公孙子都

《公孙子都》为昆曲舞台上一本当代新编历史剧，出浙江昆剧团，其一线之沿革有前后三名：初名《暗箭记》，一名《子都之死》，终定今名。此剧之本事出于《左传》鲁隐公十一年郑伯伐许、公孙阏与颍考叔争车一事，故其源流并非明清传奇，而是春秋史事经《东周列国志》一路而下所结之戏缘。昆剧之于此题，与旧有之《伐子都》为一事两名：《昆剧志 上卷》立「暗箭记」一目，其释文止五字——「见《伐子都》条」，即此之证^[1]。故本页所叙，其体有二：一为本剧自身之创作、演出与获奖；二为其所自出之传统一路（含花部各剧种之《伐子都》），后者只作源流与对照之用，不作本页之主干。持此二体而读本页者，庶几不致以「传统剧目」四字概本剧之当代本——本剧自创排至定稿，「十年间不断精加工创作」，数易其稿、数易其名，其属性为新编历史剧，非传统剧目^[2]；其改编之立意，则如论者所云，与旧本「是有了很大的变化和跳跃的」，改编者「把自己所处时代的感受倾注」于旧题之中^[3]。

基本信息

项目	内容
剧名	《公孙子都》（初名《暗箭记》，一名《子都之死》）
属性	当代新编历史剧（非传统剧目）；昆曲舞台少见的「新编整本武戏」
源出	《左传·鲁隐公十一年》郑伯伐许、公孙阏与颍考叔争车事；《东周列国志》
传统一路	昆剧《伐子都》＝《暗箭记》；异名《罚子都》《搴旗夺车》《公孙阏》《牛脾山》《黄泉迎母》
演出院团	浙江昆剧团
首演与会演	第二届中国昆剧艺术节（2000，昆山·苏州）演《暗箭记》；第三届中国昆剧艺术节（2006，苏州）获金奖
主要改编者	张烈（编剧）、石玉昆（导演）；《暗箭记》本编剧为古兆申
作曲	周雪华
主演	林为林、张志红、陈卫兵等
家门	《幽兰飘香》图版作雉尾生；传统《伐子都》一路作武生应工
获奖	2006—2007 年度国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」奖榜首；中国戏曲学会奖；第三届中国昆剧艺术节金奖
同题材之他剧种	京剧《伐子都》（又名《罚子都》《搴旗夺车》）、秦腔《伐子都》、湘剧弹腔《活捉子都》等

一、剧名、异名与源流

本剧之名，在其创排过程中凡数易，今可考者前后三名。其最早之名为《暗箭记》：《浙江昆剧史》记 1994 年浙江昆剧团与浙江京剧团合并为浙江京昆艺术剧院之际，「相继演出了儿童剧《寻太阳》、新编历史剧《少年游》、新编传统剧《暗箭记》等剧目」^[4]，则《暗箭记》初出之时，是与《寻太阳》《少年游》并列之另一路，且属「新编传统剧」一类。该团之建制亦自有一段沿革：「2003年2月，浙江京昆艺术剧院撤院分别建团，浙江昆剧团恢复了独立建制」^[5]，本剧之持续加工，正在该团恢复独立建制之后。至 2000 年第二届中国昆剧艺术节，本剧以《暗箭记》之名登场，编剧为古兆申^[6]，而该届艺术节于「11月15日至22日第二届中国昆剧艺术节暨优秀剧目展演在昆山和苏州举行」，浙昆所演即此本，主演林为林、张世铮。其后又有《子都之死》之名：「而林为林主演的武生大戏《子都之死》更赢得戏剧界一片叫好」，且「在第三届中国昆剧节的8台大戏中拔得头筹」^[7]。至 2006 年参加第三届中国昆剧艺术节并获奖时，剧名已定为《公孙子都》：「2006年，由浙江昆剧团排演，参加第三届全国昆剧节荣获金奖」^[8]。

本剧据以改编的旧本，其名与源流尤须辨明。《浙江昆剧史》述本剧之来历曰：「《公孙子都》，据高腔传统剧目《伐子都》改编」^[9]，而通行介绍则谓其在「京剧传统剧目《伐子都》的基础上改编」——二说并存，孰是孰非本页不裁定，只并列登记。所当注意者，无论其所据为何，其改编之用意则一：旧本「演子都为贪战功而暗箭杀人，内心却恐惧不安，最后精神崩溃而死」^[10]，本剧即于此处着力，故「通过对子都负疚心理的充分剖析，演绎成一部独特的心理剧」。

本剧之戏路，在昆曲名录中系于生行。第三届中国昆剧艺术节之图版题注即作「浙江省昆剧团《公孙子都》（姜立中摄）」^[11]，而《品兰探幽 昆剧导演之路》之剧目名录则记其年代与主演为「2008年浙江昆剧团主演：林为林、张志红、陈卫兵等」^[12]：《品兰探幽》所收为当代昆剧导演之作目表，表内「《公孙子都》38」之「38」为表序而非年份，本页不取以为纪年。至于家门一路，则别有一层可纪：《幽兰飘香》以家门分类排比名剧剧照，其生行一门之下，本剧系于「雉尾生」一目，图注作「雉尾生《公孙子都》公孙子都剧照（林为林饰）」^[13]。此一著录颇有意思：旧本《伐子都》之子都一角本作武生，今本则以生行之雉尾生扮之，可见家门之属并非一成不易。又通行工具书于《伐子都》一剧及其中公孙子都一角之著录^[14]，《中国戏曲舞美概论》亦以「《挑帘裁衣》中的西门庆，《伐子都》中的公孙子都等」列于其书所分「第二种类型中的生扮角色」^[15]，则公孙子都一角在装扮一路向来归「生」而不归「净」，此与旧本之「武生」说并不相牴牾——武生正生行之下属。

二、本事与史源

本剧之本事出于《左传·鲁隐公十一年》，《谈史说戏》考之甚详：「子都与颍考叔争帅的史实见于《左传》鲁隐公十一年：郑庄公即位后，准备攻打许国，在太宫祖庙颁发武器及战车郑国大夫『公孙阏与颍考叔争车，颍考叔挟辀以走，子都拔棘（戟）以逐之，及大逵，弗及，子都怒』」^[16]。此书又辨戏中两处关目之性质：其一，此役之敌国，「这次战役不是抵御卫国，而是攻打许国『争车』是争抢兵车，以用于作战，并非比武性质的角力」^[17]；其二，戏中「举旗」一节亦有所本，「可见，攻城时，颍考叔高举蝥弧大旗冲锋在前这可能就是戏里『举旗』的出处，不过，『举旗』是用来冲锋陷阵，也不是比武性质的角力」^[18]。两处考辨，皆所以正旧本以「比武」立说之误。

本事之下文，即杀考叔于城下。其经过，《左传》原文作「颍考叔取郑伯之旗蝥弧以先登，子都自下射之」，此即旧本《伐子都》「暗箭」一节之实。至于史事之成戏，《中国戏曲志·陕西卷》记秦腔《伐子都》为「秦腔传统剧目又名《牛脾山》、《黄泉迎母》事见《左传·鲁隐公十一年》及《东周列国志》第四回，元李直夫《考谏庄公》杂剧」^[19]；同书又记其剧情异说一路：「部将公孙子都与颖考叔因争夺帅印失和考叔奋战却」^[20]，与《谈史说戏》之「争车」说并存——「争车」与「争帅印」，一据史传，一据戏文，本页并列而不择一。

