占花魁
《占花魁》是明末清初苏州派作家李玉的传奇，写卖油郎秦钟与临安名妓莘瑶琴（花魁娘子）的际遇与结合，与李玉另外三本合称「一人永占」，为其成名之作[1]；在昆曲舞台上，它自明末清初一直演到当代，尤以《劝妆》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》五折流传最久[2]。本页所叙，即以此五折为本，而以它在明清以来的曲选、曲谱与演出记录为其实存形态。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧种 | 昆曲（明末清初传奇；苏州派） |
| 作者 | 明末清初·李玉，字玄玉，室名一笠庵 |
| 体裁 | 传奇（全本）；后世主要以折子戏形态流传 |
| 本事 | 明·《醒世恒言》之《卖油郎独占花魁》，亦见《情史》；剧作将故事置于北宋末年 |
| 主要人物 | 秦钟（卖油郎）、莘瑶琴（花魁娘子）、王九妈（鸨母）、卜乔、沈仰桥、苏翠儿、时阿大、万俟公子、祝二青 |
| 合称 | 与《一捧雪》《人兽关》《永团圆》合称「一人永占」 |
| 常演折目 | 《劝妆》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》，又有《品花》一说 |
| 曲谱 | 《六也曲谱》载《卖油》之【山坡羊】；《绘图精选昆曲大全》收本剧；今传《可读庐曲谱》手抄本凡二十出 |
| 当代演出 | 上海昆剧团 1988 年改编本，岳美缇、张静娴主演 |
一、作者与作品：李玉与「一人永占」
明末清初的苏州剧坛上出现了一个为昆山腔编制新剧的剧作家群体，影响较大的有李玉、朱素臣、朱佐朝、丘园、叶稚斐、张大复等人[3]。其中李玉居于核心：顺治年间与康熙初期，以李玉为首的苏州派剧作家创作了大量的传奇剧本，敢于触及现实矛盾斗争，很多职业昆班争相排演，在社会上产生了深远的影响[4]。这一群体因作家皆生活在苏州一带而得名「苏州派」[5]。他们精通戏曲创作的规律，以编剧为重要的谋生手段，彼此作风相对接近而平时经常合作——如李玉的代表作《清忠谱》便曾由毕魏、叶时章和朱素臣进行过加工[6]。
李玉以「一笠庵」为室名，其剧作刊本署「一笠庵新编」；治舞台美术者所举明崇祯刊本《一笠庵新编一捧雪传奇》之插图，即其刊本之例[7]。室名之下另有曲学著作传世——《一笠庵北词》（即《一笠庵北词广正谱》）曾与叶堂《纳书楹曲谱》等同被列为曲论、曲谱之一种而著录于书目[8]。
李玉所作，以《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》四本最著，世称「一、人、永、占」，为其成名之作，吴梅以为这四部剧作可追步汤显祖（见《中国戏曲概论》卷下，其评语已见前引）。此一合称在文学史著录中亦自成一节：卢前《中国戏剧概论》第十章「清代的传奇」即以「玉茗堂的余风——一人永占及其他」标目[9]。至若李玉剧作之书目式著录，旧本以「眉山秀、一捧雪、人兽关、占花魁、永团圆」并举为李玉五本[10]。
就昆曲创作的分期言，本剧的位置亦有可说：《昆曲日记》以梁辰鱼、汤显祖为早期，以李玉《占花魁》、朱素臣《十五贯》、李渔《风筝误》为中期，以洪昇、孔尚任为晚期，三段相次[11]。文献著录上，其名又见《古典戏曲存目汇考》卷十一，与《今乐考证》所著录之崇祯间刊本、古本戏曲丛刊三集本等并载[12]。
二、本事、命名与剧情
