狮吼记
昆曲传统剧目 · 明·汪廷讷《环翠堂乐府》传奇之一 · 一名《梳妆跪池》 · 昆班常演折子《梳妆》《游春》《跪池》《三怕》一路
| 项 | 内容 |
|---|---|
| 剧名 | 狮吼记（一名《梳妆跪池》；清宫承应另有《三怕闹庙》一目） |
| 时代 | 明万历年间传奇 |
| 作者 | 明·汪廷讷（字昌期，自号坐隐先生），休宁人，吴江派作家 |
| 本事 | 宋人陈慥（季常）惧内，苏轼邀其游春、座中有妓琴操，柳氏怒而罚其跪池 |
| 全本 | 明万历间环翠堂原刻本（原刻今藏日本京都大学图书馆）、《六十种曲》本 |
| 出数 | 三十出（一说三十折）；常演者《梳妆》《游春》《跪池》《三怕》四折（叶堂谱收其三，题《梦怕》） |
| 家门 | 巾生扮陈季常、旦扮柳氏、老外扮苏东坡、六旦扮琴操 |
| 代表院团 | 浙江昆剧团、上海昆剧团、北方昆曲剧院、台湾兰庭昆剧团 |
一、剧名·异名与源流
《狮吼记》为明代传奇，作者汪廷讷（字昌期），剧写宋人陈季常惧内一事，历来被列为昆曲脚本中「喜剧性的惧内」一路的代表[1]。其目又作《梳妆跪池》，即以剧中《梳妆》《跪池》两出之名代指全剧[2]。
本剧出于昆山腔新声盛行之时。万历初年刊刻的《八能奏锦》所选昆剧作品，除《浣纱记》外，尚有本剧与《红拂记》《玉簪记》等[3]；另一路记载亦以本剧与《红拂记》《玉块记》《玉簪记》并举，谓其「用昆腔演唱，或用昆腔新声唱」[4]。论者又谓：《浣纱记》使昆曲走上舞台，「随着《狮吼记》（汪廷讷）、《红拂记》（张凤翼）、《玉簪记》（高濂）等新作的相继问世」[5]，昆曲乃渐成大国。至若明人选本与近代曲家之列本剧于昆曲名作之林，则《明珠记》《红拂记》《红梨记》《玉簪记》《一种情》《狮吼记》《昙花记》诸记，「几乎为昆曲声腔所独擅」[6]，其说不止一家。
就流派归属言，作者汪廷讷与叶宪祖、顾大典、徐复祚、沈璟、袁于令等同被列入「吴江派」[7]；而本剧则被论者列入《六十种曲》所收「昆腔传奇」之第六套[8]，是即本剧在明末清初曲籍中之位置。
二、作者汪廷讷与《环翠堂乐府》
汪廷讷，字昌期，休宁人，官盐运使，作曲十种，传《狮吼记》《种玉记》二种，其散曲有《环翠堂乐府》[9]；又自号坐隐先生，为「一写曲多量之作家」[10]。至其著作种数，一书作「《环翠堂乐府》十三种，今存六种」[11]，与「作曲十种」之说并列存录，本页不择一。其剧作，论者评为「未能脱俗，然守律甚严」，且曾于杂剧《广陵月》中借李龟年之口宣扬沈璟曲学观点，作品以《狮吼记》《种玉记》两种较为著名[12]。
其生平之详，以《明清传奇史》所记为最备：原字去泰，改字昌朝，号无如、坐隐先生、无无居士、全一道人、清痴叟；休宁（今属安徽）人，家为富商，万历二十六年（1598）捐赀为盐课副提举，迁宁波府同知，家筑坐隐园、环翠堂，广储图书，喜接四方名士；中年后皈依道家，后不知所终；著有《坐隐先生集》《无无子正续赘言》《坐隐先生订谱全集》等[13]。其捐官一事，方志有征：《康熙休宁县志》卷五《舍选》记其「汪村人，加例盐提举」[14]；坐隐园之筑，则在万历二十八年（1600）[15]。
