潘金莲

《潘金莲》为昆曲舞台上一本以潘金莲为主角之剧目，其一线之承载有古今二路。《昆剧志 上卷》即以《潘金莲》为目，统上昆梁谷音所任《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《服毒》五折^[1]。古之一路，为明·沈璟传奇《义侠记》，本页所叙潘金莲一线之诸折皆其出目^[2]：其折则《打虎》《游街》《诱叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《捉奸》《服毒》《归家》《显魂》《杀嫂》《狮子楼》诸目，合称《武十回》^[3]。今之一路，则上海昆剧团之当代整理改编本，梁谷音饰潘金莲^[4]。故「潘金莲」三字在昆曲，既是一名之角，亦为一剧之称：凡「挑帘」「裁衣」「戏叔」「杀嫂」数折，皆以潘金莲之做、念、身段为骨；而梁谷音之《潘金莲》，则取《义侠记》之人物而别立新意。又潘金莲一角在昆曲，未被害前归属六旦，被杀害时则归刺杀旦（四旦）——此为本页第四节与第七节之枢纽，先识于此^[5]。本页所叙，以名义与源流、本事与剧情、出目与版本、折子戏与常演关目、演出史述略、当代搬演状态、行当装扮与表演、影响与评价为序，末附同名异实与跨剧种流传之登记。

基本信息

项目	内容
剧名	《潘金莲》（昆曲一线之别名；《义侠记》全本折目总题作《武十回》）
源出	水浒故事；昆曲一线之传统载体为明·沈璟《义侠记》传奇
本事之他源	《水浒传》第二十四回至第二十六回；《金瓶梅》亦以武松、潘金莲起首
当代本	上海昆剧团《潘金莲》，梁谷音饰潘金莲、刘德荣饰武大郎
家门	潘金莲：六旦（未被害前）／刺杀旦即四旦（被杀时），梁谷音自记作贴旦应行
常演折目	《打虎》《游街》《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《捉奸》《服毒》《归家》《显魂》《杀嫂》《狮子楼》
全本折目总题	《武十回》
折目之曲谱著录	《集成曲谱振集》收《打虎》《游街》；《六也曲谱贞集》与《缀白裘》收《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》；《六也曲谱贞集》收《杀嫂》
志书著录	《中国戏曲志·江苏卷》作「昆剧演出的有十折」；《昆剧志 上卷》另立「志略」逐折释名
当代获奖	上昆《潘金莲》与《长生殿》《占花魁》同获上海文化艺术节优秀成果奖（1989）
别称与同题材	京剧《挑帘裁衣》（又名《武松杀嫂》）、《武松与潘金莲》；徽剧、汉剧、湘剧等《金莲戏叔》；川剧《潘金莲》（魏明伦）

一、名义与源流：潘金莲故事的昆曲承载

潘金莲之事，出于武松故事之下文^[6]：「嫂嫂潘金莲向武松挑逗，武松以大义斥责，移居于外」^[7]；其后则「潘金莲挑帘，遇见土豪西门庆」，而西门庆买嘱王婆，借裁衣之机与之私通^[8]；武大捉奸反被所伤，「王婆故意唆使潘金莲以毒药鸠死武大」^[9]；终则「武松回家，见哥哥灵堂生疑，逼问何九叔，查得真情，设宴邀四邻，杀嫂报仇」^[10]。此一故事，在昆曲一线之传统载体即为明·沈璟《义侠记》，故本页所叙诸折，其出目皆《义侠记》之出目。

《义侠记》诸出与今所传折目之对照，库内二书并存。《昆剧志 上卷》「志略」逐折释名，明记「《游街》原本第六出《旌勇》」^[11]、「《戏叔》原本第八出《叱邪》」^[12]、「《别兄》原本第十出《委嘱》」^[13]、「《挑帘》原本第十二出《萌奸》」^[14]、「《裁衣》原本第十四出《巧媾》」^[15]；《中国昆曲装扮艺术》则于剧情介绍中记「《打虎》是《义侠记》中的第四出，原名《除凶》」^[16]、「《杀嫂》为《义侠记》中最后一出，第十八出，原名《雪恨》」^[17]。是潘金莲一线之诸折，其关目皆自原本之第六、第八、第十、第十二、第十四至第十八出裁出，而非另起炉灶。至于《挑帘》一折之关目，志书所记尤详：「武松走后，武大管金莲甚严，一日武大外出，金莲挑帘，失手将竿掉落」^[18]，其下即接打到过路之西门庆、二人一见倾心、王婆为西门定计勾搭金莲数语。

至于故事之来源，则有小说二部。其一为《水浒传》；其二为《金瓶梅》——「《金瓶梅词话》也把《水浒传》中的武松当作起首」^[19]，虽回目不同而情节相差不大。而《义侠记》之于小说，又别有所增：「而《义侠记》传奇，则作武松从小就已聘订了贾氏为妻，因漂泊江湖，未能完娶」^[20]。贾氏一线为小说所无。此增出之情节，于潘金莲之戏实有关系：论者谓武松拒潘金莲，以嫂嫂之伦为辞即可；必待武松本有聘妻，其拒之坚乃见。故《中国戏曲志·江苏卷》述本剧剧情，亦并存「剧中穿插其嫂潘金莲以色相诱，被武松严拒」与「武松有妻贾氏的情节则为小说所没有」二事^[21]。

《义侠记》全本之折目，库内著录惟《昆剧生涯六十年》所记传字辈一派最为完整：「义侠记（明·沈璟）——打虎」以下十二折，末注「又称《武十回》」，且明注「此系『全本』折目」^[22]。其中《狮子楼》一出，则「是传字辈在演出《义侠记》时新增的一出」^[23]，非原本之旧。此外别有一路可记者：清代水浒戏中亦有以潘金莲为折目者，其第十五出正作「《潘金莲痴情诱叔》」^[24]，可见「潘金莲」三字入戏目，古已有之，非自当代始。又同题材之清代昆曲一路，尚有「乾隆间唐英编有昆曲《十字坡》」^[25]，与本剧同出武松故事而另为一本。

以本页之取材为界：今昆曲一线所演《潘金莲》之事实，其最要者为上昆梁谷音之当代本与《义侠记》之串折二事。前者属「1986 年以后，各地昆曲院团仍很重视昆曲新剧目的创作演出」一路新剧目之列（其目见第六节）；后者之形态，则见《昆剧志 上卷》以《潘金莲》为目而统其五折之记，其下又并记湘昆唐湘音、王静之《杀嫂》与上昆刘异龙之西门庆、江苏省昆张寄蝶之武大郎（原文并见导语所引，本条不另挂角标）。

二、本事与剧情

《义侠记》全剧之起讫，可以两语括之：「全剧起自武松拜别柴进，寻找哥哥武大郎，路过景阳岗打死了一只猛虎」^[26]，而「至十字坡与张青结为兄弟」^[27]，其后则武松因兄仇杀嫂、被配孟州，终于投奔梁山。潘金莲一线，即在此全剧之第八出以下展开。