本剧之所出，是《醒世恒言》中的话本小说：李玉《占花魁》即据其中《卖油郎独占花魁》改编[13]。剧名之由，在「花魁」二字：以王美娘称花魁娘子、而秦钟得之，故名《占花魁》；其关目与《醒世恒言》所载颇多不同，亦见《情史》[14]。
剧情之总述，可一言蔽之：此剧写花魁娘子莘瑶琴与卖油郎秦钟的风情际遇——莘瑶琴不慕名利，钟情于落魄但至诚的秦钟，经过一番波折之后，两人终成眷属[15]。李玉的写法并非单纯敷演小说：他将故事放置于北宋末年，在金兵入侵的历史背景下，从「离合之情」起笔，兼写「兴亡之感」，论者以为足以启发后世洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》的创作[16]。全剧之开篇即战乱流离：金兵南下，莘府家仆沈仰桥携妻子苏翠儿、莘府小姐莘瑶琴一路向南奔逃[17]。在「一人永占」四剧的义利之辨中，论者以「乱世中的见利忘义」标《占花魁》一节，与《一捧雪》之「义」、《人兽关》之「背信弃义」相对照[18]。
此剧之关目，尚可于海外所藏钞本见其一斑。日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库藏《占花魁》钞本选录七出，其中《落娼》出自李玉《占花魁》传奇第七出《落阱》，演卜乔将瑶琴作价百金卖与妓院鸨母王九妈、瑶琴不肯为娼而九妈大怒[19]；《拐骗》出自第五出《拐给》，演沈仰桥、苏翠儿夫妇带莘瑶琴避乱逃至扬州、仰桥前去雇船[20]。合二出以观，可见本剧前段「逃难—被拐—落娼」的关目次第，与他书所举常演折目恰相衔接。
三、出目与版本
本剧的常演折目，旧籍所记大致相同而略有出入。前引《占花魁》诸折之说，为今日论者所举之主干——《劝妆》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》等出长期演出于舞台，故本页即以此五折为本；另一说则作「今尚演者有《劝妆》《品花》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》诸出」，较前说多出《品花》一折，合为六出[21]。二说并存，本页并列而不择一。
就近代以来的实存形态言，本剧为折子戏保留剧目：「传字辈」能演者六折，上海昆剧团只继承了《湖楼》《受吐》两折；1988 年改编时，剧本整理便以原有的六个折子戏为基础，保留《湖楼》《受吐》，改写《卖油》《情思》《雪塘》《从良》四出[22]。其中「情思」「雪塘」「从良」三名为他书所未见，本页据以登记折目之异名。
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各家曲谱与曲选所收，亦可见其流传之广。《醉怡情》为明末崇祯年间流行的昆腔折子戏选集，其卷一所收有《占花魁·再顾》等出[23]；《缀白裘》目录则以「劝妆」为《占花魁》之标目[24]，并于第十集、第十一集分别收录李玉《占花魁·串戏》与杂剧「串戏」——其《串戏》叙祝二青与万俟公子西湖赏雪、强邀王美扮戏[25]。清宫戏摺所列元明清传奇杂剧四十八种之中亦有《占花魁》[26]，且每一剧作下皆列单出戏目，四十八种合计一千二百九十五出[27]。当代图说类著录则以《占花魁·湖楼》《占花魁·受吐》两折相次而列[28]；《昆曲精编教材300种》第三卷亦收此两折，分别编为第三十一号[29]、第三十二号[30]。此外，《兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选》第二卷目录收《占花魁》一种[31]，可见此剧在当代演出本中的留存。
