水浒记
《水浒记》是明代戏曲家许自昌所作传奇，演《水浒传》宋江事。许自昌生卒年不详，所作传奇十种[1]，而诸家曲目所载，唯此记最行于时[2]。他与郑若庸、梁辰鱼、梅禹金诸人同被目为「昆山派」曲家[3]。此记之实存形态，为数百年不绝之折子戏，昆班旧称《宋十回》[4]，清末可串演七出[5]。故本页所叙，以折子戏一路为其实存形态（作者、剧情、出目与版本详见下列各节）。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧种 | 昆曲（明清传奇；明·许自昌作） |
| 作者 | 许自昌（生卒年不详），明代戏曲家，属昆山派；著传奇十种，传世三种 |
| 本事 | 明·施耐庵《水浒传》宋江事（劫取生辰纲、宋江杀惜、梁山小聚义） |
| 卷数出数 | 四十八出（许自昌本，今存汲古阁《六十种曲》刻本） |
| 别名 | 《宋十回》（昆班俗称）；清代避讳曾改题《摘锦》 |
| 主要人物 | 宋江（生）、阎婆惜（刺杀旦／四旦）、张文远（副／二面）、阎婆（老旦）、刘唐、晁盖 |
| 常演折目 | 《借茶》《刘唐》《活捉》《杀惜》《前诱》《后诱》《坐楼》《拾巾》《放江》 |
| 曲谱收录 | 《遏云阁曲谱》《纳书楹曲谱补遗》《缀白裘》《六也曲谱》《兆琪曲谱》《集成曲谱》《昆曲大全》《集净曲谱》等 |
| 当代演出 | 1956 年第一次南北昆会演演《借茶》《刘唐》；1962 年上海市传统戏曲剧目会演演《活捉》；今江苏省昆剧院、上海昆剧团、北方昆曲剧院等常演 |
一、作者与著作
许自昌之生平，库内所记甚简。其剧作之传世者，为《水浒记》《橘浦记》《灵犀佩》三种，此外尚存散曲若干[6]；其著作除《樗斋诗钞》之外，复有《樗斋漫录》《捧腹编》，而所校刻之《太平广记》一书亦著称于世[7]。就中《水浒记》一种，为其一生心力所系，故自陈其书体例者称「全称《绣刻水浒记定本》，题『明许自昌著』」[8]。
许自昌在明中叶曲坛的地位，系于「昆山派」之名。叙明代戏曲流派者谓许自昌「属于明朝戏剧方面三大派别之一的昆山派」，与临川派之汤显祖、吴江派之沈璟相对而言[9]。同叙昆山派诸家者，则以此记与郑若庸《玉玦记》、梁辰鱼《浣纱记》、梅禹金《玉盒记》、屠隆《彩毫记》、张凤翼《红拂记》并列（见导语所引），其渊源所自可以概见。
至于此记之本事所出，则作者实取小说而非取他人剧作。首出《标目》的下场诗有「水浒传做记的高阳生」之句，高阳为许氏郡望，故其自称如此[10]；论者据以断定，「他作《水浒记》是直接取材于《水浒传》小说，而不是改编他人的剧作」[11]。其笔意亦与前代「水浒戏」有异：论者谓「《水浒记》着重写宋江在社会矛盾激化中的不幸命运」，所揭示者为「逼上梁山」的深在根因[12]，与《义侠记》之偏重武松忠侠、《宝剑记》之将林冲士大夫化，三水分流。
此记之著录，颇称完备。列举诸家曲目者，自《远山堂曲品》《祁氏读书楼目》《鸣野山房书目》《古人传奇总目》，下逮《传奇汇考标目》《重订曲海总目》《今乐考证》《曲海总目提要》《曲目新编》《曲录》，以至清笠阁渔翁《笠阁批评旧戏目》等，均有著录[13]。其中有须辨者三事。其一，《传奇汇考标目》于《水浒》下写有「一名《青楼》」之语[14]，后人遂或以《青楼记》混为本记；实则《青楼记》乃无名氏另一本「水浒戏」著作，与本记同名而异实（详第三节）。其二，清人高奕《新传奇品》附录《古人传奇总目》于《水浒（记）》下标记「梅花墅作」并注「梁山泊（事）」[15]，然高氏书多错讹，此记之署名当以「明许自昌著」为定。其三，许自昌之友王元功亦有同名《水浒记》一本，祁彪佳《远山堂曲品》列之「能品」而评价颇高，其评语曰：「水浒：此梅花主人改订者，曲白十改八、九，樨弱亦十去八、九矣。前本用犯调，有不便于歌者，今取调极稳。前本宋江有妻似喷，今并去之。惟下韵仍杂，不能为全瑜耳」[16]。此「改订」「前本」二字最可注意，故说者谓「王元功是改了他的好友许自昌的《水浒记》传奇」，两本同名而非一源[17]。
二、本事与剧情
