满床笏
《满床笏》（一名《十醋记》）为清人传奇，亦即本剧在昆曲一线之正名；一名《打金枝》，又作《大拜寿》《望月楼》《郭暧拜寿》[1]。是剧演唐汾阳王郭子仪寿诞、六子郭暧之妻升平公主恃贵不往、郭暧怒打公主、郭子仪绑子上殿请罪一段[2]，其排场见于第十六出《起兵》与第二十三出《勤王》。故本页所叙，以剧名与异名、本事与源流、剧情梗概、出目与版本、折子戏与常演关目、演出史述略、行当装扮与表演、影响与评价为序，末附同名异实与跨剧种流传之登记。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧名 | 《满床笏》（一名《十醋记》）；花部诸腔通称《打金枝》 |
| 异名 | 《打金枝》《十醋记》《大拜寿》《望月楼》《郭暧拜寿》《解甲封王》《卸甲封王》《郭子仪拜寿》《郭子仪上寿》《七子八婿》《金枝玉叶》 |
| 作者 | 清钱塘范希哲（一说）／无名氏（一说），本页两存不裁定 |
| 体裁 | 传奇（昆曲一线）；花部诸腔则作本戏 |
| 本事 | 郭子仪寿诞、升平公主不拜翁姑、郭暧打金枝、绑子上殿请罪、代宗不加罪反加官 |
| 本事出处 | 唐赵璘《因话录》、《资治通鉴》、《三多记》传奇（一名《庆丰年》）、《隋唐演义》第九十九回 |
| 昆班常演折 | 《卸甲》《封王》《笏圆》《跪门》《纳妾》；《昆剧演出史稿》另录《郊射》《龚寿》《七夕》三折 |
| 家门 | 郭子仪：老生（亦见老外、小外、花脸、二净诸说）；龚敬：老外；唐明皇：副末；龚敬夫人：正旦 |
| 曲谱收录 | 《绘图精选昆曲大全》《道和曲谱》《昆剧集净》《昆曲新导》《昆山遗韵》 |
| 当代院团 | 苏州昆剧院（2002 赴港演《满床笏》）；永嘉昆剧团；晋剧（1952 整理本） |
一、剧名与异名
本剧名目之繁，为昆曲剧目中所少见。就昆曲一线言，其正名作《满床笏》[3]，盖取郭子仪一门「堆笏满床」之典；而其副题则作《十醋记》[4]。至花部一线，则通称《打金枝》，晋剧之全本仍名《满床笏》[5]，而各剧种之名又各不同：川剧作《汾阳富贵》、湘剧作《福寿山》、粤剧作《醉打金枝》[6]，他如《百寿图》一路亦其异名[7]。于梆子诸腔，则又有《七子八婿》之名[8]；于正字戏之昆腔路，则作《解甲封王》，注云即《郭子仪拜寿》[9]。四川上里韩家大院木雕题《卸甲封王》[10]，雅安上里双节孝石坊石雕题《郭子仪卸甲封王》[11]，潮调之昆戏则题《郭子仪解甲拜寿》[12]，是皆同一本而题名各异之证。远至台湾歌仔戏，则并题《郭子仪大拜寿（打金枝、金枝玉叶）》[13]。
搬演此故事之剧种，据《中国大百科全书》所记，凡徽剧、汉剧、川剧、湘剧、婺剧、滇剧、粤剧、同州梆子、秦腔、豫剧、河北梆子、越剧、评剧及晋剧等十余种[14]。而清《戏出画册》所绘本剧二帧、伊通戏曲绣画所绣一本，则为此故事入于图像之始[15]。尤可注意者，上海髦儿戏之堂会，尝以《跳加官》《满床笏》《打金枝》《絮阁》《天水关》为一日之目[16]，其中《满床笏》与《打金枝》并出，足见二者虽同演一事，而在一时之剧目中却各为一本。
二、本事与源流
本剧之作者，库内两说并存：其一为清钱塘人范希哲，作杂剧三种、传奇八种，有的作品曾由李渔阅定[17]；其二则列于明代传奇之「无名氏」一路，与《百顺记》并列[18]。二说各有其据，本页两存而不裁定，下文所叙本事与源流则以剧文为准。
剧名之由来，旧籍著录最明。《传奇汇考》卷三按其本事云：会子仪六十大寿，七子八婿并通显，子孙次第入侍，奉觞上寿，堆笏满床，极富贵之盛，故以《满床笏》名焉[19]。同书又据《唐书·郭子仪传》校剧中之事，谓郭子仪华州郑人，以武举异等补左卫长史，与剧中「武举」之文相合[20]，是剧中之郭子仪于史有据。
其本事之源，凡三：唐赵璘《因话录》、《三多记》传奇（又名《庆丰年》），及《隋唐演义》第九十九回[21]。而《中国大百科全书》则以史源作《因话录》与《资治通鉴》，小说源同作第九十九回[22]，二说详略互见。《中国戏剧史》之剧目与讲史对应表，亦以本剧系于《隋唐演义》唐代一路，与《金水桥》《宫门挂带》《贾家楼》《虹霓关》并列[23]。
升平公主其人，《新唐书》列传第八有传：齐国昭懿公主，崔贵妃所生，始封升平，下嫁郭暧[24]；《传奇汇考》所录尤详，谓郭暧以太常主簿尚升平公主，其女为宪宗妃、生穆宗，子四，曰铸、钊、鑑、恬[25]，而宪宗懿安皇后郭氏即郭子仪之孙、郭暧之女[26]，郭氏一门前后与唐室三世为婚，本剧所演之「君臣」与「家法」两难，其根即在此。郭子仪之父为郭敬之，剧中「先太傅」一语指此[27]。