至于钞本之著录，双红堂藏本之「选录七出」是一种[32]，而《可读庐曲谱》手抄本载《占花魁》凡二十出、悉附工尺谱，论者以为收罗最完备[33]。合诸家所记，本剧之出目自「七出」「二十出」以至旧目所著录者，数目相去甚远，其全本面貌已难确指，本页只并列诸数而不作复原。
四、人物与行当
本剧人物之脚色归属，库内可确指者有数条。其一，昆曲中无专门的丑旦，据剧中人物性格由不同行当兼演，如《占花魁》中的王九妈由副净应工[34]。其二，昆曲旦行有「一门九娘」之说，指旦行的重头戏，其中《占花魁》中的王美娘归闺门旦[35]。
但「闺门旦」之名义在本剧人物上恰有一处辨正：闺门旦属于五旦，但不等于五旦——五旦中另有扮演美貌少妇的一类，如《绣襦记》中的李亚仙、《雷峰塔》中的白蛇、《占花魁》中的王美娘等，严格来说，这些便不属于闺门旦的范畴[36]。而家门表一系的记载则与此不同：《昆剧演出史稿》以五旦（也称闺门旦、小旦）扮演《牡丹亭》的杜丽娘、《占花魁》的花魁、《狮吼记》的柳氏等[37]。二说并存而不相掩，本页两句并置，不作裁定。
本剧在行当体系中的位置，另有两处可记。生行一路有「风花雪月」之说，《中国演剧史》以《风筝误》《占花魁》《一捧雪》《拜月亭》四剧当之[38]；旦行「一门九娘」之全目则以赵五娘、杜丽娘、李三娘、京娘、雪娘、红娘、赵翠娘与美娘（《占花魁》）相次[39]。若就折目与家门的对应言，曲社练唱剧目曾以《劝妆》归老旦一路，与《荆钗记·女祭》《红梨记·花婆》《六月雪·羊肚/私祭》同列[40]；此与人物王美娘之闺门旦归属并非一事，本页两存。
男主角秦钟一角，则属巾生。周传瑛擅演的剧中人物中，巾生戏一路即有《占花魁》的秦钟，与《牡丹亭》的柳梦梅、《玉簪记》的潘必正等并列[41]；其所擅之本剧两折正是《湖楼》《受吐》[42]。周传瑛于扇子、褶子、翎子三功极有根柢，时人有「三子唯传瑛」之说[43]；秦钟之表演即在此一路之中。
五、演出史述略
本剧在清代北京剧坛已有演出实录。乾隆间庆宁部小旦徐才官（后入庆升部）尝演《题曲》《灞桥》《乔醋》《探病》等折[44]，其中《种情》《独占》两折皆注出《占花魁》[45]；「种情」一折不见于他书，本页据以登记。家班一线亦有可考者：《红楼梦》记临安伯家宴由南安王府班唱诸腔杂戏，最后是琪官的《占花魁》[46]。
晚清至民国间，本剧常以全本形态上演：晚清时期经常上演的全本戏即有《渔家乐》《占花魁》等[47]。地方昆班一线，宁波的时令戏目中有本剧——四月前后所演剧目有《占花魁》《八义记》等，而五月「关帝戏」相传五月十三日系关羽诞辰，甬上各地均演戏庆贺[48]。李玉剧作之场上地位，于此可见一斑：《劝妆》与《永团圆》之「堂击」、《麒麟阁》之「三挡」、《千忠戮》之「惨睹」「搜山」等，都是常演常新的昆曲保留剧目[49]。永嘉昆剧一路亦以本剧为剧目组成之一——其家庭伦理剧较历史剧为多，而这类剧目正是永嘉昆剧剧目的主要组成部分[50]。
进入二十世纪，本剧的演出记录更为集中。1956 年北方昆曲代表团「南北专场」演出《占花魁·湖楼受吐》，俞振飞饰秦钟、张娴饰莘瑶琴、华传浩饰时阿大、张凤云饰鸨母[51]，为本剧近代演出最完整的一条演员实录。1980 年代，上海昆剧团以《长生殿》《潘金莲》《占花魁》参加上海文化艺术节演出，分别获得优秀成果奖[52]。台湾一线的演出则见于「跨世纪千禧昆剧菁英大汇演」——该汇演在台北两厅院演出，戏码中有《占花魁》等六台本戏[53]；台湾昆曲传习计划第四至第六届艺生班所学剧目中，《占花魁》下注「湖楼」一折[54]。曲社一线对本剧的接受亦有迹可寻：曲社论「要演折子戏，也要演整本戏」，以为应有《琵琶记》《荆钗记》《风筝误》《占花魁》等本戏[55]。