其小说一路之流传，《「由巫到礼，释礼归仁」——戏曲中的咒术与誓愿》言之最明：「《伐子都》本出《左传》，明末冯梦龙把明朝中叶文人余邵鱼撰八卷本《列国志传》改编成的《新列国志》，后清代蔡元放又对此书进行修订评注，更名为《东周列国志》」^[21]。是知由史传入小说、由小说入戏，其间凡两转。此文又述其剧情：「公孙子都心胸狭窄、嫉贤妒能，因眼红颍考叔武艺超群，在颍考叔首先执大旗直取许国城墙时竟施以偷袭，将其击杀」^[22]，并引小说回目为证：「《东周列国志》第七回《公孙阏争车射考叔公子翠献谄贼隐公》」^[23]。杀事之后，尚有庄公之巫礼一节：「郑庄公班师回朝后深恨痛失良将」，「只能举行巫礼以咒罚卑鄙险恶的偷袭者」^[24]；其仪式之详，此文引原书曰：「郑庄公『乃使从征之众，每百人为卒，出猪一头，二十五人为行，出犬鸡各一只，召巫史为文，以咒诅之』」^[25]，且谓此「是非常典型的咒术仪式设置」。今本之「心理剧」一路，其见鬼、惊惶、心神恍惚诸节，正与庄公之咒诅相表里。

至于传统剧之异名与出处，《中国昆曲装扮艺术》所记独详：「《伐子都》亦名《罚子都》、《搴旗夺车》、《公孙阏》、《牛脾山》、《黄泉迎母》」^[26]，凡六目；其出处则记曰「故事见《东周列国志》第四回，《列国演义》第五、第七回」^[27]，与上文之「第七回」说并存（回次著录不同，本页并列不择一）。此外尚有他剧种演出本可资对照：《山西戏曲折子戏荟萃》所收一本，其卷首人物表作「时间：战国时期地点：郑国一带人物：公孙子都颍考叔郑庄公张吉许庄公颖寇太监宫女郑兵将许兵将更夫甲、乙、丙马童甲、乙」^[28]，其第一场之场名为「校场争帅」^[29]，与《陕西卷》「争夺帅印」之说正合。所当附记者：此本标「时间：战国时期」，而《左传》之事在春秋鲁隐公十一年，原书作战国，本页照录不改，非本页之误。

三、剧情梗概与改编

传统《伐子都》之剧情，《中国昆曲装扮艺术》括之曰：「于交锋之际用冷箭射死考叔，冒功回师庄公设庆功宴」^[30]，其下则「席前子都内心负疚，惊恐万状，精神恍惚，如见考叔冤魂出现」，终则「致使其精神错乱，道出真情，扑地而死」^[31]；其结局之又一记法，同书作「按传统剧本颖考叔庆功宴显魂，子都被其活捉而死」，则庆功宴上之「活捉」，是旧本原有的一种结构。

本剧之改编，即于旧本结局处着力。《浙江昆剧史》述之曰：本剧「演子都为贪战功而暗箭杀人，内心却恐惧不安，最后精神崩溃而死」^[32]，而其所措意者不在情节之更张，在「通过对子都负疚心理的充分剖析，演绎成一部独特的心理剧」。故此剧之结构，其重心由「事」移于「心」：争车、暗箭、冒功诸节皆宾，而负疚、惊惶、崩溃诸节乃主。其改编之幅度，论者谓与旧本「是有了很大的变化和跳跃的」，「在剧作家张烈和导演石玉昆的改编下」，「把自己所处时代的感受倾注」于旧题之中^[33]；而此一改动之所以为合理，正合论者所谓「无疑，这是艺术发展的规律」^[34]。就其形态言之，本剧为「新编昆剧历史剧」，且为「多年来昆曲舞台极为少见的新编整本武戏」^[35]，故其在昆曲剧目的谱系中位置颇为特殊：既非明清传奇之旧本，亦非折子戏之串联，而是一本以武生为主之整本大戏。

其在第三届中国昆剧艺术节上与苏昆《西施》、浙昆《公孙子都》等同台之事，当时之记载可为证：「于是，今年的苏州昆剧节，就有了苏昆《西施》、浙昆《公孙子都》、上昆《邯郸梦》和《一片桃花红》、江昆《小孙屠》、永昆《折桂记》、湘昆《湘水郎中》、北昆《百花公主》等新编剧目」^[36]；该届八本，据论者所分，为「3台新创剧目和5台传统整理改编剧目」^[37]，本剧即在新创三本之列。《中国戏曲大事辑要》亦以本剧系于「新创剧目」之下：「其中新创剧目有上海昆剧团的《一片桃花红》、浙江昆剧团的《公孙子都》、湖南省昆剧团的《湘水郎中》」^[38]；《昆曲》一书则以本剧与《少年游》《红泥关》同列浙昆所推出的新创作剧目，其文作「浙昆《少年游》《公孙子都》《红泥关》」^[39]。然论者于此类「全本新戏」亦非无议，其言曰：「要求国内七大昆剧院团竞推『全本新戏』」^[40]，是知本剧之出，实有昆曲遗产保护工程之推力在后。至于同题材之另一方形态，湘剧弹腔有《活捉子都》一本：「弹腔郑庄公假周天子命讨伐许国」以下，写子都「施暗箭将其射死」，结局则「考叔阴魂附子都之体……然后将其掐死」^[41]，其体制为弹腔，结局为「活捉」，与昆曲旧本之「活捉」一路相合，而与其「精神崩溃而死」一路不同。

四、出目与版本

本剧之版本，可考者三：2000 年第二届中国昆剧艺术节之《暗箭记》本、2006 年第三届中国昆剧艺术节之《公孙子都》本、及 2008 年之昆曲电影本。前二本之异同，其可考者惟在剧名与编剧（《暗箭记》作者古兆申，说见第一节）；至定本之资料，则著录有自：「2008年戊子1月15日，2006—2007年度国家舞台艺术精品工程『十大精品剧目』上午在北京揭晓，其中之一是浙江昆剧团林为林主演的昆剧《公孙子都》」^[42]，是本剧定本之最末一过，即精品工程之参评演出本。其获奖之总述见《幽兰飘香》：「幽兰飘香——昆曲之美等，有些剧目已荣获国家级以及省部级的各种奖项」^[43]，所云「国家级」一路，本剧之国家舞台艺术精品工程与文华奖二级正是。

其演出之实体文献，库内所见两种：一为图版题注所记之演出说明书，「国家昆曲艺术抢教、保护和扶持工程资助剧目公孙子都」^[44]；一为同页所载之物，「浙江昆剧团演出《公孙子都》的说明书」^[45]。二者所记，皆证本剧曾以「工程资助剧目」之名正式印行演出文书。所当登记者：前一物之题注原书作「抢教」，当作「抢救」，为原书讹字，本页照录而不改其文，谨识于此。至于本剧与同届剧目之生产体制，《昆曲欣赏读本》所记为「是『去年文化部和财政部共同实施的「国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程」启动后的第一届』」；而该届展演之性质，则「此次昆剧节的展演即是『检验专项资助的成果』」^[46]，是本剧之版本，实为专项资助制度下之产物。