剧中人物，近人整理本作唐代宗李豫、沈后、升平公主、郭子仪（汾阳王）、赵夫人与郭暧（驸马）[28]。而传奇旧本所叙，则郭家「原籍家中有夫人赵氏，及甄、贾二姬，生有七子八女」[29]；郭暧与升平公主之婚，剧中由肃宗张皇后说合[30]；副线则有鱼朝恩忌刻功臣，欲以慢性毒药于宴席中害龚敬[31]，而「代君解甲」一节即由龚敬与李白当之[32]。凡此人物与关目，皆为后文折目之所本。
三、剧情梗概
本剧之关目，可分四段。首段为寿诞：适逢郭子仪六十大寿，其七子八婿均前往祝寿，连太子都亲往道贺，唯六子郭暧之妻升平公主恃尊未往[33]；剧中作寿诞之日「众子媳成双做对地前来拜寿，只有公主不到」[34]，席前郭暧独被兄嫂弟妇戏谑[35]。
次段为「打金枝」：郭暧忿极回宫，二人根理相争，郭暧一怒之下打了公主[36]。此一段之冲突根于礼制：照唐朝宫廷礼制曾规定「公主下嫁，不拜翁姑」[37]，京剧本作「我朝定制：公主下嫁，不见翁姑」[38]，故郭子仪绑子上殿时犹作「只为他酒醉无端打金枝」之答[39]。而公主一路则入宫，向父皇哭诉委屈[40]。
三段为绑子上殿：郭子仪怒斥其子，并绑子上殿请罪[41]；其唱词云「小奴才随父上殿去，要儿死要儿活随王旨意」[42]，地方剧种本又作「殿角下绑的是郭暖子，酒醉糊涂误打金枝，蠢子犯法父有罪」[43]，是金殿一场之正关目。京剧本排场又有第四场「内开堂景，挂『百寿图』」一节[44]，并及「前记唐朝大将郭子仪有功于朝廷，被封为汾阳王，唐代宗李豫拜把女儿升平公主许配郭子仪第六子郭暖为妻，以示器重」之提纲[45]。
末段为结局：唐代宗念郭氏父子有功于朝，不予治罪，反将郭暧连升三级[46]；或作「为了拉拢郭家，在金殿赦免了郭暧殴打公主、设议君王之罪，并将郭暧官阶提升三级」[47]。晋剧整理本第一场之科白云「王爷今日寿诞，命我设席挂画」[48]，其人物表则公主作「唐君蕊」[49]，此名为他本所无，系晋剧整理本所定。要之，本剧之情节于各剧种间出入甚微，而「打金枝」一节则为其共名之所在。
四、出目与版本
本节所记，以昆曲一线之曲谱著录为主，间及花部之剧本文献。本剧之出目可确指者，据《中华戏曲》总第五集所考，为第十六出《起兵》、第二十三出《勤王》，演安禄山叛国及郭子仪抗战事[50]；其余诸出则散见曲谱与抄本之折名，本页只录可确指者，不作复原。
《绘图精选昆曲大全》，清吴县张怡庵辑，凡四集二十四册，收《长生殿》《渔家乐》《占花魁》《满床笏》等传奇五十种之二百折，曲、白、板眼皆悉心订正，笛色、锣鼓乐谱俱全，并绘有每折剧情图，于昆剧流传影响甚大[51]；其体量别一著录作「4集24册、50种、200折」[52]，「共四集、折子二百出」[53]，三处著录互见。此外，《道和曲谱》由苏州道和俱乐部审订，凡四册，谱《荆钗记》中之「眉寿」至「钗圆」，配有宾白，实为演出之台本[54]；《昆剧集净》则褚民谊据苏州沈传锟传本辑订，共两册，收录净脚「七红、八黑、三僧、四白」二十二类[55]，为净脚一路之曲谱大成本；而刘振修《昆曲新导》系简谱本，全书选昆曲一百二十支[56]。
至本剧折目之散见者：遂昌《昆山遗韵》抄本十二出内有《十五贯·见都》《满床笏·卸甲》《南柯记·花报》诸目[57]，此本抄于民国二十年左右，署名「空我」[58]。而昆曲一线之折目通名，则《昆曲精编剧目典藏》第十一卷作《满床笏·卸甲封王》，并著其服色云「唐王穿黄蟒、郭子仪穿红蟒」[59]。
花部一路之版本，以晋剧整理本为最著：此本系寒声、张万一、张焕、王易风根据晋剧旧本整理，成于 1952 年[60]，由山西省晋剧团和太原市晋剧团联合演出，剧本收入《戏曲选》第三卷（1959）[61]。清车王府藏曲本中亦存本剧，题「全串贯」[62]；《清代花部戏研究》之花部戏目录则与《浣花溪》《雪拥蓝关》《琵琶行》连排著录[63]。江西一路则有一九五〇年代《修审戏曲总目》本，其标注比较特殊——标明了总目序号，只标注剧种而未编号[64]。山西乡村舞台题壁亦存其目，如光绪六年李宅发育班所题，剧目中即有《打金枝》[65]。
五、折子戏与常演关目
本剧在昆班之传，全在折子。《清代北京戏曲演出研究》所载清代北京昆腔折子戏及本戏目录，《满床笏》之《卸甲》即在其列[66]，与《琵琶记》之《点马》、《牡丹亭》之《劝农》并列。