交游之确者，为汤显祖。诸书并记其「与汤显祖等交游」（见《静志居诗话》卷十八）[16]；所编著尚有《坐隐先生集》十二卷及附录两卷、《坐隐先生订谱全集》、《环翠堂集》、《环翠堂华衮集》、《陈大声全集》、《四词宗合刊》等[17]。万历三十六年（1608），汤显祖偕程伯书过访休宁汪廷讷家，撰《坐隐乩笔记》，称汪氏「诗文之外，好为乐府，传奇种种，为余赏鉴，正与余同调者」[18]；二人之关系，一书记作「曲友与文友」[19]。其传奇《彩舟记》《投桃记》与杂剧《广陵月》，论者谓亦「表现出鲜明的颂『情』观念」[20]。
所著传奇之目，卢前《明清戏曲史》举《高士》《天书》《狮吼》《枝桃》《二闵》《同升》《三祝》《种玉》《七国》《彩舟》诸记[21]，其中「《枝桃》」当作「《投桃》」、「《二闵》」当作「《二阁》」，札记已为订正，且《投桃》一剧存明万历间环翠堂原刻本，《古本戏曲丛刊》二集据以影印[22]。其杂剧则《广陵月》一种，著录于戏曲史[23]，凡六折至七折[24]。
三、本事与剧情
本剧之本事，出于宋人陈慥（季常）惧内一事：《狮吼记》叙陈慥欲娶妾，妻柳氏坚决不允，其后柳氏梦入冥间[25]；阎王以其为「妒妇」而问罪，命游地狱，使之省悟，乃屈从其夫[26]。此为全本之下半。至《梳妆》《跪池》两出常连演，说的是柳氏早起梳妆，闻苏轼曾邀陈慥游春，有妓女琴操相陪，于是罚陈跪在池边；苏轼前来探望劝导，被柳氏殴打推逐出门[27]。
《跪池》一折之细节，另一书所记略同：「陈季常应苏东坡之约游春，席间有妓相陪，回家后要受罚一百藜杖，经过与妻子柳氏讨价还价，改为罚跪池边」[28]；至「怒责之，罚跪池边，苏轼来代求情」一段，亦见另一书之剧情提要[29]。
今本之收煞，一记作「尾段改成陈慥偷娶小妾，柳氏大闹洞房，告至县衙，县令夫人巧断，夫妇和好」，其意在图写「求佳人百般温柔，须才子少些癫狂」之主题[30]。演出本之人物表，则列陈季常、柳氏、陈实、苏东坡、琴操、隐秀、苏院公、家院、羊形、县官、县官妻、衙役、土地公公、土地婆婆诸名[31]，可见其场次人物之繁。剧中之唱词，有以【宜春令】一曲写陈季常与园内青蛙「对话」者[32]，最为世所称；而全折之「三脚撑」结构，论者谓「《跪池》就属于这一类剧目」，苏东坡「在一个惧内的陈季常和悍妇柳氏之间横插」[33]，正是该折戏剧性之所出。
四、出目与版本
本剧全本之出数，录徐凌云说者作：《狮吼记》传奇，共有三十出，通常演唱的只有《梳妆》《游春》《跪池》《梦怕》《三怕》五出，其中《梳妆》《跪池》两出舞台演出较多，往往连在一起演，略去《游春》[34]。另一说则作「老本有三十折，当年昆剧『传』字辈演员也无法演全」，而今常见于舞台者为《梳妆》《游春》《跪池》《三怕》四折[35]；浙昆、上昆所上演之全本，即以此四折为主体，予以较多的艺术处理改编而成[36]。
曲谱一路，叶堂《纳书楹曲谱》收本剧三出，其第三出题作《梦怕》[37]；另一部两谱对照之书，亦列梳妆、跪池、梦怕、三怕四目[38]。版本一路，其原刻环翠堂本今藏日本京都大学图书馆，通行本仅《六十种曲》本流传，另有梅氏缀玉轩旧藏清乾隆内府四色抄本，效仿内府套印本之形式，以宋体字精抄而成，曲词为黑字、曲牌宫调为黄字、宾白为绿字、穿戴切末等舞台提示为红字[39]。其原刻牌记，作「明万历年间徽州环翠堂所刊《狮吼记》」[40]；又有《环翠堂十五种曲》抄本一种，藏巴黎国家图书馆[41]。今人引书，多据《六十种曲》第十册所收之本[42]。