《戏叔》一折之剧情，志书所记为「武松县衙归来，嫂嫂潘金莲备酒相待，欲引诱武松」^[28]，其下则武松忿然叱骂金莲，金莲羞惭退去；适武大回家，武松辞别，金莲反诬武松调戏。此折之关节，全在潘金莲之挑逗与武松之拒斥，故场上科白极为吃重。《别兄》一折则记为「武松被差往东京办差，临行前置酒待兄，反复叮嘱哥哥晚出早归，又嘱金莲关好门户」^[29]，而金莲忿忿而去。《游街》一折不属潘金莲之主场，然为兄弟相逢之所以：「武大郎来看打虎英雄，兄弟意外相逢」^[30]。至于《挑帘》《裁衣》《服毒》《杀嫂》诸折，即第一节所引挑帘遇庆、借裁衣私通、鸠杀武大、设宴杀嫂四事，此不复述。

本剧一线之演出，有以之入庙台酬神之场合者。清末民初宁波昆班之实录可为证：其「今日邑尊酬神，系封翁请众司事在岳庙演三吟秀班」之外，另有「有《花判》、《戏叔》、《别兄》、《不第》、《投井》、《跪池》、《采莲》、《前后金山》等目」^[31]。其中《戏叔》《别兄》二折并列，可见其在庙台酬神之场合亦为常演。又《中国戏曲志·江苏卷》于本剧明记「昆剧演出的有十折」，其下即列《打虎》（《除凶》）、《游街》、《戏叔》（《叱邪》）、《别兄》（《委嘱》）诸目^[32]；当代之湘昆整理本则「分《打虎》《游街》、《叱邪》、《挑帘》、《裁衣》《捉奸》、《服毒》、《杀嫂》八出」，剧本整理、配曲皆李楚池、肖寿康^[33]。八出与十折之别，正在《捉奸》《显魂》《狮子楼》数出之取舍。

至上场之实文，库内《昆曲精编教材300种》收本剧教材本，其《戏叔》一折潘金莲之词作「潘金莲不是哟，我想叔叔少年青春、英雄班辈」，下接「怎么竟会没个美人儿呢」，而明标「潘金莲作献媚状，武松厌恶」^[34]；其《挑帘·裁衣》一路，则存王婆与潘金莲之科诨：「王婆忒短了潘金莲短些好常言道得好：衣短身材俏」^[35]。教材本又存王婆用苏白之白口：「我这里有小门儿在此呀西门庆咦，格后门开得倒是蛮派用场格」^[36]。丑脚之用苏白，正昆曲之常例；另有潘金莲劝酒之白「潘金莲奴家是不会饮酒的」^[37]。凡此数则，皆见本剧一线之科白尚留旧本之貌。又《兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选》所收本剧折子文本，有「〔西门庆窥其动静〕潘金莲 大官人」一段之科白^[38]，为今传演出本之又一证。

三、出目与版本

本剧一线之折目，库内凡得著录数种，各有详略。其一为传字辈一派所记之「全本」折目（其目已见第一节所引，凡十二折，末注「又称《武十回》」，并明注「此系『全本』折目」）。其二为《中国昆曲装扮艺术》之折目页表：其正文页码表于《义侠记》一目之下并列「《打虎》163《游街》164《戏叔·别兄》165《挑帘·裁衣》166《狮子楼》166《杀嫂》167」^[39]，可见该书本剧之剧情介绍凡六处，而折目之合叙（《戏叔·别兄》并为一处、《挑帘·裁衣》并为一处）亦自成一格。

其三为曲谱之著录。志书所记尤详：「《打虎》、《游街》二出《集成曲谱振集》中有收录」^[40]；「《戏叔》、《别兄》、《挑帘》三出《六也曲谱贞集》、《缀白裘》中有收录」；「《裁衣》一出《缀白裘》中有收录」^[41]；「《杀嫂》一出《六也曲谱贞集》中有收录」。据此可知本剧一线之折，在清中叶以后之曲谱与选本中分布有定：《缀白裘》所收者为《挑帘》《裁衣》诸出，属场上之选本；《六也曲谱贞集》所收者兼及《戏叔》《别兄》《挑帘》《杀嫂》，属清唱之曲谱；《集成曲谱振集》所收者为《打虎》《游街》二出。至若清宫一路，《明清传奇史》述南府所习昆腔杂戏之目，「有演《水浒传》故事的如《山门》、《借茶》、《杀惜》、《刘唐》、《夜奔》、《盗甲》、《挑帘》、《打虎》」^[42]，本剧之《挑帘》《打虎》二折在焉；《北京戏剧文化史》又记清宫及王府点戏之戏摺「载录元明清传奇和杂剧四十八种」^[43]，其中亦有《义侠记》一目。

其四为教习一路之著录。《昆剧发展史》引旧说述学戏之次第，其旦脚一门所列之戏为「旦——《游园·惊梦·寻梦》、《挑帘·裁衣》、《闹学》、《水斗》」^[44]，而其所以然，则旧说自道之曰「因为里面有极重要身段，表情合说白，所以要先学他」。是《挑帘·裁衣》在昆曲教习体系中，本为旦脚开蒙之戏；此一节，为潘金莲一线在表演传承上之地位所系，非徒一剧目之名而已。至于本剧在北方昆弋班中之形态，则别有一记：《禁戏》述清代禁戏之目，于《义侠记》下注「按高阳『昆弋班』之《义侠记·显魂杀嫂》，唱昆腔」^[45]，而「《显魂》亦作《吊孝》」。《显魂》一折不传于今，然由此可知本剧之最后关目在北方昆弋班中原为《显魂》《杀嫂》连演，与今所传《杀嫂》单演者微别。

四、折子戏与常演关目

潘金莲一角之常演关目，即本节所举《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《杀嫂》诸折；而诸折之中，潘金莲之家门则有三说，本页并列而不择一。

其一说归「六旦」。《话昆曲》论旦行家门之别，谓潘金莲、阎惜娇一类人物「在没有被杀害之前，都归属在六旦中」（本页导语已引其文，此处作详说，不另挂角标）；《中国昆曲装扮艺术》释六旦之职，亦谓其「扮演较年轻的小家碧玉、大户丫环及部分风流女子」^[46]。潘金莲正当「部分风流女子」之列。其二说归「贴旦」，此为梁谷音之自记：其自述所演昆剧传奇本诸角，有「《义侠记》中的潘金莲（贴旦应行）」^[47]；按昆曲旧说，「贴旦」本为旦行之次，与六旦、花旦之称时有交错。其三说归「四旦」即「刺杀旦」，此为论家门体制者之定说：《昆剧演出史稿》举归刺杀旦扮演者，曰「刺杀旦（如《一捧雪·刺汤》的雪艳娘、《义侠记·杀嫂》的潘金莲、《借扇》的铁扇公主等归刺杀旦扮演）」^[48]；《中国大百科全书 戏曲 曲艺》亦记「《义侠记·杀嫂》的潘金莲、《水浒记·杀惜》的阎惜姣」为「三刺三杀」之目^[49]。三说之中，六旦与贴旦相近，皆就潘金莲未被害前之身份言之；四旦则就其被杀之一场言之。此即本页所谓「一角而两属」之实。

