪静饰刘承佑^[81]。

近世报刊与清宫档案亦存本剧之迹。民国年间新闻界评论传字辈之剧目，「则有《三国志》《幽闺记》《牧羊记》《白兔记》《荆钗记》」一列^[82]；清宫某次演出之记载中，「新街口附近戏台上，正演《白兔记·回猎》，是咬脐郎向其父刘知远禀告出猎的画面」^[83]。2001 年台湾之展演，节目中有「《满床笏》、《钗钏记》《琵琶记》、《白兔记》及折子戏专场」^[84]。

六、当代演出与院团

本剧在当代昆剧舞台上，以湘昆、永昆两路为其大宗，北昆与江苏亦各有其目。1956 年北方昆曲代表团之「南北专场」中，「《白兔记·出猎回猎》」由上海戏曲学校昆剧班全体同学合演^[85]，是中华人民共和国成立后本剧较早的一次公演记录。就湘昆言，「《白兔记》是湘昆较具代表性的剧目，昆曲舞台上常演的有《出猎》《回猎》等折」^[86]；其剧团之代表剧目中，本剧与《连环记》《荆钗记》《虎囊弹》《武松杀嫂》并列^[87]，另有《白兔记·抢棍》剧照传世，张富光饰刘知远^[88]。非遗时代以来，「湘昆也先后传承了《彩楼记》《荆钗记》《白兔记》等特色剧目」^[89]；剧种之整理规模，「《连环记》《荆钗记》《牡丹亭》《白兔记》《儿义记》《浣纱记》等大戏，230 多个小戏，大部分都是李楚池整理的」^[90]，其谱曲之劳亦见于「湘昆大多数剧目如《连环记》、《荆钗记》、《牡丹亭》、《白兔记》、《腾龙江上》、《雾失楼台》等都由李楚池谱曲」一记^[91]。湘昆历年之演出，另有 2012 年湖南省湘昆剧团「主演：雷玲、唐辉等」一场可考^[92]。

他团之目：昆剧节所推湘昆剧目中，「湘昆《雾失楼台》《湘水郎中》《白兔记》等」在列^[93]。永嘉昆剧团之沿革亦与本事相关：「永嘉昆剧团位于浙江省永嘉县，1951 年温州巨轮昆剧团成立」^[94]，其后该团亦以本剧为其代表剧目之一（引文见上注所引剧团代表剧目一条）。

就改编一路言，温州南戏新编工程中，「《荆、刘、拜、杀》、《张协状元》和《洗马桥》（即《刘文龙菱花镜》）等有代表性的南戏剧目均已改编演出」^[95]，其中《白兔记》「作者是我省剧作家顾颂恩」^[96]；越剧一线亦尝改编，「越剧《白兔记》，温州市越剧团演出，舒锦霞饰李三娘」^[97]，其事亦见于 1949—2009 年戏曲大事之辑要^[98]。湘剧高腔则有「白兔记〔湘剧高腔〕范舟、谢让尧改编」之本^[99]，其本尝「获湖南省首届田汉戏剧文学剧本一等奖」，并被中国艺术研究院推荐参加「东方戏剧展」（原书此条含定价字样，兹照原样复制）^[100]。至伴奏编制一路，湘中高腔「《琵琶记》、《白兔记》等传奇本戏，则多用小锣、小鼓、小钞，气氛柔和清逸」^[101]，与连台大本之雄浑编制相别。