五、折子戏与常演关目
本剧之折子，自清中叶以降以《梳妆》《跪池》《三怕》三折为常演[43]，另一书所记相同[44]；亦有以「梳妆跪池」连书为一目者[45]。苏州一路之曲目表所列，为《梳妆》《跪池》二折[46]；北京一路之演出剧目表亦录《跪池》一目，与《风筝误》之《惊丑》、《玉簪记》之《茶叙》并列[47]。至若今人所谓「当今常演的传统剧目」一列，本剧亦以《跪池》居其一[48]；扬州曲社之公演，则有《狮吼记·跪池》[49]。
本剧之门家以巾生为主，论者自述曰：「我自己演过这两出戏中的巾生陈季常，所以这里主要谈小生，而以旦（柳氏）、外（苏东坡）为次」[50]。折中之科诨，有以「挑戏」为法者，谓喜剧闹剧在戏热不起来之时，「演员加以适当的挑逗，激化戏剧气氛，增强节奏起伏，加大戏剧效果」[51]；而端茶一角必用「丑」而不用小旦，论者谓若换作丫鬟端茶，「这杯茶苏东坡就『吃着』了」[52]，是即脚色配置与戏情互为因果之一例。
[113]
六、曲牌、穿戴与砌末
本剧折子之装扮，以《跪池》一折著录最详。其角色家门为：陈季常巾生、苏东坡老外、琴操六旦、苏院公二面、苍头白面、车夫杂行[53]。陈季常之穿戴为俊扮，网巾、水纱，戴桥梁巾，穿水衣、小胖袄，搭护领，穿湖色绣花褶子、粉红色彩裤、黑高（厚）底靴，拿折扇[54]；苏东坡则俊扮，网巾、水纱，戴紫员外巾，挂黑三髯（原挂黑满髯）[55]。
曲牌一路，《跪池》为【宜春令】孤牌运用之例，两书同记[56]，其说可互证[57]。至于穿戴之与朝代不合，本剧亦为一例：陈季常为宋人而戴「晋巾」，论者谓「舞台服制之不按故事朝代，早巳于此滥觞」[58]。砌末与装置一路，则《戏中之建筑物》记「惟《狮吼记》『跪池』一场，则似设于台之前面，下边因陈慥跪于池边而确系在台之前边」[59]。
七、演出史述略
本剧之演出史，可上溯至清中叶。北京戏园之演出记录中，本剧《跪池》《三怕》二折已与诸剧折目并列[60]；清代伶人沈芷秋亦以《跪池》《三怕》为拿手，与《絮阁》《独占花魁》同列[61]。清曲家一路，张紫东常演之目亦含《狮吼记·跪池》[62]。
入民国，本剧为昆班常演之目。一九二八年新乐府昆班在上海演出《狮吼记·跪池》，其戏单记顾传玠饰陈季常、朱传茗饰柳氏、倪传钺饰苏东坡[63]；传字辈另一组串演，则以朱传茗饰柳氏、周传瑛饰陈季常、郑传鉴饰苏东坡、王传淞饰苏院公[64]。仙霓社一九三八年十一月六日在上海东方第一书场之戏单，亦以顾传玠、朱传茗之《跪池》为目[65]；传字辈诸人所饰《狮吼记·跪池》之戏照，至今犹有存者[66]。
上海一路，则新舞台两次以「赵君玉、周凤文在新舞台剧场演出昆曲《梳妆》《跪池》（《狮吼记》）」为目，且应观众要求而重演[67]；此即新舞台以「维持真正昆曲」为号召，推出赵君玉与周凤文以与北昆竞胜之一段[68]。