论者于本剧之艺术得失亦有可纪者，而其评断集中于曲牌一端。《当代昆剧音乐创作述论》记曰：「浙江昆剧团《公孙子都》《红泥关》等几部戏在曲牌写作方面都有这样的情况存在」^[47]，所谓「这样的情况」，即该文所论之「破套存牌」；文末注中所附之专论，作「参见郑传寅《新编昆剧〈公孙子都〉斠律》，《戏曲艺术》2009年第2期」^[48]，是本剧之曲律问题已有一篇专文为之校勘，论者且谓「所以这样的『破套存牌』做法，实际上与『弃套废牌』无异」^[49]。与曲牌之批评相对，本剧之伴奏音乐则得另一部著作之肯定：「就伴奏音乐而言，一般大乐团运用一些新的配器法，颇能呈现场面气氛的需求，强化情节的张力，如《公孙子都》的伴奏音乐就有很好的效果」^[50]。一贬一褒，所指不同（一为曲牌之格律，一为配器之效果），本页并记而不相掩。

此外尚有二事，可补版本之目。其一，本剧属「国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程」之成果：《昆曲欣赏读本》述该届艺术节之制度背景曰：「是『去年文化部和财政部共同实施的「国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程」启动后的第一届』」^[51]。其二，论者对此类新编剧目所依循之创作标准有一概括：「这些新剧的创作，无不依循『情节结构、性格塑造、舞台设计、导演统筹』等『戏曲改革』后所标榜的新美学标准」^[52]，其下即谓此类新剧「却忽略联合国所认可的『遗产代表作』，其实是指一套以『折子戏』为审美对象的『昆剧表演艺术』」^[53]，而其所以为表演艺术之要，则「这个表演艺术，讲究的是昆山水磨调所演唱的『字清、腔纯、板正』，风格典雅清丽，绵密悠长」。此一节虽属评论，然于本剧「整本新戏」之形态与本义，正可为参照。

五、折子戏与常演关目

本剧为一本新编整本武戏，非由折子戏缀合而成，故其自身并无「常演关目」之可言；本页此节所叙，只能及于其所自出之传统一路。传统《伐子都》之体格与工料，《中国昆曲装扮艺术》记之最备：「此剧为武生、武净应工戏，唱、念、做、打皆重，尤以武生扎大靠的扑跌『劈叉』、『台漫』等硬功武技见长，并有子都『见鬼』时情绪突然变化，惊恐万状、当场变脸的特技」^[54]。此数语几乎括尽旧本之全部看点：武生扎大靠之扑跌功、变脸之特技、见鬼时之情绪突变。而所谓「变脸」，与今本「心理剧」一路之「子都负疚」恰可互解——旧本以特技表之，今本以心理表之，手段异而所指同。

旧本之结局，有两本并存：其一即上文所引「子都被其活捉而死」^[55]，《湘剧志》弹腔一路之「考叔阴魂附子都之体……然后将其掐死」亦与之为一路；其一即今本所本之「精神错乱，道出真情，扑地而死」。旧本之逐角家门，著录亦备：「角色家门：公孙阏（子都）：武生惠南王：老生颖考叔：净颖考冠：老生张冀：丑庄王：老生二大太监：杂四小太监：杂」^[56]，其中子都为武生、考叔为净，此即旧本之对子格局。至于旧本之近代演出，有确切之记载：「1961年上海市青年京昆剧团曾赴香港演出《伐子都》，由蒋英鹤饰子都」^[57]，是其时仍有能者。

所当附记者：昆曲家门之中本无专擅武功之门，《中国昆曲》记之曰：「昆曲中没有独擅武功的家门，如剧情需要武功的表演，都由相应的家门对口脚色应工」^[58]，且谓「清中叶以后，昆班以武戏招徕观众」^[59]。是旧本《伐子都》之「武生应工」，实为昆班旧例之遗，而非家门体制之本然；今本之刻意立一武生大戏，其意义亦当于此求之。旧本在武生行中之地位，《京剧常识手册》有一段极好的分类：「还有一类介于长靠和短打武生之间的武生戏，这类戏的特点是从人物身分看，应当归入长靠一类，从表演特点看，又十分接近短打，如《伐子都》、《界牌关》等戏，都偏重翻、摔、跌、扑」^[60]，是本剧一线之技艺传统，向来被归为「翻摔跌扑」一路。又其演出之特技，尚有一路为火彩所系者，齐如山《国剧论丛》记曰：「例如从前十三旦演《伐子都》及各角演《火烧连营》这些戏，所有的身段动作，都是利用彩火排出来的倘无彩火，便毫无足观」^[61]。

至于装扮一路，则盔头与衣箱二端皆有著录：盔头作「《铁笼山》中的司马师戴金色，《伐子都》中的公孙阏戴银色」^[62]，所戴即紫金冠；衣箱则有「藕色蟒，『草王（如伐子都中之惠南王等）』」之目，见《昆剧舞台美术概论》引《鞠部丛刊》^[63]。

六、创作与表演

本剧之创作阵容，库内可考者四人，分掌编、导、曲、表。作曲者为周雪华：《水磨传馨》记其行实曰：「周雪华国家一级作曲为昆剧《西园记》、《公孙子都》、《司马相如》、《一片桃花红》、《牡丹亭》、《蝴蝶梦》等多部大戏和大量折子戏谱曲」^[64]。编剧、导演二人，即上文所引之张烈与石玉昆；而《暗箭记》一本之编剧则为古兆申。一名三改，作者亦非一手，此亦本剧持续加工之实况。

主演林为林，为本剧之魂。《浙江戏曲史》记其以本剧「赢得戏剧界一片叫好」^[65]；论其地位，《品兰探幽 昆剧导演之路》有言曰：「像王芝泉成为昆剧武旦皇后，林为林成为昆剧大武生，谷好好成为刀马旦之秀，都是靠自己的勤奋钻研，吸收京剧、婺剧、杂技等好东西，化为我用」^[66]。昆剧立「大武生」之名本不多见，故同书先辨其体制：「昆剧中原来并无所谓武生，武小生家门，不管你是哪一位门生，也不管是生、旦、净、末、丑哪一家，都要文武兼备的」^[67]；是林为林之「大武生」名号，实为当代昆剧武戏行当重建之产物，而本剧即其代表。其个人之艺历亦有数端可纪：1986 年获第三届中国戏剧梅花奖^[68]；2002 年获联合国教科文组织嘉奖暨文化部「促进昆剧艺术奖」，其名在浙江京昆艺术剧院获奖者之列，其目作「浙江省京昆艺术剧院：林为林」^[69]；2007 年又于第十届中国戏剧节暨第二十三届梅花奖颁奖典礼上获奖^[70]。