七、行当、装扮与表演

南戏脚色体制之下，本剧之应工向有定则：生旦为男女主角，「《白兔记》中生扮刘知远，旦扮李三娘」^[102]；旦之外更有「贴」，「《白兔记》中旦扮李三娘、贴扮岳氏等」，此即南戏脚色自旦脚分化之例^[103]，他书所记亦同，作「《白兔记》旦扮李三娘、贴扮岳绣英」^[104]，两说以人物之名稍异而并列存录。若细按全剧女脚色之分配，则「旦扮李三娘，小旦扮岳秀英，老旦扮李三娘母，丑扮史弘攀妻、牌春儿、李洪一妻、酒娘等」^[105]。李三娘一角归正旦，「《琵琶记》中的赵五娘（正旦）、《白兔记》中的李三娘（正旦）」并称^[106]；正旦之装扮，「如《琵琶记》中的赵五娘、《窦娥冤》中的窦娥、《白兔记》中的李三娘等，装扮上以穿青衣或其他素色衣服为主，很少有华丽的装束」^[107]，故家门谈中径以「如《烂柯山》的崔氏、《琵琶记》的赵五娘、《白兔记》的李三娘、《金锁记》的窦娥等」为其当家戏^[108]，昆丑所记亦以正旦（俗称「雌大面」）一门列之^[109]。传字辈所学正旦戏中，本剧亦在其列^[110]。

净、丑一路，本剧最足称者为「恶嫂」一角。昆曲家门之定则中，「一些性格顽劣或刁恶可憎的中老年妇女角色也由副丑应工，如《白兔记》中的恶嫂」^[111]；而在更早的成化刻本中，此角「三七嫂，由净扮，与末扮的史弘兆有这样一段对白」^[112]，汲古阁本则「三七嫂作丑扮，说白是『蜜蜂见我脸上花斑斑的，在我脸上采花』」^[113]。同一角色在成化本作净、汲古阁本作丑，正是两本差异之例；而「『花斑斑』为丑旦化妆，今上党梆子丑旦化妆还保留着花脸化妆的特点」^[114]，其迹至今可寻。南戏脚色专论亦记，「在《成化本白兔记》中，净脚扮演三娘的嫂子」^[115]，可与前说互证。

咬脐郎一角之应工，诸家所说略异。通行之说是归雉尾生：「《草庐记·花荡》的周瑜、《白兔记》的咬脐郎等归雉尾生扮演」^[116]，此家门「又称『翎子生』，俗称『鸡毛生』，小生之一种，扮演有武艺的少年或青年将军，如《连环记》的吕布、《白兔记》的咬脐郎、《西川图》的周瑜等」^[117]，家门谈所列雉尾生戏亦有《白兔记》（咬脐郎）一目^[118]。传字辈所学，「《白兔记》中的咬脐郎，《芦花荡》中的周瑜，《连环记》中的吕布」皆为雉尾生之戏^[119]，其说明亦曰「雉尾生，也是翎子生，如《连环记》中的吕布，《白兔记》中的咬脐郎」^[120]。然另有一说，以本剧咬脐郎归作旦（娃娃生）：「作旦却是娃娃生（不分男女），如《白兔记》中的咬脐郎」^[121]；就童声之唱念言，「《白兔记》中的咬脐郎……唱念要求用童声，表示还未长大成人，所以多由女演员扮演」^[122]。二说各有其据，此处并列存录。

装扮器物一路，本剧亦有专记。李洪义所戴者为「风流帽」（一称「不伦巾」），「围如束帛，两旁白翅不摇而自动，惟《白兔记》李洪义、《八义记》乐人戴之」^[123]，而「《白兔记》里李洪义为净脚扮」^[124]。表演一路，本剧《养子》一出尤以写实见长：昆曲「沿袭了南戏以生活情趣见长、朴实本色的表演，如《白兔记·养子》中的李三娘，逼真再现了磨房推磨时阵痛分娩等生活原生态」^[125]。

八、影响与评价

本剧在戏曲史上的位置，首见于「四大南戏」之称。论者谓「『荆、刘、拜、杀』这四部戏即《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》四本南戏，它们和《琵琶记》合在一起被称为五大传奇」^[126]；他书所记略同，惟以「四大南戏，或加上高明的《琵琶记》称五大南戏」^[127]，而「《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》等四种南戏，通常合称为宋元四大南戏，在戏曲史上享有盛誉」^[128]。就存本言，本剧属南戏中「有剧本流传至今、又基本上保持着宋元南戏原貌」之少数几种^[129]；而其作者，向称「作者不可考」（原书「作者作者」重复，兹照原样复制）^[130]。宋元南戏剧目之辑佚，今「已经从各种文献中辑得宋元南戏剧目二百四十四个」^[131]，本剧即其中名目最著者之一。