其用法尤可注意者二事：其一，宁波昆班之定例——如遇菩萨寿诞或主家生日，于开戏前必演《满床笏》「卸甲」「封王」二折[67]，是此二折在浙东昆班实为吉庆开台之用；其二，清末徽班参与士大夫堂会时，所唱昆腔熟戏中亦有《封王》（《满床笏》），与《回营打围》（《浣纱记》）之类并称「皆是常唱的熟戏，无人不懂」[68]。至民国曲社之曲叙，则程耦卿等所值为《满床笏·纳妾、跪门》二折，与《邯郸梦·扫花、三醉》同场[69]，可见《跪门》一路之流行。传字辈评传所附剧目索引，亦列本剧于第十三画[70]。
至于场上之实录，则有包传铎饰《满床笏》之郭子仪一事见于曲刊图版[71]；而《中国戏曲志·天津卷》索引亦为本剧立目，作「打金枝·129」[72]。合而观之，本剧原作虽长，其在昆曲舞台之生命实系于《卸甲》《封王》《笏圆》《跪门》《纳妾》数折之相续。
[173]
[174]
六、演出史述略
山陕一路。 昆腔之入山西上党甚早。以建立于十八世纪八十年代之凤台县鸣凤班为例，其舞台题壁所演出之昆曲即有《浣纱记》《牡丹亭》《铁冠图》《西厢记》《长生殿》《邯郸记》《宵光剑》《金印记》《水浒记》《义侠记》《满床笏》等[73]，本剧在内。泽州黄山河村舞台题壁之鸣凤班剧目（咸丰年）又有《雁门关》《碧玉串》《满床笏》《双官诰》《长生殿》《扫秦》《醉归》《乔醋》诸目[74]。沁水郭壁南头古台题壁（民国二十六年正月）之目则作《打金枝》[75]，屯留石室村舞台题壁（同治间合意班）之目亦作《打金枝》[76]。昆腔名下作《满床笏》、乱弹名下作《打金枝》，一题两属之迹于此可见。
清宫与内廷。 清宫颐乐殿承应之目中，既有《打金枝》，又有《绑子上殿》一目[77]，是折目已独立于全本之外；宣统三年八月十六日纯一斋承应之目亦列《打金枝》[78]，为其在内廷之末次可考之演出。至于光绪间内廷供奉陈得林所演剧目，则犹作《满床笏》[79]。
京班与沪上。 清末上海石印之《绘图京都三庆班京调》诸集收有《双合印》《叹皇灵》《打金枝》《别宫祭江》《宫门带》诸目[80]，其第二集本剧一目且题「许处」所演脚本[81]；而京剧「前三杰」之一张二奎擅演剧目八出，本剧居其一[82]，《都门纪略》所载诸班老生行剧目亦列《乾坤带》《五雷阵》《烟鬼叹》《南阳关》《九龙山》《打金枝》等目[83]。《菊部群英》所见徐小香之皮黄剧目有《监酒令》《八大锤》《举鼎观画》《得意缘》《玉堂春》《淤泥河》《打金枝》《反五侯》等[84]，本剧即在其内（其昆曲剧目则另列十五出），而时小福演此剧，扮「正宫」或「昇平公主」[85]，班社演员表又以老生梅东擅《打金枝》之郭子仪[86]。唱片一面，则清末《北京唱盘》收有赵芝香（国兴班）所唱本剧二段[87]。
昆班之一变。 最可记者为清末温州昆班之演法。《观剧记》记民国五年五月初五日瑞安县莘塍之观剧云：「首剧为《庆贺千秋》，即秦腔之《打金枝》，此则变为昆曲，而情节亦颇文雅，无小夫妇轻殴俗态，其扮汾阳者为小生水，尤跌宕有致」[88]。是《打金枝》尝被翻为昆曲，删去打诨之俗态，而郭子仪且以小生应工。此为本剧在昆曲一线最独特之一页。
当代。 苏州昆剧院二〇〇二年赴港，在香港大会堂公演《荆钗记》《满床笏》等昆剧选折[89]，中国昆曲论坛亦记「9月江苏省苏州昆剧院赴香港演出昆剧《荆钗记》《满床笏》及5场折子戏」[90]；二〇〇一年台湾「姹紫嫣红——昆剧文物史料展」同期之展演，亦有《满床笏》[91]；其后北京大学百年讲堂之纪念演出，苏州昆剧院复演《满床笏》[92]。永嘉昆曲之传统剧目中有本剧[93]，而其演剧环境则犹是旧时堂会一路，如上海髦儿戏之堂会于亭子间搭小戏台、檐前挂珠灯、屏帷帘幕皆绣[94]。
花部之当代。 晋剧一线，本剧被定为代表性剧目，并为一届全国戏曲观摩演出大会（1952）获奖剧目[95]，其演出阵容以丁果仙饰唐王、牛桂英饰皇后为著[96]，会演图版又见冀美莲表演之本剧[97]。此外，婺剧徽戏有饰演金枝之记录[98]，婺源徽剧团存有本剧手抄本[99]，芗剧一路之本剧则「源自晋剧，创作于1978年」[100]；某花鼓戏系统之剧种则自徽剧移植有《郭子仪上寿》一目[101]；粤班开台例戏《六国封相》尝据昆曲《金印记》《满床笏》改编[102]，可见本剧之故事亦曾借昆曲本而转用于他腔之开台戏。海外则有新加坡余娱儒乐社创始人陈子栗（名璧）手抄之本剧[103]。