「三杀」与「三刺」并称，为昆曲家门之定式。《话昆曲》总言「四旦即刺杀旦，昆曲中有『三刺』『三杀』戏的说法」^[50]；《昆曲》则谓「四旦代表剧目主要是『三刺三杀』即《刺梁》《刺虎》《刺汤》《杀山》《杀惜》《杀嫂》」^[51]。三刺三杀六折并列。《中国昆曲》释刺杀旦所扮，曰「『三杀戏』《杀嫂》、《杀山》、《杀惜》中的潘金莲、潘巧云、阎惜姣」^[52]，潘金莲居其首；《昆剧生涯六十年》则明其所属全本：「『三杀』则指《杀嫂》（《武十回》）、《杀山》（《翠屏山》）、《杀惜》（《宋十回》）中的潘金莲、潘巧云、阎婆惜」^[53]。以《武十回》为本剧全本之别名，与传字辈所记之「又称《武十回》」正合。《二十世纪昆曲研究》之细家门表，则以四旦一门所列戏码首举「《武十回·杀嫂》（潘金莲）」^[54]，其后始列《翠屏山·杀山》与《宋十回·杀惜》，合称「三杀」，其表并列「衣西翡蝴」诸目。又宁波昆班老艺人相传之旦行细分，则「七旦又称『花旦』，可扮演《西厢记·跳墙》中的红娘、《义侠记·投帘》中的潘金莲」^[55]，是潘金莲在宁波昆班亦归七旦。

「挑帘」「裁衣」二折在清代北京剧坛之流播，赖《清代北京戏曲演出研究》所辑之伶工常演目而可考。贴旦一门，有「毛二官，贴旦，尝演《离魂》（《牡丹亭》）、《园会》（《衣珠记》）、《堂会》（《衣珠记》）、《后亲》（《风筝误》）、《下棋》（《南西厢记》）、《佳期》（《南西厢记》）、《花鼓》、《挑帘》（《义侠记》）」^[56]。其末即标《挑帘》为《义侠记》之折，是可确知此折于清中叶已归贴旦之常戏。旦脚一门，则有「乔惠兰，冀州人，旦，常演：花鼓、折柳、藏舟、偷诗、盗绡、琵琶行、戏叔、挑帘裁衣、说亲回话、游园惊梦」^[57]。乔惠兰即后为梅兰芳授曲之昆旦，其常演目含《戏叔》《挑帘裁衣》；又有「曹福寿，本京人，旦，常演：连相、花鼓、昭君、折柳、独占、偷诗、藏舟、鹊桥密誓、小宴、挑帘裁衣、后诱、游园惊梦」^[58]。是《挑帘》《裁衣》二折，在清中叶以后之北京剧坛，为旦脚之通用戏码，非独一家之私。而《昆剧发展史》所列折目大系之中，「《水浒记》：拾巾、杀惜、借茶、挑帘、前诱、后诱」一目^[59]，其下亦有《挑帘》，可见其流播之广。

宁波昆班之脚色实录，尤可为本剧一线之明证，且有旦丑两门之配：其七旦一门，「七旦顾九林饰演《义侠记》『挑帘』、『裁衣』的潘金莲，《玉簪记》『偷诗』的陈妙常」^[60]；其小面一门，「小面桂恒才饰演《雁翎甲》『盗甲』的时迁，《义侠记》『诱叔』、『别兄』的武大郎」^[61]。潘金莲与武大郎二角，一以七旦立，一以小面立，此即本剧一线之脚色配置。

传字辈一线，本剧之脚色尤盛。《中国昆曲装扮艺术》记其上承之演出：「华传萍饰潘金莲极红，王传淞的《挑帘》、《裁衣》亦有佳誉」^[62]；又记其串演全本之配置：「串演全本，朱传茗、张传芳主演潘金莲，姚传湄、华传浩饰武大郎，各有特色」^[63]。张传芳之转向本剧，传记中有一节可读：「后侧重扮演较花俏艳丽的角色，如《义侠记·诱叔、别兄、挑帘、裁衣》中潘金莲」^[64]。是张传芳本以闺门旦（五旦）见称，而后改扮潘金莲、潘巧云、阎婆惜一路「较花俏艳丽」之角。《中国戏曲志·江苏卷》之传字辈脚色表，于华传萍一门明记其家门与戏码：「华传萍华和卿苏州尤彩云1911—五旦兼《挑帘、裁衣》、扮相艳丽」^[65]，可与此互证。

五、演出史述略

本剧一线之演出史，其最早可确指之一条在清乾隆间。《水浒戏考论》引旧记曰，擅演三面（三花脸）之顾天一「以武大郎擅场，通班因之演《义侠记》全本，人人争胜，遂得名」^[66]。以一人之擅武大郎而致通班演全本，可见潘金莲一线之戏，本以丑脚（武大郎）与旦脚（潘金莲）之对戏为骨，而后乃有《挑帘》《裁衣》诸折之专演。

《扬州画舫录》所记之乾嘉名伶，亦有以本剧一线享名者。《中国昆曲》述其时有小旦许天福者，「小旦许天福，演『三杀』（《杀嫂》、《杀惜》、《杀山》）、『三刺』（《刺汤》、《刺梁》、《刺虎》），世无可比者」^[67]；《水浒戏考论》之记略同，而系其名于「著名的昆曲演员有：擅演小旦的许天福」之下^[68]，并引旧说谓其至五十岁仍为小旦而「世无其比」。是「三杀」之戏，在乾嘉间已为一体，而潘金莲之《杀嫂》居其首。

降及民国，本剧一线在都市剧场之实录，有 1927 年 12 月 13 日笑舞台一节：《昆曲》记新乐府昆戏院开台之戏目，为「首场演出了《追信》、《拜将》、《佳期》、《拷红》、《借扇》、《挑帘》、《裁衣》、《梳妆》、《跪池》等戏」^[69]，而许为「为笑舞台开演以来未有之盛况」。《挑帘》《裁衣》并列于开台戏目之中，可见其在传字辈班中之分量。又晚清昆乱兼擅之伶工，亦有以此折见称者：《中国昆曲》记徐小香「初习昆剧，后唱乱弹」而两者兼擅，时人称其「昆曲之《挑帘裁衣》《折柳》」等「唱念精采入神」^[70]。