北方昆弋一路，白云生饰陈季常、韩世昌饰柳氏[69]；一九三八年五人合演，一举将《梳妆》《游春》《跪池》《三怕》《梦怕》五折全演，扮者为韩世昌、白云生、魏庆林、李凤云、刘福芳[70]。韩、白二人除传统折子戏外，更以「串折子」之法连缀编演本戏，《狮吼记》列诸本戏之首[71]；其在天津、济南、汉口、长沙、南京、上海等地所演本戏，亦以《牡丹亭》《金雀记》《风筝误》《狮吼记》诸目相次[72]。天津天祥商场时期之演出，论者谓「最有名的是《狮吼记》」，《乔醋》与《跪池》皆使人不能忘[73]。韩世昌之能此二折，出于赵子敬之授，其自述曰：「我向赵先生（赵子敬）学了不少戏……《跪池》《三怕》《痴梦》《庵会》……等等都是和赵先生学的」[74]。
南下一路，梅兰芳亦演本剧。一九一八年五月二十六日，中国银行总裁冯幼伟为其母七十寿辰设堂会，原排《跪池》《三怕》，因饰陈季常之姜妙香身体不适而临时改戏[75]；梅氏所演昆曲剧目中，本剧《梳装》《跪池》《三怕》三折系「饰柳氏」[76]。其《欢迎北方昆曲剧院的成立》一文自述所学昆剧折目，亦以梳妆、跪池与思凡、水斗、游园、惊梦诸折并列[77]。
一九二一年昆剧传习所集资义演，串演《醉妃》《吊奠》《学堂》《看状》《出猎》《跪池》《惊梦》《断桥》等三十余出，穆藕初、张紫东、徐镜清、贝晋眉、孙咏雩、俞振飞等皆粉墨登场[78]。中华人民共和国成立后，一九五七年北方昆曲剧院建院，其向首都观众之建院公演即以本剧与《百花记》为本戏[79]，一书记作「新编的大本戏《百花记》和《狮吼记》」[80]。同年浙昆赴福州、厦门演出《百花赠剑》《跪池》等戏[81]；一九六二年浙昆赴沪，又于丽都大戏院公演《跪池》《狗洞》等折子戏[82]。
当代一路，岳美缇以《跪池》为常演之目[83]；南北昆会串之际，上昆华文漪、计镇华、梁谷音、岳美缇、蔡正仁与浙昆汪世瑜、王奉梅、龚世葵等及北昆韩建成联袂演出《跪池》《琴挑》《佳期》《太白醉写》等折子戏[84]。一九九七年中国昆剧艺术团赴香港参加「'97 香港回归艺术节」，剧目亦含《跪池》[85]。就清中叶之杭嘉湖言，昆班名角之擅演剧目已有《三怕》[86]；而清中叶名伶徐小香之昆曲剧目一列，亦以《梳妆》《跪池》《三怕》为目[87]。
[115]
八、当代搬演状态
中华人民共和国成立后，本剧之整理改编以浙昆、上昆、北昆三家为大宗。一九八七年，西泠改编《狮吼记》，全剧分《梳妆》《游春》《跪池》《梦怕》《变羊》五出，由浙江昆剧团演出，王世瑶、汪世瑜、龚世葵、张世铮、郭鉴英、章月红主演[88]；是年十二月在文化部振兴昆剧指导委员会举办之「全国昆剧抢救、继承剧目汇报演出」中获继承改革奖[89]。此本文续有改编：一九九七年周世瑞、陶铁斧再改编，二〇〇三年周世瑞又加以改编演出[90]。
另一路改编本则分《梳妆》《游江》《跪池》《偷娶》《闹衙》五场[91]。上海昆剧团一九九二年五月三十日首演于上海兰馨舞台，周志刚导演、顾兆琳编曲，岳美缇饰陈慥、张静娴饰柳氏、顾兆琳饰苏轼[92]。
[116]
北方昆曲剧院则于一九八六年八月十九日首演于北京长安大戏院，崔洁导演，樊步义作曲，王龙根舞美设计，满乐民饰陈季常、董萍饰柳青娘[93]；其目作《文士家规》（六场大戏），系「取材于《狮吼记·梳妆跪池》而重新编创」，由刘建军编剧[94]，为该院「本年剧目建设」之目[95]。
海峡对岸一路，台湾兰庭昆剧团成立之次年二月二十四日，在新舞台建团首演《狮吼记》，由王志萍任团长，请浙昆张世铮、周雪雯伉俪主持排练《梳妆》《游春》《跪池》《梦悟》，合成小全本[96]；其目列于两岸昆剧展演之登记[97]，并于二〇一一年纪念昆剧「非遗」十周年之际在北京大观园戏楼演出[98]。其建团首演之《狮吼记》，论者谓为「首次亮相」[99]。