曲唱与乐调。 各腔所传本剧唱段，可考者如：楚剧之唐皇与皇娘初次上场，在楚剧曲牌「柳青娘」中伴以小打出场[104]；黄梅戏移用「山西晋剧演出本」之金枝唱段「头戴珠冠」[105]；京剧有升平公主唱段「父王息怒暂忍气」[106]；山西梆子有唱片《打金枝》一段，刘仙铃唱[107]、王爱爱唱《劝婿》[108]；音乐教科书收本剧之曲例，含【导板】【四股眼】等板式[109]；越剧则有《闯宫》一折之室内录音，吕瑞英饰公主、范瑞娟饰郭暧[110]、[111]，另一组阵容以金采风饰君蕊、徐玉兰饰郭暧、小楼饰唐皇、陈兰芳饰皇后[112]，其一并于 1952 年重新整理演出[113]；唱段之经传者，又有公主唱段「我本是金枝玉叶附马妻」[114]、「头戴珠冠压鬓齐」[115]。凡此皆可见本剧在音乐一路之被吸纳，非徒供演出而已。
七、行当、装扮与表演
昆曲一线之门家。 郭子仪一角，昆曲定例由老生（正末）应工，《昆曲精编教材》第300种第三卷即以《满床笏》中的郭子仪与《千忠戮》之程济、《鸣凤记》之杨继盛、《牧羊记》之苏武并列为老生之例[116]；龚敬则归老外，与《精忠记》之宗泽、《浣纱记》之伍员并列，髯口多戴白满或花满[117]；唐明皇则归副末——原书谓「同一剧中老生扮演作用较小的中年男子，称之为副末」，其例即《浣纱记》之文种与《满床笏》之唐明皇[118]；龚敬夫人一路属大正旦，为「官宦人家的夫人」之一例[119]，昆曲装扮一类著录则作「龚夫人」[120]，二者为同人异写，本页两存而不归一。〈外〉一路，传奇中亦有以郭子仪属「小外」之例，与《双珠记》之陈时策、《昙花记》之汾阳王、《彩毫记》之郭子仪并列[121]，是郭子仪之门家于不同剧作间并不尽同。
花部一路之门家。 本剧郭子仪于各腔之归属尤见参差：京剧、清季班社一路以老生应工（见第六节所引诸班演员表），秦腔则由花脸应工，谓「秦腔传统剧《打金枝》中的郭子仪，就是大境界的一种艺术深化」[122]；晋剧则以大净唱之，其唱段「骂一声小郭暧儿该死的」为晋剧大净行当之典型唱腔[123]，其腔「豪放粗犷，唱腔刚劲有力，声音宽厚但略带沙哑」[124]；南阳二簧则属二净行当，脸谱以红色为主[125]。同一人物而或老生、或花脸、或大净、或二净，可证本剧在花部实为各行当所争演之目。
至旦行一路，则本剧之升平公主于各腔亦各归其门：越剧之正旦（多饰做了母亲的中年妇女）另有本剧之皇后[126]，而花旦一路则以本剧之公主为常例，如《西厢记》之红娘、本剧之升平公主并举[127]，另一著录亦以本剧公主与《箍桶记》之九斤姑娘并列[128]；京剧、秦腔之闺门旦（旧称花衫子，即昆曲之五旦）亦以本剧之公主为例，与杜丽娘、崔莺莺并称[129]。
装扮与砌末。 昆曲一线于本剧别创一名器：汾阳帽（俗称「文阳」），原是演出《满床笏》时为汾阳王所设[130]，后世遂为郭子仪之专帽，与诸葛巾为诸葛亮戴、老爷盔为关羽戴同例[131]。清宫《穿戴题纲》所记昆腔人物之穿红蟒者，郭子仪亦居其一（所见者系《长生殿·侦报》一折，可见郭子仪一路之扮相随剧而异）[132]，而《长生殿·疑谶》一折之郭子仪则作武生巾、镶领袖缎箭衣、佩剑[133]。
花部之装扮，则头面、服色各有其制：娘娘戴大凤冠，公主则戴半凤冠[134]；帝、后于后宫一场穿黄帔[135]；公主穿女蟒[136]。清宫「升平署扮相谱」尝绘本剧之唐明皇、娘娘、郭夫人、金枝四像[137]，其中十二帧绢本于一九五〇年为阿英所得，与《摩天岭》诸像同为清宫半身戏画之珍品[138]。越调一路之郭子仪则另有专盔，惟切片此条盔名在前文而本片未含，本页只记其例而不代补名[139]。
排场与装置。 本剧之舞台处理，有「一桌二椅」之典型用例：金殿一场台正中的桌子高高垫起，显得威严独尊，台口两把椅子上坐着郭暧与公主[140]；徽剧之桌椅摆列样式中，本剧用【双大座】（又称「内双椅」），多用于老年夫妇接受儿女拜贺及喜庆等场面[141]；徽剧【大座】一路之例，则见《装疯骂殿》皇帝临朝、《取南郡》将帅升帐诸剧[142]。越剧一线则有专门的布景设计，上海越剧院演出之本剧由苏石凤设计[143]，于「金殿」与「驸马府」两场各用帷幕配屏风组合场景[144]。
八、影响与评价
本剧之地位，于清中叶之豪门堂会已见。曹雪芹《红楼梦》写贾母看戏之评语：「倒是第二本也还罢了」，可见《满床笏》这样的昆曲与昆曲故事很受权门豪贵欢迎[145]；书中清虚观打平安醮，则连演三天三本戏：《白蛇记》《满床笏》《南柯梦》[146]。此二事为本剧在士大夫阶层之影响最直接之证。
至其思想之解，论者以为：此剧虽是写驸马郭暧怒打金枝、表现驸马与公主之间的矛盾，但实质上是为倡导君臣之义，讲君臣团结和家庭孝义[147]；而其于民间之所以广受欢迎，则因「虽属宫廷戏，反映的却是家庭矛盾，唐代宗不上纲上线，将其限于家庭范围内，作为小夫妻日常生活冲突处理，符合平民意识中的人性化观念」[148]。当代戏曲美学论著且以本剧为专门论题，题作《打金枝——优秀的喜剧》[149]。其在社会教育层面之被援用，则有一九五〇年代之评语：「此剧讲君臣团结，人民之福，教育子女，顾全大局，是教育干部的好戏」[150]。