民国间本剧之演出，别有仙霓社一路可考。《戏文内外》之作者自记观剧之实，曰：「我也看过昆班『仙霓社』施传镇扮武松、华传苹扮潘金莲及周传沧扮武大演此」^[71]。一戏而三脚并列，为民国间本剧之直证。其文又记当代音配像之作：「录音：北昆侯少奎——武松，南昆梁谷音——潘金莲，张寄蝶——武大配像」^[72]，是一折之戏而得三地三家之合，本剧传承之跨院团形态于此可见。

当代之串折合演，则以两次赴外演出为最著。1989 年赴港一次：「1989 年，中国昆剧艺术团赴香港，以传统串折形式演出《义侠记》」^[73]，其脚色为北昆侯少奎之《打虎》《游街》、上昆计镇华与梁谷音之《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《服毒》、湘昆唐湘音与王静之《杀嫂》、上昆刘异龙之西门庆、江苏省昆张寄蝶之武大郎。1997 年赴台北一次：「1997 年 11 月，应台湾新象文教基金会邀请」，合五团之众「于三日串折演出《义侠记》」^[74]，其折为「有《打虎》、《游街》、《戏叔》、《别兄》、《挑帘》、《裁衣》、《杀嫂》等出」^[75]，其脚色则为侯少奎饰武松、侯哲饰武大郎、梁谷音饰潘金莲、刘异龙饰西门庆、成志雄饰王婆。两次串折之折目与脚色，为本剧一线当代传承之最完整记录。

当代另有整理改编本一种，早于上昆之《潘金莲》：「时弢、周仲春据明沈璟《义侠记》传奇整理改编的《武松》，1963 年 7 月由北方昆曲剧院首演」^[76]，导演周仲春，其脚色为侯少奎、张敦义、戴祥麒分饰武松，「张玉文饰潘金莲，满乐民饰西门庆」^[77]。又湘昆一线之起，则有 1950 年代之扶持一节：「9 月，湖南省文化局为扶持湘昆，特调保有昆剧的嘉禾祁剧团赴省会长沙汇报演出湘昆传统剧目《钗钏记》、《义侠记·武松杀嫂》」^[78]；其后则另有抢救性录像之实录：「录制湘昆老艺人演出的传统戏《武松杀嫂》、《相梁刺梁》、《八仙过海》、《痴梦》和《琴挑》等折子戏」^[79]。是《武松杀嫂》一折，在湘昆为传统一线之骨，与他团之串折合演者异趣。

六、当代搬演状态

本剧一线在当代之形态，可分四路言之。

其一为湘昆之单折一路。湘昆之代表剧目，明列「剧团的代表剧目有《白兔记》《连环记》《荆钗记》《虎囊弹》《武松杀嫂》等」^[80]。《武松杀嫂》以单折列于代表剧目之中，为本剧一线唯一以单折立团者；其主要剧目之目亦列「《武松杀嫂》《昭君出塞》《八仙过海》《挡马》《醉打山门》」^[81]；而其传续之状，则《中国戏曲音乐集成 湖南卷》记其昆腔「尚能演出的有部分折子戏，如《醉打山门》、《宜城三醉》、《武松杀嫂》」^[82]。是《武松杀嫂》一折，至今为湘昆之活戏。

其二为整理改编之全本一路，其体制定位见《当代昆剧表演创作述论》：当代昆剧「以传统折子戏为基础整理改编了一批可以经常上演的单本戏、多本戏与全本戏」，其目中所举，则有「《烂柯山》《潘金莲》《铁冠图》等等」^[83]。是《潘金莲》一剧，其性质为「以传统折子戏为基础整理改编」，非徒新撰之别本——此为本页定性之要，故全篇不以「传统剧目」一语概之。而《中国昆曲》所举各团之新剧目，以上昆一门所列者为「上海昆剧团的《长生殿》、《潘金莲》、《占花魁》、《新蝴蝶梦》、《司马相如》」^[84]，则《潘金莲》与《长生殿》《占花魁》诸剧并列，为上昆剧目建设之一；《当代中国戏曲》所记其脚色，为「昆剧《潘金莲》（梁谷音饰潘金莲，刘德荣饰武大郎）」^[85]。

其三为演出与获奖之实录。1989 年 9 月 18 日，「上海昆剧团《长生殿》、《潘金莲》剧组进京参加第二届中国艺术节」^[86]；同年 10 月 10 日起，「上海昆剧团的《长生殿》、《潘金莲》、《占花魁》参加上海文化艺术节演出，分别获得优秀成果奖」^[87]，其据为《上海昆剧志》。又当代之另一本，则「此外还有香港京昆剧坊的《武松与潘金莲》」^[88]，与台湾昆剧团之《风筝误》、台湾兰庭昆剧团之《狮吼记》并列于昆剧节之演出。

其四为传承与教学之状。本剧一线之授受有谱可寻：姚传芗「向梁谷音则传授了《借茶》、《活捉》、《佳期》、《挑帘》、《裁衣》等戏」^[89]。梁谷音演本剧潘金莲之根柢，即在此五折之授受。戏校一路，则「上海市戏曲学校昆班由郑传鉴、华传浩、谭金霖传授《打虎》、《游街》」^[90]。家门体制之通说，亦为「旦角分正旦、刺杀旦、五旦、六旦、老旦等」^[91]。又本剧一线之戏码，在家门口诀中自成一格：论者举旦行诸门之重头戏，谓「贴旦有《衣西翡湖》，刺杀旦有《三刺三杀》」^[92]；而折子戏兴起以后女角色之细分，则「女角色出现刺杀旦（四旦）、闺门旦（五旦）、作旦（六旦）的新门类」^[93]。是《武十回·杀嫂》之潘金莲，在昆曲家门体系中自有其位，非依附而生。

综上四路，本剧一线之属性与准入口径可一言而定：其性质为当代整理改编之传奇本戏，源出明·沈璟《义侠记》，而以传统折子戏《戏叔》《别兄》《挑帘》《裁衣》《服毒》《杀嫂》诸折为基础重加组织（详第六节第二路及注 f04），故本页全篇不以「传统剧目」一语概其当代本。至于准入之据，则本页未获「文华奖」「五个一工程奖」「国家舞台艺术精品工程入选」「中国戏剧节奖」一级之获奖实证——库内其所获者为 1989 年上海文化艺术节优秀成果奖（与《长生殿》《占花魁》同获，注 f08），非国家级；故本页改依「知名度特别高」一项收之，其证有五：上昆剧目建设之一（注 f05）、1989 年进京参加第二届中国艺术节（注 f07）、1997 年赴台三日串折之主场（注 e09、e10）、音配像三地三家之合（注 e07）、湘昆以《武松杀嫂》单折立团（注 f01）。以上诸事之非知识库图书库切片者（当代首演年、改编者之名、上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖等），其三级登记见【资料来源】第 11 条。