湘昆一路，亦以《狮吼记》与《浮沉记》《渔家乐》《公孙子都》诸目并列入排演之列[100]。至若演出本之整理与教材一路，上昆五十年演出剧本选收本剧[101]，《昆曲精编教材300种》第六卷亦收《狮吼记·跪池》一目[102]。
九、同名异实与跨剧种流传（登记）
本剧为跨剧种流传较广之传奇，本节只作登记，不立专论。
其一为莆仙戏一路。莆仙戏之「夫妇伦理剧」中有《河东狮》，所本即汪廷讷《狮吼记》[103]，其专节即以《河东狮》与《狮吼记》对举[104]。
其二为清宫承应一路。清宫上元节令戏有《河东狮吼》一目[105]，其目下所注声腔两见「昆腔」[106]；另有《三怕闹庙》一档记改名《入峰采枝》[107]，按本剧今存诸折无此一目，本页只作登记、不据以立论。
其三为京剧一路。当代有以「国粹幽默剧」为名之《河东狮吼》[108]。
其四为粤剧一路。广东八和会馆慎和堂曾以《紫钗记》《狮吼记》二剧同演，并移师澳门，其导演吴宝志、音乐总监卜灿荣及梁淑卿、曾慧、何飞龙等与参演者合照[109]；粤剧名伶钟康祺亦演本剧[110]。
【资料来源】
- 检索与取源：本页全部
[^n]注均为「中戏知识库·图书库」图书切片之逐字引文（book型），检索一律--score 0.3／limit=48、串行加间隔；检索词共 28 条（L0–L3），含正装／倒装／「昆曲·昆剧」二称各试、折名前置式（昆曲跪池／昆曲梳妆／昆曲三怕／昆曲谏柳／昆曲狮吼）、作者与著作式（狮吼记汪廷讷／汪廷讷环翠堂／汪廷讷传奇／汪廷讷戏曲）、版本曲谱式（狮吼记版本／狮吼记曲谱／六十种曲狮吼记／狮吼记纳书楹）与议题／承接式（柳氏苏东坡／昆曲惧内戏／昆曲妒妇／明清传奇喜剧／狮吼记地方戏），零命中词 0；逐词产出与判读见昆曲/reference/语料/第2章_2.2狮吼记_深挖记录.md§一。取料并于全库语料作内容级归并（含本剧诸词者 1115 条 / 483 种来源），承接池之贡献一并登记于同记录 §一之补。 - 剧名与源流一线以《昆剧发展史》与《昆曲》（万历初《八能奏锦》所收昆剧作品）、《昆曲欣赏读本》（「几乎为昆曲声腔所独擅」之诸记一列）、《中国昆曲论坛 2006》（吴江派剧作与《六十种曲》套数编次）为骨架；剧名之异称《梳妆跪池》据《中国徽班》。
- 作者一线以《明清传奇史》（字号·家世·捐官·坐隐园·信道·著作）、《明清传奇编年史稿》（《康熙休宁县志》舍选条·坐隐园筑年）、《中国十大古典幽默滑稽剧》（编著详目·与汤显祖交游）、《中国戏曲志 安徽卷》（万历三十六年汤显祖过访与《坐隐乩笔记》）、《汤显祖与 临川四梦》（曲友文友·颂「情」观念）、《词曲史》《中国戏剧史》（字号与著作种数）、《读卢前〈明清戏曲史〉札记》（传奇十目及其二讹写之订正）、《宋元戏曲史 外一种：中国戏曲概论》《中国剧场史 外二种》（杂剧《广陵月》之著录与折数）为据；著作种数三说（十种／十三种今存六种／十目清单）并列存录、不择一。