六、曲谱与曲牌
本剧之曲谱，多见于清中叶以来的通行曲谱集。《绘图精选昆曲大全》清吴县张怡庵辑，凡四集二十四册，收《长生殿》《渔家乐》《占花魁》《满床笏》等传奇五十种的二百折，曲、白、板眼皆悉心订正，并绘有每折剧情图，对昆剧流传影响较大[56]。此书亦著录于民国戏曲史年谱，论者称其「毕采昆剧曲目」，可见选目之全[57]；《中国昆曲论坛》论曲谱文献时并谓其「曲谱、笛色、锣鼓乐谱与宾白皆全，并绘有舞台表演之插图，极适用于演员与爱好者习艺」[58]。
就单折之曲谱言，《六也曲谱》载《占花魁·卖油》之【山坡羊】谱例[59]，此谱正是 1988 年改编本对校的底本：原谱【山坡羊】首两句上板后有十五小节，改编后为十三小节，少了二小节，部分板眼亦作了调整[60]。改编中另有一处删并——【解酲带甘州】因情节变动较大而删去了【解三酲】的前四句，直接从第五句起[61]。至于曲牌名之残破，亦有一例：《中国昆曲精选剧目曲谱大成》上海卷所收《占花魁》，有一曲牌不标牌名，论者估计亦因曲牌残破不全而索性不标[62]。
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曲牌分析中，本剧亦常被取为例子。论者以《长生殿·密誓》《占花魁·定愿》《牡丹亭·叫画》等几出不同剧目中相同的【簇御林】曲牌作唱词结构与唱腔音乐的对照分析[63]；「定愿」一折不见于他书，本页据以登记。又如「一曲变化多用」之说：同是一支南曲曲牌〔步步娇〕，既可用于《牡丹亭·游园》，又可用于《琵琶记·扫松》，还可用于《占花魁·受吐》《千钟禄·打车》《烂柯山·泼水》等等剧目之中[64]。
本剧曲词的评骘，以吴梅之语为最重。其评曰：「此剧为玄玉得意之作，《劝妆》北词，更为神采之笔」，又谓其《醉归》南词一套「用车遮险韵而能游刃有余」[65]。所谓《醉归》即《受吐》，二名所指一折[66]；于此可见《劝妆》与《受吐》两折在曲律上的分量：前者以「北词」见神采，后者以险韵见工力。
七、当代演出与传承
本剧当代最主要的一次整理，即上海昆剧团的改编本：它与明代李玉的同名剧作一脉相承，由岳美缇、张静娴主演，为折子戏保留剧目[67]。此一本子在院团剧目史上亦有位置——上海昆剧团自 1978 年建立以来共整理、改编、新编大戏五十多台，挖掘、整理、改编传统小戏二百五十多折，其频繁上演的三类剧目之中，《占花魁》属经过整理改编的传统大戏[68]。院团剧目志的著录亦同：上昆除整理改编《牡丹亭》《墙头马上》《玉簪记》《占花魁》《烂柯山》等经典剧目外，另有《班昭》《司马相如》等新编剧目[69]；当代昆曲史叙新剧目时，亦举上海昆剧团之《占花魁》等为具有显著特点者[70]。
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当代演出者之实录，可举数条：上海昆剧团在兰心大戏院推出青年演员担纲的演出季，当晚由黎安（小生）和沈昳丽（小旦）联袂演出《占花魁》[71]；在「仲夏昆曲梦」八月演出季中，又演出《十五贯》《风筝误》《占花魁》《墙头马上》等大戏和多场折子戏[72]；本剧亦曾以「本戏」形态在逸夫舞台演出[73]。表演艺术家与特色剧目之关系，则有《昆曲精编剧目典藏》所收《占花魁·湖楼》「依稀有岳美缇蕴藉俊雅的气质」之评[74]。