七、行当、装扮与表演

本剧潘金莲一线之家门既如上第四节所陈，而其家门之名义与功法，则尚有可说者。四旦即刺杀旦，「是一个特殊的家门，一说『刺』、『四』音近，故名」^[94]；《昆曲》一书更明其又有「死旦」之习称——「因为『刺』『四』近音，故习称『四旦』『死旦』」^[95]。此一门所扮，为刺杀情节之女角，其功法「须有一定的跌扑功夫」^[96]，《中国昆曲》亦谓「刺杀旦有其特殊的身段表演，要求演员练就武功跌扑功夫」^[97]。本剧《杀嫂》潘金莲之身段所自，即在此。至于六旦之职，则其所扮为「较年轻的小家碧玉、大户丫环及部分风流女子」（见第四节所引），其扮相与身段自与刺杀旦之别一门不同。又昆曲家门之本工戏各有口诀，正旦有「两件半红衣裳」、贴旦有「衣西翡湖」^[98]，而论者谓同一人物之表演可以「涉及多个家门，诡奇多变」^[99]。潘金莲一角之「未被害归六旦、被杀归刺杀旦」，正同此理。

本剧一线之家门与穿戴，库内《中国昆曲装扮艺术》著录独详，其目曰「角色家门：潘金莲：六旦 武松：武生 武大郎：丑 公差：小生」^[100]。是潘金莲归六旦、武大郎归丑，与第四节所引之七旦、小面说并为一家门之两记。其穿戴则「潘金莲：俊扮，贴小弯片子，梳大头，戴水钻头面、绢花」^[101]，其下并记穿水衣、青素褶子，罩湖色绣花长马甲，系白色腰巾子、白色绣花马面裙。武大一角之魂子，扮相为「武大郎魂：勾小白块脸，网巾，水纱，戴矮子巾，挂黑八字髯」^[102]，其下并记穿水衣、搭护领、穿蓝色棉绸短褶子、系腰裙、穿黑彩裤与白布竹袜，而其末注云「今演出不上武大郎魂子」^[103]。是《显魂》一路之扮相虽存于著录，而场上已废。

其砌末之属，亦一一著录。《挑帘·裁衣》一折之砌末装置，则列「挑帘棒：一根 小银子：一锭 针线篓：一只 布料：一块 尺：一把」^[104]。挑帘之棒、裁衣之尺与针线、西门庆所赠之银，皆一一著录，可见此折之表演实以实物为凭；其上又有「折扇：一把 竹子：三根 褶子：一件 光椅（无椅帔）：一把」及一桌二椅（青莲色桌围椅帔）。《杀嫂》一折之砌末则列「单刀：一把 小葵扇：一把 西门庆彩头：一颗 一桌一椅（红桌围椅帔）」^[105]，另有白揩布、酒壶酒杯。其中「西门庆彩头」一项，为老戏特技所用，今已不传。

本剧之身段，有一处为论者所独举者，即梁谷音之「屁股坐子」。《戏文内外》述其观剧之实曰：「同当武松怒时，用手一闪，潘金莲如演义所说，『几乎推了一交』」，而「梁谷音一个屁股坐子，非常文雅，身段之美，可谓一绝，正合小家身份」^[106]；其下又以之比于《长坂坡》糜夫人、《战太平》孙氏、《三击掌》王宝钏，谓「大有不同之处」。是潘金莲一角之身段，其难正在「正合小家身份」五字——既不可作大家闺秀之端庄，亦不可作泼旦之粗放。潘金莲一角之表演要求，志书亦有说：「后者如阎惜姣、潘金莲，表演做工较多，一般要求轻盈娇俏，动作幅度较大」^[107]。本剧一线之净丑戏，则有「常演的《水浒记·借茶、活捉》的张文远、《义侠记·挑帘裁衣》的西门庆」一路^[108]，是西门庆一角亦为副、净之常工。此外家门细分之说，则「昆曲中的旦行，竟然可分出九种不同的旦脚」^[109]，而其中七旦、六旦、四旦皆可演潘金莲，是家门之细与人物之复合，本剧一线可为显例。

八、影响与评价

潘金莲一角之于昆曲，其地位可以清人之评断言之。《中国昆曲》述乾嘉名伶之时，谓「当时的名伶已经开宗立派」^[110]，而观剧者「观众亦已养成挑艺人、挑剧目看戏的习俗」^[111]。名伶以擅演一二折而享盛名，本剧之《挑帘》《裁衣》《杀嫂》即在其中。而所以能有此局者，其时代之背景则为「乾隆年间，折子戏的演出出现了高潮」^[112]。折子戏自大本传奇中独立，各行脚色皆得各锤炼其本工戏。又「三杀」之称，《水浒戏考论》更明其为水浒戏之一体：「『三杀』即为『水浒戏』」^[113]，是潘金莲之戏，于昆曲水浒戏一门中实居枢要。

潘金莲一角之表演要求，前节已引志书「轻盈娇俏」之说；而在花部一路，则家门另有归属：《戏曲舞台形态》举泼辣旦之戏码，谓「泼辣旦 《坐楼杀惜》阎惜姣、《翠屏山》潘巧云、《挑帘裁衣》潘金莲等」^[114]，是同一折之潘金莲，在昆曲归刺杀旦或六旦，在京乱一路则归泼辣旦，此跨剧种之家门对照，为本页所当并识者。又昆曲行当体制之构成，清中叶昆山腔之表列有「旦」一门，其下分作旦、刺杀旦、刀马旦诸支^[115]，本剧之潘金莲即于此表中有其位。

至若潘金莲形象之改写，则近世以来更有数变。其一在延安时期：「《武松》前后两部，王一达编剧，因前部中对潘金莲做了重新处理」^[116]，延安平剧院负责人恐引起争议而暂不付排，故先排演后部。其二在话剧与京剧之间：欧阳予倩尝编《武松与潘金莲》，其本以潘金莲之处境为言，与旧本之径以「淫妇」论之者有别。其三在当代川剧：魏明伦之荒诞川剧《潘金莲》，而其本凡「原来的《调饼戏叔》、《挑帘裁衣》、《灵堂杀嫂》等几折肉子戏依然整块保留」，可见新本之新意虽在穿插，其骨仍是旧折之骨。此三变者，皆本页所当并书之影响史，而其源皆在《义侠记》一线之潘金莲。