全剧大关，诸书所记一致：「晁盖劫取生辰纲，得郓城押司宋江救难，反上梁山。宋江妾阎婆惜与张文远私通，窃取梁山来信，宋江怒而杀之。晁盖救宋江上梁山，使之与妻子团圆」[18]。其末句之「与妻子团圆」，正王元功改本所删去之宋江妻一线，此为两本异同之要（见第一节）。
此记取材小说而有所增删。其取者，「像劫取生辰纲、宋江杀惜、宋江上山，梁山小聚义等节目予以保留，而小聚义以后的部分统统被删去」[19]；其增者，则「增添了如《活捉》（原名《情勾》）这样《水浒传》中所没有的情节」[20]。论者亦谓「《活捉》情事，为《水浒》所无，当系许自昌增出」[21]，故清代以降，此戏台上所演「多为关于宋江、阎婆惜和张文远」三人情事[22]。
《活捉》一折之情节，诸家叙述略同：张文远偶过乌龙院，以借茶为名，与阎惜姣通款苟合；宋江杀死阎惜姣后，阎惜姣鬼魂夜至张文远处，拟续前情[23]。此折之思想与艺术，说者颇致贬辞，谓「此剧不属于复仇戏，在思想内容上，一无可取。在艺术表演上，庸俗不堪」[24]；然其表演则自有专工，素有「江南第一名丑」之誉的刘斌昆即擅演此戏[25]。
此记在花部之影响，则以宋十回故事为大。京剧《宋十回》「又简称为《宋江》，系由有关宋江的故事的十出折子戏组成」[26]，其本事除《水浒传》外，兼取此记与《忠义璇图》；故京剧《生辰纲》（又名《黄泥岗》《七星聚义》），即「取传奇剧作《水浒记》第一折敷衍而成」[27]。惟两本详略迥别：《杀惜》一出原题《召衅》，所题反诗为全出之枢[28]。
三、出目与版本
此记之版本，须先辨同名异实之源流。今存许自昌本，诸书所记有二：一云此剧「存有明万历间世德堂刻本、汲古阁刻《六十种曲》本」[29]；一说则谓「《水浒记》今存明末汲古阁《六十种曲》刻本，以及清康熙四十五年（1715）永睦堂龚氏抄本」，且汲古阁原刻初印本已影印收入《古本戏曲丛刊初集》[30]。⚠ 登记：二说于「万历世德堂刻本」之归属有异，本页并列而不作裁定，详见下二条与【资料来源】第 4 条。
日本藏万历世德堂刊本，则为另一本，与许作「完全不同」。其书「明万历十八年绣谷唐氏世德堂刊，今藏日本东京千代田区神田骏河台『石川武美纪念图书馆』之『成篑堂文库』」[31]，考述者且谓「该传奇与明人许自昌所撰《水浒记》完全不同，是一个全新的水浒题材作品」[32]。其出目为四卷四十八折，卷一「第一折『家门始终』、第二折『家庭训子』、第三折『议取生辰』」[33]，以下依次为众劫生辰、始交婆惜、晁盖上山、文达词情、刘唐送书、夜香保佑、江杀婆惜、宋江逃罪诸折。
两本之先后，可由作者年岁推定：许自昌生于万历六年（1578），至万历十八年不过十三岁，而世德堂本乃「重订」新刊本，其原作时间更早，故「世德堂本不会出于许氏之手」[34]。同一理路，述许自昌与《水浒记》者为说尤详：「万历十八年（1590）许自昌年仅十三岁，不可能创作出比较成熟、且能奏之场上的戏曲作品」，因疑傅惜华《明代传奇全目》之著录有误[35]。而《昆剧志》则记「明万历十八年（1590）许自昌《水浒记》由金陵世德堂刊行」[36]。此为又一种记载口径，本页与之并列而不择一。
此同名异实之本，库内可考者又二。其一为富春堂刊《青楼记》：「今南京图书馆尚藏有富春堂刊《青楼记》」[37]，吴梅《青楼记跋》谓其与《六十种曲》所收许自昌作本「绝异」[38]。《曲海总目提要》卷四十二所载无名氏《水浒青楼记》传奇一种，四卷四十八出，亦即此本[39]；祁彪佳《远山堂曲品》「具品」著录《青楼记》一种，其评曰：「窃宋江一事，全无作法，止是顺文敷衍，犹稍胜荒俚者」[40]。其二为《木梳记》一路：明人选本《八能奏锦》卷三所收《水浒记》之《夫妻拆散》一出，「此关目不见于许自昌《水浒记》」，考者谓「亦应为《木梳记》之佚曲」[41]。故述许自昌本之传本者，遂谓「明人演宋江故事的同名传奇，除汲古阁《六十种曲》本和金陵世德堂本《水浒记》以外，就我所知还有三本」[42]。
同名异实之辨，旧说多误。学者旧籍多以此本归许自昌名下，实因未见原书：「傅惜华因未见原书，遂误此本为明人许自昌撰《水浒记》的另一版本」[43]；徐朔方亦然，其考「较早确认了此本与许自昌本不同，但又误认为许自昌《水浒记》即据此本改编而来」[44]。直待日本藏本得见、日本学者之作出而始明，其考辨之大略，具见本节上文。