本剧之影响，尤见于后世的流传与改编。昆剧演出史所列剧目中，《琵琶记》《拜月记》《荆钗记》《白兔记》《金印记》《牧羊记》《马陵道》《香囊记》《双忠记》《连环记》《千金记》《绣襦记》《黄孝子记》《教子剧》（即《寻亲记》）诸本并列^[132]；青阳腔一系所继承者，则是「青阳腔自南戏继承过来的五大名剧，即《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，均与弋阳腔无缘」^[133]，可见本剧与各声腔之亲疏有别。弋阳腔一系史料所涉剧目，亦有《琵琶记》《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《玉簪记》《青冢记》《彩楼记》《三元记》《妆盒记》《升仙记》《金貂记》《芦花记》《黄金印》一列^[134]。

明清而后，本剧向为各地高腔之「骨子老戏」：「明代戏文的一些『骨子老戏』普遍流通于清代各地高腔中，最常见的如《琵琶记》《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《金印记》《投笔记》《珍珠记》」^[135]；就结构言，本剧与其他南戏皆以「集折体」构成「人物鲜明、情节清晰、结构完整的庞大剧目，一般称之为整本（大）戏」^[136]。当代论者亦以本剧为南戏诸本舞台化之例，谓《杀狗记》《拜月记》《白兔记》「的舞台上，同样是让观众喜闻乐见的」^[137]，并谓「南戏剧种声腔流变、《白兔记》戏文演化，乃至我国戏曲舞台艺术变迁情形等，都有不可忽视的参考价值」^[138]。

学界之评，则多着眼于成化本一系之发现。韩国青年学者之中，有以《〈白兔记〉结构析论》为专题论文者，「这都反映了韩国青年学者对中国南戏研究的兴趣」^[139]；亦有以《琵琶记》《荆钗记》《白兔记》以及《苏秦衣锦还乡》四本南戏之代表作「对其流变进行考述」者^[140]。图像与器物一路亦存本剧之迹：蓝花布上有《白兔记·出猎》一幅^[141]，《中国戏剧图史》收有明本《白兔记》插图^[142]，明刊熊稔寰辑《徽池雅调》亦有本剧之插图，图注题「刘知远三姐」^[143]；散曲选本《摘锦奇音》所收《时尚古人劈破玉歌》，则「直接用《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《断发记》、《千金记》」诸剧本事以咏^[144]。至于本剧所涉剧目在后世戏曲中之位置，论者所举一列亦以本剧居其中^[145]。

九、同名异实与跨剧种流传（登记）

本剧故事流传既广，各剧种所演形态亦多有别，兹依体例登记如下，以备他日专论。

南方诸剧种一线：南词戏「传统剧目有《出猎回猎》（《白兔记》）、《昭君出塞》、《白蛇传》、《蔡伯喈》、《秋江》、《拜月记》」^[146]；闽剧所存关目作「《白兔记》汲水遇兔、磨房相会、打猎遇母」^[147]；正字戏之「四大苦戏」中，《琵琶记》《白兔记》《荆钗记》三者并存^[148]；潮剧有《白兔记》三折之一《井边会》，1980 年广东潮剧院一团演出，吴丽君饰李三娘、陈少玲饰刘咬脐^[149]；四平戏早期演出剧目中亦有本剧^[150]，其「瓜精」一脚更有「能缩身穿椅，弯腰翻」之特技，原书至此句断，兹照原样复制^[151]；大腔戏仍存早期南戏「副末开场」之制，其《白兔记》本戏之「副末词」即是「好赌君家刘知远，沱头汲水李三娘，邠州相遇岳元帅，井边相会咬脐郎」^[152]；傀儡戏一线，尤溪黄垄傀儡戏所存折子中亦有本剧^[153]；南音之本事亦「出自宋元的南戏或传奇，如《王昭君》《白兔记》《陈三五娘》等」^[154]，其指套另有刘智远本事一套可考（引文见第二节所引南音指套一条）。