九、同名异实与跨剧种流传（登记）

本剧「潘金莲」三字，在戏曲中名下所系者众，本页只写昆曲一线，其同题材之他剧种与同名之他本事，一并登记如次。

其一为京剧与各地方剧种之《挑帘裁衣》一路：其源为「加上参考了《义侠记》编演的京剧《挑帘裁衣》（又名《武松杀嫂》）」^[117]；而同题材并见于各地方剧种，如「徽剧、汉剧、湘剧、桂剧、粤剧、河北梆子等也有《金莲戏叔》的名目」^[118]，「越剧、评剧则有《武松与潘金莲》的剧目」。其二为京剧之《武松与潘金莲》，在《上海京剧志》中「武松与潘金莲 创编古代戏 根据《水浒》有关章节改编」^[119]，其编者为「著名的京剧家欧阳予倩和周信芳」一路所演^[120]，而《老两口谈戏——梆子及其它》亦记评剧演员之新戏中有「欧阳予倩编写的《人面桃花》、《武松与潘金莲》」^[121]。其三为同名而实非一事者，则京剧《五花洞》：其目「一作《双金莲》或《真假金莲》」，戏中「后增加真假潘金莲人数」^[122]，故有《四五花洞》《六五花洞》之目，其潘金莲乃妖怪所化，与本剧之潘金莲非一人；《京剧优秀唱腔选编》第六辑收其唱段，有「不由得潘金莲怒恼眉梢《四五花洞》潘金莲唱段，孙毓敏演唱」一目^[123]。其四为荒诞川剧《潘金莲》：其本有潘金莲「（捧成衣上，唱）挑帘笑，垂帘忧，手捧成衣下绣楼」之词^[124]，是亦本《挑帘》一折之意而作；其作者「荒诞川剧《潘金莲》的作者是有『戏妖』之称的魏明伦」^[125]，而其本之于旧折，则「如原来的《调饼戏叔》、《挑帘裁衣》、《灵堂杀嫂》等几折肉子戏依然整块保留」^[126]。其五为评剧之同名剧：白玉霜尝演之，时「白玉霜演《空谷兰》、《潘金莲》、《马震华》时，钰灵芝给她配演《珍珠衫》、《桃花庵》等戏」^[127]。其六为民间小戏之同名而异事者，如「吕剧中的《潘金莲拾麦子》」^[128]，及柳琴戏中之《潘金莲拾麦》。凡此诸路，其剧本、唱腔与表导演，本页一概不采为立论之据，只作流传与同名之登记。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search 检索「潘金莲昆曲」「昆曲潘金莲」「昆剧潘金莲」「潘金莲传奇」「武松与潘金莲」（L0，5 词）＋「昆曲义侠记」「义侠记潘金莲」「昆曲挑帘」「昆曲裁衣」「昆曲戏叔」「昆曲杀嫂」「昆曲服毒」（L1，7 词）＋「昆曲诱叔」「昆曲别兄」「上海昆剧团潘金莲」「梁谷音潘金莲」「潘金莲新编昆剧」（L2，5 词）＋「昆曲水浒戏」「潘金莲家门」「昆曲潘金莲扮相」「潘金莲剧本」「潘金莲演出」「昆曲潘金莲曲牌」「潘金莲戏曲改编」「昆曲旦角潘金莲」（L3，8 词）＋「潘金莲形象」「川剧潘金莲」「京剧潘金莲」「潘金莲评价」「昆曲三杀」「潘金莲昆曲传承」「潘金莲折子戏」（L4，7 词），共 32 查询 L0–L4；复于同 tick 补挖「潘金莲编剧」「陈西汀潘金莲」「昆曲潘金莲剧本」「水浒戏潘金莲」「潘金莲旦角」「潘金莲音配像」「武十回昆曲」「昆曲狮子楼」（L5，8 词）；一律 --score 0.3／limit=48，两批共 40 词 / 实返 3427 切片 / 零命中词 0。原始命中全文见 reference/语料/第2章_2.2潘金莲_kb原始命中.txt（32 查询 / 2694 切片）与 第2章_2.2潘金莲_kb补充命中.txt（8 查询 / 733 切片），结构化命中见同名 _kb命中.json／_kb补充命中.json。另以 scan_corpus_pjl.py 与 harvest_pjl.py 就全库语料（含前二十四部剧目页与第 1–15 章各轮已落盘语料，凡 152 文件）作关键词族归并，得含「潘金莲」及其折名族（挑帘／裁衣／戏叔／杀嫂／武松杀嫂／金莲戏叔／刺杀旦）并去重之切片 356 条 / 209 种来源，为此页取材之总池；其中与「昆曲／昆剧／昆腔」同现者 829 条（含「潘金莲」之切片凡 1143 条 / 88 文件），即本页「昆曲承载」之实证。

1. ★ 昆曲承载复验（本页开工第一件事，依台账 §八 定型判据）：本剧属跨剧种共有剧目之第三型——既非以另一本名承载（如《打金枝》之于《满床笏》、《苏武牧羊》之于《牧羊记》），亦非以本名直载（如《西园记》），而是「同一故事在昆曲一线有两重形态」：一为明·沈璟《义侠记》之传统串折（潘金莲为其中十有一折之主角，折目与曲谱著录俱在），二为上海昆剧团之当代整理改编本，以《潘金莲》为剧名。判据三重取证：① 切片正文同现——潘金莲昆曲 返 96 条含昆 55、昆曲潘金莲 96 条含昆 68、昆剧潘金莲 96 条含昆 49、潘金莲昆曲传承 96 条含昆 66、昆曲狮子楼 96 条含昆 70，五词各有切片正文同时含「潘金莲」与昆曲三词之一；② 全库语料历史归属扫描——含「潘金莲」之 1143 条切片分布于 88 种文件，其中与昆曲三词同现者 829 条；同现之昆曲专书凡《昆剧志 上卷》《中国昆曲》《中国昆曲装扮艺术》《插图本昆曲史事编年》《昆剧演出史稿》《宁波昆剧演出史稿》《浙江昆剧史》《昆剧生涯六十年》《话昆曲》《当代昆剧表演创作述论》《二十世纪昆曲研究》《幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传》《戏曲表演研究》《昆曲表演艺术论》等数十种，而他剧种之同题材（京剧《挑帘裁衣》《武松与潘金莲》《五花洞》、川剧《潘金莲》、评剧《潘金莲》、吕剧《潘金莲拾麦子》等）一律只入第九节之登记，不采为本页立论之据；③ 本名探路——潘金莲传奇 返 96 条含昆仅 3（所返多为《金瓶梅》《水浒传》一路之小说研究），而 昆曲潘金莲／昆剧潘金莲 二式含昆 68／49，是本剧在昆曲一线之「本名」即为《潘金莲》与《义侠记》二者并用，无第三个别名。⇒ 复验通过，可写。