至许自昌本自身之出目，库内所存者为散见诸书之标目，非全目。以清宫大戏《忠义璇图》与旧有传奇出名对照之表观之，本记可确指者，有第二出《论心》、第三出《邂逅》、第五出《发难》、第六出《周急》、第八出《投胶》、第二十一出《野合》、第二十三出《感愤》、第二十四出《鼠牙》诸目[45]；又有《论心》《邂逅》《发难》《投胶》诸目之分见于该表者[46]，及《周急》《野合》《感愤》《鼠牙》四条之续见[47]。《忠义璇图》之《宋家庄太公训子》一出，即「来源于《水浒记》」[48]；其《阎婆惜传情瓯茗》一出，亦「来源于《水浒记》」[49]。以今名相参，则《借茶》一折「为《水浒记》第三出，原名《邂逅》」[50]，与上表第三出《邂逅》恰相印合。⚠ 登记：本页不写许自昌本四十八出之全目。库内所载皆为折子戏册目、曲选目录与《忠义璇图》对照表，同出一系而不能相续，故只列可确指者，不作复原。
版本之流传，尚有一事须记：清代《水浒》故事向为官方所忌，「演出时惯将《水浒记》称作《摘锦》，免有诲盗之嫌」[51]。今日所见钱编《缀白裘》选目即其痕迹：其所刊《水浒》故事「择取《水浒记》阎婆惜、《翠屏山》潘巧云、《义侠记》潘金莲情事」[52]，而阎婆惜情事之数出，原目录「有题《水浒记》者，有题《水泊记》者」[53]，题《水浒记》者辄改之，「如三集二卷《前诱》等二出原题《水浒记》，改作《摘锦》」[54]。
四、折子戏与常演关目
此记之传，全在折子。述其常演者，谓「至今其《借茶》《前诱》《后诱》《杀惜》《活捉》等为常演的折子戏」[55]；而清末串演之目，则以《刘唐》《借茶》《活捉》三出为最流行（见导语所引）。二说所列互有出入，合而观之，本记折目之骨干可以得其大凡。
以折目之来源言，可分三系。其一为「三杀」之属：叙昆曲旦行者谓四旦因「四」与「刺」音近，「所以又称『刺旦』『刺杀旦』，主要扮演刺奸复仇的女性，或者是凶狠淫荡被人所杀的女子」[56]，而《水浒记·杀惜》之阎婆惜与《义侠记·杀嫂》之潘金莲、《翠屏山·杀山》之潘巧云合称「三杀」[57]。其二为「借茶」一路：明人曲选《歌林拾翠》所选本记之目最伙，计有「《三郎借茶》《婆惜心许》《渔色定期》《情投野合》《活捉三郎》五出」[58]，皆此记阎婆惜一线之出。其三为「刘唐」一路：此折为净行重头，而「大面（正净）演员冯士奎」即以「《水浒记·刘唐》擅场」[59]。
清人选本于此记之甄录，可见其舞台地位。钱德苍增辑之《缀白裘》「竟然选录了《刘唐》《借茶》《拾巾》《前诱》《后诱》《卢杀惜》和《活捉》等七出之多」[60]；以全编论，则《缀白裘》所收昆腔剧本数百出，其中水浒一路自成一系[61]。明人选集一路亦不寂寞，如冲和居士辑《怡春锦曲》、槐鼎与吴之俊合选《乐府遏云编》、锄兰忍人选辑《玄雪谱》、清方来馆主人编选《万锦清音》、江湖知音汇选《昆弋雅调》及菰芦钓叟编《醉怡情》等，「都收录了《水浒记》单折或零支曲文」[62]。
折子之工，各有专属。曲家言昆曲二面之看家戏，有所谓「三折」者，而「本剧目为昆曲二面三折看家戏『油葫芦』」[63]，即以《水浒记·活捉》之张文远重做功，《西厢记·游殿》之法聪重说白、《跃鲤记·芦林》之姜诗重唱，三折并称。此折之曲律亦有可考者，如南【小石·渔灯儿】套中之【梁州新郎】孤用，即见于此记之《活捉》[64]。至于曲谱收录，则诸折各有渊源：《借茶》一出见《遏云阁曲谱》《纳书楹曲谱补遗》《缀白裘》《六也曲谱亨集》《兆琪曲谱》[65]；《活捉》一出见《集成曲谱振集》《遏云阁曲谱》《昆曲大全》《纳书楹曲谱续集》《缀白裘》《兆琪曲谱》[66]；《杀惜》一出见《六也曲谱初集》《六也曲谱亨集》《缀白裘》[67]；《刘唐》一出则见《集成曲谱振集》《昆曲大全》《集净曲谱》[68]。此外尚有一事：甬昆之新老戏中，亦有「新排的《连环计》《水浒记》《一捧雪》《党人碑》等」[69]。
[121]
五、演出史述略