- 本事与剧情一线以《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》（本事提纲·冥间段·两出剧情）、《于丹·游园惊梦：昆曲艺术审美之旅》《中国徽班》（《跪池》细节）、《昆剧志 上卷》（今本收煞与立意）、《兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选 第三卷》（人物表）、《昆曲与人文苏州》（【宜春令】唱词与蛙声科诨）、《话昆曲》（「三脚撑」之名）为据。
- 出目与版本一线：出数与常演折目以录徐凌云说之《二十世纪昆曲研究》与《话昆曲》为两说并列；曲谱以《纳书楹曲谱》（叶谱题《梦怕》）与两谱对照之《解行集 戏曲、民俗论文选》为据；版本以《梅氏缀玉轩所藏剧本述》（环翠堂原刻藏日本京都大学·乾隆内府四色抄本体例）、《明清曲籍牌记及其史料价值》（原刻牌记）、《中国戏曲志·江苏卷》（环翠堂十五种曲抄本藏巴黎国家图书馆）、《昆曲与人文苏州》（《六十种曲》第十册页码）为据。折目诸说（五出／四折／「梦怕」与「三怕」二题）一律并列不择一。
- 折子戏、家门与装扮一线以《梅兰芳演出剧目考论》《梨园文献与优伶演剧 京剧昆曲文献史料考论》（常演三折）、《中国大百科全书 戏曲 曲艺》（「梳妆跪池」连书之名）、《昆曲与人文苏州》《清代北京戏曲演出研究》《大专院校京剧讲座》《江苏戏曲志·扬州卷》（各地常演与公演之目）、《中国昆曲装扮艺术》（角色家门·穿戴·髯口两说）、《昆剧表演一得（第一集）》（巾生家门与旦、外为次）、《话昆曲》《水墨戏剧》（挑戏·端茶脚色）、《中国京剧唢呐曲牌研究》《曲学 第3卷》（【宜春令】孤牌）、《中国戏剧史长编》（宋人戴晋巾）、《齐如山〈戏中之建筑物〉整理与研究》（跪池一场之台位）为据。
- 演出史与当代搬演两线以《中国戏剧史》《菊谱翻新调》（清中叶戏园与伶人）、《二十世纪昆曲研究》（张紫东）、《插图本昆曲史事编年》《幽兰雅韵赖传承》（新乐府一九二八年戏单·传字辈剧照）、《中国昆曲》（仙霓社一九三八年戏单）、《中华戏曲 第四十八辑》《民国时期「昆曲大王」韩世昌的两次赴沪演出及其意义》（新舞台广告与竞胜）、《北京戏剧通史 民国卷》《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》《中国的昆曲艺术》《中国近代戏曲组织》《大家小书 旧戏新谈》（北方昆弋——韩世昌、白云生本戏与天祥商场）、《韩世昌年谱考略(上编)(1898-1928)》（赵子敬授戏自述）、《二十世纪前期文人日记中的梅兰芳》《也论昆曲与梅兰芳》《北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)》（梅兰芳一路）、《中国近代戏曲史 中》（一九二一年传习所义演）、《浙江昆剧史》（一九五七、一九六二两年赴闽赴沪）、《中国昆曲论坛 2006》《插图本昆曲史事编年》《昆曲日记 修订版》（当代常演与香港回归艺术节）、《近代杭嘉湖昆曲演出史稿》《戏曲史家民俗学家张次溪》（清中叶名角之目）、《昆剧志 上卷》《插图本昆曲史事编年》（一九五七年建院公演）为据。