本剧与苏剧、与台湾昆曲活动的关系亦须登记。苏剧一线：国风苏剧团历年来演出的一部分剧目，如《占花魁·醉归》和《白兔记·送子》等均按昆剧风格表演[75]；有论者自述在戏校时专门学习并上演过苏剧《占花魁》和《白蛇传》等戏，并在其中担任女主角花魁女[76]；江苏省苏昆剧团亦经重新创作上演苏剧《花魁记》，演绎「卖油郎独占花魁」的经典故事[77]；本页对此只作登记，其唱腔与表导演一概不采。台湾一线：1995 年上海昆剧团计镇华、张静娴、张铭荣等八人赴台湾各地高中及大专示范演出《琵琶记·吃糠·遗嘱》及《占花魁·受吐》[78]。此外，剧种专书图版说明中有「《占花魁》毛文霞饰秦钟」一行，本页只作演出者登记，人物所属院团未见著录，不推写[79]。
八、同题材在其他剧种与曲艺中的流传（登记）
本剧故事流通极广，除昆曲一路外，另有多种剧种与曲艺的同题材之作。本页对此只作流传登记，其剧本、唱腔与表导演一概不采。
京剧一路：《独占花魁》有中国戏曲研究院藏本并附提要[80]，其提要谓秦重积资往会花魁、值花魁大醉而体贴备至、花魁心感之[81]。黄梅戏一路：《打花魁》为黄梅戏传统小戏之常演剧目，源于汉剧《独占花魁》[82]。徽班与闽剧一线：旧说谓「以传奇中《牡丹亭》、《占花魁》之类谱为小曲者，皆土音之善者也」，可见本剧亦曾为地方声腔以小曲改调歌之[83]。眉户一路：其《百戏图》【背尾】曲词以「珍珠衫重会蒋兴哥，卖油郎独占花魁恩情多」连唱二事[84]。淮剧一路：其《卖油郎》唱词有「花魁成了你的摇钱树」云云[85]。评剧一路：《独占花魁》由刘彩霞演唱，其唱腔并作为女小生〔二六板〕之谱例[86]。越剧一路：某越剧团常演剧目中有《卖油郎》[87]。豫剧一路：剧目表中「卖油郎」与「洛阳桥」等相次而列[88]。北京琴书一路：关学曾演唱、创作目录中《独占花魁》与《孙庞斗智》等相次而列[89]。粤剧一路：其小生行当之「布衣生」饰草民、村夫，如《天仙配》之董永、《独占花魁》之卖油郎[90]。评弹一路：书目表中列「卖油郎」一目，演唱者为周玉泉[91]。台湾历届昆曲汇演之戏码中本剧亦在（见第七节），可见此剧在海峡两岸的昆曲舞台上同有其位置。
【资料来源】
- 知识库检索：以
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- 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。
- 体例与边界：本页只写昆曲一路（李玉原作与昆班演出）。同题材之京剧本《独占花魁》、苏剧本《花魁记》、黄梅戏《打花魁》、徽班与闽剧、眉户《卖油郎》、淮剧《卖油郎》、评剧《独占花魁》、越剧《卖油郎》、豫剧《卖油郎》、北京琴书《独占花魁》、粤剧《独占花魁》、评弹《卖油郎》等，一律只作流传登记（见第九节），其剧本、唱腔与表导演一概不采；其中苏剧因与昆剧同班同源，故其演出形态在本页作「与昆剧之关系」登记，仍不引其唱词。又《占花魁》一剧名在别处亦见：眉户《百戏图》之曲调名下即有「卖油郎独占花魁」一目，与昆曲本剧为同一题材之曲艺形态，本页只作登记。