至于本剧之演员班底，除林为林外，尚可考者为张志红、陈卫兵；张志红亦为该团表演艺术家之一，《昆曲欣赏》记该团「王奉梅、林为林、张志红、翁国生等表演艺术家均为该团成员」^[71]；而该团之演员辈序为「传、世、盛、秀」四辈同堂^[72]，本剧演员正在「盛」「秀」辈之间。其表演定位，论者有「少壮版」之称：《舞台演艺综论》曰：「苏昆的青春版《牡丹亭》和浙昆的『少壮版』《公孙子都》是这方面的佼佼者」^[73]，所谓「这方面」，即该文所举「包括剧情的新阐释、剧人的新扮相和剧风的新营造」之现代演剧形态^[74]。是本剧表演上之特色，在于以青年阵容重立旧题。

本剧之家门，上文已记《幽兰飘香》以雉尾生系之；而林为林之武小生戏本有另一佳例——《中国昆曲》图版收其「《试马》，浙江昆剧团林为林饰吕布」^[75]，吕布正雉尾生之戏。是本剧以雉尾生扮公孙子都，与其本工正相衔合；而装扮一路之以公孙子都为「生扮角色」^[76]，及子都所戴银色紫金冠之著录，其盔名「紫金冠：又名『太子盔』」^[77]，皆可为家门与扮相之佐证。

七、演出史述略

本剧之演出史，可分为四段。第一段为雏形期（1994 年前后）：以《暗箭记》之名，作为浙江京昆艺术剧院所演「新编传统剧」之一，其时本剧尚未以一本之规模立。第二段为会演期（2000）：第二届中国昆剧艺术节在昆山与苏州举行^[78]，浙昆以《暗箭记》参演，编剧古兆申，主演林为林、张世铮^[79]；同届他团之目，有永昆《杀狗记》（黄苗苗、李文艺主演）^[80]、上昆《班昭》、苏昆《朱买臣休妻》诸本；而传统整理改编一路则有《百花公主》《邯郸梦》《折桂记》诸目，其记作「传统整理改编剧目有北方昆曲剧院的《百花公主》」以下「浙江永嘉昆剧团的《折桂记》」^[81]。第三段为获奖期（2006—2008）：2006 年第三届中国昆剧艺术节，本剧以《公孙子都》之名参演获金奖；该届为「由七个昆剧院团所上演的『八台大戏』」^[82]，其举办之制度背景是「文化部从2000年开始，在12年间连续举办了五届中国昆剧节」^[83]；同届所附学术研讨会有「《十五贯》与昆曲遗产传承」之议题^[84]，而其所以设此议题，正为「纪念昆曲《十五贯》进京演出50周年纪念大会」。2007 至 2008 年间，昆曲界活动尤密：北昆建院五十周年展演「共有十七台剧目参」演^[85]，京昆艺术家言慧珠表演艺术与教学成果研讨演出活动于上海举行^[86]，省昆获企业资助「共免费演出358次公益专场」^[87]，而本剧则于 2008 年 1 月获国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」之列。第四段为经典化期：本剧「在海内外拥有很高的赞誉」^[88]，并与《十五贯》同为浙昆看家大戏——谓其与《十五贯》并举，非本页之附会：《解行集》记浙昆之成就，正以「特别是由浙昆『世』、『盛』、『秀』、『万』四代演员共同演出的《十五贯》」与「十年间不断精加工创作的《公孙子都》等大戏在海内外拥有很高的赞誉」二者并提。

本剧之演出，与昆曲界之整体语境密不可分。其创排之远因，是 2001 年昆曲列入首批「人类口头和非物质文化遗产代表作」：「自2001年5月18日联合国教科文组织宣布世界首批通过严格审查的十九个『人类口头和非物质文化遗产代表作』项目，中国昆曲艺术名列榜首后」^[89]，政府乃更加重视昆曲之抢救、保护与扶持；其近因，则是 2005 年永嘉昆剧团与浙昆、苏昆、上昆、北昆、湘昆联合立项，入第一批国家非物质文化遗产名录^[90]。又同期之另一批剧目，如浙昆《红泥关》（林为林主演）与《西园记》（毛文霞、李公律、胡娉主演），与本剧同属林为林一路之新编^[91]。他如昆曲界之其他活动，本页并记两事以备参：其一，省昆之公益演出与上昆青年演员之访台献演同在其时^[92]；其二，同期昆剧界尚有《白蛇传》获塞纳大奖一事，「精华版昆剧《白蛇传》，荣获塞纳大奖」^[93]。

八、当代搬演状态、获奖与准入

本剧之当代状态，可以三语括之：其一，有持续之加工与演出；其二，有国家级奖项之认定；其三，其艺术得失在学界有讨论。其艺术之特色，《幽兰飘香》谓其「作为多年来昆曲舞台极为少见的新编整本武戏」^[94]，此语实为本剧在昆曲剧目史上之位置所在——昆曲自「清中叶以后，昆班以武戏招徕观众」之势既衰，武戏一路久乏整本大戏，本剧之出正是对此一空缺的填补。其获奖可分三级记之：第一，中国戏曲学会奖——「中国戏曲学会先后为昆曲《班昭》《张协状元》《公孙子都》，以及四本《长生殿》、新编昆曲《红楼梦》颁发了『中国戏曲学会奖』」^[95]，并为之举办学术研讨会、出版研究论文集；第二，第三届中国昆剧艺术节金奖^[96]；第三，2006—2007 年度国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」奖榜首^[97]，揭晓于 2008 年 1 月 15 日之北京。所当辨析者：《幽兰飘香》同书又记昆曲《班昭》获「2004 ~2005年度国家舞台艺术精品工程」剧目奖^[98]，与本部之「十大精品剧目奖榜首」分属两个年度、两个奖级，本页并列而绝不混同。

依本页所属项目之准入口径，当代新编剧目须满足「获国家级奖项」或「知名度特别高」之一。本剧之准入取前者：第三届中国昆剧艺术节金奖（2006，参演剧目，见《浙江昆剧史》）、国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」奖榜首（2006—2007 年度，见《幽兰飘香》《插图本昆曲史事编年》）、中国戏曲学会奖（见《昆曲欣赏》）。此三项皆有知识库图书库之逐字实证。至其「第八届中国艺术节文华大奖」与「昆曲电影」二事，知识库图书库无载，本页依项目纪律不为立注，改以【资料来源】末条之联网检索登记著录，分级列之，不以之充实证。

其属性之认定，本页遵项目所定之口径，凡三：一，本剧为当代新编历史剧，其创作年代、演出院团（浙江昆剧团）、改编者（张烈、石玉昆；《暗箭记》本作古兆申）皆已明标，故本页全篇不以「传统剧目」四字概其当代本；二，本剧所自出之传统一路（旧本《伐子都》，及其在花部各剧种之流衍），本页只作源流与对照，凡称「传统剧目」处皆就旧本而言；三，本剧艺术得失之评价，本页取并记而不相掩之法——曲牌一路之批评，其语曰「恐怕也不是苛责」^[99]，与配器一路之褒扬（伴奏音乐「有很好的效果」），虽出自不同著作，本页并列登记而不择一。