此记之演出，明末已盛。祁彪佳《祁忠敏公日记》「记载了他从1632年到1639年的七年时间里共观看的八十多种传奇，其中就包括《宝剑记》《水浒记》《翠屏山》三种用昆山腔演唱的水浒戏」[70]。入清以后，此记与《义侠记》《翠屏山》并为水浒戏之鼎足：虽有崇祯末年的禁令，而「《义侠记》《水浒记》在当时亦甚为流行」[71]；述明传奇之水浒一路者亦谓「明传奇则有沈璟《义侠记》，许自昌《水浒记》，沈自晋《翠屏山》等，至今传唱不衰」[72]。
清中叶以后，此记之传以折子为主，兼存于文人之厅堂与内廷之承应。就宫廷言，嘉庆十六年「宫内演出的折子戏中有《夜奔》《借茶》等水浒戏」[73]；至嘉庆二十五年，「内廷演出的昆弋诸剧中的水浒戏」则列《醉打山门》《杀惜》《吃茶》《杨志》《磨斧》《刘唐》《反诳》《夜奔》《盗甲》《前诱》《后诱》《借茶》《挑帘》《打虎》等十余出[74]。其中《杀惜》《刘唐》《前诱》《后诱》《借茶》五出皆出本记，可见其时内廷所演此记之目已近于全备。
就民间班社言，扬州昆班之擅场者各有专折：「老徐班的徐天福擅演《杀嫂》《杀惜》」，而「老张班的顾天祥以《盗甲》为绝技」[75]，他若老程班之冯士奎则以本记之《刘唐》擅场（见第四节）。晚清以降，此记之折仍为昆班常备，如甬昆之新排《水浒记》（见第四节），又如清末民初曲家与伶工之擅场者，徐凌云之副丑戏中即有《借茶》《活捉》二折[76]，其净行戏中亦有《刘唐下书》[77]；1921 年春，「徐凌云与穆藕初、俞粟庐等组织昆剧保存社」[78]，此记诸折遂亦入于近代曲社保存之列。
此记之曲谱，别有古谱一路。《天韵社曲谱》所传《活捉》一出「从【骂玉郎】的开头第四句起，即转入一板一眼」，保存了较早的唱法[79]；其后杨荫浏即从《天韵社曲谱》中选昆曲折子戏汇为一书，「定名为《昆曲掇锦》，1926年2月由无锡五大印务局印刷出版」[80]。民国十九年（1930）之曲谱钞本中，亦有「水浒记（前诱、后诱、活捉）延竹南抄本（工尺谱版）」一种[81]，可知其唱口自清入民国而未绝。
二十世纪之新传，则系于「传」字辈与南北昆会演。「传」字辈新乐府时期，「张传芳、朱传茗、王传淞串演全本《水浒记》，有《借茶》《杀惜》《放江》《活捉》四出，后又增《坐楼》《拾巾》二出」[82]；传习所学员赴沪露演期间，曲友会串之「第二场演了《琵琶记》《水浒记》《铁冠图》《鸣凤记》《衣珠记》的折子戏」[83]。1956 年第一次南北昆会演，「《借茶》《刘唐》」二折得以上演[84]，其演出阵容见于建院初期之演剧史料：北方昆曲代表团「南北专场」之第三目即「《水浒记·借茶、刘唐》」，由「张传芳饰阎惜娇、徐凌云饰张文远、汪传鈐饰刘唐」[85]。1962 年，朱传茗、华传浩又于上海市传统戏曲剧目会演时演出《活捉》[86]。
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六、当代演出与院团
此记在当代之传演，以《借茶》《活捉》《杀惜》诸折为主，而各院团各有其人。北方昆曲剧院尝演《活捉》，以马宝旺饰张文远、魏春荣饰阎惜娇[87]。江苏省昆剧院一路，则以 1990 年所演《阎惜娇》最著，胡锦芳饰阎惜娇、林继凡饰张文远[88]；其院之折并曾以录像之役录存，「在上海昆剧团补录了《吃糠遗嘱》《借茶活捉》等剧」[89]。苏州一路，有「《水浒记·借茶》，沈国芳饰阎惜娇，柳春林饰张文远」[90]。上海一路，则以刘异龙之张文远为著[91]。
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此记之折，亦入于当代昆曲教学与传习之目。《昆曲精编教材300种》第八卷收《水浒记·活捉》一种，「编116号」，为「上海戏剧学院附属戏曲学校剧目工作室」所编[92]。至于传习与录制，则有台湾第五届昆曲传习计划「录制了《连环记·小宴》《探庄》《借茶》《照镜》《藏舟》《见都》《写本》等折子戏的说戏录影」[93]；而曲友一脉之擅场者，其戏单中亦有「《水浒记·借茶、刘唐》」一目[94]。
七、行当、装扮与表演
此记之脚色家门，库内可确指者具在「杀惜」「活捉」二折。《二十世纪昆曲研究》所载脚色表云：「《水浒记·杀惜》老旦扮阎婆，生扮宋江，贴扮阎惜娇」[95]；「《水浒记·活捉》贴扮阎惜娇，副扮张文远」[96]。合而观之，此记之主要家门为生（宋江）、老旦（阎婆）、贴旦（阎惜娇）与副（张文远）四门，而阎惜娇之归属尤可注意——「贴旦可由四旦（阎惜娇）、五旦（王美娘）、六旦（红娘）等扮演」，故贴只分主次而不定细家门[97]；而就其为「凶狠淫荡被人所杀」一路言，则仍以刺杀旦（四旦）应工（见第四节）。