- 同出而异名之登记（并列不择一）：① 常演折目，并见「《劝妆》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》」五出（《昆剧发展史》）与「《劝妆》《品花》《卖油》《湖楼》《受吐》《独占》」六出（《黄梅戏传统剧目探微》所引旧说）两记。② 折名异写：《受吐》即《醉归》；又有《种情》（清代北京演出记录）、《再顾》（《醉怡情》卷一）、《定愿》（曲牌分析所举）、《情思》《雪塘》《从良》（1988 年改编本改写之四出）、《串戏》（《缀白裘》第十、十一集）等名目，均为他书所未备，本页照原样分别登记。③ 出数之说：库内并见「选录七出」（日本双红堂藏钞本）、「凡二十出」（《可读庐曲谱》手抄本）、「凡二十八出」（《古典戏曲存目汇考》所著录）与「『传字辈』能演六折」诸数，四说相去甚远，本页并列而不作复原。④ 作者之名与室名：李玉名玄玉（一说字玄玉），室名一笠庵，其刊本署「一笠庵新编」；室名名下另有《一笠庵北词广正谱》。⑤ 人物家门：王美娘之归属并见「闺门旦」（《昆曲精编教材300种》「一门九娘」说、《昆剧演出史稿》五旦说）与「严格来说不属于闺门旦」（《二十世纪昆曲研究》五旦之内再分之说）两记；《劝妆》一折又有归老旦一路之说（曲社练唱剧目表）。
- OCR 断口与异写登记：① 引注序号与引文连排者两处——《中国昆曲论坛 2006》所引《绘图精选昆曲大全》条（引文自引注序号之后起录）、曲牌分析所引【簇御林】条（各切片段间夹有注序号）。② 目录体与附录体连排多处——《缀白裘》目录（「劝粧一五一占花魁一五一」）、《画说昆曲》目录（「32占花魁·湖楼/13133占花魁·受吐/134」）、专书所载出目、戏曲志之剧目表等，一律照原样录入，不断句、不加字。③ 讹字与异写：日本双红堂藏本之「第七駒」「第五鼩」「選錄七龅」之「駒」「鼩」「龅」皆为「出」之讹；《古典戏曲存目汇考》所引诸条及《可读庐曲谱》条之「凡28句」「凡20句」「诸句」之「句」皆为「出」之讹；《民国丛书》本《中国戏曲概论》竖排连排中「一捧雪」作「一棒雪」；《中国昆曲装扮艺术》一处作「喉结民俗艺术基金会」（当为「终」字一类讹）；《插图本昆曲史事编年》一处作「本子戏」（当为「本戏」）。以上各处均照原样录入，并在相应注的说明内逐一登记，不代其断句、补字。④ 繁体与简体相杂者（日本双红堂藏本、京剧剧本提要、竖排书目三处）照原样录入，本页正文按站内体例作简体转写。
- 未写项登记：① 本页不写李玉的生平事迹。库内 28 词与承接切片中，关于李玉之生卒、籍贯、科第者未见一条逐字可引者，故本页只写其室名、剧作与曲学著作，不作生平推写。② 本页不写本剧的完整关目次第。全本面貌已难确指（见第 4 条第③项），库内亦无一条以逐字原文述其全出情节者，故本页剧情一节只取可确指之起讫与关目片段。③ 本页不写本剧在清末民初上海的具体场次与戏园名。④ 本页不写「花魁娘子」一名在小说与戏曲两体中的异同之辨，库内材料只及「与《醒世恒言》中颇多不同」一语。⑤ 本页不写 1988 年改编本之外的其他当代改编本。⑥ 本页不写本剧的曲词全篇之艺术分析，只取吴梅一家评语与曲牌技术分析若干条。
- 影像与图片之登记：本页配图 5 件、视频 3 支，均依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节；每件媒体各挂一条来源注（见本页末 8 条媒体来源注，注 92 至 99），原始 URL 与本地存档路径均登记于该注之内。5 件图片均为上海昆剧团「澎湃号」所发布之 2022 年春节演出《占花魁》现场剧照（摄影：江帆、小青），来源页