1. ★ 本轮词式判读（五条，皆有逐词实返数与含昆数为据）：① 倒装优于正装——昆曲潘金莲 返 96 条含昆 68、昆剧潘金莲 96 条含 49，而正装 潘金莲昆曲 返 96 条含昆 55、裸 潘金莲传奇 仅 3，故本剧之起挖须走倒装式；② ★★ 折名前置式（剧种名＋折名）在本剧为压倒性最优——昆曲挑帘／昆曲裁衣／昆曲戏叔／昆曲杀嫂 四词（L1）与 昆曲诱叔／昆曲别兄（L2）六词，皆得《中国昆曲装扮艺术》之折目释名页、《昆剧志 上卷》之「志略」逐折释名与曲谱著录三段骨干，为本页第四节、第三节之主要来源；③ 「剧目名＋抽象议题词」整族低含昆而仍有实获——潘金莲形象 返 35 条含昆 0、潘金莲评价 返 35 条含昆 0、潘金莲昆曲传承 96 条含昆 66（有效），是成败不等，不可一刀切；④ ★ 跨剧种共有剧目之昆曲一线材料，多在「净丑／家门／曲谱」三路而不在「剧情／评价」二路——本页第一节（源流）、第四节（折子戏）、第七节（装扮）三节得料最富，即此之故；⑤ 水浒戏昆曲／昆曲水浒戏 为有效之题材上位词（后者返 96 条含昆 24），带回合《水浒戏考论》《元明清水浒戏的舞台传播探略》《清代水浒戏三种考论》三书之本剧论段，为本页第一节、第九节之第二骨架。

1. 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。切片多有排印连排、表格连排、图版说明串入、版心与页码横断之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。

1. 体例与边界（本页与同章诸剧最大之别，须与第一节同读）：本剧之昆曲承载有两重形态，本页两层并写而不混：传统一路（《义侠记》之折子戏与串折演出）依兄弟页体例立「出目与版本」「折子戏与常演关目」二节，其折目、曲谱、家门、扮相诸事皆逐条挂注；当代一路（上昆梁谷音之《潘金莲》）则依台账 §九 ②、§十 之口径，于第六节立「整理改编」之体制定位并记其演出与获奖。全篇不以「传统剧目」一语概本剧之当代本——凡引他书用该词处（如《中国昆曲》之「昆曲的传统折子戏」一段），皆止于可连读处而不以其为《潘金莲》之定性。又本页不另写《义侠记》全本之作者、本事与版本源流（该剧另有专页『2.2《义侠记》』），本页只就其属潘金莲一线之出目、折目、脚色与演出四路取材。

1. 同名异实与跨剧种流传之登记（第九节）：本剧「潘金莲」三字在戏曲中名下所系者众，本页所登记凡六路——京剧《挑帘裁衣》（又名《武松杀嫂》）一路、京剧《武松与潘金莲》一路、京剧《五花洞》（「真假潘金莲」）一路、荒诞川剧《潘金莲》（魏明伦）一路、评剧《潘金莲》（白玉霜）一路、吕剧《潘金莲拾麦子》与柳琴戏《潘金莲拾麦》一路。凡此诸路之剧本、唱腔与表导演，本页一概不采为立论之据，只作流传与同名之登记。其中《五花洞》之潘金莲乃妖怪所化，与本剧之潘金莲实非一人，特为标出。

1. 异写与两说之并列不择一：① 家门三说——潘金莲未被害前之家门，库内三说并存：《话昆曲》与《中国昆曲装扮艺术》作「六旦」，梁谷音自述作「贴旦应行」，宁波昆班老艺人作「七旦」；被杀一场则归「四旦（刺杀旦）」。本页第四节三说并列而不择一。② 《潘金莲》之名之二用——《昆剧志 上卷》以《潘金莲》为目统上昆梁谷音所任五折（1997 年赴台三日串折之上昆部分），而同一事在他书作「串折演出《义侠记》」；本页两存之。③ 全本折目之异——传字辈所记作「打虎 游街 诱叔 别兄 挑帘 裁衣 捉奸 服毒 归家 显魂 杀嫂 狮子楼」十二折，《中国戏曲志·江苏卷》作「昆剧演出的有十折」，湘昆当代整理本作八出；三者详略不同，本页并书而不作裁定。④ 《义侠记》增出之贾氏一线——《中国剧场史》记其作用为解武松拒嫂之伦理困局，而《中国戏曲志·江苏卷》则只作剧情著录，本页并书二说。⑤ 《打虎》与《游街》之原本出次——《昆剧志 上卷》记《游街》为第六出，《中国昆曲装扮艺术》记《打虎》为第四出；二者不冲，本页并存。

1. OCR 断口与两栏互串登记：① 《昆剧志 上卷》「志略」以上昆本与湘昆本两栏并列排印（折目释名一栏、演出脚色一栏），本页只取可连读之片段，凡跨栏处一律止于断口（如「《裁衣》原本第十四出《巧媾》」之下一句即入邻栏「王婆请金莲来家做寿衣」，本页以之作注内续文而不入引文）；② 《中国大百科全书 戏曲 曲艺》「刺杀旦」条两栏互串——原文作「如昆曲贴旦中有刺杀旦一记》的周瑞隆兼扮门子的，有《十五贯》、《永团圆》、《白罗支，须有一定的跌扑功夫，常演《渔家乐·刺梁》的邬飞霞、衫》等」（相邻两条之文字逐行交插），本页只取其中可连读之片段（注 g10），其余不引；③ 《中国昆曲装扮艺术》表格式连排——「《打虎》163《游街》164…」与「角色家门：潘金莲：六旦 武松：武生…」、「挑帘棒：一根 小银子：一锭…」三处皆表格或清单连排，本页只取可确指之片段并在注内登记；④ 版心行夹入——《中国大百科全书》「《义侠」与「记·杀嫂》」之间夹有次页行首，本页以「……」相接（注 d04）；⑤ 异写与讹字——《海内外中国戏剧史家自选集 康保成卷》之「投帘」（「挑帘」之讹）照原样录入（注 d10）；《戏文内外》之「华传苹」（传字辈作「华传萍」）照原样录入（注 e06）。

1. 未写项登记：① 本页不写上昆《潘金莲》之编剧者、改笔细目与首演确切年月。库内可确指者只有「1986 年以后」诸新剧目之著录与 1989 年两次演出之纪事，编剧者之名库内未获，故不书；其线上登记见第 11 条。② 本页不写《义侠记》全本三十六出之出目全表与沈璟生平。该剧另有专页，本页只取属潘金莲一线之诸出。③ 本页不写《潘金莲》一剧之曲牌联套与工尺谱细目。库内可确指者只有唱段与教材本之科白，故只作第七节之表演与砌末著录。④ 本页不写清宫《显魂》一折之剧本与表演。库内只见《禁戏》之注与《中国昆曲装扮艺术》之魂子扮相，其折之曲白无可据者，故只作第三节与第七节之登记。⑤ 本页不写湘昆《武松杀嫂》一折之唱腔、板式与曲牌。库内只见其剧目著录、录像记录与「尚能演出」之状，故只作第六节之搬演登记。⑥ 本页不写潘金莲故事在《金瓶梅》中之展开与《金瓶梅》戏一路。库内本剧一线之材料不及于此，故只于第一节记「《金瓶梅词话》以武松、潘金莲起首」一事。⑦ 本页不写《义侠记》与《水浒记》《翠屏山》三剧「三杀」之外之交叉。库内所见只有许天福一人兼擅「三杀」「三刺」之记，故只于第五节著录。