张文远一门，则属副与二面之工。述丑行者以前代人物为例，列「《水浒记》的张文远」，谓此辈「身份比小丑高，品性却比小丑坏」[98]，正为此角之定评；而《活捉》一折之所以被称为昆曲「二面三折看家戏」之一，亦即缘其做功之专（见第四节）。此折之扮相与砌末，尚有画本可证：清代画家何维熊之昆戏画所涉二十种中，即有《水浒记》一出[99]，所画即《活捉》一帧，题画诗曰：「门前听剥啄，悄起秉银烛。虚堂寂寞人，形影不可索。忽闻娇语呼相见，一缕惊魂绝如线，请君省识当时面」[100]；考者谓「画上二人，左为张文远，右为阎婆惜」[101]，而画面所写为「张文远以烛火照看佳人」[102]。
其穿戴亦有两部专书可比照。据《穿戴题纲》《昆剧穿戴》之记，张文远一门作「绿䌷道袍、凿子巾、拿刀」[103]，阎惜娇一门则作「刺旦包头、戴花、黑水纱魂魄、身穿红褶子黑色花长马甲」[104]。⚠ 登记：上引为两书穿戴表之连排文字，本页照原样录入而不代其断句；其中「䌷」为「绸」之异写。另据《昆剧穿戴》之体例，阎惜娇一门以「用汗巾牵张文远下」作结，此为本折收场之要。
八、影响与评价
此记在前代评骘中，地位颇高。郑振铎《插图本中国文学史》给出很高评价，「他认为：『《水浒记》叙宋江事，皆本《水浒》，惟《借茶》《活捉》为添出者。只写到江州劫法场、小聚会为止，没有一般「水浒戏」之非写到招安不可』」[105]，又谓其「词曲甚婉丽，结构极完密。像《刘唐》《醉酒》等幕，尤精悍有生气」[106]。此评三点——取材有本而别出机杼、结撰止于小聚义、词曲婉丽而排场精悍——实为此记之定论。述明代水浒传奇之总势者亦以本记与《宝剑记》《义侠记》鼎足：「明传奇中《义侠记》叙武松事迹，《水浒记》叙宋江事迹，《翠屏山》叙石秀、杨雄事迹」[107]。
就其在昆曲剧目体系中之位置言，此记与《义侠记》同为水浒戏之标目。「同《义侠记》之《武十回》、《水浒记》之《宋十回》同为较流行的水浒戏」，为昆班「十回」称法之所本[108]；而昆剧舞台所传之折子，亦以本记之《活捉》与《连环记·小宴》《紫钗记·折柳阳关》诸名折同列[109]。其影响且及于花部：论者谓「《刘唐》出京剧中有《借茶》、《活捉》，当系从崑腔改编而来」[110]；而《忠义璇图》之采用本记曲目，尤为其显例——「《忠义璇图》虽采用《水浒记》《义侠记》《翠屏山》的部分曲目」，且「甚有可能来源于《缀白裘》或类似曲选而非明清传奇本身」[111]。
至于本记艺术之评价，则前说有异同。褒之者以郑振铎之评为最（见本节上文）；贬之者则于《活捉》一折特致讥评，谓其一无可取而表演庸俗（见第二节）。两说并存，非关史料之异，实系论者立场之别：一就传奇之文律与排场言，一就鬼魂戏之思想内容言。本页两存而不作裁定。此外尚有一条时人论说可备参考：明人曲选之甄录、清宫承应之常演与扬州班社之专折（见第四、五节），皆可证此记在场上之实际地位远过其案头之评——「至今传唱不衰」一语（见第五节），于本记得之。
九、同题材在其他剧种与曲艺中的流传（登记）
本记本事既出《水浒传》，其宋江杀惜一线在花部各剧种中流衍甚广，而多与小说两取。京剧一路最伙，已见第二节、第四节；而其《乌龙院》一剧，「纯为做工戏，刻划入微，又极紧张」，论者且谓其「似较崑曲《杀惜》为优」[112]。各地方剧种亦多有之：鄂西柳子戏常演「三打」「三杀」，中列《七杀母》《宋江杀惜》等目[113]；眉户《百戏图》之曲词亦唱「宋江杀楼」[114]；调腔戏之《乌龙院》则以「借茶」「刺惜」「放宋」「活捉」四出插唱昆腔[115]；秦腔、梆子一路之《坐楼杀惜》，则为花旦常扮之人物所自[116]。至于曲艺，东北大鼓之书目亦有《水浒传·乌龙院》三回[117]；而明代以来地方声腔之演唱，如青阳腔本《水浒记·活捉三郎》之入选《新选南北乐府时调青昆》[118]，亦其流裔。