https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_16598120；3 支视频为站外平台（YouTube）之录像件，均按本站口径如实登记来源平台（LX），其折目、画面固有题字与实测规格见相应各注。图版说明（如《昆曲》所载「《占花魁》毛文霞饰秦钟」）连同其摄影者仍作来源书目之著录项登记，不作图像引用。
- 体例说明：本剧之折子戏传承序列与常演折目实有（「传」字辈能演六折，上海昆剧团承《湖楼》《受吐》两折，1988 年改编本即以原有六个折子戏为基础、并改写《卖油》《情思》《雪塘》《从良》四出，见第三节），故本页折子一路之内容不缺；惟本页未另立兄弟剧目页之独立「折子戏与常演关目」一节，其常演折目、折名异写与曲选曲谱之所收，悉并入「三、出目与版本」一节记述。此一节次之变，照《紫箫记》页之例登记。
- 媒体来源一览：① 图片 5 件——上海昆剧团（澎湃号·湃客）《虎年迎新，昆韵贺岁，这个新年我们陪您一起过》（2022-02-08，摄影：江帆、小青），注 92、94、95、96、99；② 视频 3 支——YouTube《[青春戏苑]昆曲〈占花魁·受吐〉 表演：邵天帅 翁佳慧》（上传频道 中华戏韵，注 93）、《Kun Opera 上海昆剧团演出 占花魁 之卖油（1）》（上传频道 Low Henry，注 97）、《崑劇【占花魁 湖樓】岳美緹 張銘榮 高清 中英文字幕》（上传频道 邴邴生活，注 98）。
【参考文献】
- 昆剧发展史
- 戏曲的美学品格
- 昆曲
- 昆剧舞台美术概论
- 明清江南望族和昆曲艺术
- 二十世纪昆曲研究
- 民国丛书 第一编 63 文字类 中国戏曲概论 中国戏剧史 顾曲尘谈 宋元戏曲史
- 昆曲日记 修订版
- 黄梅戏传统剧目探微
- 代面、大面和敷演概念辨析
- 论《一笠庵四种曲》中儒家的义利之辨
- 日本东京大学东洋文化研究所双红堂文库藏稀见中国钞本曲本汇刊 一九
- 当代昆剧音乐创作述论
- 插图本昆曲史事编年
- 善本戏曲丛刊（58-60） 缀白裘（一、二、三）
- 古代演剧术语与戏剧形态之变迁
- 北京戏剧文化史
- 画说昆曲
- 昆曲精编教材300种 第三卷
- 兰苑集萃 五十年中国昆剧演出剧本选 第二卷
- 昆剧演出史稿
- 中国演剧史
- 昆曲表演艺术论
- 中国的昆曲艺术
- 清代北京戏曲演出研究
- 《申报》刊载昆曲演出剧目略论
- 浙江昆剧史
- 中国戏曲发展史 史论卷 第四卷=HISTORY OF CHINESE OPERA
- 南戏寻踪 南戏现代遗存考
- 北方昆曲剧院建院初期演剧史考述(1956—1957)
- 京剧谭派形成发展中的“流”与“变”
- 中国戏曲志·江苏卷
- 民国戏曲史年谱 1912-1949
- 中国昆曲论坛 2006
- 昆曲曲牌曲腔关系研究 以昆曲南曲商调曲牌为例
- 中国戏曲理论研究文选
- 聆听戏剧行进的足音 戴平戏剧评论选
- 昆曲欣赏
- 中国昆曲
- 论《昆曲精编剧目典藏》特色及文化意义
- 中华复兴之光 精彩戏剧表演 苏沪戏剧魅力
- 袅晴丝吹来闲庭院——传承扮演杜丽娘的思考
- 中国戏曲大事辑要 1949-2009 下
- 中国昆曲装扮艺术
- 京剧汇编 第八十八集
- 中国徽班
- 眉户《百戏图》《曲调名》考论
- 淮剧小戏考
- 评剧音乐史
- 中国戏曲志·湖南卷
- 舞阳县戏曲志
- 北京琴书
- 粤剧小生行当艺术浅探
- 评弹艺术 （第三集）