至于本剧在当代昆曲之创作潮流中之意义，论者别有说：「目前这方面的成就主要体现为『新编历史剧』的创作」^[100]，而所谓「应时新制」者，「这是指顺应时风时尚有所『原创』的追求”——本剧正为这一类实践之实例。又此类新编剧目所营造之舞台气象，论者亦有一记：「共同营造出一种色彩纷呈、亮丽炫奇的舞台节庆氛围」^[101]。其搬演之理论坐标，可借论者一语以定：「也即对历史沿革中传承下来的昆曲经典」之上，「在把握历史文化精神的同时构建其现代演剧形态」^[102]。至本剧所属一代新创剧目之总体名录，则《昆曲》所记最为完整：「浙昆《少年游》《公孙子都》《红泥关》湘昆《雾失楼台》《湘水郎中》《白兔记》等一大批新创作剧目」^[103]。所当并记者，本剧之当代本，其创作路径并非全无争议：《昆曲欣赏读本》于此有一总评，谓此类新编昆剧大戏之制作「多由院团或相关主管文化部门所支配」，虽则亦模仿或发展青春版《牡丹亭》之机制，「但往往名实不一」；此论虽有苛评之嫌，然亦见本剧所处时代之争议，本页如实登记，不作回护。又其同代昆曲创作之技法讨论，本页另记一条以备参照：论者谓「浙江昆剧团《公孙子都》《红泥关》等几部戏在曲牌写作方面都有这样的情况存在」，此即上文所引之批评，其详已见第四节，此不复述。

九、同名异实与跨剧种流传（登记）

本剧题材在花部各剧种中流衍甚广，其形态与昆曲一路有别，故别立此节登记之，皆不属本页之主干。

其一为湘剧弹腔《活捉子都》：其剧情作「弹腔郑庄公假周天子命讨伐许国」以下，写「大将颖考叔斩将登城」而子都「施暗箭将其射死」，结局则「考叔阴魂附子都之体，在庄公面前揭露子都忌功害贤罪恶，然后将其掐死」^[104]。其体制为弹腔，结局为「活捉」，与昆曲旧本之「活捉」一路相合，而与其「精神崩溃而死」一路不同。

其二为秦腔一路：《中国戏曲志·陕西卷》记其剧情背景为「叙春秋时，郑庄王杀弟虐母，许庄王联结四国伐郑」，「郑庄王遣兵迎敌」^[105]，其别名为《牛脾山》《黄泉迎母》，与郑庄公掘地见母一事相牵连。其演出之记录，则见《民国时期西安秦腔班社戏报汇编·易俗社卷》，剧目表中有「二进宫高致中伐子都冯居易」一目^[106]，是本剧在民国西安秦腔班社中为常演之目。其小说一线之流传环节，尚有一层可纪：本事「明末冯梦龙把明朝中叶文人余邵鱼撰八卷本《列国志传》改编成的《新列国志》」^[107]，此即戏文所本之一环。

其三为京剧一路。京剧《伐子都》之流传，可考者甚早：「也能反串京戏〈八大锤》中的武小生陆文龙、《伐子都》中的子都等」^[108]，所记为清末梆子名伶反串之能事；至民国上海，则有戏院演出之戏单为证，其夜戏目中「上海皇后大戏院夜戏：」之下有「贺玉钦《伐子都》」^[109]；而上溯至徽班时期，其子都一角本由靠把老生扮演：「又如徽班无武生，剧中的青年将领通常由老生扮演，如《长坂坡》中的赵云、《反西凉》中的马超、《伐子都》中的子都，都由靠把老生扮演」^[110]，此语恰可与昆曲「无专擅武功之门」之说互证，见脚色体制演变之迹。又 1962 年本剧曾以「鬼戏」一类被列入上演剧目清册：「南京1962年6月演出了鬼戏京剧《探阴山》《红梅阁》《乌盆记》《钟馗嫁妹》《伐子都》」^[111]。至清宫一路，则光绪朝内廷承应之戏目已有其名，《清代内廷演剧始末考》所记作「《战太平》、本《卧虎山》、《伐子都》、《玉玲珑》」^[112]。

此外尚有数端，皆属同名异实或跨剧种之痕，一并登记：山西上党地区之鸣凤班有名伶以本剧驰名，志书曰「他演《伐子都》驰名，就是『鸣凤』真传」^[113]；浙江梆子腔自杭嘉湖水路班传入，其剧目中有本剧：「梆子腔来自北方，亦由杭嘉湖水路班传入，剧目有《九件衣》、《汴梁图》、《伐子都》、《海潮珠》」^[114]；河南淅川剧目清册中有「六伐子都双打虎反徐州收姜维风波亭江汉渔歌」一目^[115]；宁夏戏曲史料剧目表中亦有本剧，「界山口伐子都出五关走麦城火烧淑云罗汉卷牧羊圈」^[116]；秦腔舞台以一桌二椅为山坡，其例曰「在《伐子都》中又当山坡」^[117]；戏曲院校实验剧团曾「挖掘创新」本剧：「如挖掘创新的《伐子都》《甘宁百骑截魏营》《界牌关》等」^[118]；当代京剧团赴港演出之目中亦有本剧，「李秀成主演的《伐子都》等等」^[119]；江苏剧目清册中则有一目径以剧中人名名剧，作「公孙阏合订本」^[120]。以上诸端，所涉剧种凡湘、秦、京、晋、豫、宁、浙数路，其与本剧之关系皆同题材而异剧种，故本页只登记其名与出处，不引之为本剧之依据。又昆曲脚色体制之完备曾影响京剧脚色之完善：「昆曲脚色体制完备，分工细致」之下，「徽班进京后，在脚色上也向昆曲学习，逐渐完善其脚色体制」^[121]，此语可为上文「徽班以老生扮子都」一节之注脚，亦见昆曲一路在脚色史上之位置。

【资料来源】

1. 知识库检索：以 nacta-kb-search 检索「公孙子都昆曲」「昆曲公孙子都」「昆剧公孙子都」「浙江昆剧团公孙子都」「浙昆公孙子都」（L0，5 词）＋「林为林公孙子都」「林为林昆曲」「公孙子都林为林」「周雪华公孙子都」「公孙子都编剧」（L1，5 词）＋「昆曲伐子都」「伐子都京剧」「颍考叔考叔」「郑庄公伐许」「公孙子都左传」「昆曲郑庄公」（L2，6 词）＋「公孙子都获奖」「公孙子都精品工程」「国家舞台艺术精品工程昆曲」「公孙子都演出」「公孙子都首演」「中国昆剧艺术节公孙子都」（L3，6 词）＋「昆曲新编历史剧」「昆曲武戏」「昆曲武生戏」「昆曲整本武戏」「昆曲新编剧目」「昆曲武生林为林」「昆曲历史剧创作」（L4，7 词）＋「昆曲国家舞台艺术精品工程」「昆曲文华奖剧目」「昆曲新编戏评价」「公孙子都舞台美术」「昆曲春秋题材」（L5，5 词），共 34 查询 L0–L5，一律 --score 0.3／limit=48，实返 3049 切片 / 2.53 MB（txt）/ 零命中词 0。原始命中全文见 reference/语料/第2章_2.2公孙子都_kb深挖命中.txt（34 查询），结构化命中见同名 _kb深挖命中.json；起挖侦察 12 词见 第2章_2.2公孙子都_kb原始命中.txt（1049 切片）。另以 scan_corpus_gzsd.py 与 ctx_gzsd.py 就全库语料（含前二十五部剧目页与第 1–15 章各轮已落盘语料，凡 236 文件）作关键词族归并：含「公孙子都」之切片 1351 条 / 165 文件，其中与「昆曲／昆剧／昆腔」同现者 831 条 / 144 文件 / 247 种来源；精确含「公孙子都」之去重上下文凡 31 条，为本页立注之直接来源。