其流传之广，据《中国大百科全书》所记，凡徽剧、汉剧、川剧、湘剧、婺剧、滇剧、粤剧、同州梆子、秦腔、豫剧、河北梆子、越剧、评剧及晋剧等剧种皆把此故事搬上舞台[151]，尤以晋剧、豫剧二线成为传统经典剧目，常作压轴，至今演出已有百余年历史[152]。晋剧一九五二年之整理本，则于旧本基础上吸收兄弟剧种之长，其剧作以幽默、轻松的笔调，描写了小儿女的生活情态[153]。
本剧之入于民间美术者尤多：四川上里之木雕、石雕取《卸甲封王》之场面，该剧故事写唐时郭子仪奉旨勤王[154]，其后剿灭安禄山、班师回朝，唐肃宗于金殿闻奏大喜，亲自为其卸去盔甲、封为汾阳王，所雕正是金殿封王一面；而某地戏台窑门花罩所刻十幅戏曲场面，本剧作《打金枝·绑子》，与《白蛇传·游湖》《渭水河》《庆顶珠·杀江》诸幅并列[155]。清伊通戏曲绣画亦有本剧一本[156]。其入于民俗者，则徽州歙县溪头祝寿演戏，一般人家唱一堂「同棚戏」，多为《打金枝》《九锡宫》之类喜庆戏文[157]；闽南请戏之俗，因祝寿而请者，戏班即演《郭子仪拜寿》[158]；陕西华县皮影之祝寿戏亦列《郭子仪拜寿》[159]。其入于曲艺者，乐亭大鼓有《郭子仪庆寿》，其词有「七子八女把寿添」之句[160]；相声亦有以《打金枝》为段目者[161]。其在海外，则旧金山华侨之粤剧社团尝演《郭子仪祝寿》[162]；而本剧名目之英译作 Beating the Gold Bough，即以「打金枝」三字直译，为跨文化语境中习见之一例[163]。
九、同名异实与跨剧种流传（登记）
本剧之跨剧种流传，不惟「同剧异名」，亦有「同题材而异实」者，本节分别登记之。
其一，同题材而异旨。粤剧《刁蛮公主戆驸马》、潮剧《张春郎削发》与本剧同属公主—驸马一路[164]，然其旨趣不同：本剧之中，唐代宗助郭暧与公主和好、并将郭暧连升三级，更多的是因为其父郭子仪为李氏江山立下的汗马功劳，拉拢郭家，是其政治用意所在；而《刁蛮公主戆驸马》则重在夫妻和顺与相互尊重[165]。
其二，同题材而异名之诸腔。福建高甲戏（合兴戏）一路有《郭子仪》，为清代中期自四平戏移植之目，与《马陵道》《古城会》《樊梨花》等并列[166]；其戏班又「多演半文武的剧目，如《斩黄袍》《郭子仪拜寿》等」[167]。南戏遗存剧目表亦列「郭子仪拜寿」一目，作彩戏单本[168]。河南光山之业余剧团则有为山区农民演出本剧之记录[169]。越剧老生一路，亦以本剧之唐皇为其舞台形象之一[170]。
其三，本页之边界声明。本页以昆曲一线之正名《满床笏》立目，与同题材之花部诸腔所通行之《打金枝》相较，二者同演一事而各为一本：《满床笏》另有郭子仪封王、代君解甲、鱼朝恩构陷诸节，其折目以《卸甲》《封王》《笏圆》《跪门》为常演；花部《打金枝》则以打金枝、绑子上殿、劝宫诸节为主。本页所叙凡属两系之材料并收，凡言「昆曲一线」者指《满床笏》一系，凡言「花部」者指《打金枝》一系，二者之名目对应关系已于第一、四两节分疏，读者可据以区别。
【资料来源】
本页材料一律取自中国戏曲学院戏曲知识库（图书库）之检索切片，共 34 个检索词、34 个层级轮次（含正装／倒装／昆剧三式起挖与折名、演出、版本、曲谱、跨剧种、行当穿戴诸路）。检索词式之判读与逐词产出，另见 reference/语料/第2章_2.2打金枝_深挖记录.md。凡引用之切片皆照 OCR 原样录入，遇两栏互串、连排、讹字及口径冲突者，均在该条注内以「⚠」标明，不代补、不校改、不裁定。
- 知识库检索：以
nacta-kb-search检索「打金枝昆曲」「昆曲打金枝」「昆剧打金枝」「打金枝传奇」「满床笏」「昆曲满床笏」「满床笏传奇」「范希哲」「打金枝本事」「郭子仪」「升平公主」「郭暧」「昆曲卸甲」「昆曲笏圆」「昆曲郊射」「昆曲醉荐」「昆曲跪门」「昆曲封王」「打金枝演出」「打金枝折子戏」「打金枝版本」「打金枝曲谱」「打金枝改编」「满床笏演出」「打金枝晋剧」「打金枝豫剧」「打金枝京剧」「打金枝评价」「打金枝穿戴」「打金枝故事」「满床笏作者」「昆曲郭子仪」「打金枝源流」「郭暧升平公主」共 34 词（L0–L5，一律--score 0.3／limit=48，各词实返 51–186 条），零命中词 0。