浙、赣、湘一线：婺剧西吴高腔以《白兔记》为所存正戏之一^[155]；调腔中所用方言与本剧科白互为参证，「如《白兔记》王三讲在那厢，也是指在那边，并非指厢房」^[156]；湖南诸声腔「如高、低、昆腔的连台大本戏和《金印记》、《白兔记》、《鹦鹉记》、《琵琶记》等传奇本戏」并列^[157]，湘剧更有「苏、刘、班、蔡」四大本之目，《白兔记》居其一^[158]，「六大记」之目亦列本剧^[159]；湘剧高腔《打猎》《回书》二折，即出于本剧^[160]。

北方与江南市井一线：山东地方剧种所存者，「只保存了《刘知远白兔记》（包括：兴围、回围、诉围、磨房）、《杀狗劝夫》二种」^[161]；柳子戏另有《白兔记》选段之谱传世^[162]。越剧一线，既有嵊州市群艺越剧团之《白兔记》演出^[163]，亦有演员以本剧李三娘为其所塑艺术形象之一^[164]。曲艺与别的剧种之改编，亦存其目：弹词有《白兔记》一书，张梦飞、徐云志等集体创作^[165]；吉剧《桃李梅》尝「试将 8 个京剧传统剧目《白兔记》、《写状三拉》、《贩马记》等化合成一个剧目」^[166]；秦腔之「古戏鉴赏」节目亦尝讲及本剧^[167]。至于同一剧目在不同剧种中之呈现，「同一个剧目在不同剧种中的选择与呈现，同一个情节、同一种情状由不同剧种来诠释与表演，风格迥异，超乎想象」^[168]。本剧之跨剧种流传，即其显例；而所谓「四大传奇」，「元末明初出现的著名南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为『四大传奇』」^[169]，南戏艺人自述能戏，亦以「《杀狗记》《白兔记》《荆钗记》《拜月亭》」为首列^[170]。