1. 本页不设影像资料小节：本阶段为文本阶段，媒体检索与落位待全部文本完成后再做，故不登记视频与图片件名；图版说明（如《中国昆曲装扮艺术》所载武大郎魂子扮相与「今演出不上武大郎魂子」之注、《戏文内外》所载「华传苹扮潘金莲」之观剧记、《中国昆曲》所载「《潘金莲》，上海昆剧团演出，梁谷音饰潘金莲」等）连同其演出者一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。

1. ★ IQS 联网检索登记（当代一路之属性、首演年与获奖，依台账 §九 ②、§十 之处置）：本剧之当代一路，其首演年代、编剧与获奖诸事为知识库图书库所不载，依规走 aliyun-iqs-search 联网核验（检索「昆曲 潘金莲 上海昆剧团 梁谷音 首演」「昆曲《潘金莲》上海昆剧团 陈西汀 编剧」「上海昆剧团 潘金莲 文华奖 优秀成果奖」「上海昆剧团 梁谷音 潘金莲 演出 官方」四词），结果分三级登记如次。① T1（主办方官网／党媒）：本轮检索未获 T1 级之本剧专条。② T2（百科，中等权威，仅作登记不作依据）：夸克百科《潘金莲》条目作「昆曲《潘金莲》改编自明代沈璟传奇《义侠记》，以上海昆剧团 1987 年首演版本为代表，由梁谷音主演并塑造经典人物形象」；同源另条记「上海昆剧团 1987 年首演版由梁谷音、……」；夸克百科《梁谷音》条目作「1954 年考入华东戏曲研究院昆剧演员训练班（后为上海戏曲学校），师承沈传芷、张传芳、朱传茗，专攻六旦（花旦）……代表剧目有《烂柯山》《思凡》《借茶·活捉》《潘金莲》《琵琶记》等。曾获第三届中国戏剧梅花奖」。③ TX（转载与视频页，仅作线索）：网易号《81 岁梁谷音的这出〈潘金莲〉，谢稚柳、陈佩秋之子也来助阵》记「正值上海昆剧团建团 45 周年之际……81 岁的梁谷音携手蓝天、沈昳丽再度演绎全本《潘金莲》，在天蟾逸夫舞台『嶰谷清音』专场演出」，并称「这出雅俗共赏的戏，花旦、武生、彩旦、小丑……」；搜狐号《梁谷音：「只要观众不骂我，84 岁上台演出仍是一种享受！」》记「梁谷音也凭此剧荣获首届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖」「从 1987 年创排至今，《潘金莲》演出时梁谷音的搭档换了一茬又一茬」「第一个武松是姚祖福」；上海国际艺术节发布会转载页记「时隔四年，年逾八十的昆曲表演艺术家梁谷音老师再度演绎全本《潘金莲》。这部对传统戏重新改编的作品通俗易懂，节奏紧凑，也是梁谷音老师最脍炙人口的代表作品」。⇒ 本页之处置：上列各件皆非知识库图书库切片，故本页不为其立 [^n] 注（本页诸注一律为 book 型、quote 皆逐字取自知识库图书库切片），其情只于第六节之「属性与准入口径」段以散文写入，并登记于本条。属性判定：本剧为当代整理改编之传奇本戏——其源为明·沈璟《义侠记》，其改编性质之库内实证为《当代昆剧表演创作述论》所举「以传统折子戏为基础整理改编了一批可以经常上演的单本戏、多本戏与全本戏」一路（注 f04）；首演年 1987（T2 二源一致）与改编者之名（库内未获、IQS 亦未见可采信之 T1 确指）本页正文不书，只登记于此。获奖判定（依 §十 纪律，须指到具体届次与颁奖机构）：库内实证者为1989 年上海文化艺术节优秀成果奖（与《长生殿》《占花魁》同获，主办为上海市，非国家级，注 f08）；联网所得者为首届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖（梁谷音凭本剧获，主办为上海市，非国家级，TX 级来源）；⇒ 「文华奖」「五个一工程奖」「国家舞台艺术精品工程入选」「中国戏剧节奖」一级之获奖实证，本页未获（同期检索所得之文华奖条目为上昆全本《牡丹亭》与第十八届文华奖，与本剧无涉）。准入依据（§十 两项择一）：本页不以「获国家级大奖」为准入理由，改依第 2 项「知名度特别高」收——库内之证为上昆剧目建设之一（注 f05）、1989 年进京参加第二届中国艺术节（注 f07）、1997 年赴台三日串折之主场（注 e09、e10）、音配像三地三家之合（注 e07）、湘昆以《武松杀嫂》单折立团（注 f01）五事；联网之证为「1987 年创排至今近四十年反复上演」「81 岁仍演全本」「最脍炙人口的代表作品」三事。⚠ 口径并列不择一：库内记本剧之当代形态为「整理改编」（注 f04 与《中国昆曲》之新剧目著录），T2 与 TX 则作「1987 年首演」「对传统戏重新改编」「全本」，本页并记之而不裁定其孰为定本。

【参考文献】

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7. 中国昆曲装扮艺术
8. 戏文内外
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10. 中国戏曲志·江苏卷
11. 清代水浒戏三种考论
12. 清代花部戏研究
13. 浙江昆剧史
14. 昆曲精编教材300种 第六卷
15. 昆曲精编教材300种 第八卷
16. 兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选 第三卷
17. 明清传奇史
18. 北京戏剧文化史
19. 昆剧发展史
20. 禁戏
21. 昆曲欣赏读本
22. 昆剧演出史稿
23. 长江戏曲
24. 昆曲
25. 二十世纪昆曲研究
26. 海内外中国戏剧史家自选集 康保成卷
27. 清代北京戏曲演出研究
28. 宁波昆剧演出史稿
29. 幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传
30. 插图本昆曲史事编年
31. 昆曲欣赏
32. 非遗保护与湘昆研究
33. 中国戏曲音乐集成 湖南卷 （上卷）
34. 当代昆剧表演创作述论
35. 当代中国戏曲
36. 中国戏曲大事辑要 1949-2009 下
37. 中国戏曲艺术
38. 昆曲·春三二月天：面对世界的昆曲与《牡丹亭》
39. 昆曲的传播流布
40. 中国大百科全书 戏曲 曲艺
41. 中国戏曲志·湖南卷
42. 昆曲表演艺术论
43. 中国戏曲艺术大系 中国戏曲文化
44. 戏曲舞台形态
45. 戏曲表演研究
46. 王一达文集
47. 上海京剧志
48. 老两口谈戏——梆子及其它
49. 梅兰芳演出剧目考论
50. 京剧优秀唱腔选编 第六辑
51. 魏明伦剧作精品集
52. 戏文锣鼓
53. 评剧简史