乾隆间宫廷之《忠义璇图》以本记与《义侠记》《翠屏山》之曲目为素材（见第八节），其《宋家庄太公训子》《阎婆惜传情瓯茗》二出即明注「来源于《水浒记》」（见第三节）；而《忠义璇图》所抄袭者，实兼「元、明《水浒》、《义侠》、《西川图》诸院本曲文」[119]。此外尚有二种同名扰杂之弊须登记：一为《曲海总目提要》与富春堂刊《青楼记》之属（见第三节），一为王元功同名《水浒记》一本（见第一节）；二者之剧本、曲白与表导演与本记相去已远，本页只作同名异实之辨，一概不采为立论之据。
以上各族各本，其剧本、唱腔与表导演与昆曲《水浒记》相去已远，本页只作流传之登记，一概不采为立论之据。
【资料来源】
- 知识库检索：以
nacta-kb-search检索「水浒记昆曲」「昆曲水浒记」「昆剧水浒记」「水浒记许自昌」「水浒记本事」「水浒记剧情」「昆曲宋江」「昆曲阎婆惜」「昆曲张文远」「昆曲刘唐」「昆曲借茶」「昆曲活捉」「昆曲杀惜」「昆曲前诱」「昆曲后诱」「昆曲活捉三郎」「水浒记演出」「水浒记折子戏」「水浒记曲谱」「昆曲宋十回」「水浒戏昆曲」「昆曲水浒戏」「许自昌传奇」「水浒记改编」「水浒记传奇版本」「水浒记流传」「昆曲阎惜娇」「昆曲宋江戏」「水浒记穿戴」「水浒记曲牌」共 30 词（L0–L4，一律--score 0.3／limit=48，各词实返 96 条，唯「昆曲刘唐」返 81 条），零命中词 0。原始命中全文见reference/语料/第2章_2.2水浒记_kb原始命中.txt（30 查询 / 约 2.2 MB），结构化命中见同名_kb命中.json；起挖前侦察 12 词之命中另见reference/语料/第2章_2.2水浒记_kb侦察命中.txt（12 查询 / 约 0.5 MB）。本页所引除本轮 30 词直接承载者外，另有相当一部分承自前十七部剧目页与前数章各轮已落盘语料（主要来自 2.2《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》《十五贯》《玉簪记》《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》《浣纱记》《西厢记》《紫箫记》《占花魁》《渔家乐》《白罗衫》《烂柯山》《义侠记》各剧目轮与 3_音乐、4_表演、5_舞台美术、6_传承、7_相关习俗、8_行话术语、9_谚语口诀、10_逸闻传说、11_演出场所、12_组织机构、13_文物古迹、14_文献资料、15_保护情况各章轮带回的《水浒记》相关切片）。本剧材料的分布特征：① 倒装式略优于正装式——昆曲水浒记返 96 条含昆 52、水浒记昆曲96 条含昆 46、昆剧水浒记96 条含昆 43，三式相差不大，与《渔家乐》轮之倒装大胜、《白罗衫》轮之正装大胜皆不同；② ★★ 折名前置式（剧种名＋折名）为压倒性最优——昆曲借茶96／96、昆曲前诱96／96、昆曲后诱96／96、昆曲活捉96／86、昆曲活捉三郎96／79，五词几近全额，为本库至今该式之最佳实测（与《白罗衫》轮「昆曲看状」同族而更彻底）；③ 作者名式失效——水浒记许自昌返 96 条而含昆仅 11（首条落《东北大鼓艺术论辑》），与《义侠记》轮「义侠记沈璟」之失效同型；④ 议题词式整族偏弱——水浒记本事含昆 8、水浒记剧情含昆 2、水浒记折子戏含昆 4、水浒记曲牌含昆 5、水浒记穿戴含昆 13、水浒记传奇版本含昆 9，证《义侠记》轮「『剧目＋议题词』整族失效」之说在本剧亦大体成立；⑤ 题材词与行当词有效——昆曲宋江戏含昆 75、昆曲宋江含昆 70、昆曲阎惜娇含昆 59、昆曲水浒戏含昆 63、水浒戏昆曲含昆 59，为本页第二、八、九节之主要骨架；⑥ ★ 本剧独有之富矿为先秦「水浒戏」专题论著三种——《水浒戏考论》（本页第一骨架）、《日本藏万历世德堂刊传奇〈水浒记〉考述》（《中华戏曲》第 52 辑，同名异实之辨全据此文，本页第三骨架）、《清代水浒戏三种考论》（《忠义璇图》对照表与出目全据此文），另有《元明清水浒戏的舞台传播探略》（清宫承应与《缀白裘》一路）、《水浒杂剧年代论》等，皆为前十七部剧目页所未尝带回者。