- 属性与准入口径（依台账 §九②／§十）：本剧属明人传奇之传统剧目，其折子戏遗产实在（诸谱著录、诸班常演、清宫与民国皆有演出记录），故全篇以传统一路立骨；一九五七年以后之诸本（浙昆《狮吼记》一九八七本、上昆一九九二年本、北昆《文士家规》一九八六年本、湘昆与台湾兰庭各本）一律以「整理改编本／新编本」称之，不以「传统剧目」概其当代本。当代诸本之获奖与准入，本页只录库内逐字之条（一九八七本获继承改革奖，见 h02）；未获「文华奖」「五个一工程奖」「国家舞台艺术精品工程入选」「中国戏剧节奖」一级之获奖实证，本页照实不载。
- 【资料来源】本条第 9 款 —— OCR 断口与异写登记（一律照原样复制，不代改一字）：① 讹字与异写：「玉块记」（当作「玉玦记」）／「陈糙」（当作「陈慥」）／「汪廷纳」（当作「汪廷讷」）／「梳装」（当作「梳妆」）／「談」（当作「谈」）／「借咯」（当作「借嗹」）／「梦悟」（当作「梦怕」）／「跪地」（当作「跪池」）；② 图注隔断之书名断口（《中国近代戏曲组织》「如《牡丹亭》…《狮」｜「吼记》、《连环记》…」一处、《也论昆曲与梅兰芳》「吼记》中的《梳装》…」一处），本页引文止于断口之前或起于断口之后，并各在该注内登记；③ 两栏逐行互串之切片（《中国徽班》之《荆钗记》《狮吼记》合表、《满腔热血写春秋》之两栏文），本页只取其中可连读之独立短语，并在该注内登记；④ 表格与目录连排（《解行集》双栏剧目对照表、《兰苑集萃》人物表与目录、《昆曲精编教材300种》封面与目录页）；⑤ 繁体字形照源（《中国戏剧史长编》一处作「服裝」「獅吼記」「晉巾」，本页正文按站内简体转写、引文保留原书繁体）；⑥ 原书偶有替换符与版式错行，本页引文依原文逐字，不作校改。
- 未写项（本页未立节、未立注者）：① 汪廷讷《狮吼记》之明清选本细目（《缀白裘》是否收本剧，库内未见逐字之条）；② 本剧在《集成曲谱》《与众曲谱》中之所收（仅见《纳书楹曲谱》与「两谱对照」之著录）；③ 本剧全本之现存抄本谱系与工尺谱之细目；④ 昆曲以外之川剧、汉剧、秦腔、河北梆子等一路之改编本目（库内仅见「河东狮吼」剧目名一列）；⑤ 本剧当代演出之场次、巡演与获奖之完整记录（库内未见逐字可引之条）；⑥ 本剧之曲牌联套与宫调之全目分析（库内仅见【宜春令】孤牌一条）。
【参考文献】
- 幽兰飘香
- 中国徽班
- 昆剧发展史
- 昆曲
- 昆曲欣赏读本
- 中国昆曲论坛 2006
- 词曲史
- 中国戏剧史
- 中国昆曲
- 明清传奇史
- 明清传奇编年史稿
- 中国十大古典幽默滑稽剧
- 中国戏曲志 安徽卷
- 汤显祖与 临川四梦
- 读卢前《明清戏曲史》札记
- 宋元戏曲史 外一种：中国戏曲概论
- 中国剧场史 外二种=The history of Chinese theatre
- 水磨传馨 海上昆曲文物述珍
- 于丹·游园惊梦：昆曲艺术审美之旅
- 昆剧志 上卷
- 兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选 第三卷
- 昆曲与人文苏州
- 话昆曲
- 二十世纪昆曲研究
- 解行集 戏曲、民俗论文选
- 梅氏缀玉轩所藏剧本述
- 明清曲籍牌记及其史料价值
- 中国戏曲志·江苏卷
- 梅兰芳演出剧目考论
- 梨园文献与优伶演剧 京剧昆曲文献史料考论
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