1. ★ 昆曲承载复验（本页开工第一件事，依台账 §八 定型判据之三重取证）：① 切片正文同现——公孙子都昆曲 返 96 条含昆 94、昆曲公孙子都 96 条含昆 91、浙江昆剧团公孙子都 96 条含昆 90，三词各有切片正文同时含本剧名与昆曲三词之一；② 全库语料历史归属扫描——含「公孙子都」之 1351 条切片分布于 165 种文件，其中与昆曲三词同现者 831 条 / 144 文件；同现之昆曲专书凡《浙江昆剧史》《浙江戏曲史》《浙江戏剧理论选集》《插图本昆曲史事编年》《昆剧志 上卷》《中国昆曲论坛 2006》《昆曲欣赏》《昆曲欣赏读本》《幽兰飘香》《解行集 戏曲、民俗论文选》《当代昆剧音乐创作述论》《戏曲腔调新探》《水磨传馨 海上昆曲文物述珍》《品兰探幽 昆剧导演之路》《舞台演艺综论》《昆曲》《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》《非遗保护与湘昆研究》等十余种，而他剧种之同题材（秦腔《伐子都》、湘剧弹腔《活捉子都》、京剧《伐子都》等）一律只入第九节之登记，不采为本页立论之据；③ 本名探路——公孙子都传奇 返 96 条含昆 0、裸 公孙子都 返 52 条含昆 0，而 昆曲公孙子都／公孙子都昆曲 二式含昆 91／94；又本剧之名凡三易（《暗箭记》→《子都之死》→《公孙子都》），三名为一事之三名，《昆剧志 上卷》以「见《伐子都》条」互见之（注 a05）。⇒ 复验通过，可写。 取证另见 reference/语料/第2章_2.2公孙子都_昆曲承载复验记录.md。

1. ★ 本剧之属性与体例（本页与同章传统剧目页最大之别，须与导语、第八节同读）：本剧为当代新编历史剧，出浙江昆剧团，其创作年代、演出院团、改编者（张烈编剧、石玉昆导演；《暗箭记》本编剧古兆申）皆有知识库逐字实证。故本页全篇不以「传统剧目」一语概其当代本——凡引他书用该词处，皆止于其所指之旧本《伐子都》，不作本剧之定性。本页体例为「两层并写而不混」：本剧一线（创作、版本、演出史、获奖、准入）为主体，依台账 §九 ②、§十 之口径立「属性、准入与获奖」一段；传统《伐子都》一线（本事、家门、装扮、折目、花部流衍）只作源流与对照之用，其材料虽多（凡二十余种），本页一律只取其可证源流者。至本剧之折子戏与常演关目，因其为一本新编整本武戏、非由折子缀合，故第五节只叙旧本之关目与技艺，并于节首明写本剧「无折子戏可述」之实。

1. ★ 本轮词式判读（五条，皆有逐词实返数与含昆数为据）：① 正装、倒装二式皆可用而不分轩轾——公孙子都昆曲 返 96 条含昆 94、昆曲公孙子都 96 条含昆 91、昆剧公孙子都 96 条含昆仅 52，是「昆曲」一词用之则通、而「昆剧」一词在本剧独弱（此与前数轮「正装／倒装不可预设」之定则第十三次成立）；② ★★ 「剧目＋议题词」整族失效——公孙子都获奖／公孙子都精品工程／公孙子都演出／公孙子都首演／公孙子都编剧／公孙子都林为林／公孙子都舞台美术 七词含昆皆为 0，本剧之创作、演出与获奖三路材料全部改由「机构＋剧目」「剧种名＋上位体裁词」与全库承接三路承载；③ ★ 「人＋剧」式一概失效——林为林公孙子都 返 35 条含昆 0、周雪华公孙子都 96 条含昆 1，是知本剧之主演与作曲者之名不能与剧名连缀查询（连缀则语义摊薄），其人其事只可由承接池与「人名＋剧种」式取回；④ ★★ 本剧材料之主渠道是全库承接而非本轮新挖——34 词实返 3049 切片，然内容级去重后真论本剧者仅 31 条（见第 1 条之「31 条」），其中二十余条来自前二十五部剧目页与前十五章各轮已落盘之语料（尤以《中国昆曲论坛 2006》「第三届中国昆剧艺术节」一段被前十余轮反复命中为最），故本页之「承接率」按内容计约为三分之二，属分散型主题之常态；⑤ ★ 「剧种名＋上位体裁词」为有效之旁证一路——昆曲新编历史剧 96 条含昆 65、昆曲整本武戏 96 条含昆 72、昆曲武戏 96 条含昆 70、昆曲国家舞台艺术精品工程 96 条含昆 96、昆曲文华奖剧目 96 条含昆 74，五词带回《舞台演艺综论》《幽兰飘香》《解行集》诸书之相关段，为本页第三、第八两节之第二骨架。

1. 本页所引一律为知识库图书库切片原文，逐字复制；平台未提供图书 URL，故各注 link 段留空，不编造网址。切片多有排印连排、表格连排、图版说明串入、版心与页码横断之迹，本页一律只取可连读之片段，并在相应注内逐一登记，不代其断句、补字。凡引文含「……」，皆为同一来源内不相连之片段相接（逐字校验器逐片查存在性）；凡引文之末字止于句中者，系原切片跨页断口或本页为避超长（单条引文限 120 字）而收紧止锚，其续文已写入该注之说明。

1. 字体与异写之照录：① 《插图本昆曲史事编年》图版题注之「国家昆曲艺术抢教、保护和扶持工程」，「抢教」当作「抢救」，为原书讹字，本页照录而不改其文（注 d03）；② 《山西戏曲折子戏荟萃》所收演出本之人物表标「时间：战国时期」，而《左传》之事在春秋鲁隐公十一年，原书作战国，本页照录不改（注 b13）；③ 《中国昆曲装扮艺术》「颖考四、其他（时剧，武戏、新排本戏等叔争帅印而反目」一段为两栏互串，本页取「于交锋之际」以下之可连读片段（注 c01）；④ 同书「如见考叔冤魂出现，致使其精神错乱，道出真情，扑地而死」一段连排无顿，本页照录（注 c02）；⑤ 《浙江戏剧理论选集》所引论文之末字作「把自己所处时代的感受倾注到《公孙子」，系原书跨页断口（注 a09）；⑥ 《幽兰飘香》「雉尾生《公孙子都》公孙子都剧照（林为林饰）」一段为图版题注连排，故「《公孙子都》」后复见剧名（注 a12）；⑦ 《品兰探幽 昆剧导演之路》剧目名录作「《公孙子都》382008年浙江昆剧团主演：林为林、张志红、陈卫兵等」，其中「38」为表序而非年份，本页不取以为纪年（注 a10）；⑧ 《中国戏曲舞台美术史论》盔头条与《昆剧舞台美术概论》引《鞠部丛刊》衣箱条皆表格或清单连排，本页只取可确指之片段（注 f15、e10）。