原始命中全文见reference/语料/第2章_2.2打金枝_kb原始命中.txt（34 查询 / 约 1.4 MB），结构化命中见同名_kb命中.json。本剧材料的分布特征：① ★★ 正装／倒装之差以倒装为优——昆曲打金枝返 96 条含昆 80、昆剧打金枝96／66，而正装打金枝昆曲96／38；② ★★★ 本剧之真正载体是《满床笏》，非《打金枝》——昆曲满床笏返 96 条含昆 70、源含昆 57，一手带回《中国昆曲》《昆剧志 上卷》《昆曲》《话昆曲》《中国昆曲装扮艺术》诸书之《满床笏》总论段（作者、折目、家门、穿戴、演出），而裸满床笏与满床笏传奇两词含昆皆近于 0；③ ★★ 折名前置式（剧种名＋折名）再次为本剧第一骨架——昆曲跪门96／96 全额，昆曲封王42、昆曲郊射41、昆曲卸甲40、昆曲笏圆39、昆曲醉荐38，六词把《满床笏》之折目一路一次带回；④ 裸人名式与本事名式整族弱——升平公主51 条含昆 0、郭暧56／2、打金枝本事51／1、打金枝评价51／1、打金枝版本51／1，故本页之人名与本事材料一律改由「满床笏」一路与承接语料承载；⑤ ★★ 花部一路之材料极富而须按「含昆」逐条甄别——打金枝晋剧13、打金枝豫剧11、打金枝京剧10、打金枝穿戴10，所带回者含晋剧剧本、京剧本、《戏考》著录、唱片目录、年画与木雕考释、地方戏曲志诸种，本页取为花部一线之据；⑥ 承接面：本页所引另有相当一部分来自第 1–15 章各轮与前二十余部剧目页已落盘之语料（昆剧演出史稿、清代北京戏曲演出研究、明清堂会演剧史、插图本昆曲史事编年、昆剧志、中国昆曲论坛诸书之《满床笏》切片），取料定式为「全库语料探针 ＋ 本剧 34 词新挖」。 - 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。切片多有排印连排、表格连排、两栏逐行互串与图版说明串入之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。
- 体例与边界（本页之关键声明）：本页以昆曲一线之正名《满床笏》立目——依本项目口径，昆曲剧目常另挂戏名，通行名《打金枝》只作异名登记；2026-09-22 本页已由通行名《打金枝》改以昆曲本名《满床笏》为正（目录与文件名同步更名），正文各节亦一律以《满床笏》为昆曲一线之正名。本剧为跨剧种共有剧目，同一故事而两系并行：昆曲一线以清人传奇《满床笏》（一名《十醋记》）传之，其常演折为《卸甲》《封王》《笏圆》《跪门》《纳妾》，详见第四、五两节；花部一线以《打金枝》为名，自晋剧而遍及京、豫、秦、汉、越、评诸腔，详见第三、六两节。本页凡言「昆曲一线」者指《满床笏》一系，凡言「花部」者指《打金枝》一系，两系之名目对应关系已於第一、四两节分疏。又：本页所收花部材料，一律只作「同题材之同名／异名本」著录与流传登记，不以之代昆曲一路之立论。
- 作者之两说并存：《中国昆曲》作「范希哲，浙江钱塘人，作杂剧三种，传奇八种，有的作品曾由李渔阅定」，《昆曲欣赏读本》则列《满床笏》于明代传奇之「无名氏」下，与《百顺记》并列。本页两存而不裁定（见第二节所引两注）。
- 同名异实之辨正：① 本页所立之昆曲《满床笏》与花部通行之《打金枝》同演一事而各为一本，《满床笏》另有郭子仪封王、代君解甲、鱼朝恩构陷诸节；② 各花部剧种之异名，据《大理市周城戏台及戏曲木雕考》与《中国大百科全书》所记，有《郭暧拜寿》《大拜寿》《望月楼》《解甲封王》《汾阳富贵》（川剧）《福寿山》（湘剧）《醉打金枝》（粤剧）《百寿图》《七子八婿》《郭子仪拜寿》《郭子仪上寿》《金枝玉叶》诸目；③ 台湾歌仔戏之作《郭子仪大拜寿（打金枝、金枝玉叶）》、福建高甲戏之作《郭子仪》、正字戏昆腔路之作《解甲封王》与《郭子仪拜寿》，皆同题材而异名，本页一律登记而不再作辨正。以上各处本页皆并列而不裁定。
- 口径冲突登记（并列不择一）：① 郭暧在郭家之行次——《中国大百科全书》与《平阳木版雕印戏曲拂尘纸…》作「三子」，京剧汇编本作「第六子」，《戏曲舞台上的骄公主与傲驸马》与《大理市周城戏台…》作「六子」，《中国当代百种曲》人物表作「郭子仪四子」；② 郭子仪寿龄——诸本作「八旬寿辰」（《中国大百科全书》）与「六十大寿」（《传奇汇考》《戏曲舞台上的骄公主与傲驸马》）两说；③ 事之朝代——诸本多作唐代宗朝，而《秦腔故事》《尧剧…》《贵州安顺地戏》一路又有「唐肃宗」之说（《亮相在民间美术中的戏曲身影》《三百种古典名剧欣赏》作肃宗朝）；④ 作者——清范希哲与明无名氏两说；⑤ 公主之名——晋剧整理本作「唐君蕊」，越剧小戏考作「君蕊」，他本无此名；⑥ 郭暧之官阶提升——「连升三级」（《戏曲舞台上的骄公主与傲驸马》《京剧汇编》本）与「晋升郭暧官阶」（《中国大百科全书》）两说。以上诸说本页一律并列而不择一。