- 本页正文注所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故正文各注 link 段留空，不编造网址（本页末七条媒体来源注另附来源页 URL 与本地存档路径，不在此限）。切片多有排印连排、表格连排、栏外夹断与图版说明串入之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。
- 体例与边界：本页只写昆曲一路（明·许自昌《水浒记》传奇及其折子戏，兼及江苏省昆剧院、上海昆剧团、北方昆曲剧院等之传演与传习）。同题材之京剧《宋十回》《乌龙院》《刘唐下书》《坐楼杀惜》《借茶活捉》《生辰纲》《浔阳楼》《闹江州》，鄂西柳子戏、眉户、调腔、秦腔、梆子诸腔之《宋江杀惜》《坐楼杀惜》《宋江杀楼》，以及东北大鼓、青阳腔之《乌龙院》《活捉三郎》诸本，一律只作流传登记（见第九节），其剧本、唱腔与表导演一概不采为本页立论之据；其中京剧之《乌龙院》与《生辰纲》二目因与本记情节、出目直接对应，故其取资关系一并登记（见第二、九节），仍不作本记正出之据。地方声腔之《水浒记·活捉三郎》（青阳腔本，见《新选南北乐府时调青昆》）因折名与关目与本记相合，作声腔流裔登记，亦不采为立论之据。
- 同名、异名与异实之辨（并列不择一）：① 同名异实之本凡四——许自昌本（今存汲古阁《六十种曲》刻本、清康熙四十五年永睦堂龚氏抄本）、万历十八年世德堂刊本（藏日本成篑堂文库，与许作完全不同）、富春堂刊《青楼记》（即《曲海总目提要》所载《水浒青楼记》，今藏南京图书馆）、无名氏《木梳记》（《夫妻拆散》一出之疑属者）；另有王元功同名《水浒记》一本（祁彪佳列「能品」）。四本之面貌、作者与曲白皆异，本页只叙许自昌本一路，余者只作辨异登记。② 世德堂本与许本之先后，库内二说并存——《昆剧志》记「明万历十八年（1590）许自昌《水浒记》由金陵世德堂刊行」，而《日本藏万历世德堂刊传奇〈水浒记〉考述》与《汤显祖及明代戏曲家研究》皆以许自昌时年十三、不可能撰此成熟之作，断为两本。本页并列而不择一（见第三节）。③ 剧名与折名之异写——本记昆班俗称《宋十回》，清代避讳曾改题《摘锦》，其曲选目录又有题《水泊记》者；折目《借茶》原名《邂逅》（第三出）、《杀惜》原题《召衅》；《活捉》原名《情勾》；曲选所记又有《三郎借茶》《婆惜心许》《渔色定期》《情投野合》《活捉三郎》诸目（明人选本一系）、与《卢杀惜》之讹（见第四节注）。以上本页照各书原样并列而不作复原。④ 「三刺三杀」之系属——本记《杀惜》之阎婆惜属「三杀」（与《义侠记·杀嫂》潘金莲、《翠屏山·杀山》潘巧云并列），诸书所记一致；惟阎惜娇之细家门有「四旦」「贴旦」两说（《二十世纪昆曲研究》作贴扮、而《昆曲欣赏》以四旦当之），本页并列而不作裁定。⑤ 张文远之门——库内作「副」（《二十世纪昆曲研究》）、作「二面」（《中国昆曲装扮艺术》之「二面三折」）、作「丑」一类（《中国大百科全书》之副丑条），三说并存，本页并列。
- OCR 断口与异写登记：① 表格与目录体连排多处——《清代水浒戏三种考论》之《忠义璇图》与旧有传奇出名比较表（页序、出数、折名与书名一律连排，如「217阎婆惜传情瓯茗《水浒记》（3）邂逅219刘唐酣醉擒为贼」）、《中国昆曲装扮艺术》之人物穿戴表与曲谱收录表、《昆曲精编教材300种》第八卷之目录与扉页版式文字、《民国戏曲史年谱》之书目串、《东北大鼓艺术论辑》之书目串、《中华戏曲 总第四十二辑》之戏目串，一律照原样录入，不断句、不加字。② 图版说明串入与互串——《中国昆曲》「《活捉》，北方昆曲剧院马宝旺饰张文远魏春荣饰阎惜娇」与「《阎惜娇》1990年江苏省昆剧院演出，胡锦芳饰阎惜娇，林继凡饰张文」（末字入邻行而截断）二条；《中国戏曲音乐集成 上海卷 上》「刘异龙饰张文远」一条（与《百花赠剑》一帧之说明互串）；《水磨传馨》「《水浒记·借茶》剧照」与邻帧说明之互串。以上各处本页只取可连读、可确指之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句。③ 讹字与异写——《水浒戏考论》作「樨弱」（当为「稚弱」）、「似喷」（当为「似赘」）、「一棒雪」（当为「一捧雪」）、「卢杀惜」（当为「杀惜」）；《中国昆曲装扮艺术》作「纲书楹曲谱」（当为「纳书楹曲谱」）；《中国戏曲初考》作「崑腔」（「昆」之异写）；《清代画家何维熊昆戏画研究》作「䌷」（「绸」之异写）；《昆剧志 上卷》与《元明清水浒戏的舞台传播探略》之全角数字（１６３２、１５７８ 等）。以上各处均照原样录入并在相应注内逐一登记，不代改一字。④ 引注序号夹于正文之间者多处（如「清代《水浒》故事向为官方眼中钉①」、「免有诲盗之嫌②」），本页所引一律把该序号留在锚点区间之外，故正文所见引文为剔去序号之连读片段。