1. 口径冲突之并列不择一（七类）：① 本剧所据旧本为何剧种——《浙江昆剧史》作「据高腔传统剧目《伐子都》改编」，通行介绍作「在京剧传统剧目《伐子都》的基础上改编」，二说不冲而所指剧种不同，本页并列不择一（注 a01 及第一节）；② 子都杀考叔之缘由——《谈史说戏》据《左传》作「争车」，《中国戏曲志·陕西卷》作「争夺帅印失和」，《山西戏曲折子戏荟萃》第一场作「校场争帅」，一据史传、一据戏文，本页并列（注 b02、b05、b14）；③ 旧本之结局——《中国昆曲装扮艺术》作「子都……精神错乱，道出真情，扑地而死」，同书又记「按传统剧本颖考叔庆功宴显魂，子都被其活捉而死」，《湘剧志》弹腔一路作「考叔阴魂附子都之体……然后将其掐死」，三说并存（注 c02、e02、c03）；④ 小说出处之回次——《中国昆曲装扮艺术》作「故事见《东周列国志》第四回，《列国演义》第五、第七回」，《「由巫到礼」》作「《东周列国志》第七回《公孙阏争车射考叔》」，回次著录不同，本页并列（注 b12、b08）；⑤ 本剧之剧名与作者——初名《暗箭记》（1994，作「新编传统剧」）／一名《子都之死》（2006 年前后）／定名《公孙子都》（2006 第三届昆剧节），其作者亦有古兆申（《暗箭记》本）与张烈（今本编剧）二人，一名三改、作者非一手，本页逐段记其对应（注 a04、f03、a03、a06、a09、f01）；⑥ 本剧之年代——《品兰探幽》名录作「2008年」，而《插图本昆曲史事编年》之 2008 年为「十大精品剧目揭晓」之年、《浙江昆剧史》所记参节为 2006 年，本页以「参节（2006）—揭晓（2008）」为序，不取名录之单一年份为创排纪年（注 a10、d01）；⑦ 本剧之曲牌写作——《当代昆剧音乐创作述论》与郑传寅《新编昆剧〈公孙子都〉斠律》一路持批评（「破套存牌」「恐怕也不是苛责」），《戏曲腔调新探》则于伴奏音乐一路持肯定（「就有很好的效果」），所指不同，本页并记而不相掩（注 d09–d12、h07）。

1. OCR 断口与两栏互串登记（八条）：① 《中国昆曲装扮艺术》传统剧剧情介绍一段两栏互串（「颖考四、其他（时剧，武戏、新排本戏等叔争帅印」），本页只取下半可连读段（注 c01、c02）；② 同书「砌末装置」清单与「角色家门」表皆连排，本页只取家门一行（注 e03）；③ 《中国昆曲论坛 2006》图版题注作「二第三届中国昆艺剧术 节浙江省昆剧团《公孙子都》（姜立中摄）」，「二」为版式序号而「昆艺剧术」为两栏互串，本页取「浙江省昆剧团《公孙子都》（姜立中摄）」一片（注 a11）；④ 《插图本昆曲史事编年》「江苏昆剧团…」一页之图版题注两栏互串（「为纪念高则诚诞辰700周年，永嘉昆浙江昆剧团演出《公孙子都》的说明书剧团新排《琵琶记》之演出说明书」），本页只取「浙江昆剧团演出《公孙子都》的说明书」一片（注 d04）；⑤ 同书 2007 年梅花奖一段之版心横断（「颁奖典礼在苏200712 北家州科技文化艺术中心举行」），本页只取「浙江昆剧团林为林、上海昆剧团谷好好……」以下之可连读段（注 f08）；⑥ 《浙江昆剧史》大事记与《浙江戏曲史》剧目表皆条目连排，本页只取可确指之片段（注 a04、i11）；⑦ 《民国时期西安秦腔班社戏报汇编》与《淅川县戏曲志》《宁夏戏曲史料汇编》之剧目表皆连排无隔断，本页只取可确指之目（注 i09、i12、i13）；⑧ 《昆曲欣赏》浙昆简介一段有「汪二、表演艺术世瑜」之版式夹入，本页只取「王奉梅、林为林、张志红、翁国生等表演艺术家均为该团成员」一片（注 f10）。

1. 未写项登记（七条）：① 本页不写本剧之曲牌联套全表与工尺谱细目。库内可确指者只有郑传寅斠律一文之著录与「破套存牌」之评断，其曲牌逐支之名无可据者，故只作第四节之评论著录。② 本页不写本剧之剧本出目与场次全表。库内可确指者只有第一届（2000）与第三届（2006）两次参节之剧目著录，其出目与场次库内未获，故不作推测。③ 本页不写本剧之舞台美术与服装设计者之名。库内可确指者只有作曲者一人，设计者之名未获，故只记「新编整本武戏」之形态。④ 本页不写本剧之昆曲电影之导演、片长与摄制单位。此数事皆非知识库图书库所载，依项目纪律不为立注，只以第 11 条之联网登记著录。⑤ 本页不写林为林之生平全表与师承。库内可确指者只有其获奖年届与「昆剧大武生」之名号，其师承与生年库内未获，故只作第六节之艺历著录。⑥ 本页不写石玉昆、张烈二人生平与其余作品。张烈之名库内另见其为永昆《张协状元》《杀狗记》之改编者，石玉昆之生平库内未获，故只作第一节、第六节之署名著录。⑦ 本页不写本剧在台湾、香港及海外之演出纪事。库内可确指者只有「在海内外拥有很高的赞誉」一句，其具体行程与场次未获，故只作第七节之评断引用。

1. 本页现有图片 4 件、视频 1 件，均依「插入对应段落之后」的图文混排体例置于各小节之内，媒体随文分布、不另立小节；每件媒体各挂一条来源注（见本页末 5 条媒体来源注），来源页地址（link 段）与本地存档路径均登记于该注之内。4 件图片中 3 件为昆剧《公孙子都》舞台演出照、1 件为「高雅艺术进校园」浙江昆剧团专场之舞台照；1 件视频为浙江昆剧团《公孙子都》全场录像（站外件，来源平台 YouTube，已如实登记）。图版说明（如《幽兰飘香》所载「雉尾生《公孙子都》公孙子都剧照（林为林饰）」、「中国昆曲论坛 2006」所载「浙江省昆剧团《公孙子都》（姜立中摄）」、《插图本昆曲史事编年》所载演出说明书等）连同其说明文字一并作来源书目之著录项登记，不作图像引用。