- OCR 断口与异写登记：① 讹字与异写——《京剧汇编》第三十二集之「拉撻」「殿打」「設議」「官衝」（说为「拉拢」「殴打」「设议」「官阶」）、《戏曲舞台上的骄公主与傲驸马》之「根理相争」、《中国昆曲装扮艺术》之「龚夫人」与《话昆曲》之「龚敬夫人」（同人异写）、全角数字（「２—２」「１３」）与半角数字（「３—７３８」）之混用，以上各处均照原样录入并在相应注内逐一登记，不代改一字。② 两栏逐行互串——《中国大百科全书》「不同剧种剧名有所不同」条、《中国昆曲》范希哲条、《打金枝（晋剧）》第一場条、《邓县戏曲志》盔头条、《中国戏剧图史》图目条皆有此迹，本页所取一律避其断口、只取可连读片段。③ 表格与目录连排——《三庆班在沪鸿爪考述》之诸集目录、《中国戏剧图史》之图目、《清代宫廷戏曲人物画的两种讨论》之戏画清单、《中国大百科全书 戏曲 曲艺》之剧种表、《第一届全国戏曲观摩演出大会戏曲剧本选集》之人物表，本页只取可确指之一片或一行，不代复原。④ 栏外截断——《大戏秦腔》「郭子仪怒斥其子，并绑子上殿请」一行末字为栏外截断（当为「罪」）、《中国戏曲在港澳和海外年表（下）》「戏」字后带替换符，本页两处皆照原样录入、不代补字。⑤ 图版说明串入——《中国昆曲》「包传铎饰《满床笏》之郭子仪」与「（明万历—清乾隆中叶）」年月语连排、《中国戏曲志 天津卷》「打金枝·129」为索引体，本页所引一律只取可确指之一片。
- 未写项登记：① 本页不写《满床笏》之完整出目。库内可确指者只有第十六出《起兵》、第二十三出《勤王》两目与《卸甲》《封王》《笏圆》《跪门》《纳妾》五折之名；订正轮补挖所得另有两项：其一，《昆剧演出史稿》所录本剧折目八出为《郊射》《龚寿》《七夕》《纳妾》《跪门》《卸甲》《封王》《笏圆》，且该书于此明署「《满床笏》（清范希哲）」，可与本页作者一说互证；其二，《中国戏曲传播接受史》复录《笏圆》《卸甲》二折。合此前所录，本页只作此数项之著录，不作复原。② 本页不写本剧之全折曲文。库内于昆曲一线可确指者只有《满床笏·卸甲封王》之服色（唐王黄蟒、郭子仪红蟒）与《昆山遗韵》抄本之著录，故只作此两项。③ 本页不写昆曲一线之当代演出年以后之完整年表。库内可确指者为 2001 年台湾展演、2002 年苏昆赴港与北京大学百年讲堂之纪念演出三处，其余只作院团名目著录。④ 本页不写各花部剧种改编本之剧本异文对照。库内所据皆为各剧种剧目名、唱段名与演员表，无逐字可比之本，故只作流传登记。⑤ 本页不写郭子仪、郭暧之史传全文。库内可确指者只有《新唐书》齐国昭懿公主一条、《传奇汇考》所引《唐书·郭子仪传》一条与《旧唐书·后妃下》之追赠一条，故只取此三条入第二节。⑥ 本页不写本剧之脸谱细目。库内于本剧之郭子仪可确指者只有南阳二簧「二净」一路与越调一路之盔头两项，故只取此两项入第七节。⑦ 本页不写各曲谱之全部折目。库内《绘图精选昆曲大全》只著录「传奇五十种二百折」之总数而未列本剧折目，故只作总数著录。
- 媒体随文分布、不另立小节：本页现有图片 4 件、视频 2 支，均依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，每件媒体各挂一条来源注（见本页末 6 条媒体来源注），来源页地址与本地存档路径均登记于该注之内。清《戏出画册》《升平署扮相谱》与伊通戏曲绣画之本剧图像，连同其图目一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。
- 正名订正留痕（2026-09-22）：本页原以通行名《打金枝》立目，经台账 §十一 复核——「昆曲剧目常另挂戏名，用通行名查不到不等于昆曲没有」——本剧之昆曲一线本名为清人传奇《满床笏》，其据已具于本页诸注（注 4 引《中国昆曲》「《十醋记》，一名《满床笏》」；注 19 引《传奇汇考》「故以《满床笏》名焉」；注 50 引《中华戏曲》「十醋记十六出『起兵』二十三出『勤王』」；注 57、注 59 折目作《满床笏·卸甲》《满床笏·卸甲封王》；注 67 宁波昆班寿诞开戏必演《满床笏》「卸甲」「封王」二折；注 71 包传铎饰《满床笏》之郭子仪）。故本页改以《满床笏》为正名立目，H1、导语、基本信息表「剧名」「异名」两行、第一节首句、第九节边界声明及本【资料来源】第 3、5 两条同步订正；正文其余各处之「打金枝」为花部一线之通行名、书名、折名与引文原文，一律照旧不动。订正轮另补挖 16 检索词（L0–L3，一律