- 未写项登记：① 本页不写许自昌本四十八出之全目。库内所载皆为折子戏册目、曲选目录与《忠义璇图》出名对照表，同出一系而不能相续，故只列可确指之八目（《论心》《邂逅》《发难》《周急》《投胶》《野合》《感愤》《鼠牙》），不作复原。② 本页不写许自昌之里籍与生卒年。库内可确指者只有「生卒年不详」一语与「高阳」（郡望）之自称，无逐字可依之里籍与年岁，故只作「生卒年不详」之著录。③ 本页不写王元功之生平与《水浒记》改本之改笔逐条。库内可确指者只有祁彪佳一段评语与「好友」之关系，余无逐字可据者。④ 本页不写《活捉》一折之曲牌全目与套数。库内可确指者只有【骂玉郎】【梁州新郎】二条，故只取此二条并入第四、五节。⑤ 本页不写当代各院团演出之年月、场次与阵容全表。库内可确指者为 1956、1962、1990 三个年份之三处，其余只作院团与演员之名目著录。⑥ 本页不写本记在各地方剧种中之剧本改笔与唱腔异同。库内所据皆为花部剧目之著录与曲词，无逐字可比之本，故只作流传登记。⑦ 本页不写《忠义璇图》三个版本之比勘结果。库内可确指者为其采本记曲目与二出之出处，其版本比较之文属该书自身之论述，本页不代转述。
- 本页媒体（4 图 ＋ 3 视频，共 7 件）均依图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节：3 图出上海昆剧团「官方澎湃号」2026 年恭王府非遗演出季折子戏专场报道（《借茶》一节），1 图为自录像抽帧之舞台剧照，3 视频为央视《典藏》栏目节目之站外转发件与整折演出资料（详本页末七条媒体来源注）。每一件媒体各挂一条来源注，来源页地址登记于该注 link 段、本地存档路径登记于该注 note 段尾。本阶段媒体检索与落位之实况：央视站内经多式穷举未见本剧演出件，影像一路主要以站外件（LX）落位并如实标平台；另有候选 1 支经伪视频闸门判定为静态图幻灯片（21 分 49 秒、20 点位抽帧仅 6 个唯一帧）而弃用、未落位。原第 7 条「本页不设影像资料小节」之表述已改为本条；图书内之图版说明（如《中国昆曲》所载「《活捉》，北方昆曲剧院马宝旺饰张文远魏春荣饰阎惜娇」等）连同其摄影者、演出者一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。
【参考文献】
- 中国昆曲装扮艺术
- 水浒戏考论
- 中国剧场史 外二种=The history of Chinese theatre
- 汤显祖及明代戏曲家研究
- 一生必知的中国戏剧事典
- 昆曲欣赏
- 中国戏曲初考
- 日本藏万历世德堂刊传奇《水浒记》考述
- 昆剧志 上卷
- 清代水浒戏三种考论
- 戏曲研究 第89辑 第六届中国（海宁）·王国维戏曲论文奖专辑
- 中国昆曲
- 元明清水浒戏的舞台传播探略
- 中国京剧唢呐曲牌研究
- 中华戏曲 第四十八辑
- 中华戏曲 总第四十四辑
- 水磨传馨 海上昆曲文物述珍
- 二十世纪昆曲研究
- 民国戏曲史年谱 1912-1949
- 插图本昆曲史事编年
- 北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)
- 中国戏曲音乐集成 上海卷 上
- 昆曲精编教材300种 第八卷
- 中华戏曲 总第四十二辑
- 中国大百科全书 戏曲 曲艺
- 清代画家何维熊昆戏画研究
- 中国戏曲志·江苏卷
- 中国戏曲剧种手册
- 眉户《百戏图》《曲调名》考论
- 中国戏曲分类和民俗
- 东北大鼓艺术论辑