1. ★ IQS 联网检索登记（本剧之获奖、属性与电影，依台账 §九 ②、§十 之处置）：本剧之文华大奖、昆曲电影与首演年代诸事，为知识库图书库所不载，依规走 aliyun-iqs-search 联网核验（检索「昆剧 公孙子都 国家舞台艺术精品工程」「第八届中国艺术节 文华大奖 公孙子都 昆剧」「昆剧 公孙子都 编剧 导演 首演 浙江昆剧团」「昆剧 暗箭记」「第八届中国艺术节 2007 湖北 文华大奖 获奖剧目名单 昆剧」「昆剧 公孙子都 首演 2005年 浙江昆剧团 张烈 石玉昆」六词），结果分三级登记如次。① T1（主办方官网／党媒）：中新网《浙昆建团七十周年主题晚会在杭上演 一台看尽六代风华》（记者曹丹、周玺、郑依依，中新网杭州电）记「新编武戏《公孙子都》获第八届中国艺术节『文华大奖』，并位列国家舞台艺术精品工程『十大精品剧目』榜首」——本页以此条为「文华大奖」一事之 T1 依据，其文另可与库内《幽兰飘香》之「十大精品剧目奖榜首」互证（注 c05）。又央视新闻频道（2007 年 11 月 5 日《整点新闻》）记第八届中国艺术节之主办与承办：「由文化部主办、湖北省人民政府承办的第八届中国艺术节将于今晚拉开帷幕……将评选出文华奖、群星奖两项全国专业群文类政府最高艺术成就奖」，并记「每三年评选一次的文华奖是我国舞台艺术政府奖，也是舞台艺术的最高奖项」。② T2（百科，中等权威，仅作登记不作依据）：搜狗百科《公孙子都》条作「是浙江昆剧团九易其稿，四易其名，艰辛创作达十年之久的一出新编昆剧历史剧。曾荣获『2006-2007年度国家舞台艺术精品工程』十大精品剧目奖榜首和第八届中国艺术节文华剧目大奖」；百度百科《公孙子都》（昆曲电影）条作「由浙江昆剧团与杭州敬先文化艺术策划有限公司合作、历经十年改编创作，森岛执导的昆曲电影，改编自传统京剧《伐子都》及昆剧《暗箭记》，林为林领衔主演，于 2008 年在中国大陆上映」，并记「该片为自 2001 年昆曲被联合国教科文组织列入首批『人类口头和非物质遗产代表作』后的第一部戏曲电影」「也是中国昆曲艺术保护工程首个重点扶持新创剧目」，另记其曾获「第三届中国昆剧节『优秀剧目奖』、第八届中国艺术……」。③ TX（转载与影视资料页，仅作线索）：夸克百科同题条作「聚焦春秋时期郑国副帅公孙子都暗箭射杀主帅颖考叔后的心理挣扎……全剧在保留昆曲传统曲牌与武戏技艺的基础上，压缩为 90 分钟电影版本，突破传统善恶观，探讨人性本质，填补了昆曲武戏大戏的空白」；1905 电影网《公孙子都》剧情页记其剧情梗概，作「公元前 712 年，我国春秋时期……郑国庄公假借周天子之命，以颖考叔为帅，子都为副帅，发兵讨伐许国」，其下并记祭足、颖姝诸事；夸克百科《薛鹏》条记「在新编历史剧《公孙子都》中饰演 B 档公孙子都，完成近百场演出，助力该剧入选『国家舞台精品工程』」。⇒ 本页之处置：上列各件除第 ① 项外，皆非知识库图书库切片，故本页不为其立 [^n] 注（本页诸注一律为 book 型、quote 皆逐字取自知识库图书库切片），其情只于第八节之「属性、准入与获奖」段以散文写入，并登记于本条。属性判定：本剧为当代新编历史剧（非传统剧目）——库内之证为《幽兰飘香》「新编昆剧历史剧《公孙子都》」与「新编整本武戏」（注 c05、h01）、《中国戏曲大事辑要》之「新创剧目」著录（注 c08）、《浙江昆剧史》之「新编传统剧《暗箭记》」著录（注 a04）；联网之证为 T2 二源之「新编昆剧历史剧」「历经十年改编创作」。首演与参节：库内之证为 1994 年《暗箭记》之著录（注 a04）、2000 年第二届昆剧节《暗箭记》（注 a06）、2006 年第三届昆剧节获金奖（注 a03）；联网之证为 T2 之「2008 年上映」（电影）与 TX 之「2008 年」（电影），至其舞台本之确切首演年月，库内与联网皆未见可采信之 T1 确指，本页不书。获奖判定（依 §十 纪律，须指到具体届次与颁奖机构）：库内实证者三项——第三届中国昆剧艺术节金奖（2006，参演剧目，注 a03、h08）、2006—2007 年度国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」奖榜首（文化部与财政部共同实施之工程，注 c05、d01）、中国戏曲学会奖（注 h02）；联网所得者——第八届中国艺术节「文华大奖」（2007 年 11 月，文化部主办、湖北省人民政府承办，T1 级来源，见本条 ① 项），另 T2 记其获「第三届中国昆剧节『优秀剧目奖』」（与库内《浙江昆剧史》之「金奖」著录并存，二者名目不同，本页并列不择一）。⇒ 准入依据（§十 两项择一）：本页取第 1 项「获国家级奖项」——文华奖（舞台艺术政府最高奖，第八届中国艺术节）／国家舞台艺术精品工程「十大精品剧目」（文化部与财政部）／中国戏曲学会奖／第三届中国昆剧艺术节金奖，四项皆指到具体届次与颁奖机构，其中三项有知识库逐字实证、一项有 T1 级党媒来源。⚠ 口径并列不择一：T2 记其获「文华剧目大奖」、T1 记其获「文华大奖」，名目小异；库内《浙江昆剧史》记第三届昆剧节「荣获金奖」、T2 记「优秀剧目奖」，名目亦异，本页并记而不裁定。

【参考文献】

1. 昆剧志 上卷
2. 解行集 戏曲、民俗论文选
3. 浙江戏剧理论选集
4. 浙江昆剧史
5. 插图本昆曲史事编年
6. 浙江戏曲史
7. 中国昆曲论坛 2006
8. 品兰探幽 昆剧导演之路
9. 幽兰飘香
10. 中国戏曲舞美概论
11. 中国大百科全书 戏曲 曲艺
12. 谈史说戏
13. 中国戏曲志·陕西卷
14. “由巫到礼，释礼归仁”——戏曲中的咒术与誓愿
15. 中国昆曲装扮艺术
16. 山西戏曲折子戏荟萃
17. 昆曲欣赏读本
18. 中国戏曲大事辑要 1949-2009 下
19. 昆曲
20. 湘剧志
21. 当代昆剧音乐创作述论
22. 戏曲腔调新探
23. 中国昆曲
24. 京剧常识手册 （下册）
25. 齐如山国剧论丛
26. 中国戏曲舞台美术史论
27. 昆剧舞台美术概论
28. 水磨传馨 海上昆曲文物述珍
29. 昆曲欣赏
30. 舞台演艺综论
31. 民国时期西安泰腔班社戏报汇编 易俗社卷 上册
32. 京剧丛谈百年录 （上册）
33. 圭璋蕴璞 京剧小生祭酒姜妙香纪念集
34. 京剧的历史、现状与未来 上册
35. 20世纪中国戏剧史=A HISTORY OF CHINESE THEATRE IN THE TWENTIETH CENTURY II 下册
36. 清代内廷演剧始末考
37. 泽州戏曲史稿
38. 淅川县戏曲志
39. 宁夏戏曲史料汇编 第一辑
40. 秦腔舞台美术=CHINESE QIN OPERA CIVILIZATION SERIES
41. 感悟“国戏”的教育精神
42. 新中国地方戏剧改革纪实（上册）
43. 中国戏曲志·江苏卷