--score 0.3／limit=48），语料见reference/语料/第2章_2.2满床笏_正名订正_kb原始命中.txt，检索词式判读与逐词产出见reference/语料/第2章_2.2满床笏_正名订正_深挖记录.md。
【参考文献】
- 大理市周城戏台及戏曲木雕考
- 中国大百科全书 戏曲 曲艺
- 平阳木版雕印戏曲拂尘纸一幅四戏四图年画考释
- 中国昆曲
- 眉户《百戏图》《曲调名》考论
- 俚歌雅韵叙漳台
- 亮相在民间美术中的戏曲身影
- 戏曲文化与民间美术
- 扫窗会 （潮剧曲谱）
- 台灣歌仔戲“做活戲”知見劇目目録的初步建構
- 中国戏剧图史
- 明清堂会演剧史
- 昆曲欣赏读本
- 传奇汇考
- 中国戏剧史
- 和顺邢村昭懿圣母庙戏台、信仰及其演剧文化考
- 紫箫记
- 中国当代百种曲 1
- 三百种古典名剧欣赏
- 戏曲舞台上的骄公主与傲驸马
- 打金枝 京剧
- 大戏秦腔
- 中国戏曲精品 第二卷
- 江西戏曲剧本集锦 第一辑
- 京剧汇编 第三十二集
- 打金枝 （晋剧）
- 第一届全国戏曲观摩演出大会戏曲剧本选集 （上册）
- 中华戏曲 总第五集
- 中国戏曲志·江苏卷
- 民国戏曲史年谱 1912-1949
- 中国昆曲论坛 2006
- 遂昌昆曲十番
- 浙江昆剧史
- 昆曲精编剧目典藏 第十一卷
- 清车王府藏曲本 1
- 清代花部戏研究
- 赣剧称谓考述——兼论新中国成立初期赣剧剧种建设
- 几个乡村舞台题壁五续
- 清代北京戏曲演出研究
- 宁波昆剧演出史稿
- 南大戏剧论丛 第10卷 第1期
- 陆宗篁及其《补过日新》所载曲叙考
- 幽兰雅韵赖传承 昆剧传字辈评传
- 中国戏曲志 天津卷
- 南调北腔——上党梆子中的昆腔摭谈
- 上党鸣凤戏班属性及演出流布考
- 泽州戏曲史稿
- 几个乡村舞台题壁四续
- 论皮簧戏与清王朝的最后时光
- 逊清小朝廷演剧活动初探(1912—1924年)
- 清光绪年间陈得林内廷演戏考
- 三庆班在沪鸿爪考述
- 晚清社会心理与京剧老生“前三杰”之流派艺术
- 戏曲史家民俗学家张次溪
- 中国戏曲分类和民俗
- 京剧唱片学中的珍稀史料——《北京唱盘》研究
- 昆剧志 上卷
- 中国昆曲论坛 2005
- 插图本昆曲史事编年
- 昆曲
- 寒声文集 第三卷 晋剧声腔音乐史稿
- 当代中国戏曲
- 新中国戏剧史 1949-2000
- 中国龙游婺剧文化史
- 婺源徽剧 史论
- 闽南歌仔戏生态研究=STUDY ON THE ECOLOGY OF GEZI OPERA IN SOUTH FUJIAN
- 中国戏曲剧种手册
- 戏曲剧种研究卷
- 新加坡余娱儒乐社创始人陈子栗生平新考
- 打击乐在戏曲艺术中的重要作用
- 中国黄梅戏唱腔集粹 上卷
- 京剧优秀唱腔选编 第二辑
- 中国戏曲唱腔选 （第二集）
- 广播戏曲唱腔选 第2集
- 中国民族音乐
- 吕瑞英越剧唱腔精选
- 范瑞娟唱腔选
- 新编越剧小戏考
- 青少年应该知道的越剧
- 中国戏曲经典唱腔集
- 越剧经典唱段100首
- 昆曲精编教材300种 第三卷
- 话昆曲
- 中国昆曲装扮艺术
- 国剧艺术汇考
- 潜匿与外化：活口演唱下的晋剧润腔形态
- 南阳二簧脸谱的艺术特色
- 越剧
- 戏曲欣赏
- 戏曲舞台形态
- 图说中国戏剧艺术
- 中国戏曲舞台美术史论
- 清宫戏衣初探——以故宫藏乾隆时期的“蟒”为例
- 中国古代戏剧服饰研究
- 戏曲舞台盔头的表征性研究
- 民族花环：戏曲
- 粤剧艺术欣赏
- 清代宫廷戏曲人物画的两种讨论
- 清宫半身戏画刍议
- 邓县戏曲志 征求意见稿
- 家具与乐舞
- 中国徽班
- 中国戏曲装饰艺术
- 戏曲切末与舞台装置
- 昆剧演出史稿
- 戏曲的美学品格
- 中华戏曲 总第三十四辑
- 基于新发现文书的徽州演戏风俗研究
- 闽南“来音戏”现象及其文化意义
- 陕西华县皮影戏调查研究
- 高荣远乐亭大鼓鼓词集
- 中国相声史
- 晚清民国时期粤剧在旧金山的流传与传播
- 跨文化语境中的中国戏曲
- 高甲戏与近世闽台社会
- 闽南民间艺术表演
- 南戏寻踪 南戏现代遗存考
- 光山县戏曲志
- 越剧小戏考