【资料来源】

1. 检索与取源：本页全部 [^n] 注均为「中戏知识库·图书库」图书切片之逐字引文（book 型），检索一律 --score 0.3／limit=48，串行加间隔；检索词共 28 条（L0–L3），产出与逐词判读见 昆曲/reference/语料/第2章_2.2白兔记_深挖记录.md §一。
2. 版本一线以三种全本为纲：明成化刊本（1967 年上海嘉定出土，全称《新编刘知远还乡白兔记》）、明万历金陵富春堂刊本（谢天祐校，全称《新刻出像音注刘知远白兔记》）、汲古阁《六十种曲》本。三本之别以《南戏论丛》《中国艺术研究院首届研究生硕士学位论文集 戏曲卷》《海内外中国戏剧史家自选集 孙崇涛卷》三书之专论为据；其两系（昆曲所本之汲古阁本一系／弋阳·青阳·高腔所本之富春堂本一系）之分亦据此三书。
3. 折目一线以《昆曲精编剧目典藏 第十四卷》（收《出猎》编号 2〇3、《回猎》编号 202，上海戏剧学院附属戏曲学校剧目工作室）、《昆曲精编教材300种 第三卷》、《昆曲格律研究》、《中国戏曲唱腔曲谱选 昆曲卷》为据；折目之历史序列另据《南宋戏曲史》所引《清末上海昆剧演出剧目志》。
4. 演出史一线以《南宋戏曲史》《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》《寻梦六百年 昆曲盛衰史探幽》《昆剧生涯六十年》《昆曲的传播流布》《浙江昆剧史》《杭州运河戏曲》《中国戏曲志·江苏卷》为骨架；湘昆一路另据《昆剧志 上卷》《非遗保护与湘昆研究》《中国昆曲论坛 2005》《昆曲论坛》各条。
5. 家门与装扮一线以《昆剧志 上卷》《中国昆曲装扮艺术》《昆剧演出史稿》《昆曲精编教材300种 第三卷》《我演昆丑》《早期南戏的女性扮演》为据；咬脐郎之「雉尾生」与「作旦（娃娃生）」二说、恶嫂之「净」与「丑」二说，均并列存录不擅并。
6. 【资料来源】本条第 6 款 —— OCR 断口与异写登记（一律照原样复制，不代改一字）：① 版心／页眉残字横插句间：《中国戏曲志·江苏卷》「木特示渎法云庵」、《中国戏曲发展史 史论卷 第二卷》「下编元杂剧与南戏」；② 页码与定价串入正文：《湘剧高腔十大记》「J·14 定价：3600 元」、《品兰探幽》「43」、《中国戏剧图史》「2——74」；③ 讹字与异写：「朱祖睿」（当作「朱祖泉」）、「三七嫂」（他书作「三娘之嫂」）、「朱洪一」一类人物名异写；④ 书名人名二写：「谢天祐」／「谢王祐」、「刘知远」／「刘智远」、「咬脐郎」／「刘承佑」／「刘咬脐」并存；⑤ 表格连排：《中国戏曲唱腔曲谱选 昆曲卷》目录、《北京戏剧文化史》剧目表、《宁夏戏曲史料汇编》剧目表。
7. 未写项（本页未立节、未立注者）：① 本剧在京剧一线之《李三娘》《磨房产子》《窦公送子》《井台会》诸目（见《梅兰芳演出剧目考论》《京剧戏画与沪上〈沈泊尘先生画宝〉》），本页只于第九节作跨剧种登记，未列专节；② 《白兔记》之海外译本与域外研究（仅见韩国学者专论一条，已引）；③ 本剧评点本（陈继儒评本《琵琶记》一类）与本剧之关系；④ 昆曲一线近二十年之新排全本记录，库内未见逐字可引之条。

【参考文献】

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63. 昆曲欣赏读本
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67. 品兰探幽 昆剧导演之路
68. 昆曲
69. 温州南戏新编剧本集
70. 中国戏曲大事辑要 1949-2009 下
71. 中国戏曲精品 第二卷
72. 湘剧高腔十大记
73. 中国戏曲通史 上册
74. 中国戏曲史读本
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76. 昆曲精编教材300种 第三卷
77. 中国昆曲装扮艺术
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80. 英语世界的南戏传播与研究
81. 昆剧演出史稿
82. 二十世纪昆曲研究
83. 元代杂剧艺术
84. 昆剧舞台美术概论
85. 中国戏曲发展史 史论卷 第三卷=HISTORY OF CHINESE OPERA
86. 中国戏曲精华史
87. 戏曲鉴赏
88. 中国分体文学史 戏曲卷
89. 戏曲鉴赏 第2版
90. 南戏新证
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92. 弋阳腔史料三百种注析
93. 戏曲艺术论
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100. 闽剧史稿
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104. 福建省戏剧年鉴 1985
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106. 福建傀儡戏史论 （上）
107. 南音
108. 戏曲音乐概论
109. “余姚腔”与“调腔”渊源初论
110. 湖南戏曲史探
111. 戏曲史简编
112. 中华复兴之光 精彩戏剧表演 湖南梨园大戏
113. 湖南民间礼仪文献中的演剧资料汇辑
114. 山东地方戏曲剧种史料汇编
115. 山东戏曲音乐概论
116. 中国越剧百年
117. 越剧入门与鉴赏
118. 评弹艺术 （第三集）
119. 美育指南：表演艺术与欣赏
120. 秦腔与传媒
121. 转化与发展：当代戏曲考察
122. 潮剧的喜剧传统